[摘要]張愛玲從中國文學(xué)史上的一個“異數(shù)”，她以其卓越的藝術(shù)成就在中國文壇占有一席之地，并對后世作家與作品有著深遠(yuǎn)的影響。從張愛玲“遺作”小團(tuán)圓的暢銷著手，簡單介紹張愛玲的生平及其作品。著重分析了張愛玲作品的特點及藝術(shù)風(fēng)格，并對其作品的藝術(shù)成就進(jìn)行簡單探討。

[關(guān)鍵詞]張愛玲作品;藝術(shù)風(fēng)格;作品成就

2009年2月23日，皇冠出版社在臺灣正式出版了《小團(tuán)圓》，該書被稱作張愛玲“最后，也最神秘的著作”，一經(jīng)出版登上了港臺各大書局暢銷書榜首的位置，各大媒體連篇累牘的報道，使那股因張愛玲去世十多年而漸弱的“張迷”熱再掀熱浪。而自從1943年年僅23歲的張愛玲發(fā)表《傾城之戀》一舉成名后，關(guān)于她極其作品的熱議就從來也沒有停止過。

一、張愛玲生平及其作品簡介

張愛玲，原名張瑛，曾用筆名梁京。1920年出生于上海，是清末洋務(wù)派名臣李鴻章的曾外孫女，出生于書香世家的她從小受過很好的熏陶，又天賦聰穎。張愛玲的父親一身遺少的作風(fēng)，而母親曾經(jīng)留過洋，張愛玲生長的這種家庭， 既給了她得天獨厚的中國文化與西方文化修養(yǎng)， 又使她形成敏感而又冷漠、孤僻而又實際的性格。張愛玲從小就表現(xiàn)出非凡的天賦，三四歲時就能在母親的教導(dǎo)下吟詩頌詞，七歲左右就能手寫小說，后來又跟著母親學(xué)習(xí)繪畫，鋼琴與英文，對色彩，音符和文字極為敏感，，她17歲發(fā)表在《國光》文學(xué)?？系淖髌贰栋酝鮿e姬》，以其慷慨激昂和燦爛文辭令人贊不絕口。

1942年，還在香港大學(xué)中文系讀書的張愛玲因香港淪陷，未畢業(yè)即回上海，回到上海的張愛玲即開始給英文《泰晤士報》寫劇評、影評，也曾給英文雜志《二十世紀(jì)》寫過《中國的生活與服裝》。從1943年起開始在雜志上發(fā)表中短篇小說，自此開始其一生燦爛的創(chuàng)作生涯，而1943年《雜志》月刊刊載的她的小說《傾城之戀》，是其一舉成名，奠定其在文學(xué)界的地位。

張愛玲一生的創(chuàng)作涉及小說、散文、劇本評論，其中以小說成就最高。其中篇小說《金鎖記》曾被著名作家翻譯家傅雷先生評價為“我們文壇最美麗的收獲之一”，夏志清先生亦曾表示“《金鎖記》是中國從古以來最偉大的中篇小說”，可見其藝術(shù)成就。長篇小說《十八春》，中篇小說，，《紅玫瑰與白玫瑰》及短篇小說《傾城之戀》等都有著不俗的成就，其晚年致力于翻譯與長篇小說的創(chuàng)作，曾花費十多年的時間潛心研究《紅樓夢》，寫出具有重要考究意義的《紅樓夢魘》。

張愛玲以其成就生前身后都享有盛名被稱作“名動上海灘，不染紅塵焦火氣的傳奇”。胡蘭成亦曾稱其為“民國世界的臨水照花人”，在《論張愛玲的小說》中，傅雷曾說在一個低氣壓的時代，水土特別不相宜的地方，誰也不存什么幻想，期待文藝園地里有奇花異卉探出頭來。然而天下比較重要一些的事故，往往在你冷不防的時候出現(xiàn)。張愛玲女士的作品給予讀者的第一個印象，便有這情形?！斑@太突兀了，太像奇跡了，”……所謂“低氣壓的時代”無非是上個世界四十年代那個文壇沉寂壓抑的時代，而所謂的“水土特別不相宜的地方”指的則是那時候的上海灘，一個動蕩不安魚龍混雜的地方顯然是不適宜誕生文壇奇葩的。，而張愛玲和其作品仿佛從廢墟中脫穎而出而不惹塵埃，其作品仿佛事事與哪個時代那個地方無關(guān)，而又確實是句句不離那個社會。張愛玲的小說，究竟有怎樣的特色能夠在那獨樹一幟，并對后世有著深遠(yuǎn)的影響呢?

二、張愛玲作品的特點及藝術(shù)風(fēng)格

(一)張愛玲的小說表現(xiàn)出很嫻熟的寫作技巧，注重開頭和結(jié)尾

1.張愛玲的作品喜歡倒敘的手法，以講故事的口吻來架構(gòu)整篇文章

“我給您沏的這一壺茉莉香片，也許是太苦了點。我將要給您說的這一段香港傳奇，恐怕也是一樣的苦——香港市一個華美但是悲哀的城，您先倒上一杯茶——當(dāng)心燙!您尖著嘴輕輕吹著它。在茶煙繚繞中，您可以看到……”小說《茉莉香片》的開頭簡單但是大氣自然，這樣如話家常般簡單親切周到的句子，自然的把讀者帶入到一種安靜的由她的文字營造的環(huán)境氛圍中，從而跟著她的講述歡喜悲愁。而《沉香屑?·第二爐香》的開頭:“克荔門婷興奮地告訴我這一段故事的時候，我正在圖書館里閱讀馬卡德耐爵士出使中國竭見乾隆的記載……”先是描寫了她聽克荔門婷講故事的地點、環(huán)境，及她這位朋友的外貌、衣著，然后，時間退到了很久前羅杰安白登的悲慘遭遇。

另外，張愛玲的作品中，幾乎每篇文章的開頭都為我們設(shè)置了一個寬銀幕的視頻，使讀者仿佛置身影院，欣賞著一部精美的影片。《沉香屑?·第一爐香》的開頭，“在故事的開端，葛薇龍，一個極普通的上海女孩子，站在半山里一座大住宅的走廊上，向花園里遠(yuǎn)遠(yuǎn)望過去。……”這頗似劇本的開頭，直接觸及了人的視覺感官。

2.文章結(jié)尾留白，不把男女主人公或事情的發(fā)展塵埃落定的說破，給人自由的揣摩和猜測

長篇小說《十八春》中，世鈞與慕瑾見面后談起曼楨的生活，最后寫道“他(世鈞)心里想著，應(yīng)當(dāng)怎樣去促成他們的事情。臺上的“光榮燈”正演到熱鬧的地方，鑼鼓喧天。世鈞偶爾別過頭去一看，他旁邊的一個座位確是空的，慕瑾等不及劇中，已經(jīng)走了。” 文章并沒有寫苦命的曼楨和慕瑾這一對有情人最終會怎樣，只是留給讀者自己去想象，而這種合理想象和推測讀者是很樂意自己去探討的，比直接給主人公安排一個既定的結(jié)局更有回味的感覺。

張愛玲文章結(jié)尾的另一個特點是簡單干脆，決絕，絕沒有拖泥帶水的感覺。《花凋》中“她死在三個星期后”，《紅玫瑰與白玫瑰》中“第二天起床，振保改過自新，又變了個好人。《年輕的時候》一文中，“汝良從此不在書頭上畫小人了。他的書現(xiàn)在總是很干凈?！蹦昵嗟氖菚r候經(jīng)歷的那些事情對汝良究竟產(chǎn)生了怎樣的影響，張愛玲并沒有一一道來，但一句話“他的書現(xiàn)在總是很干凈”，已經(jīng)言無不盡的包含了。讀過的人都會深有體會。這些結(jié)尾，都突出體現(xiàn)了張愛玲的文字簡單干脆但絕不突兀的魅力。

(二)張愛玲文章中喜歡使用“節(jié)略法”和電影手法，來體現(xiàn)變幻與無情

《花凋》中的寫得了肺病的女主人川嫦，川嫦病后，失去了戀人曹云潘，日子一直是“戲劇化的，虛假的悲哀”，文章最后寫到，可是有時候川嫦也很樂觀，鄭夫人(川嫦的母親)給合家大小每人買了兩雙鞋，川嫦雖然整年不下床，也為她置了兩雙繡花鞋，“川嫦把一只腳踏到皮鞋里試了一試，道:“這種皮看上去倒很牢，總可以穿兩三年?！彼涝趦蓚€心情后”這種節(jié)略手法的運用加重了文章整體的戲劇的悲哀。

《金鎖記》中一處寫曹七巧的哥哥嫂嫂白家看做上了白家二奶奶的七巧，哥嫂走后，立在屋里看仆人來來往往移動?xùn)|西的七巧，想起了做“曹大姑娘”的日子，從前的事又回來了……文章寫到:“風(fēng)從窗子進(jìn)來，對面掛著的回文雕漆長鏡被吹得搖搖晃晃。磕托磕托敲著墻。七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著翠竹簾和一幅金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時，翠竹簾已經(jīng)褪色了，金綠山水換了一張丈夫的遺像，鏡子里的也老了十年。，一面鏡子映照了前塵往事?！?/p>

一瞬間的恍惚，往事呼嘯而過。這就是張愛玲作品中電影手法應(yīng)用的典型，時間與空間模模糊糊的淡下去了，又隱隱約約的浮上來了。非常巧妙的轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)，避免了整篇文章依次順序的單板，增加了文章的流動性，配合著張愛玲行云流水般的文字駕馭能力，增加了文章的可讀性。

三、張愛玲作品的藝術(shù)成就

毫無疑問，張愛玲是上個世紀(jì)四五十年代文學(xué)界的一朵奇葩，她的代表作品《金鎖記》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《傾城之戀》、《五四遺事》都標(biāo)志著其開創(chuàng)了女性批判文學(xué)的新視野及女性文學(xué)的新天地，在張愛玲之前，甚至之后，在中國現(xiàn)代女性作家中，沒有一個人像張愛玲一樣，從女性本體出發(fā)，懷著對經(jīng)濟(jì)和精神上缺乏獨立自主女性的深切同情和關(guān)注，孜孜于女性悲慘命運的寫作。，，深刻的揭露著封建社會思想對女性心靈的荼毒。

當(dāng)然，張愛玲的文學(xué)成就絕不僅限于此，她以其獨特的藝術(shù)成就開創(chuàng)了中國文學(xué)寫實主義的新高度。胡蘭成曾說，“張愛玲先生的散文與小說，如果拿顏色來比方，則其明亮的一面是銀紫色的，其陰暗的一面是月下的青灰色。 是這樣一種青春的美，讀她的作品，如同在一架鋼琴上行走，每一步都發(fā)出音樂。但她創(chuàng)造了生之和諧，而仍然不能滿足于這和諧?！钡拇_，張愛玲作品中灼灼其華、燦若繁星的的文辭，及其對色彩、繪畫和音樂的領(lǐng)悟能力。開創(chuàng)了中國文學(xué)中美學(xué)的新天地，對后世作家的作品影響深遠(yuǎn)。