摘要:作為山寨文化的一個衍生品，山寨網(wǎng)絡劇是在網(wǎng)絡技術發(fā)展較成熟的條件下，網(wǎng)民游戲意識萌發(fā)、山寨精神彰顯的產(chǎn)物。作為一種話語游戲，探析山寨網(wǎng)絡劇在創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作手法和運作機制方面的演變進程，對于理解時下山寨現(xiàn)象背后的文化精神具有積極意義。

關鍵詞:山寨;山寨網(wǎng)絡劇;山寨文化

中圖分類號:G220 文獻標識碼:A文章編號:1672-8122(2010)11-0094-02

“山寨網(wǎng)絡劇”是由網(wǎng)友個人或集體以熱播的影視劇為底本進行再創(chuàng)作并依托互聯(lián)網(wǎng)進行傳播的低成本影視劇作品，一般不以贏利為目的，只限于網(wǎng)上傳播與交流，具有明顯的草根傾向。山寨網(wǎng)絡劇起源于互聯(lián)網(wǎng)，其助推因素是草根階層對話語表達的渴望和技術的民主化。復旦大學社會學系教授于海認為，當平民擁有了網(wǎng)絡這樣一個比較方便、便宜的表達技術后，山寨文化的出現(xiàn)是必然的?；诖耍槍ψ鳛樯秸幕苌返纳秸W(wǎng)絡劇，探析其演變進程中不斷生發(fā)的特點，對于理解時下山寨現(xiàn)象背后的文化精神不無裨益。下面將從創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作手法和運作機制等三個方面逐一展開。

一、創(chuàng)作意圖:由反抗顯性化到多元化的變化

(一)自娛自樂階段

追溯山寨網(wǎng)絡劇的早期發(fā)展，《一個饅頭引發(fā)的血案》無疑是其雛形。這樣一部充滿戲謔的短片，帶來了一場無聊的官司，甚至引發(fā)了一場關于kuso(惡搞)的大討論。從此，惡搞之風喧囂于網(wǎng)絡，類似的短片層出不窮，山寨網(wǎng)絡劇也由此開始進入人們的視野。

《一個饅頭引發(fā)的血案》作為山寨網(wǎng)絡劇發(fā)端的標本，考察其原初創(chuàng)作意圖，顯然同樣具有標本意義。對此，制作者胡戈曾闡述過其改編《無極》的原因主要有兩點:一是《無極》的劇情比較簡單，鏡頭、場景轉換比較慢，非常適合被改編;二是這樣的改編可以鍛煉視頻處理技術，還可以發(fā)表自己對電影的看法。制作者僅僅像是充滿好奇心的孩子，拿著別人的積木來滿足自己的娛樂心態(tài)?？梢?，在山寨網(wǎng)絡劇的萌芽階段，其創(chuàng)作意圖并無明確的反抗意識，而更多的是出于自娛自樂。

(二)挑戰(zhàn)對抗階段

隨著山寨網(wǎng)絡劇受到越來越多網(wǎng)民的追捧，草根導演的創(chuàng)作初衷已不再局限于自娛自樂，不少創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖開始帶有明顯的“蔑視權威、分庭抗禮”的意味。尤其在山寨文化成為挑戰(zhàn)主流文化的代名詞后，這一時期的作品名稱明顯帶有反抗權威和爭奪話語權的意味。山寨版《紅樓夢》、山寨版《西游記》、山寨版《水滸》等作品都直接引用了原作品的名字，再加上“山寨”二字作為標識。山寨網(wǎng)絡劇作品命名的直接和模式化，不僅昭示了自己的“山寨”屬性，使其作品獲得了更多關注，同時也在無形中使得“山寨”陣營更具規(guī)模和凝聚力。從早期草根制作者自娛自樂的雛形階段，到主動打起“山寨”旗號公開對抗主流影視劇，山寨網(wǎng)絡劇的反權威性逐漸突顯，草根制作者希望獲得話語權的愿望也愈加清晰。

(三)多元化階段

作為一種草根文化，發(fā)展到這個時期的山寨網(wǎng)絡劇開始分化，呈現(xiàn)出多元化的特點。除了那些執(zhí)著于挑戰(zhàn)主流影視劇的以外，有的山寨網(wǎng)絡劇則開始與主流影視劇展開對話與合作。

與以往的山寨網(wǎng)絡劇不同，山寨版《赤壁(下)》于電影《赤壁(下)》公映之前在網(wǎng)上先期“上映”，引來了頗多關注和贊譽。山寨版《赤壁(下)》不再是以反抗特征的“山寨”面貌出現(xiàn)，而是以為正版影片《赤壁(下)》進行宣傳預熱的“推手”形象示人。這一“反?！钡谋澈?，皆緣于山寨網(wǎng)絡劇并非草根制作者的專利。山寨《赤壁(下)》的制作者是已經(jīng)購買了電影《赤壁》大陸網(wǎng)絡發(fā)行版權的北京激動影業(yè)有限公司。與山寨《赤壁(下)》的“造勢”相應的是，《赤壁(下)》的片方中影集團則以沒有侵犯權益，有助影片宣傳為由，表示不會對山寨版《赤壁(下)》做任何追究，反而支持山寨網(wǎng)絡劇的制作。這一兩相和諧的場景，意味著山寨網(wǎng)絡劇從此進入了一個新的多元化階段。

二、創(chuàng)作手法:由簡單拼貼到獨立創(chuàng)作的變化

(一)拼盤式:基于原作的影像資料進行簡單拼貼

早期山寨網(wǎng)絡劇往往通過截取已有的影視畫面進行重新剪輯，以幽默諷刺和無厘頭式的夸張等方式來實現(xiàn)對影視劇原作的解構，并帶給受眾某種新的快感體驗。以《一個饅頭引發(fā)的血案》的制作方式為代表，網(wǎng)上陸續(xù)出現(xiàn)的網(wǎng)友自制的山寨網(wǎng)絡劇，大都是這種借用已有影像資料的簡單拼剪方式。與胡戈相似的是，其中不少制作者的初衷只是出于對影視制作技術的學習興趣，以影視原作的鏡頭畫面為素材也只是便于技術練習，而按自己的構思剪輯完成一個具有顛覆性的故事，則僅是其自娛自樂的習作成果。這種建立在原作畫面基礎上的再創(chuàng)作，其原初意義更多的是一種游戲心態(tài)下的純真游戲。

(二)戲仿式:根據(jù)原作進行自編自導自演創(chuàng)作

隨著山寨現(xiàn)象的風靡，山寨網(wǎng)絡劇逐漸發(fā)展到自編自導自演的創(chuàng)作階段。這一時期的山寨網(wǎng)絡劇不再借用原影視劇的畫面，而且演員及場景也皆是全新打造。這種創(chuàng)作手法的轉變所帶來的是，網(wǎng)上由此涌現(xiàn)了一批批頗得人氣的更具草根性、創(chuàng)造性的山寨網(wǎng)絡劇作品。

2008年底紅遍網(wǎng)絡的山寨版《紅樓夢》是一部以“林妹妹進賈府”及“黛玉焚書”為藍本、自編自導自演的山寨網(wǎng)絡劇作品。令人側目的是，劇中沒有宏大的布景，沒有精致的道具，沒有華麗的衣裝首飾，也沒有專業(yè)的演員;布景也未作絲毫修飾，直接以現(xiàn)代化客廳、臥室和廚房為背景。顯然，這些影視劇必備的要素并非草根制作者所倚重的，他們注重的只是如何以最小代價來最大程度地表現(xiàn)自己心中的“紅樓之夢”，充分彰顯了草根式智慧的草根精神。

當然，山寨版《紅樓夢》只是同一時期眾多走紅網(wǎng)絡的山寨網(wǎng)絡劇之一。山寨版的《水滸傳》、《西游記》以及《頭文字D》等相繼推出，昭示了草根導演自編自導自演的新階段。

(三)脫稿式:超脫原作進行獨立創(chuàng)作

山寨網(wǎng)絡劇通常以模仿某經(jīng)典作品的面目示人，但也有一些山寨網(wǎng)絡劇開始超脫原作進行獨立創(chuàng)作的嘗試。

以山寨版《赤壁(下)》為例來說，其片長16分鐘，雖然故事框架仍然圍繞“火燒赤壁”、“華容道義釋曹操”等經(jīng)典片段展開，但是制作者在故事敘事和情節(jié)設計上融入了自己的想象。劇中增添了乳鴿變烤鴿、小喬的美人計等環(huán)節(jié)，取消了“黃蓋詐降”和“草船借箭”，而讓張飛前去曹營詐降來“火燒赤壁”的情節(jié)設計更具喜劇表現(xiàn)力。當然，臺詞的設計也少不了傳統(tǒng)的山寨特色，不僅幽默詼諧，而且運用了不少時下的網(wǎng)絡流行語，如“易中天品三國”、“很好很強大，很傻很天真”、“略懂”等。這種不完全以原作為母本進行再創(chuàng)作的山寨新現(xiàn)象，不失為山寨網(wǎng)絡劇發(fā)展以來的又一創(chuàng)舉。從某種意義上來說，山寨版《赤壁(下)》可謂“原創(chuàng)”的網(wǎng)絡作品，但更重要的是，它或許為山寨網(wǎng)絡劇的未來發(fā)展帶來了新的創(chuàng)作思路和發(fā)展方向。

三、運作機制:由個人制作到公司制作的變化

(一)個人制作階段

早期的山寨網(wǎng)絡劇只是停留在對已有影視畫面的簡單拼貼組合上，沒有拍攝程序，只需做一些后期剪輯和制作，所以制作流程相對簡單，無需太多制作成本。因此，這個時期的作品更多的是個人制作，少有團隊制作，更不用說規(guī)?；募w制作了。例如，《一個饅頭引發(fā)的血案》完全是一部胡戈個人完成的作品，從畫面剪輯到配音都是出自制作者胡戈一人之手，沒有搭檔也沒有制作團隊。不過，從胡戈后期的眾多作品來看，都已不再是個人制作，而是以小作坊或公司化的團隊進行集體創(chuàng)作了。

(二)小作坊制作階段

當山寨網(wǎng)絡劇發(fā)展到自編自導自演的階段時，除了后期剪輯，前期劇本和現(xiàn)場拍攝也成為制作中不可或缺的環(huán)節(jié)，而這些已不是憑借一人之力就可以完成的。所以，山寨網(wǎng)絡劇的制作機制開始從個人創(chuàng)作發(fā)展到團隊創(chuàng)作，小作坊制作的形式便是其一。

這種小作坊制作的方式，首先是低成本制作。前期用DV攝像機拍攝，后期再用個人電腦來處理，而布景、燈光器械、演員服飾等方面則是能省則省。其次，制作團隊業(yè)余。導演大多缺乏影視制作經(jīng)驗，演員更是業(yè)余，或家人，或同學，或同事，完全是根據(jù)個人喜好出演。顯然，小作坊式的制作，無疑給山寨網(wǎng)絡劇的蓬勃發(fā)展提供了強大的推動力，但也因其自身缺陷直接導致了一些作品制作粗糙、缺乏美感的缺憾。

(三)公司化制作階段

從小作坊上升到公司化制作，是山寨網(wǎng)絡劇創(chuàng)作的又一次重大發(fā)展。以山寨《赤壁(下)》為例來說，它以影視制作公司為班底，增加了許多專業(yè)元素，是一部公司化運作完成的作品。首先，人物造型更加精致，不再是素面登場，而是按照原著進行專業(yè)形象設計。其次，場景轉換更加豐富，城樓、軍營和府第等場景的設計既豐富了情節(jié)又也增加了可看性。再次，畫質清晰，色彩飽滿，演員的演技和特效的處理也更加專業(yè)，甚至連配樂也十分考究。比起當初僅有20元投資的山寨《紅樓夢》，這部籌集投資10萬元的山寨《赤壁(下)》則顯得有些山寨“大片”的風范。

綜合上述分析來看，山寨網(wǎng)絡劇正呈現(xiàn)出創(chuàng)作意圖的多元化、創(chuàng)作手法的成熟化和運作機制的公司化等趨向。需要指出的是，在這一趨向中，一個顯見的事實層面是山寨網(wǎng)絡劇的發(fā)展正日趨成熟，而潛在的另一面則是山寨網(wǎng)絡劇正面臨著從一種話語游戲到話語工具的轉變與沖突。對此，我們可以從三個層面來加以觀察，一是從純粹制作的層面來看，山寨網(wǎng)絡劇在導演、表演和后期剪輯等環(huán)節(jié)更趨專業(yè)化。二是從社會學的層面來看，山寨網(wǎng)絡劇從對抗主流發(fā)展到與主流合作，其選擇反抗還是回歸，無疑是山寨網(wǎng)絡劇制作者需要面對的問題，但無論如何選擇，都意味著山寨網(wǎng)絡劇或將成為一個工具性選項。三是從文化精神的層面來觀照，盡管這種話語游戲精神正面臨著話語工具化的侵蝕，山寨網(wǎng)絡劇還是更多地作為一種話語游戲而存在，注重的是游戲過程中的快感生成。因此，作為當下山寨文化形態(tài)之一的山寨網(wǎng)絡劇，或許在不久的將來可能會消亡，但是它所伸張的這種游戲體驗精神，或讓其以某種更具游戲性的形式流布于網(wǎng)絡媒介，而這或許正是山寨文化的精義所在。

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