［摘要］本文在論述鋼琴協(xié)奏曲的主要發(fā)展脈絡(luò)、貝多芬鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作歷程及其歷史地位的基礎(chǔ)上，以貝多芬《第三鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章為研究對(duì)象，通過分析與探討，以期較為全面、準(zhǔn)確地把握鋼琴協(xié)奏曲的體裁發(fā)展。

［關(guān)鍵詞］貝多芬；鋼琴協(xié)奏曲；音樂體裁

［中圖分類號(hào)］J624.1 ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A ［文章編號(hào)］1005-3115（2011）02-0077-02

一、協(xié)奏曲的起源與發(fā)展

首先使用“協(xié)奏曲”一詞是的維阿達(dá)納，他在1602年把一些供多聲部和管風(fēng)琴使用的經(jīng)文歌稱之“教會(huì)協(xié)奏曲”，隨后發(fā)展成教堂協(xié)奏曲。17世紀(jì)后期指由幾件或一件獨(dú)奏樂器與一小型弦樂隊(duì)互相競(jìng)賽的器樂套曲，這時(shí)期還出現(xiàn)了聲樂演唱的室內(nèi)協(xié)奏曲。巴洛克時(shí)期形成的由幾件獨(dú)奏樂器組成一組與樂隊(duì)競(jìng)奏者稱為大協(xié)奏曲，這時(shí)期協(xié)奏曲的演奏通常是主奏樂器與樂隊(duì)齊奏或交替演奏，不講究雙方的協(xié)調(diào)配合，音樂較為單調(diào)。從托雷利開始發(fā)展到亨德爾創(chuàng)作的大協(xié)奏曲。協(xié)奏曲中主奏部只用個(gè)人獨(dú)奏而不用小組演奏的做法是在巴赫的羽管鍵琴協(xié)奏曲中發(fā)展起來的。亨德爾的管風(fēng)琴協(xié)奏曲是又一次重要的發(fā)展，他是為獨(dú)奏者有機(jī)會(huì)即興顯示技藝而設(shè)置華彩樂段的最早倡導(dǎo)者之一。古典主義時(shí)期，協(xié)奏曲的主奏樂器與樂隊(duì)之間講究協(xié)調(diào)配合，音樂表現(xiàn)力豐富。著名的作曲家莫扎特為器樂協(xié)奏曲確立了現(xiàn)代風(fēng)格。由于獨(dú)奏樂器自身的完善，浪漫主義時(shí)期協(xié)奏曲在音樂語(yǔ)言、旋律、節(jié)奏和聲、樂器種類及配器的色彩等方面得以發(fā)展，具有更強(qiáng)的動(dòng)力感和交響性。19世紀(jì)以來發(fā)生的一個(gè)重要變化是作曲家把華彩樂段寫成固定樂譜，有的華彩樂段還要用樂隊(duì)伴奏。

協(xié)奏曲這種體裁形式在漫長(zhǎng)的歷史過程中經(jīng)眾多藝術(shù)家的不斷探索與實(shí)踐而逐步完善，其基本發(fā)展軌跡如下：

這種漸進(jìn)式的發(fā)展變化，使得協(xié)奏曲的體裁隨著音樂藝術(shù)和樂器制造業(yè)的發(fā)展而逐漸形成現(xiàn)今的結(jié)構(gòu)模式。

二、鋼琴協(xié)奏曲發(fā)展的里程碑——貝多芬鋼琴協(xié)奏曲

貝多芬系維也納古典樂派代表人物之一。在音樂創(chuàng)作歷程中，海頓和莫扎特對(duì)他影響深遠(yuǎn)。貝多芬在吸收前人音樂創(chuàng)作精華的基礎(chǔ)上不斷探索革新，其音樂創(chuàng)作在不同時(shí)期具有不同風(fēng)格和特點(diǎn)?，F(xiàn)將貝多芬的創(chuàng)作分為三個(gè)階段予以闡述：

第一階段（1792～1802），這一時(shí)期，貝多芬的音樂創(chuàng)作從內(nèi)容到形式，表現(xiàn)出模仿海頓、莫扎特的音樂創(chuàng)作手法的同時(shí)，逐漸開始顯露自身的才華，但在音樂創(chuàng)作內(nèi)涵和風(fēng)格上還有待成熟。其第一、二、三鋼琴協(xié)奏曲即在這一時(shí)期完成，第一、二鋼琴協(xié)奏曲具有明顯的海頓、莫扎特風(fēng)格特征，直至《第三鋼琴協(xié)奏曲》才開始逐漸轉(zhuǎn)型。

第二階段（1802～1812），這一時(shí)期，貝多芬的音樂創(chuàng)作在內(nèi)容和形式上開始顯露出獨(dú)創(chuàng)性，無論在音樂作品的戲劇性沖突和曲式結(jié)構(gòu)及和聲配置等方面都日臻成熟和完善。他深受法國(guó)大革命思想的影響，將大量的倫理思想和斗爭(zhēng)精神注入其音樂之中，展現(xiàn)出他與耳疾、命運(yùn)抗?fàn)幍念B強(qiáng)性格。同早期音樂創(chuàng)作相比，貝多芬這一時(shí)期的音樂富有自己的思想和情感。其第四、五鋼琴協(xié)奏曲便是這一時(shí)期的成功之作。

第三階段（1812年以后），這一時(shí)期，貝多芬的音樂創(chuàng)作由理性轉(zhuǎn)為感性，其作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、復(fù)調(diào)手法滲透其中，開拓和創(chuàng)造了新的音樂性格和意境。

貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作主要是在早期和中期完成的。鋼琴協(xié)奏曲在協(xié)奏曲的發(fā)展過程中占有十分重要的地位，鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作、發(fā)展不僅豐富了協(xié)奏曲的類別，同時(shí)也為交響音樂的發(fā)展拓寬了道路。貝多芬等人所創(chuàng)作的大量古典鋼琴協(xié)奏曲，更為日后浪漫主義時(shí)期鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，使鋼琴音響效果更加豐富，演奏技巧和表現(xiàn)力都達(dá)到前所未有的高度。在眾多優(yōu)秀的鋼琴協(xié)奏曲作品中，貝多芬的五首鋼琴協(xié)奏曲充滿深刻的音樂內(nèi)涵，具有明顯的創(chuàng)新性和情感性內(nèi)容。下面將其五首鋼琴協(xié)奏曲作一對(duì)比：

結(jié)合上表，可對(duì)貝多芬五首鋼琴協(xié)奏曲的特點(diǎn)做以下評(píng)析：

第一、二、三首鋼琴協(xié)奏曲是貝多芬的早期作品，從曲式結(jié)構(gòu)、旋律、配器等方面可以看出對(duì)海頓、莫扎特創(chuàng)作風(fēng)格的模仿。其中《第三鋼琴協(xié)奏曲》是貝多芬從早期向中期過渡的作品之一。與貝多芬的前兩首鋼琴協(xié)奏曲相比較，這首作品在鋼琴技術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展協(xié)奏曲這一體裁形式及內(nèi)涵等方面都有很大進(jìn)步，可以說是他最具創(chuàng)作潛力、最具代表性的作品之一。第四、五首鋼琴協(xié)奏曲是貝多芬中期的力作，其中《第五鋼琴協(xié)奏曲》是貝多芬鋼琴協(xié)奏曲中規(guī)模最大且具王者風(fēng)范的一部作品，被譽(yù)為“協(xié)奏曲之王”。

在貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲作品中，《第三鋼琴協(xié)奏曲》在音樂內(nèi)容中漸漸反映出貝多芬倔強(qiáng)的性格及其對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)狀的不滿和對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?，表達(dá)出深遠(yuǎn)的意境與內(nèi)涵，是五首鋼琴協(xié)奏曲中承前啟后的作品。

三、貝多芬《第三鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景

啟蒙運(yùn)動(dòng)是歐洲文藝復(fù)興之后發(fā)生的第二次思想解放運(yùn)動(dòng)，啟蒙思想家們所宣傳的自由、平等、博愛思想深深地影響了貝多芬。同時(shí)，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的進(jìn)步思想也給了貝多芬很大啟發(fā)，奠定了他的世界觀以及平等、正義的思想理念。貝多芬與維也納古典樂派中的另外兩位著名作曲家海頓和莫扎特的思想迥然不同，海頓偏寧?kù)o，莫扎特重感性，而貝多芬卻勇于抗?fàn)?，他用音樂?hào)召人們爭(zhēng)取自由與幸福。

從1796年開始，耳聾疾病向貝多芬襲來。1797年以后，貝多芬開始受到耳疾的折磨，隨著病情的不斷惡化，貝多芬不得不放棄演出進(jìn)入隱居生活。但是，對(duì)藝術(shù)的熱愛、對(duì)生活的追求使他戰(zhàn)勝了痛苦與絕望，以堅(jiān)強(qiáng)的意志克服了重重困難。除肉體的痛苦外，還有另一種痛苦折磨著貝多芬，那就是個(gè)人的感情生活。他希望有純潔的愛情，夢(mèng)想著幸福的伴侶，對(duì)神圣的愛情滿懷憧憬，但是他期望的愛情卻沒能帶給他幸福。艱難的生活境況、身體的殘疾等現(xiàn)實(shí)狀況使愛情離他而去。從1800年起，貝多芬逐漸擺脫了種種心理陰影，在創(chuàng)作上也逐漸擺脫海頓和莫扎特的影響，顯現(xiàn)出自己獨(dú)具魅力的個(gè)性風(fēng)格。

貝多芬于1800年創(chuàng)作的《第三鋼琴協(xié)奏曲》將其內(nèi)心情感在音樂作品中得到生動(dòng)體現(xiàn)，作品的創(chuàng)作手法和音樂風(fēng)格都有異于貝多芬的其他早期作品。無論在鋼琴演奏技術(shù)的創(chuàng)新方面，還是在發(fā)展協(xié)奏曲這一體裁新的含義方面，都向前邁進(jìn)了一步，這是貝多芬協(xié)奏曲創(chuàng)作的一個(gè)里程碑。

鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展對(duì)促進(jìn)器樂演奏的技術(shù)提高產(chǎn)生了積極的推動(dòng)作用。貝多芬《第三鋼琴協(xié)奏曲》是貝多芬早期抒發(fā)創(chuàng)作潛質(zhì)和開發(fā)新的鋼琴演奏法的佳作之一，也是貝多芬音樂創(chuàng)作開始逐漸進(jìn)入成熟時(shí)期的代表作之一。該作品與貝多芬本人前期的同類作品相比，管弦樂部分已逐漸具有了交響曲的神韻，主奏鋼琴也進(jìn)一步發(fā)揮出樂器本身的獨(dú)特個(gè)性。在這首作品中，作者更加注重鋼琴協(xié)奏曲的風(fēng)格和特點(diǎn)，因而對(duì)后世的鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展具有一定的影響。

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