一、青銅器的起源與發(fā)展

據(jù)《史記·封禪書》記載：“黃帝作寶鼎三，象天地人?！薄墩f苑·反質(zhì)》又云：“堯釋天下，舜受之……削銅鐵，修其刀。”由此可見，按照文獻史料的記載，中國古代銅器的起源可以上溯至公元前2697年黃帝之前的時期。魏晉之際史學家譙周撰《古史考》中有“燧人氏‘鑄金作刃”’之說。從挖掘的銅器殘片來看，仰韶文化與馬家窯文化遺址中出土的銅器，據(jù)碳14測定，距今分別為6000年至5000年間，這與文獻記載大致吻合。早期出土的銅器器型簡單、功能單一；至距今4000年前的齊家文化出土的57件銅器中，銅器的功能開始多樣化，既有勞動工具、生活器具，又有純粹的裝飾品，如積石山縣新莊坪齊家文化墓葬群中就出土了5件銅手鐲。57件銅器材料既有最早使用的紅銅原料，又有青銅原料，工藝主要有鍛造與鑄造兩種，從出土文物來看，當時人們鍛造技術的運用較鑄造技術更為嫻熟。二里頭文化與夏文化在時序與地域相一致，是中國青銅時代的開端。偃師二里頭出土的32件銅器，功能更為齊全，器型已出現(xiàn)銅鼎、銅斝、銅爵等多種，其中一件乳釘紋爵，平底束腰，三足支撐，流與尾較長，造型細長優(yōu)美，器壁薄而規(guī)整，乳釘紋則清晰可見。裝飾工藝也較齊家文化時期有很大的發(fā)展，出現(xiàn)了用綠松石鑲嵌銅器器身的作品，如鑲嵌綠松石饕餮紋牌飾，這說明距今4000—3600年的時段中，人們已經(jīng)能夠熟練掌握銅器的鑄造工藝，并能夠與鑲嵌工藝進行綜合運用，為三代及春秋戰(zhàn)國中國青銅器發(fā)展的鼎盛期的到來奠定了材料與裝飾工藝技術的基礎。

二、先秦時期青銅器的裝飾風格及其歷史演變

(一)青銅器的器型演變 根據(jù)使用功能的不同，青銅器可以分為生產(chǎn)工具、青銅兵器、樂器及生活用器四大類。生產(chǎn)工具與青銅兵器以功能性見長，主要品種包括戈、矛、斤、刀、鉞、鏃、鏟、鑿等；生活器具與人的生活關系更為密切，因此在強調(diào)功能性的同時，注意到了造型的裝飾性，或莊重、或優(yōu)美典雅。生活用器又可以按照炊煮器、食器、酒器、水器等功能的不同進行更為細致的分類；青銅樂器因器型可以引發(fā)藝術聯(lián)想，因此在器物造型與聽覺之間便建立起內(nèi)在的關系，青銅樂器品種包括鉦、鐃、鐘、鼓等。

1.生活用器的器型演變。a.炊煮器的器型演變：炊煮器品種有鼎、甗、鬲等幾種。，其中以鼎的風格演變更富有代表性。青銅鼎的造型與功能都源于陶鼎，最初作為烹飪器，用以煮熟肉食而制造，但是在商中晚期及周代的演變過程中，逐漸成為神權(quán)與人權(quán)的象征物，鼎的使用就有著嚴格的等級規(guī)定，任何人不能僭越，使之與特定歷史時期的政治文化需求相適應，鼎的體量與器型也隨之發(fā)生了很大的變化；至戰(zhàn)國時期，鼎的煮食功能又有所強化，造型與體量也越發(fā)符合人的尺度，表面裝飾較商周時期則更為華美。

鼎的造型可以分為圓鼎與方鼎兩種。圓鼎由三足、兩耳構(gòu)成，方鼎以四足兩耳構(gòu)成?，F(xiàn)藏于河南省文物研究所的云雷紋扁足鼎，于1982年在河南鄭州向陽回族食品廠出土，為圓鼎。此器敞口、折沿，淺腹圓底，口沿處立有雙拱形耳，器身及三個扁足遍飾連珠紋與云雷紋。該鼎高31.7厘米，口徑19厘米，體量、造型與紋飾和諧統(tǒng)一，具有強烈的藝術感與裝飾味。商代青銅鼎中最富有代表性的要數(shù)王室祭器——司母戊大方鼎。鼎重875公斤，高133厘米、長i10厘米、寬79厘米，四方形器身、上豎兩個直耳、柱狀四足，整個型制雄偉渾厚，是中國目前為止出土最大最重的青銅器。其巨大的體量，莊嚴的造型都揭示出其作為祭器的使用功能。與商鼎器型風格特點有所不同，周代后期鼎的造型發(fā)生很大的變化，腹體接近半圓形，趨向圓潤靈巧，兩耳亦由商代的直耳漸向外擴張，三足多以馬蹄形為鼎足，周代的青銅鼎與商代相比較，更加富有節(jié)奏感與韻律感，也逐漸脫離作為禮器的神秘性與莊嚴感，而更富有人情味，總體風格質(zhì)樸、簡約。春秋戰(zhàn)國時期的青銅鼎，更加強調(diào)實用性，是一種鐘鳴鼎食的有效組合。這個時期的青銅鼎已經(jīng)完全失去祭祀和禮器的特性，而向以實用為主的生活日用器物方向發(fā)展。比如1966年陜西咸陽出土錯金銀云紋鼎，整個鼎體呈扁球形，上面加蓋，蓋上附有三個環(huán)紐，鼎足細長，呈動物蹄狀，器身以錯金銀工藝遍體裝飾，該鼎玲瓏之中透出華麗，其貴族生活氣息十分濃厚。鼎的器型由體量巨大到精致小巧，由莊嚴肅穆到奢侈浮華，這一歷史性的發(fā)展變化，正是這一器物本身由祭奠鬼神的功能到追求實用功能的演變。

b.食器的器型演變：商周時期出土的青銅食器中，簋最為多見。簋產(chǎn)生于商代晚期，湖北省博物館收藏的一件商代饕餮紋簋較富有時代特色。該簋附有雙耳，敞口、折沿，沿口下飾有兩道旋紋，器身下加有圈足。簋是用于裝谷物類食物，造型與功能都與今天所使用的碗較為相似。周代食器增加了豆、籃等品種，但是在器型的裝飾風格方面變化最大的卻是青銅簋。周代青銅簋雙耳的造型多樣，有夔龍形耳、鳳鳥形耳等獸耳造型，造型夸張，結(jié)構(gòu)復雜。有的青銅簋在雙耳之下又加垂耳。圈足之下往往加有方座，從器身到方座，完全改變了商代簡潔的旋紋裝飾，而是以鳥紋、夔龍紋、獸首紋等做裝飾，使整個作品華美異常。

c.酒器的器型演變：商人好酒，飲酒之風在商代奴隸主階級中極為盛行，因此較以后各個時代，商代酒器的造型最為豐富，種類極為繁多，功能十分明確，當然也有一器多用，如爵，就是既可以用以溫酒又可以用之飲酒。酒器若按照功能的不同，又可以分為盛酒器、煮酒器、飲酒器等，稱謂上有爵、斝、觥、籌、角、尊、觶、壺等。酒器器型在商代早期與晚期發(fā)生了很大變化，至周初，尚有繼承關系，但因周人禁酒，除少數(shù)如壺這樣的器型，其他器型在周中晚期漸漸絕跡。在眾多的商代酒器中，飲酒器“聾”與“觚”的器型多樣，也最為優(yōu)美。斝為溫酒器，與爵造型相似，但是與爵不同的是斝有雙柱，卻無流、無尾，不能用于飲酒。河南安陽殷墟婦好墓出土的斝就有饕餮紋袋足斝、婦好方斝等多種造型。饕餮紋袋足斝侈口，口沿上有兩個傘形柱，袋足，自柱帽至柱身遍布蕉葉紋、云雷紋、饕餮紋等紋飾，饕餮紋袋足斝，三袋足渾圓飽滿，整體造型于雄壯之中顯秀美。婦好方斝呈幾何形四面體，上有二柱，侈口束腰，腰部附一把手，四足外撇鼎立，形體修長，氣度高雅?！磅睘轱嬀破?，商代早期觚的造型較為粗短，晚期侈口成喇叭花狀，腰部細長，底部較寬，整體造型演變得十分優(yōu)美。商、周時期酒器器型的演變具有多方面綜合因素，除了因使用功能的改變以外，視覺審美性要求的提高也是不容忽視的重要因素。

d.水器的器型演變：水器之中，商時有“鑒”與“盤”，周時有“匝”。鑒的造型如今天所使用的盆的造型相似，但是使用功能多樣，既可盛水，又可盛冰，在銅鏡被廣泛制作與使用以前，還可用于照面。盤為盥洗盛水用器，周代出土盤的造型多為敞口、淺腹、雙附耳、高圈足。外飾饕餮紋、蟬紋等紋飾，內(nèi)有銘文。匝為周代新增加的注水用器，前有流，后有一把手，底下有四足。

2.青銅樂器的器型演變。商代鐃的造型較為簡潔，以木槌敲擊，敲擊時鐃口朝上，手握持鐃的把手。周代已將手持由鈴、至鐃、至鉦樂器演變?yōu)閼覓斓那嚆~鐘，若是大小不一懸掛于一個架子之上，可稱為編鐘。戰(zhàn)國曾侯乙墓出土的編鐘，造型多樣，氣勢恢弘，聲音嘹亮。尤值得稱道的是戰(zhàn)國編鐘聲音的大小、音質(zhì)的變化與箕虞上的動物造型相契合，這成為中國傳統(tǒng)青銅樂器編排中獨具特色的造型設計。

(二)青銅器的紋飾演變 1.紋飾主題性演變。a.商代紋樣：商代紋樣從主題的角度進行劃分，可以分成動物紋、花卉紋、人面紋三大類。動物紋中又可劃分為想象中的動物紋與現(xiàn)實中的動物紋。其中最為常見，也最富有藝術魅力的是虛擬的動物紋。這一類現(xiàn)實生活中不存在的，虛擬的動物紋包括饕餮紋、夔紋、龍紋、鳳紋等。

饕餮紋又稱獸面紋，關于這一紋樣有很多傳說，《呂氏春秋·先識覽》篇云：“周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽，害其及身，以言報更也?！庇纱蓑炞C了饕餮為一種兇殘貪吃的怪獸之說，是生勝兇貪的象征物。饕餮紋通常以鼻粱為中線，兩側(cè)對稱排列雙眉、雙眼、雙唇，有的饕餮紋用兩個小夔龍紋相對而放組成。饕餮紋主要用于殷商時代的青銅器上，特別是用于青銅鼎的主要部位，具有猙獰之美。

夔龍紋：夔為一神獸，既有無角一足“夔牛”之說，又有夔龍之說。據(jù)《山海經(jīng)·大荒經(jīng)》中記載：“東海中有流波山，人海七千里。其上有獸，狀如牛，蒼身而無角，一足，出入水則必風雨，其光如日月，其聲如雷，其名曰夔?！备嗟墓偶袆t說夔是蛇狀怪物。漢代許真在《說文解字》中將之釋義為“夔，神魖也，如龍一足。”后人猜測所謂的夔龍一足應是爬行類動物側(cè)面觀察到的形象，但是后人賦予這一紋飾許多神話傳說，增加了這一紋飾的神秘感。夔龍紋主要用于商晚期與西周早期的青銅器裝飾上。

鳳紋：是一種虛擬的想象中的神鳥，將多種鳥類的特征進行人為的組合，而形成我們今天所能見到的鳳鳥紋飾。

商代青銅器主要用于祭祀等宗教性活動，因此所使用的裝飾紋樣同，特別是虛擬動物紋樣具有較為強烈的象征意義，其宗教性的意義已經(jīng)超越了審美意義。

b.周代紋樣：周代青銅器裝飾紋樣運用最多的是竊曲紋、環(huán)帶紋、垂鱗紋和重環(huán)紋。

《呂氏春秋》云：“周鼎有竊曲，狀甚長，上下皆曲?！弊屑氂^察周代青銅器上的竊曲紋，其為動物紋樣的夸張變形，線條由商代直線向s形曲線過渡，形成方圓并濟濟，方中有圓，圓中有方的藝術風格。竊曲紋最初用于西周早期的青銅器紋飾裝飾，盛于西周中、后期，后在春秋戰(zhàn)國時期的青銅器上偶被使用。

環(huán)帶紋如起伏的連續(xù)的波浪，呈帶狀展開，用于周代青銅器器身的主要位置，如器身的腹部，或裝飾于器物的底部。如中國歷史博物館收藏西周晚期的禹鼎，高54.6厘米，口徑46.7厘米，口沿下飾竊曲紋，而在更為突出的腹部飾以環(huán)帶紋。

近似于鱗片狀紋飾，主線以粗線勾出呈u字形，采用錯位重疊排列與順位連續(xù)排列的方式完成。常用作邊飾使用。

重環(huán)紋由略呈橢圓形的環(huán)進行帶狀排列，如西周晚期的毛公鼎，造型簡潔，在口沿下飾重環(huán)紋，重環(huán)紋下又飾一道旋紋，以突出重環(huán)紋的裝飾效果。整體造型與紋飾裝飾藝術風格和諧統(tǒng)一。

周代追求禮制，紋飾裝飾改變了商代直角、直線等強硬、猙獰的裝飾效果，而呈現(xiàn)出以曲線、圓角等柔和、優(yōu)美的裝飾效果。

2.紋飾構(gòu)成方式演變。商代紋飾裝飾多采用主紋與地紋相互襯托的方法，通常以回紋作地紋，以饕餮紋做主紋，強調(diào)單獨紋樣的使用，形成了青銅器異常繁復的裝飾效果；周代青銅器裝飾漸漸取消地紋，多運用二方連續(xù)多次重復形成帶狀裝飾，裝飾效果簡潔，富有韻律感。春秋戰(zhàn)國時期多采用四方連續(xù)的紋樣構(gòu)成方式，或是按照情節(jié)發(fā)展采用帶狀分割的紋飾構(gòu)成方式，形成滿而不亂的裝飾效果。

中國青銅器的發(fā)展在夏、商、周、春秋戰(zhàn)國時期達到了鼎盛的狀態(tài)，品種繁多、工藝精湛，裝飾華美。在秦漢及以后的不同歷史時期，雖然某一品類的青銅器還在繼續(xù)發(fā)展，如秦漢時期的銅燈制作、唐時期的青銅鏡制作，但是青銅器各種品類全面的制作與應用，還是要在三代及春秋、戰(zhàn)國時期去找尋。

[注釋]

①田自秉：《中國工藝美術史》，40頁，東方出版中心1985年版。

②許慎：《說文解字》，112頁，中華書局1963年版。