[摘要]手繪效果圖中，植物是一大配景，是畫面構(gòu)圖的重要一步，本文詳細闡述了植物的繪畫技巧，從遠中近三個角度來分析植物的不同畫法及對畫面構(gòu)圖的重要影響。

[關(guān)鍵詞]手繪;植物;構(gòu)圖;枝干;自然

植物是手繪效果圖一大配景，生動、自然的植物能讓畫面取得意想不到的效果。在設計中，能熟悉掌握植物的生長姿態(tài)特點方能做到美觀大方、疏密得當。

植物是畫面構(gòu)圖的重要一步，經(jīng)常會影響畫面的構(gòu)圖。從遠、近、中三個方面來分析植物在畫面中的作用，以此來設計植物的遠近疏密。

首先是近景樹。為了畫面美觀，經(jīng)常會在畫面前組織線條，近景樹經(jīng)常為了彌補不完美的構(gòu)圖而出現(xiàn)，既然不是主體，所以既沒必要畫的非常完整，也不需要面面俱到。枝干是近景樹的重點，需設計出自然的生長姿態(tài)，這就需要多觀察生活，對植物枝干進行寫生訓練，畫出枝干之間的相互交錯，線條盡量從下向上畫，尤其注意枝條與葉片連接處，處理需謹慎自然。葉子的處理需簡潔，大多數(shù)情況下無須畫出葉片的形狀與層次關(guān)系，只須設計出樹冠的大概形狀即可，雖不需畫細，但形狀一定要考慮到畫面的構(gòu)圖，盡量呈現(xiàn)出具前后層次，并高低相間的畫面效果。針管筆把枝干的紋理層次，甚至光影畫清楚后，馬克筆簡單上色，葉片用流暢干脆的筆觸作為收尾處理。

其次是遠景樹。景觀效果圖中經(jīng)常為了增加遠處層次，會以遠山、天空、樹叢等作為配景。遠景樹不會畫的很具體，甚至不會畫單獨一顆，大多會成組的去畫，四、五顆為一組，一組之內(nèi)的植物不會有層次區(qū)別，一幅畫大體上有一到三組，以區(qū)別樹木的種類及遠近關(guān)系。具體有兩種處理方法:一是用針管筆勾勒出一組樹木的樹冠形狀，只在下面樹干上畫出層次，馬克筆需用一支顏色(經(jīng)常用灰綠色、褐黃色)縱向排筆，筆觸流暢自然，距離頂部可適當留白，顯示出光照效果。如在后面再畫一組樹木，可只改變馬克筆顏色，其他不變。二是把遠景樹純粹當成背景來處理，弱化天空與遠景樹的區(qū)別，無須針管筆勾勒邊界，也無須畫出枝干，馬克筆顏色也選擇更多，只用馬克筆縱向排筆，高低相間，不可反復涂抹，雖然是背景效果，但是筆觸對畫面影響很大，忌諱臟與拘謹?shù)墓P觸，所以可放開筆法，無須害怕畫錯。

最后是中景樹。中景樹是真正需要考驗我們功底的，中景樹經(jīng)常作為景觀的重要部分占據(jù)畫面的大部分位置，如建筑前后，廣場周邊，園路兩側(cè)等等。中景樹也需要畫的完整，位于畫面的主體附近，樹干樹冠無一不精，需要畫的清晰可見，明暗也需要處理的有層次變化。如果是建筑前后，需設計出樹木的高低層次，不可與建筑等高，也不可大小相同，盡量在建筑低矮處及建筑背面畫出較高的樹木，另一側(cè)則相應的低矮些完成良好的構(gòu)圖(圖4)。

如果是景觀綠地中，樹木并不只有一顆，樹木的種類以及大小都需要有變化，重點是關(guān)注天際線的設計，忌平直、宜自然的高低變化，樹木前后有關(guān)系，低矮的灌木也需要設計在其中，并在顏色上做或深或淺的改變。

中國地處溫帶，闊葉植物較常見。畫闊葉樹首先從速寫練起，注重植物的生長姿態(tài)，具有強烈的向上生長的動勢，所以線條可從下向上畫，從枝干底部開始畫，設計出交錯的生長層次。筆觸不宜過硬，盡量追求自然的彎曲姿態(tài)，也可用針管筆簡單畫出植物紋理。樹冠的繪制大體上有兩種方法:首先設定好是茂盛的樹還是稀疏的樹，其次根據(jù)疏密分別用不同的方法繪制。第一種畫法適用于植物較茂盛，可把整個樹冠當成一個整體來畫，先設計出大概輪廓，輪廓不可過于圓潤，稍作變化，用較淺的草綠色馬克筆上色，高光處留白，用點描的方式以大小、方向不一的點畫出陰影的大部分面積。注意兩部筆觸尤為重要，可與針管筆配合達到效果。接下來，用稍深的暖綠色上第二層顏色，面積比剛才的第一層要小，并可根據(jù)設計的輪廓畫出幾個大層次，體現(xiàn)出植物的疏密。這是植物已經(jīng)立體生動的體現(xiàn)在面前了，但顏色只有深淺兩種綠，顯得植物翠而生硬，不像現(xiàn)實中的植物，可在留白交界處加些黃色、橙色的筆觸，在最暗部可用更深的綠稍加幾筆，樹冠即畫成功。樹干可用褐色、暖灰類顏色馬克筆只在暗部及樹冠下上色，不可筆觸過多，適當畫出投影，一顆生動自然茂密的闊葉樹就呈現(xiàn)在眼前了。

第二種畫法適用于植物并不茂盛，或是植物形狀較有特點，變化較豐富，可采用這種方法。枝干的畫法與前一相同，只是樹冠部分有較大差別。首先把整個樹冠分為幾分部分，盡量幾個部分之間，大小不一，疏密有致。有的兩個部分前后交錯，有的兩個部分之間距離較遠，透出枝干，姿態(tài)還是盡量自然生動，畫出層次。上馬克筆和上個方法相同，用點描從淺入深，并注重留白。這種方法與第一種方法相比，比較容易畫出層次變化，但運用起來也較難，每筆部分勾勒的平均的話就容易呈現(xiàn)出怪異的僵硬，需要多加練習。

針葉類植物畫法與闊葉類植物差別較大，因生長動勢的不同，松柏類呈現(xiàn)出向下垂的姿態(tài)，并且松柏類看似對稱，實則正相反。掌握好其自然的動勢則能簡單準確的畫好松柏類植物(圖5)。

建筑物是存在于自然環(huán)境之中的，植物作為配景在馬克筆效果圖中的地位舉足輕重，掌握植物的特點并勤加練習，植物畫起來就不覺得難了。但是一副效果圖還需整體把握，線條流暢，這才能畫出真實準確而又細致生動的作品。

參考文獻:

《手繪表現(xiàn)技法》華南理工大學出版社 洪惠群 陳莉平著，

《效果圖表現(xiàn)技法》東方出版中心張躍華 方榮緒李輝 趙方欣著。

作者簡介:李亮，上海工會管理職業(yè)學院。