范耀中

（寧波大學 人文與傳媒學院，浙江 寧波 315211）

在漢語各大方言中，使用吳方言的人口僅次于北方方言，吳方言具有以北方話為基礎的普通話所不能替代的文化功能和文化價值。蘇州方言是吳方言的代表，在同屬吳方言語系的其他幾種方言中，無錫話、嘉興話、紹興話、上海話、寧波話、常州話等都不如蘇州話來得溫軟甜糯。蘇州話的特點是語調平和、語速和緩、抑揚頓挫。尢玉琪在《三生花草夢蘇州》中寫道：“吳音，自古稱為‘吳儂軟語’，一向有‘軟、糯、甜、媚’之稱，說起來婉轉動聽，尤其是姑娘們講話時的發(fā)音，一波三折，珠圓玉潤。據外地人說，即使她話已講完，而仍有余音裊裊之感。因此流傳著‘寧可與蘇州人相罵，不愿與寧波人講話’的說法?！保?］46正是蘇州城獨特的語言文化背景，塑造了蘇州人儒雅細膩、和緩悠閑的性格，也造就了范小青小說文本中的蘇味語感和獨具特色的 “絮語體”風格。

一、“蘇味”語感：營造婉轉的情致

以創(chuàng)作具有濃厚蘇州地域特色作品而蜚聲文壇的范小青，就其作品的整體語言氛圍來說，極具蘇州地方特色。閱讀其作品，很容易讓人沉浸到“蘇州”的味道中去。這種獨特的蘇味語感，不僅表現為整體敘述風格上呈現出的委婉細膩，還表現為遣詞造句的細致生動、節(jié)奏語調的和緩輕柔。如《瑞云》中開篇的幾段文字：

瑞云是瑞云好婆在廁所里撿回來的。

從前瑞云好婆大家都叫她吃素好婆，因為她年紀很輕的時候就開始吃素敬佛。

后來吃素好婆把瑞云抱回來，又后來大家都接受了瑞云，大家慢慢地就把吃素好婆叫做瑞云好婆。

所以應該說是先有了瑞云才有瑞云好婆的。

其實瑞云從前肯定不是叫瑞云的。瑞云不是那種裹在蠟燭包里被丟掉的小孩。她被拋棄的時候，已經有三歲了。［2］207

作者介紹主人公——瑞云名字的由來，從瑞云好婆說起，娓娓道來，節(jié)奏上不緊不慢，文字清新雋永。結構安排上，作者獨具匠心，前面四段一句話作為一段，沒有多余的介紹性文字，營造了一種回味悠長的效果，引人玩味。

在范小青的文本里，即使敘述的故事可以發(fā)生在任何一處地方，她的描敘語言、敘述語調，也必定是獨屬于蘇州的。這種語言層面上的獨特的蘇州味道，最根本的是來自于蘇州獨特的地域文化氣質對作家潛移默化的薰陶與滲透。蘇州地域的文化精神不僅深遠地影響著范小青的思想性格、寫作個性和審美取向，為其作品披上濃厚的蘇州地域色彩，而且賦予了作品強大的生命力。

范小青小說語言中“蘇味”的產生，除了蘇州地域文化的長期熏陶外，還有一個歷來為評論界忽視的重要因素——蘇州評彈。蘇州話歷來被稱為“吳儂軟語”，是吳方言的代表，最大特點就是 “軟”、“柔”、“甜”、“溫”、“糯”。這種方言孕育了三朵藝術之花——昆曲、評彈和蘇劇。其中，評彈是評話和彈詞的總稱，約有四百年歷史，演出時都用吳語，“蘇州評話又稱大書，是用蘇州方言講故事的口頭語言藝術，有說無唱，演出大都為單檔（一人）。演員憑一把折扇，一塊醒木，邊說邊演……蘇州彈詞又稱小書，既有說表，又有彈唱，以說表細膩見長，演出中常穿插一些笑料，妙趣橫生；彈唱時用吳音演唱，抑揚頓挫，輕清柔緩，悅耳動聽”。［3］56蘇州評彈這種民間藝術形式，其形式輕便，音樂動聽，說表生動傳神，內容引人入勝，不僅深受江浙滬一帶人民的喜愛，而且得到了作家們的偏愛。范小青在談到蘇州評彈的時候表示：“我對蘇州評彈與評話的關注決定了我的小說的語言特點。”［4］175范小青諸多小說的語言都帶有明顯的話本與說書人的意味，典型文本有《顧氏傳人》、《少爺湯米》、《瑞云》、《真娘亭》等。

短篇小說《少爺湯米》，以沒落家族最后一個傳奇人物——少爺湯米為題，作者始終氣定神閑地講述著湯家的世俗故事，頗有一種說書先生悠游自得的風度，娓娓道來。這個短篇講述的是蘇州城里曾經的世家公子淪落為一個燒開水的老工人的故事。全篇圍繞“喝酒”來談，湯家的少爺湯米從小受家仆影響，酒量非凡，這是小說中藏在文字背后的一條重要引線，卻被作者不動聲色地按住不表，只說這位少爺在家道中落后神秘失蹤，再也沒了消息。而小說的主人公老湯，曾經是名門貴族湯家的仆人，退休后當了書場的燒水工。他時常被左鄰右舍的鄉(xiāng)親們調侃，被追問當年豪門大戶人家的情景，并質疑老湯的身份。然而，老湯一直溫和地回應大家，始終不厭其煩。故事的轉機出在書場請來唱評彈的兩位先生那里。唱評彈的女先生小菊仙也好飲酒，且酒量不小，更重要的是她長得很像老湯當年的相好的姑娘，也是唱評彈的，唱《朱買臣馬前潑水》是最好的。老湯和小菊仙在飲酒交談中，說起過去的往事，小菊仙開玩笑點出主題：也許當年與你相好的姑娘就是我奶奶。故事講到這里，似乎是一個很老套的尋親訪古的情節(jié)了，然而出人意料的居然在后頭：小菊仙回去后打聽到自己的奶奶確實曾經唱《朱買臣馬前潑水》最好的，也好飲酒，但她并沒有和湯家的仆人相好過，與之相好的其實是湯家的少爺，一個叫湯米的少年。

故事講到這里，才算真相大白，原來終身平凡、一事無成的老湯竟是當年赫赫有名的湯家少爺。最耐人尋味的是，老湯是深知自己的這一身份的，卻終生將這個秘密藏在心底。如果不是因為有評彈藝人的介入，抽絲剝繭，也許老湯是要繼續(xù)做一個與世無爭的舊日的湯家仆人了。當鄰居們七嘴八舌表達驚訝與欣喜時，老湯仍然保持這一種淡定從容的氣度——“老湯一臉的莫名其妙，老湯說，我怎么是湯家的少爺湯米呢。”［5］124

作者像一個說書的藝人一樣，在開篇就預設了一個懸念——湯家少爺湯米究竟是誰，然后層層推進，環(huán)環(huán)相扣，卻毫無人工斧鑿痕跡。文本的敘述如行云流水，在平實瑣碎的講述中揭開謎底，水到渠成，卻回環(huán)往復，令人回味無窮。

正是由于對地方民間藝術的借鑒，使得范小青的小說顯示出獨特的語言風貌和敘事風格：在敘事上講究設置懸念，層層推進，結局出人意料；在語言上呈現出溫婉、靈動的蘇味語感特色。

二、“絮語”語言：制造回環(huán)的效果

范小青吸收了蘇州方言“軟、糯、甜、媚”的特點，“吳儂軟語，小姑娘嘴里出來，糯篤篤，甜滋滋，軟綿綿，聽了叫人骨頭也會發(fā)酥”。將這種神韻運用到文學作品中，增加了曲折回環(huán)的韻味，形成一種“絮語體”的寫作風格。

絮語式，在女作家的作品中尤其明顯，時常和自言自語、喋喋不休相繼出現。范小青的重復和絮語使用得恰到好處，如短篇小說《人間信息》。故事講述一個叫建一的職員在年關要債時突然遭遇意外車禍，幸免于難后，他回到家里，先后對妻子、兒子、領導、同事講述他的特殊遭遇，重復了三次，卻并不顯得啰嗦，反而成為小說的亮點，造成一種回環(huán)往復的效果。同時，建一屢次重復他的遭遇，是因為他遭遇了一種非常態(tài)的生命體驗，這讓他異常興奮，然而他的家人、領導、同事顯然并沒有和他一起遭遇這一事故，所以無法領會建一的復述，所以無意中就與建一之間形成一層隔膜，這層隔膜是常態(tài)的，因而顯得更加悲涼。作者借助這個短篇試圖闡述一個哲學命題——人是孤獨的。正因為如此，建一的每一次復述，只會愈加顯得悲涼，層層遞進，深化悲涼意味。

絮語式還表現在小說中大量出現“的”、“了”等字眼?！暗摹钡氖褂茫圃煲环N“過去時”語調，營造了一種氣定神閑、時過境遷的從容氣氛。作者借助人物語言搭建了一個徐緩優(yōu)游的敘述空間，使得作品的整體氣度也從容淡定起來。

一句話的末尾帶上“的”，是蘇州方言的特色，顯示蘇州人說話的閑適淡定，即使是在情緒激烈時，蘇州人的語言里仍然有“的”字。如《褲襠巷風流記》中，吳克柔與鄉(xiāng)下妻子吵架，居委會的袁阿姨來調解。面對街坊鄰居的“挑撥”，吳克柔心里極度反感和害怕，卻只好強作鎮(zhèn)定，不與街坊爭論，“裝得作孽兮兮”對袁阿姨訴苦：

袁阿姨，不是我黑良心，同這種不講道理的女人實在沒有辦法過日腳的，你們不曉得她，大隊書記的千金，一向逞兇霸道的，當時我是根本不愿意同她結婚的，沒有辦法呀，她比我大五歲，人家全講不相配的，她叫老頭子來嚇我逼我的，我那辰光年紀小，膽子也小，不敢違抗大隊書記的，你們可以到鄉(xiāng)下去調查，到知青當中去了解，我不瞎講的，現在瞎講也要觸犯法律的……［7］41

這一段辯解的語言集中體現了蘇州方言的典型特色。作者只用一個省略號結尾，句中全是逗號隔開，顯示說話人吳克柔的焦急心情和急于表白的迫切心理，自然，也體現了吳克柔工于心計的陰柔個性。

三、結語

“蘇味”的語感和“絮語”的風格，是范小青小說文本尤其是早期“市井蘇州”系列中的典型語言特色。這種語言技巧與蘇州地域文化中淡泊柔韌和雅致悠閑的文化精神對作家潛移默化的熏陶不無關系，對作家塑造人物形象，形成自己獨具一格的創(chuàng)作風格起到了至關重要的作用。

［1］尢玉琪.三生花草夢蘇州［M］.南京：江蘇古籍出版社，2000.

［2］范小青.像鳥一樣飛來飛去［M］.沈陽：春風文藝出版社，2007.

［3］姜廣平.經過與穿越——與當代著名作家對話［M］.桂林：廣西師范大學出版社，2004.

［4］范小青.人間信息［M］.北京：人民文學出版社，2010.

［5］范小青.你越過那片沼澤［M］.北京：人民文學出版社，2010.

［6］范小青.像鳥一樣飛來飛去［M］.沈陽：春風文藝出版社，2007.

［7］范小青.褲襠巷風流記［M］.沈陽：春風文藝出版社，2006.