文/ 張榮國(guó)

王詵(圖1)，字晉卿，山西太原人，后居河南汴京。據(jù)《東坡集》卷十七《和王晉卿》詩(shī)序、《宋史》卷二百二十五《王全彬》及附傳《王凱傳》（王詵祖父）所載，其為北宋開(kāi)國(guó)功臣王全彬（一為斌）之后，父王緘，母盧氏。尚蜀國(guó)公主(1)，官至留后。長(zhǎng)于詩(shī)詞、書法，通曉琴棋笙樂(lè)，尤精繪畫，山水最長(zhǎng)，亦能畫松、墨竹和人物?，F(xiàn)存代表作有《漁村小雪圖》卷、《煙江疊嶂圖》卷（水墨、青綠各一卷）、《山溪秋霽圖》、《潁昌湖上詩(shī)詞卷》等。

一、生卒年略考

(1)生年考

關(guān)于王詵的生卒年，史無(wú)記載。史學(xué)界至今尚無(wú)定論，但大體持兩種觀點(diǎn)：一是公元1036年生。郭味蕖《宋元明清書畫家年表》[1](P12)、俞建華《中國(guó)美術(shù)家人名詞典》[2](P116)、王伯敏《中國(guó)繪畫通史》[3]、沈邁士《王詵》[4](P5)等均持此說(shuō)。徐邦達(dá)在《古書畫過(guò)眼要錄》[5](P304)一書中指出了郭氏之錯(cuò)，乃誤讀了明代行簡(jiǎn)老人題王詵《煙江疊嶂圖》的詩(shī)跋所致。二是公元1048年。臺(tái)灣翁同文在《王詵生平考略》一文，考王詵生于仁宗慶歷八年(1048年)前后[6](P136)，并指出第一種觀點(diǎn)是由于某些學(xué)者對(duì)史料誤解而致。陳高華《宋遼金畫家史料》一書持翁先生的研究成果(2)。謝稚柳在《〈郭熙、王詵合集〉序》[7](P184)、王朝聞主編《中國(guó)美術(shù)史·宋代卷（上）》(3)、史仲文主編《中國(guó)藝術(shù)史·繪畫卷》(4)以及金運(yùn)昌在《玉堂才子筆生花——王詵和他的〈自書詩(shī)詞〉卷》[8](P56)等大量專著和文章中亦采用了此觀點(diǎn)，現(xiàn)基本被史學(xué)家所認(rèn)可?，F(xiàn)節(jié)錄翁考證文字如下：

王詵所尚公主生于1051年，1069年下嫁時(shí)，年十九歲。依夫長(zhǎng)于妻通例，與其謂王詵生于1051年后，毋寧謂其生于1051年或稍前。

按古今老夫少妻之例極多，一般難憑妻年推斷夫年，惟王詵之情形則為例外。蓋其所尚公主，乃英宗趙曙（1031-1067年）之女，神宗趙（王頁(yè)）(1048-1085年)之妹，且據(jù)畫繼，王詵尚主，乃神宗選定之故。1069年公主下嫁時(shí)，神宗本人才二十二歲，似不至于選年過(guò)己齡甚多之人為妹婿。又英宗生于1031年，若王詵年齡遠(yuǎn)過(guò)神宗，勢(shì)必與英宗之年接近，依情理亦少可能。時(shí)人定王詵生于1036年，僅幼于英宗五歲，顯然不確。

后文第六節(jié)所引黃庭堅(jiān)跋王晉卿墨跡中，黃稱王為“后生可畏”。按黃生于1045年，然則王詵必生于該年以后。公主既生于1051，王詵當(dāng)即生于1046年至1051年間，長(zhǎng)于公主最多不過(guò)五歲，頗合情理。如依折中辦法，可即定王詵生于1048年前后。[6](P136)

圖1 《王詵像》李公麟

圖2 《宋會(huì)要輯稿》 禮五八

圖3 跋歐陽(yáng)詢《行書千字文》

如此則王詵比黃小三歲，比蜀國(guó)公主大三歲，似乎比較合理，但仍有待商榷之處。為便于研究，附黃庭堅(jiān)跋文如下：

王晉卿畫水石云林，縹緲風(fēng)埃之外，他日當(dāng)不愧小李將軍。其所作樂(lè)府長(zhǎng)短句，踸踔而清麗幽遠(yuǎn)，在江南諸賢季孟之間。近所見(jiàn)《戒壇院佛閣碑》，文句與筆畫皆頓進(jìn)，所謂后生可畏者乎。[9](P13)

看罷跋文，幾個(gè)問(wèn)題有待思考：一、文中的“后生可畏者乎”一語(yǔ)的參照系究竟何指？如果是指王晉卿畫“水石云林”與“小李將軍”、王的“樂(lè)府長(zhǎng)短句”與“江南諸賢季孟”間對(duì)比的話，那么，王詵與黃庭堅(jiān)二者間就沒(méi)有可比性，說(shuō)王一定小于黃就很難成立了。假若把黃作為王的參照系（現(xiàn)在大家普遍認(rèn)同的觀點(diǎn)），那么黃與王之間應(yīng)該存在輩份之差，或師徒關(guān)系，或年齡差距尚大。從史料來(lái)看，二者之間既非親戚亦非師徒，這就排除了黃庭堅(jiān)年齡小于、同齡或稍大于王詵，就稱其“后生”的可能性。換言之，作為朋友關(guān)系的黃庭堅(jiān)跟王詵的年齡當(dāng)有一定差距。不然，若把僅三歲之差的同輩稱為“后生”是不符合常規(guī)的。何況王詵是豪門貴胄，加之宋代重“禮”，豈可隨便稱之“后生”？如此稱呼，年齡差到六、七歲當(dāng)較為合理。由此推斷，王詵生在皇祐三年（1051年）左右應(yīng)沒(méi)多大異議。第二，即便黃庭堅(jiān)作為參照系不成立，那么蜀國(guó)公主出嫁理應(yīng)門當(dāng)戶對(duì)，跟王詵同齡亦較為合理。徐邦達(dá)先生在《古書畫過(guò)眼要錄》（晉、隋唐、五代、宋書法）之《王詵》一文中亦假設(shè)了王詵與蜀國(guó)公主同年生，并以此為依據(jù)推算了王詵的卒年，遺憾的是先生沒(méi)有對(duì)此假設(shè)進(jìn)行考證。[5](P304)

綜合以上因素，筆者認(rèn)為把王詵生年定在1051年，雖不免太絕對(duì)，但似乎更合理些。如此一來(lái)，“神宗大于妹婿”、黃庭堅(jiān)“后生可畏”等問(wèn)題都得到了合理解決。

(2)卒年考

王詵的死至今是個(gè)謎。究竟何因何故死于何時(shí)何地，史無(wú)記載?！饵S龍心禪師塔銘》載：“元符三年十一月十六日，（心禪師）中夜而沒(méi)，葬骨石于南公塔之東，住世七十有六年，坐五十有五夏。賜紫衣，親賢徐王之請(qǐng)也；號(hào)‘寶覺(jué)大師’，駙馬都尉王詵之請(qǐng)也?！盵10]由此可見(jiàn)，王詵當(dāng)時(shí)尚在人世。

元符末，哲宗升遐，徽宗即位，欽圣皇太后垂簾同聽(tīng)政，次年，改建中靖國(guó)（1101年）?！都兌Y為人沉默剛正，數(shù)以言忤上，曾布憚之，謂駙馬都尉王詵曰：“上欲除君樞密都承旨，范右丞不以為然，遂罷?！鄙w詵嘗以箚子求此官于上，上稟皇太后，后曰：“王詵浮薄，果使為之，則壞樞密院。駙馬都尉王師約在先朝為此官稱職，可命之?！鄙蠌耐踉査{箚子批除王師約樞密都承旨，皇太后之意也。布妄言出于范右丞，以激怒詵，詵信而恨之。后詵因館伴大遼使，妄稱范右丞押宴席間語(yǔ)犯御名辱國(guó)，右丞不復(fù)辨，以端明殿學(xué)士出知潁昌府，自此忠彥之客相繼被逐矣[11]。曾布恨政敵范純禮，借王詵之手除去心患。從中可見(jiàn)王詵的勢(shì)力之大，與徽宗的關(guān)系之密。作為徽宗趙佶的姑父，王詵此時(shí)是比較得意的，曾一度出使遼國(guó)，官定州觀察使，開(kāi)國(guó)公，贈(zèng)昭化軍節(jié)度使，死后謚“榮安”[12]（圖2）。這就是目前所知有王詵確切紀(jì)年的史料，但自靖國(guó)元年（1101年）后已無(wú)跡可察，不過(guò)倪濤《六藝之一錄》錄米芾跋文稱：

右唐中書令河南公褚遂良所搨右將軍王羲之蘭亭宴集序，并諫議大夫柳公權(quán)所得群賢詩(shī)，御史檢法李公麟制圖，皆駙馬王晉卿家所藏，所謂三絕。崇寧三年六月十五日襄陽(yáng)米芾書。[13]

翁同文先生據(jù)此跋口氣，認(rèn)為王詵于崇寧三年（1104年）仍然生存，并結(jié)合成書于宣和四年（1122年）的《宣和畫譜》所載王詵傳中“贈(zèng)昭化軍節(jié)度使，謚榮安”推斷出王詵之卒“即在1104與1122之十余年中”的結(jié)論[6](P155)?，F(xiàn)在史論界基本持此觀點(diǎn)。

徐邦達(dá)先生在《古書畫過(guò)眼要錄》之《王詵》一文說(shuō)：“根據(jù)《豫章黃先生文集·卷二十四》‘黃龍心禪師塔銘’，知道元符三年庚辰（1100年）十一月，心禪師死后，晉卿為請(qǐng)?zhí)枺ǖ扔谑浪椎闹u法），得‘寶覺(jué)大師’。那么王氏的卒年，當(dāng)在元符三年以后。又考《宣和畫譜》王詵傳稱昭化軍節(jié)度使，謚‘榮安’?！缎彤嬜V》有宋徽宗趙佶的序文，作于宣和二年庚子（1120年），那時(shí)晉卿必已去世，由此推算，他大約死在崇寧、大觀、政和之間?！薄凹s存年六十六、七歲?！盵5](P306)從徐先生的結(jié)論來(lái)看，有一定的合理性，但材料尚不完備。

圖4 跋王齊翰《挑耳圖》（一名勘書圖）

從文中史料可見(jiàn)，徽宗靖國(guó)元年（1101年）王詵尚在世似無(wú)可置否的，至于翁先生根據(jù)米芾跋文所作推斷，亦不無(wú)道理。

筆者又查閱大量王詵好友的現(xiàn)存文獻(xiàn)，暫未見(jiàn)到有關(guān)他去世的信息。以王詵跟蘇門四學(xué)士、米芾、李公麟等人的親密交往，如果王詵早于他們而逝的話，他們的遺跡中恐不會(huì)只字未提！崇寧二年（1103年），趙佶曾下令把三蘇、黃庭堅(jiān)、張耒、秦觀等人的學(xué)術(shù)著作列為禁書，若因此王詵早逝的信息丟失，為何為他人寫的祭文等卻存世如此之多？這似乎不合邏輯。那極大的可能就是他們?cè)缬谕踉栔x世。又黃庭堅(jiān)于1105年、李公麟于1106年、晁補(bǔ)之于1110年、蘇轍于1112年、張耒于1114年相繼去世，由此而言，王詵大概在1114年間后至1120年間，約64歲后、70歲前離世。這種臆測(cè)，在無(wú)真憑實(shí)據(jù)的情況下，亦不失為一種合理的推斷。

二、王詵的藝術(shù)觀成因和書法藝術(shù)

宋代的藝術(shù)實(shí)踐和美學(xué)發(fā)展方向，直接繼承了唐代司空?qǐng)D的“韻味說(shuō)”，即強(qiáng)調(diào)“韻外之致”。司空?qǐng)D在《與李生論詩(shī)書》曰：“今而不浮，遠(yuǎn)而不盡，然后可以言韻外之致耳?！保?）蘇軾極為推崇韻味說(shuō)，其《書黃子思詩(shī)集后》云：“唐末司空?qǐng)D崎嶇兵亂之間，而詩(shī)文高雅，猶有承平之遺風(fēng)，其論詩(shī)曰：‘梅止于酸，鹽止于咸，飲食不可無(wú)鹽梅，而其美常在咸酸之外?！w自列其詩(shī)之有得于文字之表者二十四韻，恨當(dāng)時(shí)不識(shí)其妙。予三復(fù)其言而悲之?！庇终f(shuō)：“信乎表圣之言，美在咸酸之外，可以一唱三嘆也。”蘇軾論韻味，主張“蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)”、“高風(fēng)絕塵”，追求“妙在筆墨之外”的“遠(yuǎn)韻”?！坝鑷L論書，以鐘、王之跡，蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)，妙在筆畫之外。至唐顏（真卿）、柳（公權(quán)），始集古今筆法而盡發(fā)之，極書之變，天下翕然以宗為師。而鐘（繇）、王（王羲之）之法益微。至于詩(shī)亦然。蘇、李（蘇武、李陵）之天成。曹、劉（曹植、劉公干）之自得，陶、謝（陶淵明、謝靈運(yùn)）之超然，蓋亦至矣。而李太白、杜子美以英瑋絕世之姿，凌跨百代，古今詩(shī)人盡廢；然魏晉以來(lái)，高風(fēng)絕塵，亦少衰矣。李、杜之后，詩(shī)人繼作，雖間有遠(yuǎn)韻，而不逮意，獨(dú)韋應(yīng)物、柳子厚發(fā)纖秾于簡(jiǎn)古，寄至味于澹泊，非余子所及也?！盵14]從“寄至味于澹泊”和“高風(fēng)絕塵”的藝術(shù)觀出發(fā)，蘇東坡論書畫講究“天工”與“清新”。他認(rèn)為“論畫以形似，見(jiàn)與兒童鄰；賦詩(shī)必此詩(shī)，定非知詩(shī)人。詩(shī)畫本一律，天工與清新；邊鸞雀寫生，趙昌花傳神。何如此兩幅，疏澹含精勻；誰(shuí)言一點(diǎn)紅，解寄無(wú)邊春。”[15](P291-292)此見(jiàn)解對(duì)中國(guó)山水詩(shī)和文人書畫的發(fā)展產(chǎn)生了極大影響，成了士大夫們?cè)姇嬎囆g(shù)追求的最高要旨。

圖5 跋孫過(guò)庭《草書千字文第五本卷》

圖6 《王詵〈煙江疊嶂圖〉卷（水墨）唱和詩(shī)二首》（絹本，行書，縱20.6厘米） 局部

據(jù)蘇軾《北齊校書圖》記載，黃庭堅(jiān)首先提出“以韻為主”的概念：“往時(shí)在都下，駙馬都尉王晉卿時(shí)時(shí)送書畫來(lái)題品，輒貶剝令一錢不值。晉卿以為言，庭堅(jiān)曰：‘書畫以韻為主，足下囊中物，非不以千金購(gòu)取，所病者韻耳！’收書畫者，觀予此語(yǔ)，三十年后當(dāng)少識(shí)書畫矣。”黃庭堅(jiān)的“韻”乃為意在言外的美學(xué)境界。追求一種意在言外、含蓄幽遠(yuǎn)的韻味。誠(chéng)如他所說(shuō)：“凡書畫當(dāng)觀韻。往時(shí)李伯時(shí)為余作李廣奪胡兒馬，挾兒南馳，取胡兒弓引滿，以擬追騎。觀箭鋒所直。發(fā)之，人馬皆應(yīng)弦也。伯時(shí)笑曰：‘使俗子為之，當(dāng)作中箭追騎矣?！嘁虼松钗虍嫺?。此與文章同一關(guān)紐，但難得人人神會(huì)耳?！盵16]同時(shí)他還提出：“學(xué)書要胸中有道義，又廣之以圣哲之學(xué)，書乃可貴。若其靈府無(wú)程，政使筆墨不減元常逸少，只是俗人耳。余嘗為少年言，士大夫處世可以百為，唯不可俗，俗便可醫(yī)也?！盵17](P443-447)他把“韻”與“雅”緊密結(jié)合在了一起。以韻為主，這就要求藝術(shù)創(chuàng)作必須突出主體的抒情和表現(xiàn)，而非對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的模擬。要求藝術(shù)創(chuàng)造出只可意會(huì)，不可言傳的韻味。黃庭堅(jiān)認(rèn)為本性“不俗”才能在詩(shī)、書中“脫俗”，如《次韻高子勉十首》其六：“一點(diǎn)無(wú)俗氣，相期林下同?！盵18]《再次韻兼簡(jiǎn)履中南玉三首》其一中云：“句中稍覺(jué)道戰(zhàn)勝，胸次不使俗塵生?！庇纱司筒荒茈S波逐流，隨便降低藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。正如《硯山齋雜記》卷2《書紀(jì)》載山谷草書青蓮《秋浦歌》一卷后的自跋云：“己所作草書舉世并謂佳，獨(dú)錢穆父以為俗。反自思省，盡改去俗，則世人見(jiàn)之則又不謂佳。嗟乎！去俗之作，安能責(zé)俗人賞識(shí)？此政宜世人不識(shí)為佳。王子敬有言：外人那得知！”王晉卿雖生在鐘鳴鼎食之家，然心中脫去塵俗，胸中富有萬(wàn)卷書，性格超脫，其藝術(shù)自然獨(dú)出天機(jī)，自成新格。

另外北宋藝術(shù)還提倡寫意。強(qiáng)調(diào)主體內(nèi)在的心象對(duì)外物形象的超越。歐陽(yáng)修是北宋早期寫意理論的提倡者，其《盤車圖》云：“古畫畫意不畫形，梅詩(shī)詠物無(wú)隱情。忘形得意知者寡，不若見(jiàn)詩(shī)如見(jiàn)畫?！彼f(shuō)：“蕭條澹泊，此難畫之意，畫者得之，覽者未必識(shí)也。故飛走遲速，意淺之物易見(jiàn)；而閑和嚴(yán)靜，趣遠(yuǎn)之心難形。若乃高下向背，遠(yuǎn)近重復(fù)，此畫工之矣爾，非精鑒者之事也?！盵19]蘇軾是文人寫意理論的創(chuàng)導(dǎo)者和實(shí)踐者。他的寫意理論受儒道釋的影響，他把道家的靜觀與佛家的空觀相結(jié)合，“欲令詩(shī)語(yǔ)妙，無(wú)厭空且靜。靜故了群動(dòng)，空故納萬(wàn)境。閱世走人間，觀身臥云嶺?！盵20]蘇軾認(rèn)為主體精神應(yīng)該保持虛靜，排除嗜欲，方可達(dá)到審美愉悅和人身的快樂(lè)，才能不為物役、不為己累，超然物外，高風(fēng)絕塵。其《論草書》“書初無(wú)意于佳乃佳爾”的創(chuàng)作觀正體現(xiàn)了此種精神。 正如他給王詵所寫《寶繪堂記》中言：“君子可以寓意于物，而不可留意于物。寓意于物，雖微物足以為樂(lè)，雖尤物不足以為病。留意于物，雖微物足以為病，雖尤物不足以為樂(lè)。”[15](P646)“寶繪堂”乃王詵用以庋藏古今法書名畫，又作為與朋友聚會(huì)切磋詩(shī)文書畫之所。其中蘇軾、蘇轍、黃庭堅(jiān)、李公麟等人聚會(huì)尤多。而宋代尚韻尚意的時(shí)代藝術(shù)審美主流的倡導(dǎo)者蘇軾、黃庭堅(jiān)等恰恰是王詵最要好的朋友，且時(shí)常在王詵的西園雅集，談書論道，品鑒賞玩，耳濡目染，自然受益匪淺。

縱觀王詵的藝術(shù)，所折射出的美學(xué)思想正是蘇軾、黃庭堅(jiān)等當(dāng)時(shí)文藝界巨匠引領(lǐng)下的尚意、尚韻的體現(xiàn)，當(dāng)然這并不說(shuō)明王詵只是個(gè)消極的接受者。他們的交游促進(jìn)了藝術(shù)觀和實(shí)踐上的互動(dòng)與借鑒。王詵在他們身上得到了豐富營(yíng)養(yǎng)是毋容置疑的，僅在他的存世書法作品中即可窺端倪?，F(xiàn)存王詵書法真跡有遼寧博物館藏《跋歐陽(yáng)詢〈行書千字文〉》（圖3）、南京大學(xué)博物館藏《跋王齊翰〈挑耳圖〉（一名勘書圖）》（圖4）、遼博藏《跋孫過(guò)庭〈草書千字文第五本卷〉》（圖5）、上海博物館藏《王詵〈煙江疊嶂圖〉卷（水墨）唱和詩(shī)二首》（圖6）和故宮博物院藏《潁昌湖上詩(shī)詞卷》（圖7）。

圖7 《潁昌湖上詩(shī)詞卷》（紙本，行書，31.3x271.9厘米，元祐元年書） 局部

《跋〈孫〉》和《唱和詩(shī)》書寫較為工整，字的結(jié)體、使轉(zhuǎn)皆主學(xué)蘇軾規(guī)矩一路，淳厚天真，得其形神。同時(shí)參以了黃庭堅(jiān)和米芾的某些取勢(shì)和筆意。《跋〈挑耳圖〉》則更接近蘇軾的行書，自然而成。流暢灑脫，風(fēng)格俊逸。王詵較為縱逸的行書，則是別出機(jī)杼的“怪體”，黃庭堅(jiān)評(píng)價(jià)說(shuō)：“余嘗得蕃錦一幅，團(tuán)窠中作四異物，或無(wú)手足，或多手足，甚奇怪。以為書囊，人未有能識(shí)者，今觀晉卿行書，頗似蕃錦，甚奇怪，非世所學(xué)，自成一家?！盵21](P53)《潁昌湖上詩(shī)詞卷》大體就屬于這種“蕃錦”式作品。此帖行書體為主，參以楷法、草法，字字獨(dú)立，筆斷意連，通篇?dú)鈩?shì)貫通，大小疏密、輕重剛?cè)?、渾然一體。字形保留著蘇軾的扁方式，但字勢(shì)已改側(cè)為正，縱筆更為放縱飄逸。結(jié)字已非蘇體平行排列、規(guī)矩整齊，而是靈活取勢(shì)，提按收放對(duì)比鮮明，時(shí)時(shí)以緊扼筆管來(lái)表現(xiàn)勢(shì)積力聚的狀態(tài)，運(yùn)筆自如，細(xì)筆刻畫精致入微，粗筆豐腴勁健?！凹軜?gòu)開(kāi)闊處，又能蕩漾筆墨，重按飛提，恰意疾馳?！盵22](P649)此帖有歐陽(yáng)詢之險(xiǎn)峻，顏真卿筆畫之使轉(zhuǎn)，風(fēng)格獨(dú)特，行筆秀勁，線條變化多端，或柔媚而俏拔、剛?cè)嵯酀?jì)；或尖峭方硬、生辣挺拔；或婉轉(zhuǎn)縱恣，奔放流暢；整幅作品率意而為，鋒毫畢現(xiàn)。清吳其貞《書畫記》（舊稱黃庭堅(jiān)）：“觀其書法縱筆如懸針，橫比如劃沙，走繞蓋作繞水波。結(jié)構(gòu)緊實(shí)，鋒芒凜凜，如快劍斬陣，迥與平日有殊，或因酒相助耶？不然何以臻妙至此？”清乾隆跋：“王詵自書詩(shī)詞，筆勢(shì)豪健?！?/p>

縱觀王詵的書法，無(wú)論其行楷還是行草均能清晰地窺探到蘇軾、黃庭堅(jiān)和米芾以及二王法書的因子，但又能別出機(jī)杼，自創(chuàng)新格，洋溢著濃郁的文人氣息。當(dāng)然，由于學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、性格、出身等諸多因素的不同影響，王詵書法較之蘇、黃、米而言，略有拘謹(jǐn)、局促之嫌。

注釋：

(1)魏國(guó)大長(zhǎng)公主。嘉祐八年五月，封寶安。治平四年正月，進(jìn)封舒國(guó)長(zhǎng)公主。熙寧二年七月，改蜀國(guó)。元豐三年五月薨，進(jìn)封越國(guó)，賜謚賢惠。元祐元年十一月，追封大長(zhǎng)公主。元符三年三月，追封秦國(guó)。政和元年三月，追封荊國(guó)。二年閏四月，追封魏國(guó)。四年三月，追封賢惠大長(zhǎng)帝姬。五年正月，改封明慧（《宋會(huì)要輯稿》帝系八之二七～二八）。故各書記載有異。

(2)該書《王詵》條中雖然認(rèn)同翁同文的觀點(diǎn)，但把王詵卒年崇寧三年（1104年）錯(cuò)記為元符三年（1104年），后謝稚柳在《〈郭熙、王詵合集〉序》中從陳高華一書間接采用了翁同文的成果，并訂正為元符三年1100年，現(xiàn)在很多美術(shù)史書籍記其卒年為“1100年”，概由此而來(lái)。

(3)王詵（約公元1048年-1104年后），見(jiàn)王朝聞主編《中國(guó)美術(shù)史·宋代卷（上）》，濟(jì)南：齊魯書社、明天出版社，第187頁(yè)。

(4)王詵，生于宋仁宗慶歷八年（1048年），約卒于宋哲宗元符三年（1100年）以后，見(jiàn)史仲文主編《中國(guó)藝術(shù)史·繪畫卷》，石家莊：河北人民出版社，2006年5月第1版。

(5)“今而不浮”，即形象鮮明，如在目前；“遠(yuǎn)而不盡”，即境界深遠(yuǎn)，余味無(wú)窮。二者兼之可謂有“韻外之致”。

[1]郭味蕖.宋元明清書畫家年表[G].北京：人民美術(shù)出版社，1982.

[2]俞建華.中國(guó)美術(shù)家人名詞典[K].上海：上海人民美術(shù)出版社，1981.

[3]王伯敏.中國(guó)繪畫通史[M].北京：三聯(lián)書店，2000.

[4]沈士邁.王詵[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1961.

[5]徐邦達(dá).古書畫過(guò)眼要錄(晉隋唐五代宋書法)[M].長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，1987.

[6]翁同文.王詵生平考略[G]//宋史座談會(huì)編輯.宋史研究集(第五輯).臺(tái)北：國(guó)立編譯館中華叢書編審委員會(huì)，民國(guó)75(1986).

[7]謝稚柳.中國(guó)古代書畫研究十論[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2004.

[8]金運(yùn)昌.玉堂才子筆生花——王詵和他的《自書詩(shī)詞》卷[J].紫禁城，2005年增刊.

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[10]黃庭堅(jiān).黃龍心禪師塔銘//黃庭堅(jiān).豫章黃先生文集?卷二十四.上海：商務(wù)印書館《四部叢刊初編》本，1922.

[11]邵伯溫.邵氏聞見(jiàn)前錄?卷五[M].上海：商務(wù)印書館，民國(guó)28(1939).

[12]徐松.宋會(huì)要輯稿?禮五八之九一[M].上海：中華書局，1957.

[13]倪濤.六藝之一錄[M].臺(tái)北：臺(tái)灣商務(wù)印書館，1969.

[14]蘇軾.經(jīng)進(jìn)東坡文集事略?卷六十[M].郎曄，注.北京：文學(xué)古籍刊行社，1957.

[15]余冠英，周振甫，啟功，傅璇琮.唐宋八大家全集——蘇軾集（上）[G].北京：國(guó)際文化出版社，1998.

[16]黃庭堅(jiān).豫章黃先生文集?卷二十七[M].上海：商務(wù)印書館《四部叢刊初編》本,1922.

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[18]黃庭堅(jiān).黃庭堅(jiān)詩(shī)集注[G].任淵，史容，史季溫，注.劉尚榮,校點(diǎn).北京：中華書局，2003.

[19]歐陽(yáng)修.鑒畫[G]//歐陽(yáng)文忠公文集?卷一三.上海:商務(wù)印書館四部叢刊本,1919-1936.

[20]蘇軾.送參寥師[G]//蘇軾.蘇軾集.太原：山西古籍出版社，2010.

[21]黃庭堅(jiān).山谷題跋[G]//王云五等.叢書集成初編本?卷五. 北京：商務(wù)印書館，1991.

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