向世前

摘要：民間剪紙作品是我國民間文化的積淀與體現(xiàn)，其藝術生命是長久的。本文試從中國民間剪紙藝術的風格特征、藝術表現(xiàn)形式等方面進行切入與分析，繼而引出中國傳統(tǒng)民間剪紙藝術與當代平面設計相互的關系，探討民間剪紙藝術對當代平面設計的啟示。

關鍵詞：剪紙藝術；平面設計；啟示

甘肅政法學院科研資助青年項目項目編號：GZF2011XQNLW43

一、剪紙藝術的文化淵源

我國的剪紙藝術其早期形態(tài)可以追溯至漢代以前。那時，供剪紙用的材料不是紙張，而是金銀箔和皮革。漢代后，紙張在民間才逐漸成了更加便宜實用的材料。目前，中國發(fā)現(xiàn)最早的剪紙是北朝中后的遺物，迄今已有1500多年。民間剪紙作為一種民間重要的藝術活動其藝術形態(tài)的傳承一直延續(xù)到今，并逐漸走向成熟，形成了豐富的藝術表現(xiàn)形式和制作技巧，并成為一種廣受人們喜愛的民間藝術。

二、剪紙藝術的表現(xiàn)特征

剪紙藝術始于民間，它是一種較為通俗的藝術形式。在當代。隨著藝術及設計家的參與和開拓，又拓展成為獨立的藝術創(chuàng)作。民間剪紙質樸剛健，現(xiàn)代剪紙新穎別致，它們各自都有著濃郁的生活氣息和強烈的時代感。

（一）平面性

民間剪紙作為一種視覺藝術門類體現(xiàn)了一種特有的創(chuàng)作觀念和表現(xiàn)方式。它提煉概括，是一種最簡潔、明朗的平面造型語言。它通常將形象夸張變形，大膽取舍，從而具有強烈的視覺沖擊力和藝術感染力。

（二）裝飾性

民間藝術的裝飾性，往往是在實用性的基礎上發(fā)展起來的。而裝飾性又是和民眾的審美情趣聯(lián)系在一起的。在中國民間，這類裝飾性的剪紙被大量使用在春節(jié)習俗之中，如春節(jié)時使用的窗花，既是最能代表創(chuàng)作者的審美情趣的一種。因此在中國民間，只要一提起窗花，人們會很自然地想起剪紙來，因為在窗花剪紙中，最能體現(xiàn)民眾的生活信仰和情趣。一幅優(yōu)秀的剪紙藝術作品應該強調裝飾性，構圖平視、對稱，畫面均勻、美觀大方，線條粗細相宜、色彩鮮明，等都是形成民間剪紙裝飾風格的重要因素。在當代平面設計中，剪紙藝術的精神理念和表達形式完全可以做到為從事具有某種民族文化特點的當代平面設計提供很好的借鑒。

（三）形象的意義性

民間剪紙在題材上的一大特點是采用托物寄情的寓意手法，常用的有以下幾種： 諧音法——以音象形的表現(xiàn)手法。如刻上蓮花河鯉魚就寓意“連年有余”，這里以蓮諧“連”，以魚諧“余”。 諧形法——將某一形象進行簡化作為代表。如：刻上一朵云彩，就表示是天空；刻上一朵雪花，就表示是冬天下雪了。 象征法——借某一物象來表達一個概念，使人產(chǎn)生聯(lián)想。如桃子象征長壽，石榴象征多子，鴛鴦象征愛情，松樹象征長青不老，牡丹象征富貴，喜鵲象征喜事臨門等。以上三種寓意手法在剪紙藝術中運用十分廣泛，剪紙藝術所具有的表現(xiàn)特征對平面設計產(chǎn)生了重要的影響，如何將中國傳統(tǒng)民間剪紙長期積淀的藝術營養(yǎng)轉化為當代設計的積極因素，是我們迫切需要專題研究的問題。

三、剪紙藝術對當代平面設計的啟示

（一）少就是多（單色的魅力）

中國傳統(tǒng)剪紙色彩大多艷麗，色彩對比鮮明、強烈，色調明快，單色剪紙一般使用的是一種顏色的紙創(chuàng)作的剪紙作品，這類作品顯得十分樸素大方，在中國的傳統(tǒng)剪紙中紅色又最為常見，象征著吉祥如意、喜氣洋洋，烘托節(jié)日歡快的喜慶氣氛。因此，紅色在平面設計中有廣泛的使用，剪紙是把中國人“尚紅”的民俗特點表現(xiàn)淋漓盡致的民間藝術形式。2007年中國女足世界杯期間，天津的設計師葉光杰的作品《魅力綻放》脫穎而出，取得了不錯的設計效果。用中國傳統(tǒng)的剪紙形式，一隊女足隊員的腳圍繞在足球邊就像在漢族的習俗中，“紅”一朵盛開的鮮花，很好的表達了在中國舉辦的女足比賽和一群群比賽的主角—“鏗鏘玫瑰”。在設計作品的色彩選擇上，設計師使用的是傳統(tǒng)的紅色，更好的突出了“鏗鏘玫瑰”的本色和中國的傳統(tǒng)特色，把民間彩色剪紙應用到平面設計中，是設計走向民族化的又一表現(xiàn)形式。

（二）裝飾與功能并重

美化、裝點生活是中國民間剪紙的一大功能和特點。它的使用范圍很廣，建筑裝飾、家具裝飾、陶瓷器皿紋樣、紗燈裝飾、書籍裝飾、臺歷、充值卡、商品包裝、舞臺美術、幻燈制作、郵票設計等無不利用剪紙藝術來做裝飾。如中國郵票總公司發(fā)行的生肖郵票，就是采用剪紙的藝術造型來設計創(chuàng)新，造型美觀大方，用剪紙藝術做裝飾來設計郵票，既體現(xiàn)中國的民族特色，有很強的觀賞價值和收藏價值，同時讓人們加深對此郵票的視覺印象，將剪紙藝術與平面設計充分結合，將平面設計作品的裝飾性與市場消費直接掛鉤，裝飾性與功能性在平面設計中缺一不可，共同促進平面設計的發(fā)展和創(chuàng)新。

（三）簡潔、概括的表現(xiàn)形式

對于民間剪紙來說，它自身的局限性也制約了其一般不適用于復雜的畫面。但單純并不等同于單調，單純的藝術，是靠精煉讓人意會和想象的欣賞形式。從表情達意與畫面構圖的需要放剪，達到內容上和形式上的統(tǒng)一。

剪紙藝術簡潔、概括的表現(xiàn)形式在當代平面設計中的應用十分廣泛，例如中中國銀行標志設計，就是一個成功的例子。設計者充分運用了剪紙中的傳統(tǒng)思想的象征表達形式——“天圓地方”，借用蘊涵著“天圓地方”的古錢幣造型，錢孔與紅繩構成了“中”字，表明了中國銀行是面向全球的國際性金融機構，同時也標示出了國家概念，造型簡潔、美觀、獨特而有具有強烈的視覺沖擊力。簡潔而概括的表現(xiàn)形式，豐富的中華民族的精神內涵，給人們留下很深的印象。在這里，現(xiàn)代設計傳承著傳統(tǒng)文化的內涵，表達著自己的民族特色，這個設計恰到好處地借用了剪紙的跡象和簡潔概括特征，平面剪影以及鐫刻式硬邊處理與剪紙的效果一脈相承，而且“平安圓滿”的吉祥之意也如民間剪紙一般地寓于其中，剪紙的這些特點在此標志設計中得到了體現(xiàn)。

（四）變形藝術融入設計

剪紙有其獨特的審美意識，剪紙的造型特點是不求真實，善于夸張；不合透視，形體變形；不求物件形態(tài)畢肖，只講簡練傳神；不求四肢齊全，講究隨心達意。這種富有中國特色的傳神達意式的變形藝術，在現(xiàn)代平面設計中得到了延續(xù)。北京2008年奧運會的標志就運用了中國藝術特有的“似與不似之間”的寫意手法，恰到好處地傳遞出“中國結”和“運動員”兩個意象，標志不僅體現(xiàn)了中國特有的風采，同時也得到了世界的認同。

那么，具體如何運用剪紙圖形？我認為借鑒民間剪紙圖形服務于現(xiàn)代平面設計關鍵要得其“意”，既要借用內涵，再加以引申，使設計具有了深度和情趣，使設計開發(fā)出一種可以思考想象的深遠空間。其次又不能不研究其“形”。剪紙的“形”是最直觀的符號，視覺強烈，有明顯的地域特色，再加上以有機的結合，就事半功倍了。

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