一、歌唱中用

漢語(yǔ)言發(fā)音的一般規(guī)律

歌唱的咬字發(fā)音貫穿于歌唱藝術(shù)的始終，它是歌唱者必須具備的藝術(shù)修養(yǎng)之一。正確的咬字和吐字以及生動(dòng)的語(yǔ)言和語(yǔ)言的形象化手法是歌唱表現(xiàn)的極為重要的手段。

關(guān)于咬字、吐字的方法，在中國(guó)古代聲樂(lè)理論中就有很多很好的見(jiàn)解：唱法必須講究咬字，要能“知切韻，辯四聲，明五音，正四呼，緊歸韻，重曲情”。吐字要講究四呼，即開(kāi)、齊、撮、合。五音是舌、牙、唇、齒、喉。四呼為緯、五音為經(jīng)，歌唱尤如織布，經(jīng)緯交織而成美麗的花紋。咬字是經(jīng)過(guò)唇、舌、齒、牙、喉等器官，將字咬成的字正確地吐出來(lái)。

歌唱時(shí)的語(yǔ)言比說(shuō)話夸大了許多，這種夸大的、強(qiáng)化的發(fā)音，不是自然而然就能做得好的。必須要進(jìn)行專門的訓(xùn)練。有些歌唱者雖然知道每個(gè)字應(yīng)該怎樣咬，但是唱起來(lái)仍舊不清楚，聽(tīng)眾往往聽(tīng)不清楚歌詞，不知唱的是什么。這就是因?yàn)楦璩卟欢谩伴_(kāi)、齊、撮、合”的吐字方法的緣故。明朝沈?qū)櫧椩凇抖惹氈分兄赋觯骸伴_(kāi)口就是開(kāi)，用力在喉；齊齒就是“齊”，用力在齒；撮口就是“撮”，用力在唇；合口就是“合”，用力在滿口。這些主要是指字在口中的部位和字的著力點(diǎn)。像愛(ài)、高、在、歌等用力在喉。京、齊、堅(jiān)、繼等用力在齒。魚(yú)、捉、鈞、搓等用力在唇。東、跑、同、我用力在滿口。只有用“開(kāi)、齊、撮、合”的方法來(lái)吐字，歌唱時(shí)“字”才會(huì)清楚，才能使聲音明亮結(jié)實(shí)。

我國(guó)民族聲樂(lè)傳統(tǒng)理論對(duì)漢字的讀字要求是“歌一字，字頭，字身，字尾，以完成一字之音。字頭即聲母；字腹即韻母也；字尾韻之結(jié)聲也”。字頭、字身、字尾是要求歌唱者把某些在聲韻結(jié)構(gòu)上比較復(fù)雜的一些字唱得更加結(jié)實(shí)圓滿，并且利用其中韻母的轉(zhuǎn)變，把歌音唱得更加委婉、曲折。要想唱好一歌字，必須把字的頭、腹、尾安排妥當(dāng)，才能把字音唱得清楚。例如歌曲《黃水謠》，唱時(shí)應(yīng)首先將每個(gè)字的“字頭”念清楚?！包S”字出聲念“呼”（Hu）；“水”出聲念“書(shū)”（shu）；“奔”字出聲念“勃”（b）；“流”字出聲念“離”（li）；“向”字出聲念“?！保▁i）；“東”字出聲念“得”（d）；“方”字出聲念“弗”（f）；當(dāng)字的字頭出聲以后，就引長(zhǎng)其身（即韻母部分）。“黃”字引長(zhǎng)唱“昂”；“水”字引長(zhǎng)唱“呃”；“奔”字引長(zhǎng)唱“恩”；“流”字引長(zhǎng)唱“歐”……最后，要念清字尾，也叫“收聲”和“歸韻”。“黃”的“昂”要收入鼻中“ng”，“水”字要收“衣”（i）；“奔”字的“恩”要收鼻中“n”；“流”字要收“烏”（u）……

二、語(yǔ)言藝術(shù)中

字正腔圓與歌唱的關(guān)系

“字正腔圓”是歌唱語(yǔ)言藝術(shù)全面、完美的要求。它是伴隨著我國(guó)戲曲演唱活動(dòng)的發(fā)展而出現(xiàn)的。所謂“正”，是指“表一正，聲調(diào)正，讀音正”；所謂“圓”，是指“旋律流暢，形象鮮明，刻畫(huà)細(xì)致，詞曲扣準(zhǔn)”?！白终粓A”往往用來(lái)評(píng)價(jià)歌唱者（演員）的歌唱（演唱）技巧和水平。近年在聲樂(lè)范疇中，使用十分普遍。明代魏良輔在《曲律》中說(shuō)：“曲有三絕：字清為一絕；腔純?yōu)槎^；板正為三絕。”我國(guó)著名曲藝演唱家魏喜奎在《字正腔圓》一書(shū)中說(shuō)：字正腔圓，首先應(yīng)該是字正。字正，聽(tīng)眾才能聽(tīng)清楚唱的是什么，才能引起往下聽(tīng)的欲望。而且字音念準(zhǔn)，有利于行腔的圓潤(rùn)，促進(jìn)聽(tīng)覺(jué)上的美感。無(wú)論唱、念（說(shuō)白），都要力求把字音讀準(zhǔn)確，不能囫圇吞棗。

“字正腔圓”中的“字正”包括掌握吐字、咬字方面的各種演唱技巧，“腔圓”包括歌唱者聲音條件和演唱技巧。字正是腔圓的語(yǔ)調(diào)基礎(chǔ)，字不正，腔也就不會(huì)圓潤(rùn)流暢。在歌唱中，人們總是同時(shí)要求字正和腔圓的，因?yàn)檫@二者有著不可分割的緊密聯(lián)系和相輔相成的辯證關(guān)系。歌唱為歌詞服務(wù)，腔隨字走，字領(lǐng)腔行，兩者統(tǒng)一。有了字才能談到腔，無(wú)字之腔一般在歌唱中是沒(méi)有的，字正是腔圓的依據(jù)，腔圓的美感只有通過(guò)字正才得以體現(xiàn)。

三、漢語(yǔ)言歌唱中

的咬字和情感表現(xiàn)

歌唱中的咬字發(fā)音由于表現(xiàn)情感的不同，咬法上也是變化多樣。我們不能只是孤立的研究咬字吐字的方法和規(guī)律，更重要的是研究語(yǔ)言如何表現(xiàn)感情。歌唱的藝術(shù)魅力取決于情感表現(xiàn)的深度，因此歌唱中情感抒發(fā)必須通過(guò)字來(lái)具體體現(xiàn)，使歌唱的咬字發(fā)音必須服從情感的需要來(lái)表現(xiàn)。

歌唱時(shí)的吐字，由于歌曲本身的特點(diǎn)使情況各有不同。同樣一個(gè)字，由于意義、語(yǔ)氣、快慢、曲調(diào)、音節(jié)、口型、音色的不同，尤其由于情感的不同，在咬同一字時(shí)有著極為細(xì)致的差別，其內(nèi)涵各異。如“來(lái)了”這兩個(gè)字，有幾種不同：第一，來(lái)了：一般的應(yīng)允、搪塞，心情平靜，吐詞過(guò)程快而短，聲音弱、氣流小、口腔活動(dòng)??；第二，來(lái)了：興奮、喜悅心情，高興激動(dòng)，吐詞夸張，聲音高；第三，來(lái)了：受人騙之后很生氣，心情氣憤但又克制，吐詞過(guò)程慢，聲音不明亮。在不同的歌曲里，由于感情的需要，咬字發(fā)音方法也就不同，有慢咬、快咬、硬咬、軟咬。有慢咬快發(fā)、緩發(fā)晚收、快咬慢發(fā)、緊咬緩發(fā)等等，要做到咬字發(fā)音輕快敏捷、干脆利索，這些都是為了配合感情而使歌聲更加婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。例如優(yōu)美抒情的歌，必須柔和地吐出每個(gè)字；威武雄壯的歌必須有力地吐出每個(gè)字；含蓄的與奔放的；激昂的與憤慨的等等。不同特點(diǎn)的歌曲，都要求演唱者掌握好唱每首歌時(shí)咬每個(gè)單字的分寸。我國(guó)歌劇《紅珊瑚》有一唱歌，“魚(yú)霸的天下何日了？漁家苦難幾時(shí)盡？”這兩句歌詞是全曲的高潮部分。如果歌唱者忽視了歌曲中的咬字和情感表現(xiàn)，把不應(yīng)該咬緊的字咬的過(guò)緊，而應(yīng)該咬的緊的字確又咬的軟綿綿，就無(wú)法表現(xiàn)出珊妹內(nèi)心的悲憤激動(dòng)的情緒，顯然是不會(huì)收到良好的藝術(shù)效果。

歌唱中的咬字發(fā)音是為了保證藝術(shù)表現(xiàn)的完整、深刻、動(dòng)人。它不是孤立的。我們?cè)谘莩恳皇赘枨鷷r(shí)，咬字發(fā)音都要有與這首歌曲所要求的比較協(xié)調(diào)一致的聲音線條。如果咬字緊緊從音節(jié)著手，不從完整的句子、語(yǔ)言的形象和性格來(lái)研究，那么，即使歌唱者做到了咬字清楚，歌聲也會(huì)缺乏情緒和感染力?？傊總€(gè)字唱的清楚雖是歌唱的重要條件，但并不是唯一的標(biāo)準(zhǔn)，更重要的是要在歌唱中表現(xiàn)語(yǔ)言的感情內(nèi)容，刻畫(huà)出生活化的語(yǔ)言形象。所以說(shuō)，歌唱中的咬字發(fā)音應(yīng)該從表現(xiàn)感情出發(fā)，服從歌曲表現(xiàn)的需要。

【參考文獻(xiàn)】

[1]柯克.音樂(lè)語(yǔ)言[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1981.

[2]宋申.中外名曲欣賞指南[M].北京：國(guó)防科技大學(xué)出版社，1999.

（作者簡(jiǎn)介：張紅玉，楊興斌，保定學(xué)院教師）