■謝志剛

多年的戲曲舞臺生涯，使我感受最深的就是，想讓舞臺人物形象深入人心，演員要學(xué)會讓自己融入角色，使自己和角色合二為一。

拉近角色與自己的距離

我們戲曲演員在表演創(chuàng)造人物時，除了傳統(tǒng)的程式外，還必須盡可能多地接近角色，接近人物，這樣才能使所扮演的角色有血有肉有活力，用老百姓的話說就是“有看頭”。戲曲是以演員與觀眾之間直接交流感覺為手段的特殊藝術(shù)，演出過程中觀眾只看見角色看不見演員，演員在舞臺上的一招一式、一個身段、一個造型，僅僅是外部形象，而往往真正打動觀眾、深入人心的角色形象是要通過演員所表現(xiàn)出來的劇中人物的種種心理現(xiàn)象，即演員的內(nèi)在功夫呈現(xiàn)在觀眾面前，即是讓自己融入角色，甚至是變成角色。

在戲曲舞臺上摸爬滾打了近20年的我，在舞臺上塑造了不少的人物形象。但真正給我留下深刻印象的是大型古裝錫劇《三試浪蕩子》中賈金龍這一角色。從接到這一角色開始，我就有一種創(chuàng)作的欲望與沖動，通過閱讀劇本，我發(fā)現(xiàn)這不僅是一個古代與現(xiàn)代有機結(jié)合、對現(xiàn)實有較好教育意義的好劇本，最關(guān)鍵的是給予演員在人物表演上充分的發(fā)揮空間。賈金龍這一人物在現(xiàn)實生活中有本可依、有根可尋，現(xiàn)實生活中“浪子回頭金不換”的例子比比皆是。隨著排練的不斷深入，通過仔細閱讀劇本，我一步步尋找角色人物心路，構(gòu)思人物創(chuàng)意，掌握人物內(nèi)心與外形的有機結(jié)合，調(diào)動我所有的生活積累和藝術(shù)積累，盡可能地把角色與自己的距離拉近，使得角色和自己融合，逐漸地一個有血有肉、有愛有恨、生動鮮活、神形兼?zhèn)涞奈枧_形象才得以呈現(xiàn)在觀眾面前。

融入不同的角色中

不同的情境、不同的角色，要求演員將不同的自己融入其中。例如《珍珠塔》中方卿的“跌雪”和《三試浪蕩子》中賈金龍的“跌雪”，就有很大的不同：方卿在雪地中演唱“一夜功夫大雪飄”是因為遭姑母羞辱負氣而為，而賈金龍在雪地中演唱“漫天大雪遍地蓋”是被其父趕出家門、流落街頭。所以我在扮演方卿演唱“跌雪”時是讓自己沉入方卿遭受羞辱后的情境中，這樣表達的深沉委婉、柔中寓剛等種種人物思緒，就充分傳遞了奈人咀嚼的世態(tài)炎涼，刻畫了角色威武不可屈、富貴不可淫的秉性。而我在扮演賈金龍演唱的“跌雪”中則體會到了深沉凄涼的感覺，充分領(lǐng)悟到身為賈金龍“當(dāng)初有家家不歸，如今想家家難回”的悔恨心情，因而表達出的“彬彬腔”也有著不一樣的演唱方法、不一樣的表演手段。演員一旦把自己放進了角色中，同時讓角色活在自己心中，在角色身上投入自己全部的情感，就能將角色所賦予的涵義傳達得淋漓盡致。

當(dāng)今整個社會的文化素質(zhì)不斷提高，觀眾對藝術(shù)的要求也越來越高，作為一名藝術(shù)工作者，要勇于面對挑戰(zhàn)，刻苦進行藝術(shù)再學(xué)習(xí)、再提高、不斷豐富藝術(shù)的表演手段，進一步深刻認識讓自己融入角色的重要性，不斷積累生活和藝術(shù)實踐經(jīng)驗，濃縮到所創(chuàng)造的人物形象中去，體現(xiàn)我們表演藝術(shù)的獨特魅力，同時加強自身修養(yǎng)，成為觀眾喜愛的優(yōu)秀演員。