[摘要]以王維、孟浩然為代表的山水田園詩在中國古代詩歌中占有重要地位，王維的詩歌在中國詩壇上獨樹一幟，題材多樣，詩中有畫，動靜活潑，成為我國詩歌長河里的一個亮點。品讀其詩，讓人逸情逸性。

[關鍵詞]王維；詩歌；山水；詩畫

一、山水田園，靜謐恬淡

王維詩現(xiàn)存約 400首（《王右丞集》）。其中最能代表其創(chuàng)作特色的是描繪山水田園等自然風景及歌詠隱居生活的詩篇。山水之作如《終南山》、《華岳》描寫雄偉的山嶺，《漢江臨泛》描繪浩瀚的江流，《山居秋暝》表現(xiàn)秋山雨后的清新氣氛，《青溪》、《過香積寺》、《藍田山石門精舍》等寫深山之中溪澗或寺院的幽邃景象，都是膾炙人口之作。五言絕句《皇甫岳云溪雜題》5 首、《輞川集》20首是描寫隱居幽勝的組詩，大多寫得很精致，有如精美的繪畫小幅。描繪田園風景的詩作有《贈裴十迪》、《春中田園作》、《新晴野望》、《渭川田家》、《田家》、《淇上田園即事》、《田園樂》等10多首，勾畫了農(nóng)村平凡而美麗的日常風光。王維把農(nóng)家生活寫得非常和平寧靜，將田夫野老寫成了悠閑自得的隱士式的人物，以這些詩歌表現(xiàn)了自己對于閑適生活的喜愛。其他一些描寫隱居生活的詩篇，也常有出色的寫景片斷，如“閑花滿巖谷，瀑水映杉松”（《韋侍郎山居》）、“渡頭余落日，墟里上孤煙”（《輞川閑居贈裴秀才迪》）、“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”（《積雨輞川莊作》）等，繪出了山林田園間種種動人的風景畫面。王維山水詩的語言，十分自然與精工。如“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流?！保ā渡骄忧镪浴罚┰娋溆热缈谡Z，毫不費力。但細細品味，便知決非信手拈來，而是爐火純青的表現(xiàn)?！按竽聼熤?，長河落日圓。（《使至塞上》）”形象刻畫了沙漠奇特壯麗的自然風光，意境雄渾，畫面開闊，是“千古壯觀”的名句。其中的“直”和“圓”，不僅內(nèi)蘊豐富，表現(xiàn)力極強，而且又泯滅了雕琢痕跡，，正如趙翼《甌北詩話》所說：“此其煉在句前，不在話下，觀者并不見其煉之跡，乃真煉之至矣?！?/p>

二、詩中有畫，動靜活潑

蘇軾曾說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”（《東坡題跋·書摩詰藍田煙雨圖》）王維不但有卓越的文學才能，而且是出色的畫家，還擅長音樂。深湛的藝術修養(yǎng)，對于自然的愛好和長期山林生活的經(jīng)歷，使他對自然美具有敏銳獨特而細致入微的感受，因而他筆下的山水景物特別富有神韻，常常是略事渲染，便表現(xiàn)出深長悠遠的意境，耐人玩味。他的詩取景狀物，極有畫意，色彩映襯鮮明而優(yōu)美，寫景動靜結(jié)合，尤善于細致地表現(xiàn)自然界的光色和音響變化。例如 “聲喧亂石中，色靜深松里”（《青溪》）、“泉聲咽危石，日色冷青松”（《過香積寺》）以及《鳥鳴澗》、《鹿柴》、《木蘭柴》等詩，都有體物入微之作。表現(xiàn)在如下：

首先，他非常善于捕捉形象，然后加以細致刻畫，構(gòu)成一個個生動的畫面。如“明月松間照，清泉石上流”、“泉聲咽危石，日色冷青松”等名句，捕捉明月、青松、清泉、危石等形象，構(gòu)成了一幅幅極幽靜清新的風景畫面。

其次，他還非常善于捕捉自然界中的色彩與聲音，把它們組合在自己的詩篇之中，使詩中畫面有聲有色，有動有靜，生動活潑，形象鮮明。

再次，王維的詩歌往往以簡筆勾勒的方法，追求一種蕭疏清淡的水墨與寫意畫的意境，重神韻而不重形似。如“江流天地外，山色有無中”（《漢江臨眺》）江水浩渺，似乎漫流在天地之外；遠山隱約，好像在似有似無之間。這真像是一幅絕妙的“出韻幽淡”的水墨山水。又如“行到水窮處，坐看云起時”（《終南別業(yè)》），便都是具有水墨寫意畫韻味的詩句。

王維的寫景詩篇，常用五律和五絕的形式，篇幅短小，語言精美，音節(jié)較為舒緩，用以表現(xiàn)幽靜的山水和詩人恬適的心情，尤為相宜。王維描繪自然風景的高度成就，使他在盛唐詩壇獨樹一幟，成為山水田園詩派的代表人物。他繼承和發(fā)展了謝靈運開創(chuàng)的寫作山水詩的傳統(tǒng)，對陶淵明田園詩的清新自然也有所吸取，使山水田園詩的成就達到了一個高峰，因而在中國詩歌史上占有重要的位置。

三、異彩紛呈，風格多樣

王維其他方面也有不少出色詩篇。以軍旅和邊塞生活為題材的《從軍行》、《隴西行》、《燕支行》、《觀獵》、《使至塞上》、《出塞作》等，都是壯闊飛動之作。《隴頭吟》、《老將行》則抒發(fā)了將軍有功不賞的悲哀，反映了封建統(tǒng)治階級內(nèi)部矛盾的一個側(cè)面?！兑拈T歌》歌詠歷史人物的俠義精神?！渡倌晷小匪氖妆憩F(xiàn)俠少的勇敢豪放，形象鮮明，筆墨酣暢。這些作品一般認為是王維早期所作。還有一些詩歌，如貶官濟州時所作《濟上四賢詠》以及《寓言》、《不遇詠》和后期所作《偶然作》六首之五《趙女彈箜篌》，對于豪門貴族把持仕途、才士坎坷不遇的不合理現(xiàn)象表示憤慨，反映了開元、天寶時期封建政治的某些陰暗面。《洛陽女兒行》、《西施詠》則以比興手法，寄托了因貴賤不平而生的感慨和對權貴的諷刺。還有抒寫婦女痛苦的《息夫人》、《班婕妤》等，悲惋深沉，也具有一定的社會意義。一些贈送親友和描寫日常生活的抒情小詩，如《送別》“山中相送罷”、《臨高臺送黎拾遺》、《送元二使安西》、《送沈子福歸江東》，《九月九日憶山東兄弟》、《相思》、《雜詩》“君自故鄉(xiāng)來”等，千百年來傳誦人口；《送元二使安西》、《相思》等在當時即播為樂曲，廣為傳唱。這些小詩都是五言或七言絕句，感情真摯，語言明朗自然，不用雕飾，具有淳樸深厚之美，可與李白、王昌齡的絕句媲美，代表了盛唐絕句的最高成就。

王維的詩，后人最重視的是他的山水之作。由于長期的貶謫與隱居，兼之有畫家的素質(zhì)和神學的修養(yǎng)，使他對山水的審美感受力有較高的水平，筆下的山光水色達到了與自然契合無間的程度。寫得好的氣象萬千，除了盛唐，難以企及。但不少山水詩寫得過于靜寂，也有些流露出消極情緒。這些我們都必須注意到。

參考文獻：

陳鐵民選注：《王維詩選》，人民文學出版社，北京， 1959。

趙殿成：《王右丞集箋注》，上海古籍出版社，上海， 1984。

作者簡介：譚書瓊（1968—），女，重慶墊江人，重慶工貿(mào)職業(yè)技術學院語文副教授，研究方向：唐宋詩詞鑒賞。