■許美文

我對(duì)送戲下鄉(xiāng)的感受

■許美文

近些年，藝術(shù)院團(tuán)送戲下鄉(xiāng)，已成為社會(huì)主義新農(nóng)村文化生活的一道靚麗風(fēng)景。專業(yè)演員面向基層演出，既增加了舞臺(tái)實(shí)踐，又激活了農(nóng)村演出市場(chǎng)。在戲曲滑坡的今天，這無(wú)疑是一條拯救劇種、鍛煉演員的極好途徑。

作為興化市唯一的專業(yè)文藝團(tuán)體，根據(jù)省委、省政府的總體部署，我們興化市淮劇團(tuán)承擔(dān)了興化全市34個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)數(shù)百個(gè)行政村送戲下鄉(xiāng)的演出任務(wù)。長(zhǎng)期以來(lái)，我們始終堅(jiān)持扎根基層、面向農(nóng)村，為廣大老百姓演出。多年來(lái)，我們劇團(tuán)懷著對(duì)農(nóng)民的深厚感情，為他們送去許許多多優(yōu)秀的作品，以滿足他們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神文化需求。為配合送戲下鄉(xiāng)演出活動(dòng)，更好地服務(wù)農(nóng)村，我團(tuán)先后精心組織編排了一批符合時(shí)代精神、老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀劇目，如大型傳統(tǒng)戲《春草闖堂》、《秦香蓮》、《牙痕記》等經(jīng)典劇目。同時(shí)，圍繞黨和政府的中心工作及宣傳主題，以建設(shè)新農(nóng)村、創(chuàng)建和諧社會(huì)作為最基本的典型事例，新創(chuàng)作了一批貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾的體現(xiàn)近現(xiàn)代生活題材的小戲、小品等綜藝節(jié)目，如系列小戲《鄭板橋》、小品《和諧小曲》等，并組織了陣容強(qiáng)大的演出隊(duì)伍，從不間斷地把我們的優(yōu)秀作品送到每個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)、村莊，送到老百姓面前，讓農(nóng)民在自家門(mén)前就能看到他們喜歡的文藝節(jié)目，感受到黨和政府的關(guān)懷，方便地享受到公共文化服務(wù)，從而密切了黨群關(guān)系，在黨和政府與群眾之間起到了一個(gè)橋梁紐帶作用，同時(shí)也受到了老百姓的普遍歡迎。

農(nóng)民需要看戲，看戲是他們生活的一種樂(lè)趣。同樣，戲曲也需要農(nóng)村這個(gè)廣闊的舞臺(tái)，來(lái)不斷拓展自己的生存和發(fā)展空間。近幾年來(lái)，我們劇團(tuán)送戲下鄉(xiāng)，每到一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)、村莊，都受到當(dāng)?shù)乩习傩盏臒崃覛g迎和各級(jí)黨委政府的熱情接待。水鄉(xiāng)興化是一個(gè)農(nóng)業(yè)大縣，農(nóng)業(yè)人口眾多，尤其是邊遠(yuǎn)地區(qū)農(nóng)村群眾的文化生活相對(duì)缺乏，鄉(xiāng)親們聽(tīng)說(shuō)市淮劇團(tuán)要來(lái)演出，都興奮不已，有的甚至幾天前就放好了凳子。他們?cè)谟^看我們的演出時(shí)，有時(shí)鼓掌叫好，有時(shí)開(kāi)懷大笑，有時(shí)也會(huì)隨著劇情的發(fā)展流下淚水。演出氣氛非常熱烈，二、三千人的場(chǎng)面是習(xí)以為常。盡管有時(shí)演出條件非常艱苦，頂風(fēng)冒雨是常有的事，但是我們劇

四.藝術(shù)風(fēng)格的把握

深圳作為一座新生的當(dāng)代都市，她具備典型的時(shí)代特征，她是中國(guó)改革開(kāi)放進(jìn)程中一個(gè)具有符號(hào)意義的城市。深圳三部曲講述了發(fā)生在這座城市里不同的三個(gè)故事，這三部影片，人物命運(yùn)的大起大落、人物關(guān)系的演繹變化、故事情節(jié)的起伏跌宕的本身，已經(jīng)具備了強(qiáng)大的沖擊力，所以，在表現(xiàn)形式上，藝術(shù)真實(shí)成為第一性的，我們既不刻意頌揚(yáng)什么，也不刻意批判什么；既不褒也不貶，總之，不作評(píng)判，而是真實(shí)地反映一種生存狀態(tài)。我們所追求的就是采用必要的藝術(shù)手段來(lái)體現(xiàn)這個(gè)真實(shí)。那種常見(jiàn)的雕琢遲緩加深沉的表現(xiàn)形式與時(shí)代相差甚遠(yuǎn)，自然令人生厭，也是本片的大忌！簡(jiǎn)言之，深圳三部曲是明快的、向上的、充滿生存活力的。陽(yáng)光雖然燦爛，但絕不是晴空萬(wàn)里。一切都是有限的，各篇或多或少流露出一種詼諧與俏皮。這就是現(xiàn)實(shí)，就是生活的本色。今天的世界豐富多彩：明快、斑斕、動(dòng)感……這就是深圳三部曲的主體風(fēng)格！團(tuán)演出人員從不叫苦叫累，更不會(huì)降低演出質(zhì)量。在炎熱的夏天，縱然揮汗如雨，他們也從不退縮；在寒冬臘月，演出綜藝晚會(huì)，演員們穿著十分單薄的衣服，凍得直打寒顫，但是到了舞臺(tái)上，仍然以飽滿的情感，認(rèn)真演出，老百姓無(wú)不為之感動(dòng)。農(nóng)民朋友開(kāi)心滿足的笑臉，就是對(duì)演員們辛勤勞動(dòng)的最好褒獎(jiǎng)。

在長(zhǎng)期的送戲下鄉(xiāng)演出活動(dòng)中，我深深地體會(huì)到，農(nóng)民需要先進(jìn)文化的引領(lǐng)和滋養(yǎng)，需要健康文明、豐富多彩的精神文化生活。多年的送戲下鄉(xiāng)，使我真正認(rèn)識(shí)了農(nóng)村，了解了農(nóng)民。一個(gè)演員只有用情去演戲，用心去送戲，才能與農(nóng)民形成心靈上的溝通、情感上的交融，才能真正服務(wù)農(nóng)村、服務(wù)農(nóng)民。送戲下鄉(xiāng)給了我更多的感悟。主要感受有三：

一．以滿腔熱情唱戲。有的演員認(rèn)為，農(nóng)村比較落后，農(nóng)民是外行，戲唱得好與丑一個(gè)樣，對(duì)于錯(cuò)一個(gè)樣。我認(rèn)為，這不但是對(duì)農(nóng)民觀眾的歧視，也是對(duì)藝術(shù)本身的玷污。觀眾無(wú)貴賤，只有小演員，沒(méi)有小觀眾，對(duì)所有觀眾的尊重，也是對(duì)戲曲本體的尊重?？梢哉f(shuō)，如果沒(méi)有農(nóng)民這個(gè)龐大的觀眾群，我們的地方戲曲就不可能有今天的發(fā)展。農(nóng)村公共文化事業(yè)相對(duì)落后是事實(shí)，但農(nóng)村不是文化的荒漠。隨著農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，特別是黨中央國(guó)務(wù)院“三農(nóng)”惠民政策的實(shí)施，農(nóng)民收入不斷增加，他們的綜合素質(zhì)有了很大的提高，價(jià)值觀念、精神需求都在不斷進(jìn)步。尊重農(nóng)民、尊重藝術(shù)，是一個(gè)文藝工作者應(yīng)有的職業(yè)道德。我每次下鄉(xiāng)演出，都將其當(dāng)作是對(duì)自己舞臺(tái)實(shí)踐的一次檢閱和考試。該畫(huà)的妝容一定畫(huà)，該穿的戲服一定穿，該走的程式一個(gè)也不少。有一次去安豐革命老區(qū)演出，由于突降大雪，天氣十分寒冷，觀眾不是太多，負(fù)責(zé)接待的工作人員對(duì)大家說(shuō)，天冷人少，大家可以將就一點(diǎn)，我們的回答是，哪怕只有一名觀眾，我們也要把最好的節(jié)目奉獻(xiàn)給老區(qū)的鄉(xiāng)親們。演出結(jié)束后，當(dāng)?shù)厝罕姼吲d地說(shuō)：“你們的演出太精彩了，我們今天總算看到了一場(chǎng)正規(guī)大戲?！痹陂L(zhǎng)期的送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)中，我始終不渝的堅(jiān)持以情換情，以誠(chéng)換誠(chéng)，把下鄉(xiāng)演出當(dāng)作參賽，把普通觀眾當(dāng)作評(píng)委，我既能堅(jiān)持演出質(zhì)量，堅(jiān)守一個(gè)專業(yè)演員的基本藝術(shù)素養(yǎng)，又能因陋就簡(jiǎn)，體諒農(nóng)民的接待難處,從而得到了廣大農(nóng)民朋友的一致好評(píng)。

二．用精湛技藝演戲。戲曲演員都具備一定的舞臺(tái)基本功，有的甚至是絕活。少數(shù)人認(rèn)為，演員的拿手戲只在比賽沖獎(jiǎng)中運(yùn)用才有價(jià)值，而送戲下鄉(xiāng)不必勞心費(fèi)力力，自討苦吃。而我一直告誡自己，把最好的作品呈現(xiàn)舞臺(tái)，用最佳的技藝給觀眾，是一個(gè)演員的藝術(shù)底線。每次下鄉(xiāng)演出，我從不挑選角色，劇團(tuán)分配什么我演什么，觀眾點(diǎn)看什么唱什么，即使話筒不響，也要把腔唱圓；即使臺(tái)板不平，也要把戲做足。露天舞臺(tái)演好宮廷大戲，原野田頭唱出戲曲神韻。有一次送戲到農(nóng)村，我演淮劇《李三娘》中的劉智遠(yuǎn)，由于地方不平，在活動(dòng)舞臺(tái)上完成規(guī)定的戲曲程式動(dòng)作有一定的難度和危險(xiǎn)，為了對(duì)觀眾負(fù)責(zé)，我婉拒了同事們的關(guān)心和勸阻，該打的飛腳一個(gè)不少，該走的旋子一下不落，臺(tái)上精彩，臺(tái)下喝彩，我自覺(jué)無(wú)愧于演員稱號(hào)，我享受一個(gè)演員的幸福。有人說(shuō)，好鋼要用在刀刃上，而對(duì)藝術(shù)而言，刀刃刀背都需鋼，刀背無(wú)鋼而斷，何談?dòng)袖摰度校?/p>

三．帶一顆丹心送戲。用心唱戲，是對(duì)一個(gè)演員的舞臺(tái)要求，而用心愛(ài)戲、用心愛(ài)觀眾則是對(duì)一個(gè)演員在舞臺(tái)之外的更高要求。每次下鄉(xiāng)演出，只要農(nóng)民需要，無(wú)論在庭院、在村口，我們都盡力滿足他們的要求。他們愛(ài)聽(tīng)，我就唱；他們愛(ài)看，我就演。視觀眾為父母，與農(nóng)民心貼心。幾年來(lái)，我們送戲下鄉(xiāng)的足跡遍布了興化的每個(gè)村落，我的觀眾朋友遍布水鄉(xiāng)千家萬(wàn)戶，我從他們身上汲取了生活的養(yǎng)分，悟出了歲月的真諦，他們從我身上理解了演員，愛(ài)好上戲曲。送戲下鄉(xiāng)、送誠(chéng)下鄉(xiāng)、送心下鄉(xiāng)，成了我去基層演出的自覺(jué)追求。一個(gè)演員只有用情去演戲，用心去送戲，才能真正與農(nóng)民形成心靈上的溝通、情感上的交融，才能真正服務(wù)農(nóng)村、服務(wù)農(nóng)民。

送戲下鄉(xiāng)文化惠民工程，極大的豐富了農(nóng)民群眾的精神文化生活，讓廣大農(nóng)民在娛樂(lè)中受到了教育，在參與中享受了公共文化的發(fā)展成果，推動(dòng)了社會(huì)主義和諧社會(huì)和新農(nóng)村文化建設(shè)的進(jìn)程。隨著社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展，農(nóng)民群眾的審美欣賞要求也在不斷提高，這對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，既是挑戰(zhàn)更是激勵(lì)，我們要更加努力地創(chuàng)新進(jìn)取，不斷豐富送戲下鄉(xiāng)的內(nèi)容和形式，把貼近人民群眾生活、發(fā)生在他們周圍的感人事跡，以及喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀作品奉獻(xiàn)給他們，這才是一個(gè)無(wú)愧于新時(shí)代的文藝工作者的使命之所在。

戲下鄉(xiāng)無(wú)止盡，我將永不停步！