金 睿

摘要：隨著社會的發(fā)展和人們思想觀念的轉變，時裝模特早已不再局限于為服裝銷售服務的附屬產(chǎn)業(yè)范疇，而逐漸成為一門融服裝、音樂、舞蹈、電影、雕塑、攝影、美術等多種元素為一體的綜合性表演藝術。

關鍵詞：時裝表演；角色定位；表演動作；表現(xiàn)風格

一、時裝模特的起源和模特在時裝表演中的角色定位

時裝模特這一職業(yè)最初僅僅是作為商業(yè)廣告的一種形式，是商業(yè)性的，是為服裝銷售服務的。隨著社會的發(fā)展和人們思想觀念的轉變，時裝模特早已不再局限于為服裝銷售服務的附屬產(chǎn)業(yè)范疇，而逐漸成為一門融服裝、音樂、舞蹈、電影、雕塑、攝影、美術等多種元素為一體的綜合性表演藝術。優(yōu)秀的模特應該是具備完美的身體條件和相貌條件，具有優(yōu)雅的氣質風度、深厚的文化修養(yǎng)、獨特的人格魅力、高超的展示能力等多方面的素質。因此，一個高水平的模特絕對不是只擁有完美的身材和較好的容貌就足夠的，而是需要通過學習各門藝術知識來培養(yǎng)自己內在的氣質，這樣才能夠更好地理解美、表現(xiàn)美，在進行時裝表演時也才能夠更好地展現(xiàn)服裝的內涵，通過自身蘊涵的藝術修養(yǎng)與表演中所體現(xiàn)出的優(yōu)雅風度將服裝的美傳遞給觀眾，帶給觀眾視覺上的震撼和心靈上的共鳴。從某種意義上說，時裝表演是模特在自己對服裝的理解的基礎上所進行的一項綜合性的藝術再創(chuàng)造活動，而絕不僅僅是“T型臺”上的走秀。如果沒有一定的藝術修養(yǎng)和內涵，模特的時裝表演就會變得蒼白無力、千篇一律，也就無法表現(xiàn)服裝所要表達的思想和所需傳遞的信息。單純的走秀不但無法體現(xiàn)服裝設計的精妙之處，也無法體現(xiàn)模特自身的表現(xiàn)風格，此時的模特只能算“活動的衣架”，無法對服裝設計中所蘊涵的思想理念等進行再現(xiàn)甚至是高水平的再創(chuàng)造，這就大大降低了模特職業(yè)的價值。

二、模特的角色錯位問題與時裝表演的目的

模特在時裝表演中究竟應該扮演什么角色，處于什么地位，時裝表演的目的是什么？這是研究模特表現(xiàn)風格塑造所要解決的首要問題。

模特的舞臺表演藝術是建立在自己的身體語言的表達以及對音樂、服裝的感知與理解的基礎之上的。模特的表演是對服裝內涵的挖掘和體味，是對設計理念的張揚和詮釋。在時裝表演中常?？吹剑行┠Ｌ氐淖陨項l件很好，表演姿態(tài)也很自然，卻往往忘記應該表現(xiàn)的是服裝。在時裝表演中，模特只是一個載體，是表現(xiàn)服裝這個中心的載體。因此在表演中，模特要時刻牢記自己展示的是服裝。時裝模特的職業(yè)使命就是以服裝為中心，通過肢體語言、步法、定位等展示技巧，在自己內在氣質和風度的基礎上來最大限度地表現(xiàn)服裝的藝術魅力和穿著效果，展現(xiàn)服裝的靈魂。只有在明確了時裝表演目的和模特角色定位的基礎上才可以對模特表現(xiàn)風格塑造在技術層面上進一步研究。

三、時裝表演動作的來源及其與服裝的關系

在時裝表演中，模特主要是通過動作、造型、姿態(tài)等來展示服裝的內涵的。時裝表演動作是模特對時裝內涵理解的外在表現(xiàn)形式，是傳遞服裝內涵的無聲的表達語言。模特的表現(xiàn)風格很大程度上體現(xiàn)在時裝表演的動作中，因此研究模特表演風格的塑造需要對時裝表演動作進行透徹的分析和了解。

時裝表演中的動作是對生活中的動作加以改造、修飾、提高、美化，再將它們自然流暢地在表演中表現(xiàn)出來。時裝表演中模特的走臺姿勢不同于平時的行走，而要有一定程度的夸張，這是為了以優(yōu)美的儀態(tài)展示時裝設計的構思。模特的表演技巧就在于此。適度的夸張會賦予時裝神韻，時裝表演動作既源于生活又高于生活，帶有藝術的特點，是模特專有的形體語言。

時裝表演中的動作雖然高于生活，但又不同于舞蹈等藝術表現(xiàn)形式中動作的夸張。從動作與服裝的關系上來看，舞蹈中的服裝是為更好地表現(xiàn)舞蹈的動作內涵，是為動作服務的；而時裝表演中的動作則是為了表現(xiàn)服裝，是為服裝服務的。因此，模特表演動作的創(chuàng)意和分寸的把握，都應以表現(xiàn)服裝內涵為前提和目的，不能偏離這個中心。

四、服裝的個性、演出的性質與模特表現(xiàn)風格的塑造

1.根據(jù)服裝的個性塑造表現(xiàn)風格

就模特而言，塑造服裝特定角色的過程并不只是在臺上走來走去做幾個漂亮的造型那么簡單。一場高水平的服裝表演是一項匯集了多種藝術表現(xiàn)手段的綜合性工程。服裝的個性是服裝自身所具有的風格特點，它涵蓋了歷史時期服飾文化、人文文化、時代潮流、民俗民風、知識層次、面料生產(chǎn)、制作工藝等諸多因素。

時裝模特應該正確理解服裝特定的風格、角色并樹立其神、表現(xiàn)其形，這樣才能充分展示服裝的個性，使服裝在神形兼?zhèn)湎戮哂猩镊攘Γ堰@種魅力傳達給觀眾，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，理解服裝設計靈感和設計構思。

模特在表演中要通過恰當?shù)木駳赓|、風格神韻把服裝的特定個性展現(xiàn)出來，這才是有靈性的表演。所以，時裝模特就要善于發(fā)現(xiàn)服裝的內在生命力，通過自己形體語言的變化將服裝的內涵表現(xiàn)出來，并傳達、展示在人們面前。

在服裝的風格確定之后，模特就可以充分發(fā)揮自己對服裝風格的理解，用自己的表演風格去演繹服裝。所以模特是從確定了所要表演的服裝時就開始品味每一件服裝的特性，熟悉和理解表演用的音樂，確定如何準確地運用肢體語言，發(fā)揮自身獨有的動作表現(xiàn)形式，盡可能使每一套服裝在表演中都達到完美的展示效果。

在時裝表演中，模特最重要的表演就是造型藝術。模特的造型與服裝主題風格相吻合，與服裝的立體結構、流行趨勢密不可分。模特身體造型有豐富而強烈的韻律感，它們體現(xiàn)了人體的均衡性，其身體形成了鮮明的曲線和巨大的內張力。模特身體造型以適度的夸張表現(xiàn)出服裝設計效果，使遠處的觀眾也能看清夸大的服裝細節(jié)部分，給人一個鮮明而又自然的印象。時裝表演中模特的造型就是把服裝最時尚、貼近的一面展示給大眾的重要手段，通過模特的造型及風格使觀眾更生動、貼切地感受和把握時尚藝術。

準確把握服裝個性還需要服裝模特去探尋服裝創(chuàng)作的淵源。任何一款時裝都匯集了設計師的靈感，也都必然含有反映其靈感出處的文化根基。模特根據(jù)服裝不同的創(chuàng)作淵源，在表演時應采取相應的神情姿態(tài)、步法，掌握表演基調，更好地向觀眾傳達所表現(xiàn)服裝的內涵。

2.根據(jù)演出的性質塑造表演風格

在時裝表演中，確定服裝的風格是首要的，在演出訓練中還要強調穿戴環(huán)境、服裝與表演音樂的結合。在實際表演中，模特無論如何去發(fā)揮自身的表演個性，都不能破壞服裝本身所具有的風格。此外，模特還要根據(jù)演出的性質和實際需要選擇不同的表演方式，塑造不同的表現(xiàn)風格。

模特表演風格的塑造不但要根據(jù)服裝的風格確定，還要根據(jù)演出的性質來決定。不同性質的演出，表演時的風格是不同的。根據(jù)演出性質，可以把時裝表演分為展示型演出和表演型演出。

展示型演出多以商業(yè)性促銷類表演為主。此類演出都有一個明確的目的，如創(chuàng)立服裝品牌、推出服裝新款、盡快打開市場，所表演的服裝多為生活中可以穿著的服裝。在這種表演中，模特應明確演出動機，根據(jù)服裝的角色和風格，運用優(yōu)美的肢體語言，使服裝的個性和創(chuàng)意得到很好的傳達。

表演型演出多為大型服飾文化表演、文藝晚會、文藝匯演等，臺型多為舞臺或變異臺型。演出的服裝多為現(xiàn)代生活中無法穿戴、純藝術性的服裝。這些演出的性質并非是展示服裝本身，而是以展演服飾文化為背景的。模特參加此類演出，首先要明確演出的性質和所穿服裝的文化背景，表演時的形象要與服飾文化背景、表演音樂的意境相融合，動作的韻味要濃厚。

隨著模特職業(yè)的蓬勃發(fā)展，我國的模特在國際比賽中屢屢獲得好成績，在弘揚中國民族文化藝術的同時也促進了各國間的文化交流。如今，模特的表現(xiàn)風格雖因國籍、文化、教育、個性而有差異，但在氣質等方面的要求是相同的，這也是今后一段時期內的發(fā)展趨勢。因此，模特在平時的訓練和表演中要有意識地塑造和培養(yǎng)自己的表現(xiàn)風格，適應時裝表演的實際需要和國際化的時代要求。模特只有能夠藝術性地創(chuàng)造表演時的完美形象，才能體現(xiàn)模特職業(yè)的真正價值。

參考文獻：

[1]包銘新.時裝鑒賞藝術[M].上海:中國紡織大學出版社,1997.

[2]關潔.模特職業(yè)感覺解析[J].美與時代,2004,(3).

[3]吳衛(wèi)剛.模特培訓教程[M].上海:中國紡織大學出版社,2000.責編：趙東