寧文婷

（連云港師范高等?？茖W(xué)校 音樂系，江蘇 連云港 222006）

二胡是我國民族器樂中最優(yōu)秀的代表性樂器之一，它獨(dú)具魅力的音色和豐富的表現(xiàn)力使其有著廣泛的群眾基礎(chǔ)。二胡的各種技巧都在演奏中不斷地完善與成熟著。特別是在新中國成立以后，在廣大民音工作者的共同努力下，二胡的演奏技巧、演奏風(fēng)格和演奏曲目都有了質(zhì)的飛躍，同時(shí)也不斷地給二胡演奏提出了更新更高的要求。二胡的演奏領(lǐng)域是十分廣泛博深的。自從劉天華先生開辟了二胡演奏的新洞天以來，一代又一代的音樂工作者和演奏家們嘔心瀝血，為我國二胡演奏事業(yè)作出了卓越的貢獻(xiàn)。本文就二胡演奏中弓弦演奏運(yùn)用的力度和弓法的問題談一些看法。

二胡的演奏技巧主要包括姿勢(shì)、持琴、弓法、指法、拉弓、推弓、跳弓、連弓、顫弓、拋弓、擊弓、頓弓、強(qiáng)與弱、弓子轉(zhuǎn)換、演奏弓法、順連法、拉弓與推弓的起奏和變換?？梢哉f，二胡演奏就是一種弓子藝術(shù)。對(duì)于演奏者來說，研究和探討二胡的弓子藝術(shù)是十分必要的。弓法是各種演奏技術(shù)的總和，演奏方法也具有一定的含義與內(nèi)容，而且任何演奏的樂曲的全部因素永遠(yuǎn)有著互相的聯(lián)系，它直接或間接地影響作品的風(fēng)格、力度、節(jié)奏和進(jìn)行的特點(diǎn)，甚至還能強(qiáng)調(diào)或變化節(jié)拍，在很大程度上影響樂器本身的音色等。因此，不善于運(yùn)用或不能正確運(yùn)用弓法都會(huì)歪曲作品的思想性與個(gè)性。所以應(yīng)當(dāng)慎重地、自覺地對(duì)待弓法的運(yùn)用，熟諳弓法的特點(diǎn)及其不同的演奏法。許多演奏者在解釋采用這種或那種弓法是否便于演奏時(shí)，通常以自己的習(xí)慣、趣味和熟悉的演奏方法為依據(jù)。這樣做有兩層意思：弓法的性質(zhì)和力度完全符合作曲者的意圖；只要掌握了弓子，就無需浪費(fèi)過多的精力。

一、弓位與壓力的關(guān)系

一般的演奏者由于沒有受過規(guī)范的學(xué)習(xí)，并非都能正確地有意識(shí)地利用弓位與壓力的關(guān)系。因此，在如何運(yùn)用弓子的這一原理之前，應(yīng)當(dāng)先想一想如何運(yùn)用弓位和壓力。因?yàn)檫@兩者不僅和弓子方向強(qiáng)弱關(guān)系的運(yùn)用緊緊相連，而且有時(shí)對(duì)演奏的成敗起著決定性的作用。

在演奏過程中，弱奏的藝術(shù)效果，特別是pp奏這種色調(diào)往往明顯受到破壞，這時(shí)首先應(yīng)該注意這種色調(diào)的弓法與演奏方法。第一，在奏pp時(shí)，為了使音明亮，通常應(yīng)讓弓毛緊貼琴弦。第二，在奏pp時(shí)，應(yīng)當(dāng)使用非常慢的動(dòng)作的功法。因?yàn)楹駥?shí)的音，只有用不長(zhǎng)的弓段才能獲得最小的音量，pp的色調(diào)是表達(dá)不出來的。如劉天華先生的二胡曲《獨(dú)弦操》第五十五小節(jié)到第五十八小節(jié)結(jié)束句，從五十四小節(jié)后漸慢漸弱至五十六小節(jié)第一拍，從第二拍“”開始才漸慢漸弱，時(shí)值延長(zhǎng)一倍，聲音暗淡，飄渺。這就成了pp的正確運(yùn)弓特點(diǎn)，也符合較高的藝術(shù)要求。它的演奏給人一種異常安靜的感覺。第三，既然用不同的手段拉出來的音在特點(diǎn)上、音色上全不一樣，那么時(shí)值不長(zhǎng)的pp最適合于二胡的左半弓來拉。所以在演奏記號(hào)p時(shí)，應(yīng)當(dāng)遵循pp的基本原則。但應(yīng)當(dāng)注意在p的音流中，并不像pp那樣極其安靜，只不過是安靜而已。所以演奏p所用的弓長(zhǎng)不是最小的，可以比pp略為大些。有時(shí)候在曲子里也會(huì)遇到ppp三個(gè)弱記號(hào)或三個(gè)以上的弱記號(hào)。它和飽滿的弱音有所不同，是一種輕微的聲音，即在琴弦上沒有弱毫的壓力，而僅借弓子本身的重量作用與琴弦運(yùn)弓極其緩慢。要表現(xiàn)這種ppp是極其困難的，需要高度控制弓子的弓長(zhǎng)和弓位壓力，從而使這些音不斷地弱化，從而達(dá)到完美的藝術(shù)效果。

以此推斷，在演奏時(shí)值不長(zhǎng)的mf時(shí)，應(yīng)采取比p較長(zhǎng)的弓段，但不應(yīng)是像演奏f那樣。因此不能把mf看成是強(qiáng)音，而是從p里發(fā)出來的一種較突出的音響。mf是色彩濃淡的一種表現(xiàn)，這才是它的重要特性。接下來在演奏強(qiáng)記號(hào)f時(shí)，應(yīng)是一種充沛有力的色調(diào)，因而要加大弓子的壓力，采用最大長(zhǎng)度的弓長(zhǎng)。遵循的原則是：弓子在弦上的壓力愈大，運(yùn)弓的速度愈快。運(yùn)弓的快慢與弓子的壓力成正比。因此演奏強(qiáng)記號(hào)f不應(yīng)發(fā)出最大的音量。而演奏ff時(shí)卻與之相反，必須發(fā)出最大的音量。同時(shí)在強(qiáng)記號(hào)ff整個(gè)過程中，開始采用的弓子壓力不應(yīng)該逐漸弱化。例如，二胡演奏家陳耀星的二胡獨(dú)奏曲《戰(zhàn)馬奔騰》：

樂曲一開始，二胡就用中弓拉出一句類似進(jìn)軍號(hào)令的音型，而后以進(jìn)行曲的速度堅(jiān)定有力地奏出了《中國人民解放軍進(jìn)行曲》的變奏樂句，再經(jīng)過八小節(jié)的快速十六分音符及最后四小節(jié)的馬斯長(zhǎng)鳴，一下子就把我們帶入了緊張激動(dòng)扣人心弦的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。可見，弓子對(duì)弦的壓力愈大，運(yùn)弓的速度愈快，這是一個(gè)原則。

二、弓法與演奏的關(guān)系

在演奏中，弓位的啟奏是非常重要的一環(huán)。一個(gè)良好的起弓，一個(gè)正確的弓位可以說是成功演奏的一半。為此運(yùn)弓的起點(diǎn)總是從弓子的第一部分開始，并且完全取決于樂曲的特性、速度、色調(diào)、運(yùn)弓的長(zhǎng)短及旋律和聲的音樂描繪的意義。實(shí)踐證明，成功的演奏往往是從中弓開始。用弓應(yīng)遵循這樣的原則：色調(diào)愈濃與安靜，而起頭的弓位比隨后的弓位愈短促，起點(diǎn)應(yīng)與弓根愈遠(yuǎn)。用拉弓起奏，往往是從弓根開始，因?yàn)橛猛乒鹱鄷?huì)破壞樂曲進(jìn)行的特點(diǎn)，并影響音的質(zhì)量。當(dāng)然用拉弓起奏并非總是從弓根開始。用推弓起奏發(fā)出的音響同隨后長(zhǎng)下弓發(fā)出的音響一樣的安靜、壯麗，進(jìn)行的特性也同樣緩慢。例如，關(guān)銘的二胡獨(dú)奏曲《藍(lán)花花敘事曲》第五十小節(jié)：

這一小部分弱拍推弓起奏同樣體現(xiàn)出蘭花花的純樸和美麗，以及人們對(duì)藍(lán)花花的贊美。這樣的起奏使人覺得委婉、親切、樸實(shí)，寧靜中顯露出一種特有的柔美。

在二胡演奏中，一般的樂句基本上都用推弓結(jié)束。但有的樂句可根據(jù)其結(jié)構(gòu)用拉弓或推弓。所以在演奏過程中，弓法常常需要調(diào)解，但調(diào)解需用以下方法，這實(shí)質(zhì)上也是一種演奏技術(shù)。一種辦法，可以用一弓的兩次運(yùn)動(dòng)，也就是一弓奏出兩個(gè)連續(xù)性的音符，而這兩個(gè)音符的時(shí)值在多數(shù)情況下是相等的，例如或等。上弓和下弓的奏法都一樣。因此，在調(diào)解時(shí)，必須考慮到樂曲的特點(diǎn)，在運(yùn)弓時(shí)不致影響演奏的效果。用跳弓演奏節(jié)奏均勻的音符時(shí)，有的地方弓子的方向與強(qiáng)弱拍不符，這時(shí)立即進(jìn)行調(diào)解。對(duì)于另一種音型結(jié)構(gòu)，調(diào)節(jié)的方法最好采用重復(fù)運(yùn)弓的形式：一種情況是離弦重復(fù)運(yùn)弓，另一種情況是不離弦重復(fù)運(yùn)弓。但如果這兩種調(diào)節(jié)均達(dá)不到理想的效果，就應(yīng)該用數(shù)出來的弓法去解決。雖然弓法是可以調(diào)節(jié)的，但實(shí)踐證明，有時(shí)還必須改變作曲標(biāo)記出來的弓法。但改變?cè)鞯墓?，則需要非常慎重。上面說到弓子離弦演奏，但有時(shí)弓子離弦重復(fù)演奏不僅沒有破壞藝術(shù)表現(xiàn)，相反豐富了藝術(shù)表現(xiàn)。這樣做好像是在“呼吸”，仿佛是歌唱家在換氣一樣。但這時(shí)必須注意弓子不要過早離弦，也就是說，當(dāng)弓子在離弦之前，要把最后那個(gè)音符的時(shí)值拉足。

要表演一個(gè)技巧性動(dòng)作通常需要三個(gè)階段的連續(xù)性運(yùn)動(dòng)，它們分別為：預(yù)備階段，運(yùn)動(dòng)階段，隨后完成或復(fù)原階段。預(yù)備階段之所以重要，是因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)質(zhì)量的先導(dǎo)在這一技巧的預(yù)備部分將對(duì)后隨動(dòng)作起著有利或不利的作用。動(dòng)作不要突然開始，演奏者應(yīng)以預(yù)備動(dòng)作去克服惰性的辦法代替之。由于缺乏預(yù)備的原因，因此在開始時(shí)會(huì)發(fā)出匆忙的與不平衡的聲音。預(yù)備動(dòng)作的性質(zhì)取決于自然感覺及運(yùn)弓速度，這種自然感覺在文雅的音樂中它應(yīng)是平靜的，在雄壯狂歡的音樂中它又須是輕快活潑的。體育運(yùn)動(dòng)中著名的“隨后完成動(dòng)作”也可用于弓子的演奏中。當(dāng)運(yùn)弓結(jié)束時(shí)，應(yīng)避免突然的不必要的停止?！半S后完成動(dòng)作”要平穩(wěn)持續(xù)地進(jìn)行，便于在內(nèi)部力量積累起來的時(shí)候使積累起來的力量逐漸緩慢下來。所以說每一個(gè)動(dòng)作都可以說是下一個(gè)動(dòng)作的先驅(qū)，應(yīng)平和地融合于下一個(gè)動(dòng)作之中。

內(nèi)在力量的積累是動(dòng)作敏捷的直接原因。所以不平穩(wěn)的運(yùn)弓可以用彎曲和有序的動(dòng)作來校正。在理想的順序動(dòng)作中，上臂通過一個(gè)非常慢的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作來改變方向（像一個(gè)球在轉(zhuǎn)動(dòng)）。與此同時(shí)，運(yùn)完前面未了的一弓，手指與弓繼而在前臂已經(jīng)改變方向之后運(yùn)完了這一弓。因此動(dòng)作技巧不能代替聽覺，演奏者僅僅通過聽覺去控制它。所以說弓弦樂器最重要的特征是，它們能在一個(gè)寬廣的范圍中，用惟妙細(xì)微的變化及多種音色去歌唱。它的流暢如歌是沒有另外的樂器所能超越的。掌握好各種弓法技巧這一無止境的琢磨之后，演奏者即能演奏出富于表情并能運(yùn)用弓法力度轉(zhuǎn)換來變化多種音色。尤其是長(zhǎng)弓，必須進(jìn)行無止境的琢磨。因?yàn)橹挥蟹椒ㄕ_，技術(shù)上才能揮弓自如，才能有理想的音色。在演奏運(yùn)弓技術(shù)上哪怕絲毫有點(diǎn)不過關(guān)，要想達(dá)到高水平是不可能的。要牢記：運(yùn)弓全部活動(dòng)的目的是用最省力的方法去獲得最大的效果。

三、結(jié)語

綜上所述，在二胡演奏過程中，正確地領(lǐng)會(huì)弓法技術(shù)的含義十分重要。必須懂得，技術(shù)手段都具有一定的意義和內(nèi)容，并且與音樂內(nèi)容相互聯(lián)系。不正確地運(yùn)弓會(huì)導(dǎo)致音樂個(gè)性的變裂。因此，弓法不是目的而是手段，弓法可以運(yùn)用在具有純技術(shù)高超的結(jié)構(gòu)上。如果一個(gè)樂句的結(jié)構(gòu)和音樂特性適合將普通的奏法變成高技巧的奏法的話，那么不僅不應(yīng)該回避，反而應(yīng)該努力去做。運(yùn)弓的手法愈自然，演奏的聲音便愈宏亮、流暢、優(yōu)美，藝術(shù)效果也愈佳。當(dāng)然，這些都是非常困難，非常不容易的。最后，請(qǐng)不要忘記：弓子的部位不只和弓法密切有關(guān)，有時(shí)在弓法的運(yùn)用上，也就是在運(yùn)用弓子方向這個(gè)問題上具有決定性意義。

［1］怎樣提高二胡演奏水平［M］.北京：華東出版社，2003.

［2］趙寒陽.二胡經(jīng)曲名曲50首詳解［M］.北京：海潮出版社，2001.

［3］［蘇］鮑阿·斯切潘諾夫著.唐健譯.實(shí)用弓法［M］.北京：人民音樂出版社，1979.