■周錫寧

趁著新中國(guó)成立60周年的年景，一系列紅色題材的影視作品在熒屏上遍地開(kāi)花。懸疑諜戰(zhàn)的《潛伏》、詼諧幽默的《我的兄弟叫順溜》、情感糾結(jié)的《人間正道是滄桑》……紅色劇玩起花樣兒，吊足了觀眾的胃口。近日，由林永健、陶慧敏、戴嬌倩等主演的電視劇《戰(zhàn)地浪漫曲》登陸各地電視臺(tái)，小眼睛林永健飾演的戰(zhàn)地文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張二牛，同樣告別了以往“高、大、全”的英雄形象，將有趣、有情又有味兒的浪漫主旋律故事進(jìn)行到底。

《戰(zhàn)地浪漫曲》是著名作家侯大康先生根據(jù)自己的中篇小說(shuō)《舅舅的一段革命經(jīng)歷》改編而成。在這部作品中，凝聚了他多年的軍隊(duì)文藝工作積淀和對(duì)軍隊(duì)文藝歷史的研究，飽含著他對(duì)這段生活歲月的深情。他用其所熟悉的贛派語(yǔ)言和風(fēng)趣幽默筆調(diào)，把以張二牛、葉清揚(yáng)為男女主角的一群文工團(tuán)員的形象描繪得惟妙惟肖、可歌可嘆，把戰(zhàn)爭(zhēng)年代的軍隊(duì)文工團(tuán)生活表現(xiàn)得絢麗紛呈、精彩絕倫。全劇題材新穎、人性張揚(yáng)、高潮迭起、亦莊亦諧，集思想性、藝術(shù)性和趣味性于一體。特別是通過(guò)鮮亮的人物性格和俯拾皆是的情節(jié)彩點(diǎn)，展示出了博大的革命浪漫主義情懷。

也正是憑借這一獨(dú)特的視角，使得該劇成為多年來(lái)反映軍隊(duì)題材的電視劇中獨(dú)樹(shù)一幟的罕見(jiàn)之作。

說(shuō)到這部作品，覺(jué)得自己還是有點(diǎn)發(fā)言權(quán)的，第一，該劇的主創(chuàng)人員中有很多是自己熟識(shí)的朋友，對(duì)他們自身的性格頗為了解。第二，是自己在該劇拍攝期間曾多次片場(chǎng)探班，對(duì)全劇拍攝進(jìn)程及其間的一些糾糾葛葛心中有數(shù)。三是自己也有過(guò)多年的部隊(duì)生活經(jīng)歷，對(duì)部隊(duì)的工作和生活是再熟悉不過(guò)了。

戰(zhàn)地的生活在普通人的印象中是枯燥單調(diào)的，但《戰(zhàn)地浪漫曲》中呈現(xiàn)出來(lái)的文工團(tuán)生活情趣是令人驚訝、贊嘆的，該劇始終洋溢出、不同尋常的浪漫主義氣息，使該劇大氣磅礴，有歷史感，設(shè)計(jì)巧妙靈活，又極富戲劇張力。

《戰(zhàn)地浪漫曲》由江蘇省廣播電視集團(tuán)、江蘇藍(lán)海傳媒公司、南京軍區(qū)政治部電視藝術(shù)中心聯(lián)合制作，是紀(jì)念建國(guó)60周年的賀禮片。該劇導(dǎo)演是曾執(zhí)導(dǎo)《沙場(chǎng)點(diǎn)兵》《DA師》等軍旅題材的南京軍區(qū)前線(xiàn)文工團(tuán)創(chuàng)作編劇室副主任、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演鄭方南。演員陣容包括了林永健、陶慧敏、戴嬌倩等人。

與以往的戰(zhàn)爭(zhēng)正劇都不一樣，《戰(zhàn)地浪漫曲》講述的是發(fā)生在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的一段浪漫故事。在劇中，在戰(zhàn)場(chǎng)上勇猛無(wú)敵的猛虎攻堅(jiān)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張二牛，被組織上出于保護(hù)戰(zhàn)地文工團(tuán)的考慮，突然調(diào)到文工團(tuán)當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)，于是，一個(gè)極富矛盾與喜感沖突的局面便形成了，張二牛與團(tuán)員們“鬧“出了很多的有趣有味有情的亦莊亦諧、笑中帶淚的戰(zhàn)地傳奇故事。

“大老粗”雖然浪漫卻腳踏實(shí)地，對(duì)待愛(ài)情忠貞，從不花心，屬于模范丈夫中的模范。張二牛面對(duì)美女如云的文工團(tuán)，也始終保持著清醒的頭腦，一門(mén)心思地愛(ài)著一個(gè)人。張二牛對(duì)陶慧敏飾演的文工團(tuán)指導(dǎo)員葉清揚(yáng)一見(jiàn)鐘情，在與戰(zhàn)友喝酒聊天時(shí)，他酒后吐真言，說(shuō)一眼就知道葉清揚(yáng)是個(gè)好女人，“能生崽，能護(hù)崽?！钡~清揚(yáng)根本瞧不上農(nóng)民出身的張二牛。為了追到葉清揚(yáng)，張二牛想盡各種辦法，逐漸融入到這個(gè)團(tuán)隊(duì)中來(lái)，一段浪漫故事也由此展開(kāi)。

除了追求心上人這條主線(xiàn)，林永健還遭遇了“團(tuán)花”英子(戴嬌倩飾)的一路猛追。第一集中，當(dāng)文工團(tuán)受命支援猛虎團(tuán)時(shí)，英子根本不知道戰(zhàn)場(chǎng)的可怕，還在行軍的路上采鮮花，當(dāng)?shù)搅讼鯚煆浡膽?zhàn)場(chǎng)后，英子立刻被嚇傻了，幸得張二牛相救才脫離了險(xiǎn)境。這個(gè)文工團(tuán)里的“萬(wàn)人迷”從此無(wú)可自拔地愛(ài)上了“大老粗”張二牛?！稇?zhàn)地浪漫曲》中，戴嬌倩的出現(xiàn)頗為搶眼，與死了丈夫的指導(dǎo)員葉清揚(yáng)相比，沒(méi)有凄苦和哀怨，只有青春、活力、純真與熱情，博得了不少觀眾的喜愛(ài)。

關(guān)于劇中演員的評(píng)論，中央電視臺(tái)八套《影視同期聲》欄目對(duì)林永建的表現(xiàn)贊賞有加：“林永健演技的突破體現(xiàn)在對(duì)臺(tái)詞的準(zhǔn)確拿捏上。縱觀林永健之前塑造的經(jīng)典角色，無(wú)論是《喜耕田的故事》里鄉(xiāng)土氣息十足的喜耕田、《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》里貧嘴味兒十足的馬文，還是《金婚》中總擺出一副爺們兒樣說(shuō)“干啥兒玩意兒”的大莊，話(huà)劇團(tuán)出身的林永健都憑借其過(guò)硬的語(yǔ)言功底，將角色塑造得生活味十足。在《戰(zhàn)地浪漫曲》里，林永健將臺(tái)詞功力發(fā)揮到新高度，冷不防冒出一句“好個(gè)球”，一下子將張二牛這樣一個(gè)農(nóng)民出身的粗魯軍人形象表現(xiàn)出來(lái)。”

本色臺(tái)詞易講，但與張二牛蠻牛性格背道而馳的文藝臺(tái)詞卻難說(shuō)。隨著劇情的發(fā)展，張二牛對(duì)文工團(tuán)工作有了新認(rèn)識(shí)，林永健的臺(tái)詞又變得文藝腔，譬如張二牛向葉清揚(yáng)（陶慧敏飾）攤牌時(shí)，用渾厚的聲線(xiàn)與迫切的聲調(diào)說(shuō)出“萬(wàn)事俱備只欠東風(fēng)，干柴堆積只等火種”這樣對(duì)仗兼押韻的臺(tái)詞，或者“這是人物命運(yùn)”這種似乎洞悉一切的哲理話(huà)語(yǔ)，顯得特別有意思。林永健前后臺(tái)詞一粗鄙一文藝，使張二牛的性格變得十分立體。這種處理人物性格行為的方式具有極強(qiáng)延展性，也就是說(shuō)，隨著時(shí)間的推移，人物性格中的多個(gè)方面開(kāi)始展現(xiàn)，讓觀眾應(yīng)接不暇。

不僅臺(tái)詞有突破，林永健在《戰(zhàn)地浪漫曲》中演的感情戲也是一絕?！伴L(zhǎng)得有點(diǎn)抱歉”的林永健在《戰(zhàn)地浪漫曲》里有“艷遇”了，這是他之前所塑造的角色里不曾有過(guò)的。然而，沒(méi)有演出類(lèi)似角色的經(jīng)驗(yàn)，使得林永健出演張二牛時(shí)不必受到束縛，反而更加放得開(kāi)。戲中，無(wú)論是對(duì)葉清揚(yáng)發(fā)起或含蓄或直白的追求攻勢(shì)，還是對(duì)英子（戴嬌倩飾）的表白給出或婉轉(zhuǎn)或直接的拒絕態(tài)度，林永健演繹起來(lái)，都顯得真情流露，很好地呼應(yīng)了“浪漫曲”的主題。

當(dāng)然，林永健在《戰(zhàn)地浪漫曲》中的演出也并非無(wú)可挑剔，過(guò)于外露的表演被指過(guò)于“矯情”。雖然《戰(zhàn)地浪漫曲》戲中有戲，稍微夸張的表演無(wú)可厚非，但是在處理張二牛發(fā)火、著急等戲份時(shí)，林永健只能用略顯夸張的肢體語(yǔ)言交代情節(jié)。這個(gè)瓶頸成為準(zhǔn)一線(xiàn)演員林永健通往一線(xiàn)道路上亟需突破的關(guān)卡。

劇情本身展現(xiàn)出博大的浪漫主義情懷

“好起來(lái)像個(gè)大俠，壞起來(lái)像個(gè)強(qiáng)盜”；《亮劍》中的李云龍沒(méi)有什么文化，性格豪邁，不按常理出牌；在《垂直打擊》中，特戰(zhàn)大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)楊億勇敢智慧，但缺點(diǎn)也非常明顯，訓(xùn)練士兵往往不近人情……

《戰(zhàn)地浪漫曲》中的張二牛則是不折不扣的“另類(lèi)浪漫英雄”，他的獨(dú)特魅力在于他的壯烈和大氣，他的膽識(shí)和骨氣，充盈其中的英雄氣同時(shí)又不乏細(xì)膩和浪漫的獨(dú)特氣質(zhì)?？梢灶A(yù)見(jiàn)，林永健塑造的“張二?！睂⑹抢^孫海英的“石光榮”，李幼斌的“李云龍”之后，另一個(gè)堪稱(chēng)經(jīng)典的軍人形象。

透視“革命浪漫主義情懷”的現(xiàn)實(shí)主義存在價(jià)值

不難看出，與眾多軍旅題材相比，該劇最突出的顯性特征是它獨(dú)有“浪漫”韻味。從整體氣質(zhì)上來(lái)講，它的“浪漫”展現(xiàn)有別于像電視劇《幸福像花一樣》中那種時(shí)代環(huán)境大背景下的情感小浪漫，它所闡述的是在硝煙彌漫中那種博大的浪漫主義情懷。這種獨(dú)特視角的呈現(xiàn)，填補(bǔ)了軍旅題材上的歷史空白，而絕不是革命知識(shí)的浮現(xiàn)與回顧。

另外，對(duì)主人公形象的塑造，也差異于眾多軍旅題材作品中的“草莽英雄”，例如《激情燃燒的歲月》的石光榮，草莽出身，雖然是戰(zhàn)場(chǎng)上的常勝將軍，但性格粗魯、為人固執(zhí)，甚至有些剛愎自用；《歷史的天空》中的姜大牙江湖習(xí)氣很重，

本劇通過(guò)軍旅題材來(lái)揭示特殊歷史環(huán)境中人物精神世界，展示主人公“張二?！毙愿衩\(yùn)所具有的獨(dú)特魅力和價(jià)值觀念，某種程度上契合了現(xiàn)代人的接受習(xí)慣和價(jià)值理念道德取量標(biāo)準(zhǔn)。在劇中，既有民族和國(guó)家的光榮與夢(mèng)想，也有能滿(mǎn)足普通人的俠義感，展現(xiàn)出精神內(nèi)涵需求的豐富和飽滿(mǎn)。

毫無(wú)疑問(wèn)，這種博大的“浪漫主義情懷”對(duì)中國(guó)時(shí)代精神的塑造將產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響和積極的推動(dòng)作用。

對(duì)正義和英雄的渴望是人們心中恒久的追求，在當(dāng)今社會(huì)價(jià)值觀日益多元化的背景下，眾多軍旅題材電視劇熱播，反映出了中國(guó)人對(duì)民族國(guó)家的高度認(rèn)同感。

不少好萊塢大片總是在宣揚(yáng)民族主義、英雄主義，然而在中國(guó)，承載這一任務(wù)的重?fù)?dān)主要落在了軍旅電視劇身上，這是民族對(duì)大眾傳媒的一種呼喚。經(jīng)過(guò)三十年改革開(kāi)放，中國(guó)的良好發(fā)展勢(shì)頭帶動(dòng)了個(gè)人精神狀態(tài)的發(fā)展。軍人形象以巨大的人格魅力告訴人們：沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，一樣有英雄！

其實(shí)，軍旅題材電視劇的勃興，還是有其深層次的歷史文化原因的。當(dāng)下和平年代，多數(shù)人的生活是平淡而平凡的，因而，緬懷歷史上革命英雄大起大悲的人生、浪漫傳奇的命運(yùn)，很容易得到大眾的認(rèn)同。

喚起民族國(guó)家自豪感，時(shí)代召喚英雄主義?！懊鎸?duì)強(qiáng)大的敵手，明知不敵也要毅然亮劍。即使倒下，也要成為一座山，一道嶺?！绷羷瘢F(xiàn)已成為中國(guó)軍人的軍魂象征，也成為普通民眾可資汲取的一種精神資源。

藍(lán)海傳媒拍攝這部具有“浪漫主義博大情懷”的軍旅大戲《戰(zhàn)地浪漫曲》，正是要通過(guò)塑造、展現(xiàn)具有大可愛(ài)也有小缺點(diǎn)的平民傳奇英雄“張二?！钡男蜗?，再次點(diǎn)燃中國(guó)觀眾的英雄主義情結(jié)與愛(ài)國(guó)主義熱情?！皬埗！眻?jiān)毅剛強(qiáng)，積極樂(lè)觀、富有創(chuàng)新精神，勇于擔(dān)當(dāng)民族大任，恰恰契合了當(dāng)下的時(shí)代精神。