■王蕾

品不盡的嗩吶聲聲
——我在現(xiàn)代淮劇《嗩吶聲聲》中演苦枝

■王蕾

江蘇省淮劇團(tuán)創(chuàng)作演出的大型無(wú)場(chǎng)次淮劇《嗩吶聲聲》，一經(jīng)面世，便受到了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注和好評(píng)。劇本參加省文化廳向全國(guó)征集現(xiàn)代戲劇本獲第三名；搬上舞臺(tái)后，經(jīng)過(guò)兩次重大修改，尤其是邀請(qǐng)了著名導(dǎo)演謝平安的加盟，使這個(gè)本來(lái)就富有傳奇、濃情的現(xiàn)代戲，更具戲劇張力和人物美感。《嗩吶聲聲》先后參加江蘇省慶祝建國(guó)六十周年戲劇調(diào)演、省優(yōu)秀劇目評(píng)比展演一等獎(jiǎng)，入選省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程。

我在《嗩吶聲聲》中扮演主人公小嗩吶的戀人——苦枝。

《嗩吶聲聲》的故事，因奇而傳，頗具匠心。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，八路軍戰(zhàn)士小嗩吶奉首長(zhǎng)之命去北山國(guó)民黨某部后方醫(yī)院送一份十萬(wàn)火急的軍事情報(bào)，小嗩吶告別戀人苦枝，星夜兼程，趕到北山。然而，一群留守的國(guó)民黨女兵俱不相信這個(gè)“土八路”的情報(bào)。小嗩吶有嘴難辯，日本人的飛機(jī)開(kāi)始轟炸，國(guó)軍的后方醫(yī)院瞬間化作焦土，僅剩下以連長(zhǎng)柳葉為首的八個(gè)女兵。小嗩吶心有不忍，將八個(gè)國(guó)軍女兵帶出大山，帶到八路軍的駐地。但是，自己的部隊(duì)已經(jīng)轉(zhuǎn)移，只留下苦枝等候他“立即向東，追趕部隊(duì)”。剛剛分手，八個(gè)國(guó)軍女兵又遭遇日本人的毒氣彈，一個(gè)個(gè)雙目失明，寸步難行。小嗩吶說(shuō)服苦枝，帶著國(guó)軍女兵從此踏上了一條共患難、同生死的突圍之路……即將走出重圍，在最后一次遭遇戰(zhàn)中，小嗩吶為掩護(hù)月下沐浴的國(guó)軍姐妹，毅然吹響心愛(ài)的嗩吶，引走日本鬼子，最后不幸壯烈犧牲。小嗩吶用自己年輕的生命和血的覺(jué)醒悟出了“中國(guó)人不打中國(guó)人”這一偉大的民族主題！

苦枝，在情感上是小嗩吶的戀人，在兒時(shí)學(xué)藝途中是小嗩吶的師妹，在參加革命后是小嗩吶的戰(zhàn)友。融三個(gè)身份于一人，苦枝無(wú)疑是小嗩吶身后舉足輕重的女子。還有，苦枝本身同樣也卷進(jìn)了家仇國(guó)恨兩煎熬。論家仇，小嗩吶的父母（苦枝的公婆）雙雙被國(guó)民黨部隊(duì)殺害，她肩負(fù)著和小嗩吶一起報(bào)仇雪冤的家庭使命；論國(guó)恨，八個(gè)國(guó)民黨女兵陷于日本人的屠刀之下，同是中國(guó)軍人，同是手足姐妹，豈能站在江邊看船沉？救，不孝；不救，不忠。兩難之中的苦枝，一路折磨，一路掙扎，一路醒悟，一路成長(zhǎng)……?？嘀Φ淖阚E化作了那個(gè)時(shí)代千千萬(wàn)萬(wàn)八路軍底層士兵對(duì)于國(guó)共合作這一重大歷史命題的情感歷程！

演繹苦枝，是我演藝生涯中一次極具艱難的挑戰(zhàn)。

求形似，我走近苦枝。在我十多年的舞臺(tái)人物塑造中，還從未扮演過(guò)這樣一個(gè)在特定歷史環(huán)境、特定家國(guó)矛盾、特定情感沖突、特定生死取向、特定精神時(shí)空里的戎裝女子。為了演好這一個(gè)苦枝，我查閱了大量歷史資料，調(diào)看了許多影視作品，猜摩那個(gè)時(shí)代革命戰(zhàn)士的精神風(fēng)貌，臨摩那個(gè)時(shí)代八路軍女兵的愛(ài)情傾向。走過(guò)若干個(gè)恍惚的沼澤，拂開(kāi)無(wú)數(shù)處模糊的視線(xiàn)，我終于摸準(zhǔn)了苦枝時(shí)代苦枝們的情感命脈——愛(ài)，愛(ài)得蕩氣回腸；恨，恨得穿魂滌魄。愛(ài)恨，溢于言表；愛(ài)情，寸土不讓。我抓住了人物的情感線(xiàn)頭，用素描的演繹方法，先塑造出一個(gè)“淡淡妝”的苦枝原型。戲的開(kāi)始，小嗩吶在月下悠然地吹著嗩吶，“我”用極具天真、調(diào)皮的形態(tài)采集野花，兩個(gè)年輕人共同鋪陳出一幅花前月下的青春浪漫；小嗩吶奉命送信，急速離去，“我”一聲“嗩吶哥哥，早去早回啊”，說(shuō)得真實(shí)、真切、真情；苦枝的再次出現(xiàn)，是小嗩吶用嗩吶聲呼喚苦枝?！拔摇庇鴨顓嚷暵?，張開(kāi)雙臂，似雛燕歸巢，撲向小嗩吶的懷抱，“嗩吶哥哥，你怎么到現(xiàn)在才回來(lái)？”似怨似嗔似撒嬌?？吹絿?guó)軍柳連長(zhǎng)伸過(guò)來(lái)的手，“你好！”“我”用大幅度的急轉(zhuǎn)身，背對(duì)柳葉，面責(zé)小嗩吶，兩眼吐出真實(shí)的怨怒，“你怎么把她們帶到這里來(lái)了？”對(duì)“她們”兩字的咬重強(qiáng)調(diào)，立馬把苦枝此時(shí)恩怨分明的心境表露無(wú)遺；八個(gè)國(guó)軍女兵走了，小嗩吶帶苦枝追趕部隊(duì)，而“我”偏偏含羞而立，微微低頭，一聲怯怯地“嗩吶哥哥，你拉著我的手走嘛！”剎那間，把一個(gè)單純、天真、浪漫的小女兵在形似上活脫脫地構(gòu)勒出來(lái)。形似，是人物的外殼；形似，是情感的符號(hào)。若無(wú)形似，何談神似？只有在若干個(gè)形似的量變中，才能求得神似的質(zhì)變。形似的無(wú)窮盡疊加，必定會(huì)鑄造出神似的堅(jiān)挺。

求神似，我化作苦枝。一個(gè)人物的準(zhǔn)確演繹和精彩塑造，其關(guān)鍵不在形似在神似。神似，是人物的心境、情感、精神、靈魂等內(nèi)界東西在外部表象上的自然流露。神似，不是刀砍斧鑿，而是春雨無(wú)聲，是演員對(duì)劇中人物幻化的水到渠成。少一毫，嫌短；多半厘，嫌長(zhǎng)。分寸的恰到好處，審美的流暢愉悅，是神似的最高境界。當(dāng)八個(gè)國(guó)軍女兵遭遇日本人的毒氣彈，一個(gè)個(gè)雙目失明，準(zhǔn)備自盡時(shí)，苦枝有一段埋怨的道白，“我”在處理時(shí)，分寸感把握在一個(gè)“真”字上，“我嗩吶哥哥為了你們問(wèn)老鄉(xiāng)、找郎中、采草藥，而你們卻在這里呼天喊地，自尋死路，你們稱(chēng)什么國(guó)軍，算什么軍人……”我真實(shí)地恨她們，怨他們，憐他們。恨中含怨，怨中帶憐，寥寥數(shù)語(yǔ)，把苦枝對(duì)國(guó)軍女兵由徹底對(duì)抗到漸生同情，在不經(jīng)意間輕輕凸現(xiàn)，一個(gè)恨之切、憐之深的女戰(zhàn)士形象躍然臺(tái)上；國(guó)軍女兵玉觀音，在共同突圍的日子里，悄然愛(ài)上了苦枝的戀人小嗩吶。玉觀音不幸中彈，臨終之前向小嗩吶索吻，就在小嗩吶低下頭去輕吻玉觀音之時(shí)，“我”微微搖頭，輕輕從地上爬起，悄悄地一步步退著離開(kāi)人群……這一組動(dòng)作看似無(wú)聲無(wú)息，其實(shí)我給予了人物內(nèi)心的波瀾壯闊。是醋意、是失落、是悲情、是傷感……心細(xì)如發(fā)的女人處在情和義的矛盾漩渦中，不愿陷入又難以自拔。接下來(lái)與小嗩吶在兩個(gè)時(shí)空里的隔空對(duì)話(huà)，我將唱腔處理成去技巧、求真情、淡韻味、重傾吐。真情歉意、真情道別、真情牽掛……去也真情、留也真情、怨也真情、愛(ài)也真情，真情是苦枝這個(gè)人物最美麗的人性之花；最后一場(chǎng)小嗩吶在生死關(guān)頭，讓苦枝帶領(lǐng)國(guó)軍女兵轉(zhuǎn)移，自己用嗩吶聲聲引走日本鬼子。“我”在走與不走之間的猶豫，只有眨間的時(shí)差，此時(shí)的苦枝大義戰(zhàn)勝私情，毅然轉(zhuǎn)身?yè)湎驀?guó)軍女兵，這一組干凈利落的表演展現(xiàn)出苦枝在大是大非面前的成長(zhǎng)與成熟，也使這個(gè)人物完成了向上爬坡的塑造過(guò)程。小嗩吶雖然走了，但小嗩吶的人性光輝傳給了苦枝?？嘀?，乃成了又一個(gè)小嗩吶的化身！

淮劇現(xiàn)代戲《嗩吶聲聲》，留給我的不僅是藝術(shù)上的歷練和進(jìn)步，更重要的是我對(duì)那個(gè)時(shí)代曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的戰(zhàn)爭(zhēng)下的人性、戰(zhàn)爭(zhēng)下的女性將永遠(yuǎn)眷戀。

品不盡的嗩吶聲聲，開(kāi)不敗的人性之花！