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        評(píng)劇表演的“四化”

        2011-08-15 00:42:11郭金煥
        戲劇之家 2011年10期
        關(guān)鍵詞:評(píng)劇中國戲曲四化

        □郭金煥

        評(píng)劇是中國戲曲中重要的劇種之一。評(píng)劇的表演藝術(shù)是整個(gè)評(píng)劇的中心,是“角兒的藝術(shù)”的重要藝術(shù)手段。劇作家的劇本、導(dǎo)演的構(gòu)思與計(jì)劃,全都依靠演員的表演得以具體體現(xiàn)。沒有表演藝術(shù),評(píng)劇就沒有真正的藝術(shù)生命。

        那么,評(píng)劇表演藝術(shù)到底有哪些美學(xué)特征與藝術(shù)要求呢?根據(jù)筆者多年來評(píng)劇表演藝術(shù)的具體實(shí)踐與理性思考,我認(rèn)為主要是“四化”——歌舞化、流派化、生活化、創(chuàng)新化,本文就分層次談一談評(píng)劇表演的“四化”。

        一、歌舞化

        歌舞化是包括評(píng)劇表演藝術(shù)在內(nèi)的所有中國戲曲表演藝術(shù)的重要的美學(xué)特征之一。清代國家大師王國維給戲曲下的定義就是:“戲曲者,謂以歌舞演故事也。”(《王國給戲曲文集》,中國戲劇出版社1984年版,第64頁)

        評(píng)劇表演的歌舞化,是與生俱來的,這種歌舞化,又具體體現(xiàn)評(píng)劇表演要素——“四功五法”上面。所謂“四功”,指的是唱、做、念、打;所謂“五法”,指的是手、眼、身、法、步。其中的“打”是一個(gè)內(nèi)涵豐富的大概念,既包含“武打”,也包含“舞蹈”。也就是說,評(píng)劇的唱、做、念、打(舞)是緊密結(jié)合為一個(gè)有機(jī)的整體。最突出的特點(diǎn),就是載歌載舞的歌舞化。即唱、做、念,完全在舞蹈中進(jìn)行,形成“無舞不歌”、“無歌不舞”的形態(tài)。

        由此可見,歌舞化的確是評(píng)劇表演藝術(shù)的首要審美特征與藝術(shù)手段。

        二、流派化

        同所有的中國戲曲表演藝術(shù)一樣,評(píng)劇表演藝術(shù)也以流派化作為重要的美學(xué)特征與藝術(shù)手段。

        流派是中國戲曲表演藝術(shù)的一個(gè)最主要的美學(xué)特征與藝術(shù)亮點(diǎn),也是各個(gè)戲曲劇種藝術(shù)成熟的重要標(biāo)志之一。

        所謂“流派”,是“藝術(shù)流派”的簡(jiǎn)稱,“是指在中外藝術(shù)發(fā)展的一定歷史時(shí)期里,由一批思想傾向、美學(xué)主張、創(chuàng)作方法和表現(xiàn)風(fēng)格方面相似或相近的藝術(shù)家所形成的藝術(shù)派別?!保ㄅ砑螅骸端囆g(shù)學(xué)概論》,高等教育出版社2002年版,第293頁)

        中國戲曲的流派,多以該流派創(chuàng)始人命名。例如評(píng)劇的“白(小白玉霜)派”、“新(鳳霞)派”、“韓(少云)派”、“馬(泰)派”、“魏(榮元)派”等等。

        流派以師徒形式代代相傳,不斷豐富,不斷發(fā)展。因此,評(píng)劇表演各行當(dāng),要達(dá)到成熟的高度,就必須宗法流派,所謂“無派不流,無派不傳”,說的就是這個(gè)道理。例如“新派”,素以清新俏美的藝術(shù)風(fēng)格著稱于世,其傳人有谷文月、劉秀榮、王向陽等人,代代相傳,彰顯出評(píng)劇表演藝術(shù)不斷發(fā)展的美好前景。

        三、生活化

        生活化也是評(píng)劇表演藝術(shù)重要的美學(xué)特征與藝術(shù)手段。

        所謂生活化,指的是貼近生活,具有濃厚的生活氣息。評(píng)劇表演藝術(shù)的生活化,與本劇種的總體風(fēng)格的通俗淺顯的美學(xué)特征相匹配。

        眾所周知,評(píng)劇發(fā)源于河北冀東,以蓮花落、蹦蹦等民間曲藝與民間歌舞為母體,又吸收河北梆子、京劇等音樂和表演藝術(shù)發(fā)展而成,逐漸流行于北京、天津、華北、東北各省,成為北方的一個(gè)大劇種。但是,比起京、昆大戲來,評(píng)劇仍屬于“民間小戲”范疇,并且“三大(小旦、小生、小丑)戲”為主要標(biāo)志。其劇目也以反映平民百姓的生活為主,如《花為媒》、《劉巧兒》等等。因此,評(píng)劇表演藝術(shù)必須貼近生活,貼近百姓,不能走“曲高和寡”之路。

        四、創(chuàng)新化

        創(chuàng)新化也是評(píng)劇表演藝術(shù)的重要美學(xué)特征與藝術(shù)手段。

        創(chuàng)新是包括評(píng)劇表演藝術(shù)在內(nèi)的一切藝術(shù)的生命與靈魂。沒有創(chuàng)新,便沒有發(fā)展,藝術(shù)就會(huì)走向衰亡。即使“流派”的傳承,也要在繼承的基礎(chǔ)上發(fā)展,在已有的流派中創(chuàng)造新的流派。

        創(chuàng)新要不斷超越,既要超越前人,也要超越他人,更要超越自己。

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