我們都有這樣的體會(huì)，一部作品讀過(guò)之后，雖然時(shí)間過(guò)去了很久，內(nèi)容情節(jié)甚至人物都忘記了，但一些精彩的細(xì)節(jié)卻始終刻印在記憶里。

著名作家沙汀說(shuō)過(guò)：“故事好編，零件難找。所謂零件者，細(xì)節(jié)之謂也?！彼^細(xì)節(jié)描寫(xiě)，就是對(duì)具有典型意義的細(xì)枝末節(jié)，包括人物的具有深刻含義的細(xì)小的動(dòng)作、服飾及細(xì)微的情節(jié)或細(xì)小的景物所作的具體細(xì)致的描寫(xiě)。

小時(shí)候，爸爸曾給我講了一個(gè)有關(guān)細(xì)節(jié)描寫(xiě)的故事。30年前爸爸讀師范的時(shí)候，他的一個(gè)同學(xué)在作文中寫(xiě)了自己去買(mǎi)皮鞋的情景：來(lái)到百貨商店門(mén)前，墻上的大紅標(biāo)語(yǔ)非常醒目：“為人民服務(wù)”，“顧客是上帝”。走進(jìn)商店，顧客稀少，只有兩個(gè)女服務(wù)員像上帝一樣悠閑地坐在柜臺(tái)里面，一邊打著毛線一邊興高采烈地說(shuō)笑著。喊了老半天“買(mǎi)鞋”，好歹有了點(diǎn)反應(yīng)，其中一個(gè)一邊說(shuō)著話，一邊磨磨蹭蹭地走過(guò)來(lái)。她也不問(wèn)買(mǎi)什么樣的，隨便拿了一雙扔在了柜臺(tái)上。讓她換了幾次，她顯得很不耐煩。找錢(qián)時(shí)，她沒(méi)好氣地把零錢(qián)甩在柜臺(tái)上，一個(gè)硬幣在柜臺(tái)上打了幾個(gè)旋，落到了地上，在地上滾呀滾呀，滾得老遠(yuǎn)老遠(yuǎn)……這個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)對(duì)年幼的我特別有魅力，使我至今記憶猶新，10幾年過(guò)去了，那場(chǎng)面那情景還歷歷在目，仿佛那個(gè)硬幣還一直在那里滾動(dòng)著、滾動(dòng)著。

細(xì)節(jié)描寫(xiě)何以有如此大的魅力呢?細(xì)細(xì)品味，它有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

真實(shí)可感

真實(shí)是藝術(shù)的生命。藝術(shù)的真實(shí)來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，它是以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，通過(guò)概括、集中、提煉創(chuàng)造出來(lái)的具體生動(dòng)的藝術(shù)形象。現(xiàn)實(shí)生活和客觀事物都是由細(xì)節(jié)組成的，沒(méi)有細(xì)節(jié)不成其為生活，沒(méi)有細(xì)節(jié)不成其為事物，沒(méi)有細(xì)節(jié)也就構(gòu)不成文藝作品。細(xì)節(jié)是生活中的真實(shí)存在，細(xì)節(jié)也就成為了文藝作品的生命的“細(xì)胞”。

魯迅在《故鄉(xiāng)》中對(duì)主人公閏土是這樣描寫(xiě)的：“……先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃，而且加上了很深的皺紋，眼睛也像他父親一樣，周?chē)寄[的通紅，……他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手里提著一個(gè)紙包和一支長(zhǎng)煙管，那手也不是我所記得的紅活園實(shí)的手，卻又粗又笨而且開(kāi)裂，像是松樹(shù)皮了?！边@段描寫(xiě)十分逼真，把一個(gè)受盡苦難的農(nóng)民形象全然“拍攝”下來(lái)，讓我們?nèi)缫?jiàn)其人，如聞其聲，給人以呼之欲出的感覺(jué)。

高爾基說(shuō)過(guò)：“作家刻畫(huà)的形象巧妙到這樣的程度，你會(huì)感覺(jué)到仿佛他的主人公的肉體的存在；他仿佛站在你的面前，你想用手指去碰他。”這里所說(shuō)的是細(xì)節(jié)描寫(xiě)的功效，它能使人、景、物栩栩如生，歷歷在目，具有濃厚的生活氣息和高度的真實(shí)性、可感性。應(yīng)該說(shuō)，細(xì)節(jié)描寫(xiě)的魅力，首先在于它的真實(shí)可感。

生動(dòng)有趣

高爾基說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)的作品不是敘述，而是用形象、圖畫(huà)來(lái)描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)。”

魯迅這樣描寫(xiě)他的百草園：“碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹(shù)，紫紅的桑葚”，寫(xiě)了蟬鳴、蜂舞、鳥(niǎo)飛，通過(guò)對(duì)百草園各種自然景物的具體、細(xì)致描寫(xiě)，展現(xiàn)了一幅情趣盎然的畫(huà)面，我們讀后，這美麗動(dòng)人的形象歷歷如在眼前，讓人有身臨其境之感。

再如高風(fēng)的《金黃的大斗笠》，文中這樣描寫(xiě)到：“金黃的偉大斗笠下：這邊，露出一條小辮；那邊，露出一條攬著小山羊的滾網(wǎng)的胳膊。在用斗笠臨時(shí)搭成的小房子里，姐弟倆坐著，任憑雨水洗刷四只并排的光腳，腳趾頭還在得意的動(dòng)呢?！弊髡咭约?xì)膩的筆觸描繪了一幅多么溫馨、多么優(yōu)美、多么生動(dòng)、多么有趣的畫(huà)面!

細(xì)節(jié)描寫(xiě)是以藝術(shù)的筆觸勾畫(huà)出生動(dòng)有趣的畫(huà)面，而且在描寫(xiě)中抒發(fā)作者美好的情感，使作品具有較大的美學(xué)意義，讓讀者在閱讀的過(guò)程中獲得審美愉悅的一種描寫(xiě)手法。假如作者不是這樣具體細(xì)致地描寫(xiě)，而是只寫(xiě)出一些抽象的概念，那將不會(huì)引發(fā)讀者豐富的想象，更不能給讀者以審美的享受。由此可見(jiàn)，具體生動(dòng)、有情有趣是細(xì)節(jié)描寫(xiě)的外部引力。

蘊(yùn)藉含蓄

一個(gè)好的細(xì)節(jié)描寫(xiě)往往蘊(yùn)涵著深刻的思想意義。例如《孔乙己》，作者在刻畫(huà)孔乙己這個(gè)形象時(shí)朋了好多處細(xì)節(jié)描寫(xiě)：“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人。他身材很高大；清白臉色，皺紋問(wèn)時(shí)常夾些傷痕；一步亂蓬蓬的花白胡子。穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗。他對(duì)人說(shuō)話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的?！彼I(mǎi)酒時(shí)，“排出九文大錢(qián)”；他被人打斷腿卻說(shuō)是“跌斷”，最后買(mǎi)酒時(shí)，“他從破衣袋里摸出四文大錢(qián)”；“他喝完酒，便又在旁人的說(shuō)笑中，坐著用這手慢慢走了?！边@些細(xì)節(jié)描寫(xiě)看似平淡，實(shí)則意蘊(yùn)極其豐富而深刻，作者以他犀利的手術(shù)刀把一個(gè)深受科舉制度毒害的知識(shí)分子形象和整個(gè)社會(huì)的麻木冷漠的世態(tài)解剖出來(lái)，鮮明地呈現(xiàn)在人們面前，叫人同情，令人悲哀，使人憤怒，進(jìn)而激發(fā)人們向封建主義文化猛烈進(jìn)擊的斗爭(zhēng)精神。

可以說(shuō)，這蘊(yùn)藉含蓄、耐人尋味的特點(diǎn)是細(xì)節(jié)描寫(xiě)的內(nèi)部磁力。

一筆傳神

著名作家李準(zhǔn)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“一個(gè)準(zhǔn)確生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，不亞于一場(chǎng)戲?qū)θ宋锟坍?huà)所起的作用?！?/p>

魏巍在《我的老師》一文中，寫(xiě)蔡老師的“教鞭好像要落下來(lái)，我用石板一迎，教鞭輕輕地敲在石板邊上，大伙笑了，她也笑了?！边@個(gè)“輕輕地敲”的動(dòng)作雖然很細(xì)小，但極富情趣，它對(duì)表現(xiàn)蔡老師對(duì)學(xué)生的溫柔的慈愛(ài)，起到了一筆傳神、以一當(dāng)十的作用。再如魯迅的《故鄉(xiāng)》，寫(xiě)楊二嫂在“憤憤的回轉(zhuǎn)身”、“絮絮地說(shuō)”之后，“順便將我母親的一副手套塞在褲腰里，出去了?！弊髡邔?duì)這一細(xì)節(jié)的描寫(xiě)雖然著墨不多，一個(gè)尖酸而貪小便宜的小市民形象卻活靈活現(xiàn)、躍然紙上，給人留下了鮮明生動(dòng)的印象。假如這些地方不是運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)，而是用上許多抽象的形容詞，那是一定達(dá)不到這樣的表現(xiàn)效果的。

因此，細(xì)節(jié)描寫(xiě)的魅力還特別在于它的一筆傳神、以一當(dāng)十的功效。

總之，一個(gè)好的細(xì)節(jié)描寫(xiě)筆法細(xì)膩、耐人尋味，它對(duì)刻畫(huà)人物性格、表現(xiàn)主題思想和增強(qiáng)文章的感染力具有真實(shí)可感、生動(dòng)有趣、蘊(yùn)藉含蓄、一筆傳神的作用，也正是因?yàn)橛羞@幾方面作用才造成了細(xì)節(jié)描寫(xiě)的魅力。

細(xì)節(jié)描寫(xiě)的藝術(shù)表現(xiàn)力是巨大的，它能奏“以小見(jiàn)大”之效，它能以“一瞬”之筆觸給讀者帶來(lái)長(zhǎng)久的記憶，我們?cè)陂喿x和寫(xiě)作時(shí)要細(xì)心體味和注意使用。

運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)要注意以下幾點(diǎn)：

所寫(xiě)的細(xì)節(jié)必須真實(shí)

如果說(shuō)文學(xué)藝術(shù)的生命是真實(shí)，那么文學(xué)藝術(shù)真實(shí)的生命是細(xì)節(jié)的真實(shí)。恩格斯在他的關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義著名論斷里，就曾經(jīng)把“細(xì)節(jié)的真實(shí)”作為現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的兩個(gè)基本條件之一。所謂真實(shí)，就是所寫(xiě)的細(xì)節(jié)，必須符合生活現(xiàn)實(shí)，不能與生活相左。如果細(xì)節(jié)描寫(xiě)稍有疏漏，就勢(shì)必破壞藝術(shù)作品的真實(shí)性，以致造成虛假。

所寫(xiě)的細(xì)節(jié)必須有明確的典型意義

有人認(rèn)為細(xì)節(jié)描寫(xiě)就是描繪細(xì)膩之處，或者認(rèn)為寫(xiě)得詳細(xì)就是細(xì)節(jié)描寫(xiě)，我認(rèn)為這是不準(zhǔn)確的。如果所寫(xiě)的細(xì)節(jié)不能烘托環(huán)境，不能表現(xiàn)人物性格，不能反映主題思想，也不能給人帶來(lái)審美享受，那將是沒(méi)有意義的。細(xì)節(jié)描寫(xiě)雖然有時(shí)也不惜筆墨，而更多的是側(cè)重于抓住具有典型意義的一瞬，“借一斑以觀全豹，以一目盡傳精神”，這才是細(xì)節(jié)描寫(xiě)的真諦。

所寫(xiě)的細(xì)節(jié)必須符合文章的需要

細(xì)節(jié)描寫(xiě)是藝術(shù)表現(xiàn)手法但不是唯一的藝術(shù)表現(xiàn)手法，我們?cè)趯?xiě)文章搞創(chuàng)作時(shí)不能濫用，該用時(shí)則用，不該用時(shí)用了反而不好。