[摘要]二胡作為中華民族古老而傳統(tǒng)的樂器之一，從唐代至今由伴奏樂器發(fā)展到 “民樂之王”，與其樂器制作的改良密不可分。隨著社會(huì)的進(jìn)步以及器樂演奏的發(fā)展，更多從事樂器生產(chǎn)、演奏的專家也在樂器革新方面展開了廣泛和細(xì)致的研究。本文就二胡制作的改良方向提出一些見解，以期為二胡事業(yè)的發(fā)展提供有價(jià)值的參考。

[關(guān)鍵詞]二胡;樂器制作;改良方向

[中圖分類號(hào)]J632.21[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1005-3115(2010)08-0081-02

二胡由伴奏樂器發(fā)展到現(xiàn)在成為最重要的民族樂器，從根本上看主要在于它改良了樂器構(gòu)造與演奏方法。后經(jīng)劉天華先生之手，二胡有了固定的標(biāo)準(zhǔn)音定弦法，不僅使演奏中的轉(zhuǎn)調(diào)更為科學(xué)，還令樂隊(duì)中二胡群體的演奏更加規(guī)范。他還與樂器創(chuàng)作者、老工人合作設(shè)計(jì)并制作出新規(guī)格的二胡，把僅限于使音高翻高一均或兩均的三個(gè)把位的演奏法發(fā)展至七把位，使之達(dá)到了小提琴把位的極限，從而使二胡左手的表現(xiàn)有了極為廣泛的空間。劉天華先生開創(chuàng)的這一系列改革，不僅對二胡這門藝術(shù)在新世紀(jì)的全面、迅速、高水平的發(fā)展揭開了歷史的新篇章，而且還帶動(dòng)了其他民族樂器的發(fā)展，使其表演傳承進(jìn)入了一個(gè)全新時(shí)代。同時(shí)，更為中國民族器樂藝術(shù)迎接文化變革、尋求發(fā)展之道舉行了奠基禮。[1]隨著社會(huì)的進(jìn)步，藝術(shù)以及器樂演奏的發(fā)展，越來越多從事樂器生產(chǎn)、演奏的專家開始參與到二胡制作、改良的研究中來。

一、蟒皮的替代

二胡因琴筒振動(dòng)膜采用國家一級(jí)野生保護(hù)動(dòng)物蟒的皮制成，使用蟒皮制作的二胡具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，但近年來隨著野生動(dòng)物保護(hù)理念的深入人心和相關(guān)法律的進(jìn)一步完善，二胡對蟒皮的依賴必將越發(fā)引起爭議。具不完全統(tǒng)計(jì)，2004年我國就有二胡生產(chǎn)企業(yè)80多家，僅2003年生產(chǎn)的各種檔次的二胡就達(dá)到40萬把之多，生產(chǎn)消耗蟒皮3萬張。盡管《中華人民共和國野生動(dòng)物保護(hù)法》1988年11月8日經(jīng)第七屆全國人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)第四次會(huì)議通過，并于1989年3月1日正式實(shí)施，但是多年來非法捕殺、采購、運(yùn)輸、販賣蟒皮的現(xiàn)象仍十分嚴(yán)重，蟒正面臨滅絕之災(zāi)。因此，人工合成原料替代蟒皮迫在眉睫，筆者認(rèn)為此課題應(yīng)當(dāng)引起二胡制作研究者的關(guān)注。

二、千斤的進(jìn)一步科學(xué)化

弦鳴樂器是指以弦振動(dòng)作為發(fā)音源的樂器。弦鳴樂器按照發(fā)音方式的不同分為擦弦樂器、撥弦樂器、擊弦樂器等類別，琴弦的質(zhì)量、數(shù)量不同，音色也會(huì)有很大差別。而無論何種類別的弦鳴樂器，其演奏方法都是通過演奏者左右手的控制改變琴弦的頻率、音色以及音質(zhì)，使樂器表現(xiàn)出不同音高、音色的曲調(diào)。決定琴弦頻率的是弦的有效長度，而決定有效長度的則是琴弦兩端的固定點(diǎn)。琴弦兩端固定點(diǎn)在不同的弦鳴樂器上的叫法也有所不同。在民族彈撥樂器中多稱為山口和碼子，提琴弦的兩端稱為弦總;而在民族擦弦樂器二胡中則叫作千斤和琴碼。

二胡千斤的改革是伴隨二胡的整個(gè)發(fā)展歷程展開的。 二胡千斤的出現(xiàn)以及歷次改進(jìn)，是為了解決二胡換把造成音準(zhǔn)不固定以及二胡音域較窄等問題。從無千斤到有千斤，從解放前到解放初直至近幾年，經(jīng)過幾代二胡演奏家、教育家以及制琴師的不懈努力，二胡千斤的改造工作已經(jīng)取得了累累碩果，每一項(xiàng)改革成果的問世都對解決這兩個(gè)問題和增強(qiáng)二胡的表現(xiàn)力起到了不可低估的作用。

既然千斤是二胡有效弦長的固定點(diǎn)，那么千斤的位置對二胡的音域就起著決定性的影響，但長期以來，弦軸至千斤的一段弦長都一直被廢置著。為擴(kuò)展二胡的音域，也有了從單千斤到雙千斤的改革。顧名思義，雙千斤是指在固定千斤下方設(shè)置一個(gè)活動(dòng)千斤，使二胡的琴碼到固定千斤和琴碼到活動(dòng)千斤分別有了兩種有效弦長，在左手的開關(guān)操縱下，可以隨時(shí)打開或關(guān)閉活動(dòng)千斤，這樣就使二胡的音域向低音區(qū)擴(kuò)展了一個(gè)純四度，增強(qiáng)了二胡在音域方面的表現(xiàn)力。有了雙千斤的改良，雙千斤二胡曲也應(yīng)運(yùn)而生，比如《幸福的歌兒唱不完》、《青年牧馬員》等作品都是為雙千斤二胡量身定做的。雙千斤的出現(xiàn)雖然拓展了二胡的音域，豐富了二胡的表現(xiàn)力，也為一些新樂曲的創(chuàng)作提供了條件。但由于雙千斤二胡要求演奏者要適應(yīng)不同的琴弦張力和指距關(guān)系，否則就極容易造成音不準(zhǔn)的現(xiàn)象，所以，目前雙千斤二胡在實(shí)際應(yīng)用和推廣方面的前景還有待商榷。

另外，二胡千斤在材質(zhì)方面還有改革空間，目前社會(huì)上主要使用的固定千斤材質(zhì)主要有線扎和銅制兩種，木質(zhì)材料的千斤在少數(shù)演奏者中也有使用。一般情況下，南方流行線扎千斤二胡，北方流行銅制千斤二胡。近幾年，線扎千斤二胡有擴(kuò)大的趨勢。線扎的軟性千斤能夠使其上、下的兩個(gè)部分都產(chǎn)生不錯(cuò)的共鳴，而硬性千斤在千斤以上的部分則共鳴較差，加上材質(zhì)又多為金屬，在音色方面自然要略遜于線扎的軟性千斤;但在音準(zhǔn)方面，線扎千斤在左手按音過重時(shí)，千斤容易向下移位，造成跑音現(xiàn)象，硬性的固定千斤則不會(huì)出現(xiàn)這類問題。歸根結(jié)底，兩種千斤各有所長也各有所短，并且材質(zhì)和固定方法也沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，千斤這樣一個(gè)非常重要的二胡配件應(yīng)該需要一種穩(wěn)定的材料及規(guī)范的標(biāo)準(zhǔn)。

三、下把位音色的改進(jìn)

但凡選購過二胡的人都了解高檔二胡與中、低檔二胡在音量與音色對比中差距最為明顯的部位就在樂器的下把位，中、低檔二胡無論音色或者音量在下把位都存在嚴(yán)重衰減，高檔二胡雖然衰減較小，但也在一定程度上影響到音樂的表現(xiàn)。中央音樂學(xué)院韓寶強(qiáng)博士認(rèn)為，拉弦樂器的共鳴系統(tǒng)可以突出某一頻段的聲音能量，因此，共鳴系統(tǒng)不僅可以擴(kuò)大音量，而且還可以改變樂器的音色，從這個(gè)角度看，弦樂器共鳴系統(tǒng)的聲學(xué)性能對弦樂器音質(zhì)的影響是至關(guān)重要的。要想改進(jìn)一件弦樂器的聲音性能，往往要從共鳴系統(tǒng)入手。[2]由此看來，二胡音量、音色的衰減歸根結(jié)底是由于其共鳴體(琴筒)的構(gòu)造過于簡單而造成的，為此，很多專家、學(xué)者們對這一問題多次提出建議，試圖通過對二胡的改良來達(dá)到改變高音區(qū)嚴(yán)重衰減的問題。在各方面的呼吁下，文化部對此問題也高度重視，并于1993年2月在北京召開了民族樂器改革研討會(huì)，在會(huì)上確定了《民族拉弦樂器高音區(qū)音質(zhì)、音量的研究》作為重點(diǎn)攻關(guān)課題之一，并由文化部教科司委托四川音樂學(xué)院陳澤教授組成課題攻關(guān)小組，通過對高頻共鳴極佳的同宗樂器京胡構(gòu)造的研究，分別在二胡振源及琴筒內(nèi)壁加入雙管復(fù)合共鳴器以及竹簧。[3]經(jīng)過了若干年的研究、測試和逐步完善后，已取得了很好的成果，該項(xiàng)成果曾獲1999年文化部科技進(jìn)步一等獎(jiǎng)，2000年國家科技進(jìn)步二等獎(jiǎng)。近年來，陳澤教授又對二胡的高音衰減和原把位的協(xié)調(diào)融合性做了進(jìn)一步的改進(jìn)和完善，新研制出的高胡、二胡、中胡已經(jīng)有了突破性的進(jìn)展。[4]但二胡下把位音量及音色的問題還沒有完全解決，接下來的研究改革依然任重道遠(yuǎn)，筆者相信在眾多演奏家與物理專家及制琴師的共同努力下，此問題在不久的將來一定會(huì)有更大的突破。

四、琴軸、微調(diào)與制噪裝置的科學(xué)化

現(xiàn)今二胡的琴軸分機(jī)械和木質(zhì)兩種，機(jī)械軸易于微調(diào)，方便于演奏中即時(shí)調(diào)整音準(zhǔn)，但軸體的本身結(jié)構(gòu)卻不利于迅速大范圍調(diào)整琴弦高低，其半木半金屬的材質(zhì)也造成整體外觀的不協(xié)調(diào)。而木質(zhì)琴軸恰恰相反，在外觀上與二胡整體質(zhì)樸典雅的風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一，功能上則易于大轉(zhuǎn)不便微調(diào)。兩種琴軸顧此失彼，因此，需要進(jìn)一步研究改良。

選用木質(zhì)琴軸的演奏者一般會(huì)配以微調(diào)解決細(xì)微音高的調(diào)整，目前微調(diào)多以卡式和線圈為主，卡式微調(diào)在旋轉(zhuǎn)齒輪的原理上較為科學(xué)，操作性強(qiáng)，但由于其金屬質(zhì)地多少會(huì)影響音色，所以，部分演奏者選擇自綁線圈，通過對線圈高低的調(diào)整起到音高微調(diào)的作用。此法確實(shí)方便實(shí)用，也不會(huì)影響音色，但過于簡單的構(gòu)造又使其缺乏穩(wěn)定性，所以，卡式與線圈優(yōu)點(diǎn)的結(jié)合也是一個(gè)有待于解決的問題。

所有二胡都無可避免地存在狼音，狼音源于異常的振動(dòng)狀態(tài)，而這個(gè)產(chǎn)生異常振動(dòng)的部位正位于琴碼下方的一段琴弦上。所以，每把二胡出廠時(shí)都會(huì)配一塊音墊，其材質(zhì)多為海綿或呢子布料，將其置于琴碼下方的琴弦與蟒皮之間，此法的確能夠吸收大部分的狼音，但同時(shí)也影響了琴皮最佳的振動(dòng)。實(shí)驗(yàn)證明，增壓是消除或改變狼音的良方，但如何在增壓的同時(shí)又不施力于蟒皮，這就需要進(jìn)一步研究和實(shí)驗(yàn)。

改革必定會(huì)引起爭議，但也是推動(dòng)事物發(fā)展的必經(jīng)之路。通過科學(xué)正確的改革，二胡這種重要的民族樂器一定會(huì)在將來的器樂舞臺(tái)上煥發(fā)出更加燦爛的光芒。

[參考文獻(xiàn)]

[1]喬建中.一件樂器和一個(gè)世紀(jì)——二胡藝術(shù)百年觀[J].音樂研究，2001，(1).

[2]韓寶強(qiáng).音的歷程[M].北京:中國文聯(lián)出版社，2003.

[3]陳澤，陳欣.二胡高音區(qū)音質(zhì)音量的改良——文化部重點(diǎn)攻關(guān)課題研制技術(shù)報(bào)告[J].音樂探索，1999，(增刊).

[4]賈路紅.二胡系列高音區(qū)音量衰減的突破[J].樂器，2008，(11).