1.俄羅斯當代藝術發(fā)展背景

擁有世界上疆域面積最廣闊的俄羅斯,承載著歐亞兩大洲所特有的文化氣息。它在外來的基督教方面受到古代羅馬帝國的影響,而在十三世紀的時候又觸及到具有深厚內(nèi)涵的亞洲文化,這種多重的背景文化為俄國藝術的發(fā)展奠定了深厚的基礎。

縱觀俄國藝術的歷史,從12世紀開始盛行宗教,導致宗教畫的藝術盛行,之后歷經(jīng)“巡回展覽畫派” 、“象征主義”、“俄國先鋒派”、“社會主義現(xiàn)實主義”等 ,直到“當代繪畫藝術”,這些不同時代所容納的藝術方式,通過一點點力量的累積,向人們呈現(xiàn)了跨越時代的獨特藝術魅力,也為如今俄羅斯當代藝術的發(fā)展奠定了深厚的基礎。

2.俄羅斯當代藝術發(fā)展現(xiàn)狀簡述

2.1 現(xiàn)實主義藝術

一直以來,現(xiàn)實主義讓藝術家們能夠借助作品去表達自己的政治理想與社會主義形式,以梅爾尼科夫,亞歷山大?貝斯特洛夫等為首的當代藝術家繼續(xù)延續(xù)著現(xiàn)實主義的傳統(tǒng),探索著精神世界內(nèi)在的魅力。當代的現(xiàn)實主義不斷追求視覺效果的突破,用現(xiàn)實主義的手法真實典型地展現(xiàn)了俄羅斯的自然風貌和悠久的風土人情,以技術,表達方式等方面來表現(xiàn)藝術家的“新生代”的現(xiàn)實主義創(chuàng)新精神。

如今的現(xiàn)實主義的藝術家,依舊追尋著傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的精髓,注重人文關懷的體現(xiàn)和內(nèi)心世界的刻畫。例如尤里?戈留塔在藝術的創(chuàng)作中,用筆豪放不羈,藝術作品中的人物漠視著,被稱為對“人物內(nèi)心世界的刻畫”。而亞歷山大?巴戈香追求著作品的深度和力度,用布滿畫面的構圖來產(chǎn)生壓抑感,他的風格延續(xù)了八十年代的現(xiàn)實主義一些作品的風格。

“新生代”的現(xiàn)實主義,依舊在某些方面?zhèn)鞒兄鴤鹘y(tǒng)現(xiàn)實主義的脈絡,又將現(xiàn)實主義和當代文化與人文精神相融合,用自己傳承與創(chuàng)新的作品去展現(xiàn)了從帝俄時期到蘇維埃再到俄羅斯當代的藝術演變過程,并且將寫實主義與其他形式結合在一起,試圖用新的視覺感官來刺激人們眼球。

2.2 觀念藝術

“觀念更新”的當代觀念藝術具有反藝術商業(yè)化、反畫廊和反傳統(tǒng)的傾向,沖破對創(chuàng)作自由的制約,借著繼承傳統(tǒng)觀念藝術的基礎,如今觀念藝術已經(jīng)拓出了多元并進的藝術格局。

行為藝術在觀念藝術中占有重要的位置,它的諷刺的、社會性的傾向符合了當代藝術的口味,在嘲弄和美感之間找到了切入點。奧列格?庫里克(Oleg Kulik)是當代俄羅斯行為藝術的領軍人物,2008年10月的一次巴黎藝術展覽中,他一絲不掛,模仿一條狗的樣子,用身體的戲劇化表演給作品注入了諷刺和自嘲的內(nèi)涵,以理念的實在性來對抗感官的實在性。

裝置藝術也是觀念藝術的組成部分,它在特定的環(huán)境里,將生活中的物質(zhì)實體進行了藝術性的利用和改造,創(chuàng)造一個新奇的環(huán)境,演繹出新的精神文化內(nèi)涵。俄羅斯藝術家將多種藝術手法和當代藝術元素等融入到裝置藝術創(chuàng)作中,例如莉扎?利竇的《永恒的博弈》被藝術界稱為當代藝術史最有創(chuàng)意的作品之一,她的作品融和了從文藝復興時期開始到當代藝術的特色,自己獨特的藝術特色。

2.3 畫廊

改革后近20年的時間里俄羅斯藝術邁上了一個新臺階,有越來越多的俄國藝術家在國際藝術臺上展露頭角,相應的對俄國繪畫藝術交流、藝術品收藏與推介的畫廊也逐漸成立起來。 比如俄羅斯國立特列季亞科夫畫廊,莫斯科的基爾曼畫廊,黑河右岸俄羅斯美術館等等。

作為全國規(guī)模最大的、世界聞名的藝術博物館之一的俄羅斯國立特列季亞科夫畫廊,包含了近55000部俄羅斯的藝術作品,將所有流派的作品包含其中。它作為俄羅斯當代藝術交流載體,將俄羅斯當代藝術推到新的高峰。

在中國,俄羅斯的當代藝術也是借畫廊所進行中俄藝術交流的,在北京建立的“北京俄羅斯藝術畫廊”,將俄羅斯的現(xiàn)實主義畫風等藝術流派展示給中國,將推崇的藝術作品進行跨國的交流,使俄羅斯當代藝術探入國際市場大門。

2.4 展覽

政府為了使當代藝術得到健康發(fā)展,建立了國立美術館和博物館,經(jīng)常為蘇聯(lián)時期受排擠的藝術家推出回顧展。而私人美術館近些年在俄國也如雨后春筍般成立,例如法國商人布羅謝特想要將不受重視的藝術家作品低靡的情況改善,2001年在莫斯科成立了“當代藝術收藏俱樂部”,多次舉行了藝術展覽,目的為讓更多人關注當代藝術,并投入俄國當代藝術的收藏。2009年8月,作為俄羅斯有史以來最大的當代藝術展,“車庫當代藝術中心”舉行的展覽《世界的某一狀態(tài)》為俄羅斯人民用藝術的角度去剖析了歐洲上層社會所生活的狀態(tài)。這些藝術家或商人將展覽作為當代藝術媒介的介入,讓俄國的藝術發(fā)展大步躍進,側面帶動了俄羅斯的作品價格的攀升。

3.當代藝術與國際市場

如今眾多富商對藝術品的觀賞需求與強勁的購買力使得近兩年在世界兩大拍賣公司Christie 和 Sotheby高價成交的俄羅斯藝術品占有約10%的份額,2007年在菲利普斯7月22日的拍賣的杜柏薩斯基與維諾葛拉多夫的《晚間健身》價格飆升至26.4萬美元。雖然俄羅斯藝術作品部分受到追捧,但是其中近80%的買家是本國人,他們懷著俄羅斯人普遍的民族主義情結,希望把俄國藝術留在俄國。對于其他國家收藏家來說,俄羅斯的當代藝術并沒有將他們所吸引。所以俄羅斯藝術作品的整體價格還處于較低的位置,市場占有率也較低。這需要俄羅斯的當代藝術繼續(xù)積蓄能量,等待去爆發(fā)的那天。

結語

俄羅斯的當代藝術隨著國內(nèi)外的變革,使得藝術家們不得不摸索著新的媒介、新的題材、新的風格。形式在不斷變化的同時,才能與內(nèi)在的精神更加緊密的融合,不但讓我們受到新鮮的感官刺激,也感受到俄羅斯當代藝術的無窮魅力。藝術是內(nèi)在與外在的表現(xiàn),這一觀念樹立了俄羅斯當代藝術的里程碑。

[1]《在紛繁歷史中重生的俄羅斯當代藝術》韓之演 《東方藝術:財經(jīng)》2008年7月 東方藝術雜志社

[2]《俄羅斯當代藝術格調(diào)》鄭乃銘《當代藝術新聞》 2008年11月21日

[3]《新興藝術市場沃土:俄羅斯當代藝術》陳沛岑《典藏投資》 2008年12月10日

[4]《向東看向西看》林強 山東美術出版社 2008年8月1日

[5]羅伯特?休斯.新藝術的震撼.劉萍君等譯[Ml.上海:上海人民出版社,1989.

[6]阿納森,西方現(xiàn)代藝術史.鄒德農(nóng)等譯[Ml.天津:天津人民出版社,1994.