蘇文麗
(太原大學(xué)外語師范學(xué)院,山西 太原 030012)
從歷時角度看“V+得個+W”句式的使用
蘇文麗
(太原大學(xué)外語師范學(xué)院,山西 太原 030012)
現(xiàn)代漢語中有一種“V+得個+W”結(jié)構(gòu),如累得個半死/玩得個天昏地暗等,這一句式在現(xiàn)代漢語文學(xué)作品中使用很少,但在中國古漢語中的使用則很普遍。我們希望通過本文來探討一下“V+得個+W”使用由多到少的原因。
“V+得個+W”句式;“V+(了)個+VP”句式;“V得(O)”
現(xiàn)代漢語中有一種“V+得個+W”句式,如:
(1)每到周末,他必玩得個天昏地暗。
(2)這一番話,把孟明的僥幸心理擊得個粉碎。
(3)把上市公司掏得個干干凈凈,之后便棄之于不顧了。
(4)搬磚頭,壘石頭,支起鍋,熬糊涂,你一碗,我一碗,喝得個小肚鼓悠悠……
可以充當“W”的成分有性質(zhì)形容詞、狀態(tài)形容詞、形容詞短語、動詞、動詞短語、四字格、慣用語、名詞、名詞短語等,有的還可以是小句。從這些形類出現(xiàn)的頻率來看,四字格占很大部分,AABB式雙音節(jié)形容詞重疊式,狀態(tài)形容詞“粉碎、精光、稀爛”等也比較常見。
這一句式與“V+得+C”句式(如:夜間的一切他都知道得清清楚楚)和“V+(了)個+VP”句式(如:他把胡須剃了個干干凈凈)極為相似,但是從現(xiàn)代漢語中的使用頻率來看,“V+得個+W”句式要遠遠小于其他兩個句式。筆者對“V+得個+W”結(jié)構(gòu)的使用情況進行了廣泛的調(diào)查,選取文康、老舍、王朔、霍達等幾位北京籍作家的作品以及《中國傳統(tǒng)相聲大全》第一卷、《馬季相聲》兩部相聲集進行搜索,只發(fā)現(xiàn)三例“來得個+W”的例子。此外,在魯迅、周作人、趙樹理、袁靜、王安憶、張愛玲、三毛的作品中也發(fā)現(xiàn)了個別用例,在瓊瑤的小說和梁羽生、古龍等的武俠小說中發(fā)現(xiàn)的例子最多,不過“W”的類型比較單一,基本以四字格和AABB重疊式為主。與“V+得個+W”在現(xiàn)代漢語文學(xué)作品中使用稀少的狀況相比,其在中國古漢語中的使用則要普遍得多,發(fā)現(xiàn)的用例很多。我們希望通過本文來探討一下“V+得個+W”使用由多到少的原因。
我們認為,“V+得個+W”在現(xiàn)代漢語和近代漢語后期的使用應(yīng)該是一種方言或歷時的殘留現(xiàn)象,其中的“得”與“V+(了)個 +VP”中的“了”的功能很相似,主要表示時態(tài)意義。我們認為這一觀點的成立要滿足以下幾個條件:
(1)“得”在歷時過程中曾經(jīng)有作動態(tài)助詞表完成的階段。
(2)“V+個 +VP”結(jié)構(gòu)是由“V+ 個 +NP”結(jié)構(gòu)發(fā)展而來,那么“V+得個+W”結(jié)構(gòu)產(chǎn)生之前,也應(yīng)該有一個“V+得個+NP”結(jié)構(gòu)發(fā)達的階段。
(3)“V+得個+W”結(jié)構(gòu)相對繁榮的時期應(yīng)該與“得”作完成助詞的階段基本一致。隨著“得”作完成助詞功能的萎縮,“V+得個+W”的使用也應(yīng)該逐漸減少。
下面我們就按照這一思路來驗證前面的假設(shè)。
我們首先從“得”的虛化歷程入手?!暗谩痹跉v時過程中曾經(jīng)過數(shù)次虛化,形成過多種用法,現(xiàn)代漢語普通話中“得”的多種用法正是這些歷時虛化過程在共時平面的積淀。在“得”的虛化鏈中許多學(xué)者都注意到有一個作動態(tài)助詞的階段。曹廣順在《近代漢語助詞》一書中提到在唐代有一種“動詞+得+(賓)”格式使用很普遍。這一格式的使用又分為兩種情況:一些表示通過一個動作而獲得一個結(jié)果,如:赦賜金錢二百萬,洛陽迎得如花人(白居易《母別子》)。這類中的“得”還有動詞“得”的痕跡,它在格式中作動詞的補語;另外一些則不是強調(diào)動作獲得了什么結(jié)果,而是用來表達一種動作完成、實現(xiàn)的狀態(tài)。如:牡丹枉用三春力,開得方知不是花(司空圖《紅茶花》)。這一類中“得”的功能與動態(tài)助詞“了”相近,應(yīng)該說它們已經(jīng)從補語變成了助詞。由此可見,“得”字在歷時過程中的確有作動態(tài)助詞相當于“了”的階段。而據(jù)學(xué)者們考察,這時動態(tài)助詞“了”還沒有真正出現(xiàn),如果以“V了O”作標準,動態(tài)助詞“了”出現(xiàn)在唐五代。從作動態(tài)助詞的時間上來看,“得”要比“了”早。
以上我們說明了“得”在歷時過程中有做動態(tài)助詞相當“了”的階段,下面我們還需要進一步考察在“V+得個+W”結(jié)構(gòu)產(chǎn)生之前是否有一個“V+得個+NP”結(jié)構(gòu)發(fā)達的階段。
前面說過,“動詞+得+(賓語)”(下文記作“V得(O)”)在唐代的使用已經(jīng)比較多了。據(jù)楊平(1989)考察唐以前“V得(O)”的賓語部分一般都是名詞、代詞或名詞性短語,唐代出現(xiàn)了數(shù)量(名)短語作賓語的例子。在《齊民要術(shù)》中數(shù)量(名)短語作賓語的比較多,名量、時量、動量賓語都出現(xiàn)了。晚唐的《敦煌變文集》也出現(xiàn)了“名+數(shù)+量”“數(shù)+名”“量+名”三種名量賓語形式。其中“量+名”的例子如:
(1)凡人斫營,捉得個知更官健,斬為三段,喚作厭兵之法。(《敦》,38頁)
我們知道,唐代也是量詞“個”發(fā)展變化的一個重要時期?!霸谡Z義方面,它的適用范圍有重要擴展,擴展之后,與現(xiàn)代狀況相比,在大的類別上已沒有什么不同。在語法特點方面,它跳出了魏晉時代才最后確立的“數(shù)量名”格局,不但可以稱量各種復(fù)雜的名詞性短語或其他結(jié)構(gòu),而且在它的后邊還出現(xiàn)了動詞、動賓結(jié)構(gòu)、引語以至非實體成分,這為現(xiàn)代漢語中“個”后出現(xiàn)形形色色更為復(fù)雜的成分打開了道路。“個”前數(shù)詞“一”的省略值得注意,它可能為“個”突破量詞的原有意義和用法創(chuàng)造了一定的條件。上述變化并未同步地發(fā)生在同時代的其他量詞身上,可見,從那時起“個”就開始表現(xiàn)出了有別于一般量詞的語法性質(zhì)?!癡得(O)”結(jié)構(gòu)從唐代起開始繁榮,唐末“量+名”賓語形式開始出現(xiàn)并逐漸增多,而同時唐代“個”作為一個使用頻率最高的泛化量詞的地位也已經(jīng)確立,那么從理論上來說,宋元明之時“V+得個+NP”的用例應(yīng)該不少,而且它的用法將會隨著使用頻率的提高而有新的擴展。
我們考察了元末明初創(chuàng)作的《水滸傳》,從中發(fā)現(xiàn)了不少“V+得個+NP”的用例,如:
(1)那淫婦一頭哭,一面口里說道:“我爹娘當初把我嫁王押司,只指望‘一竹竿打到底?!l想半路相拋!今日只為你十分豪杰,嫁得個好漢,誰想你不與我做主!”(《水滸傳》第44回)
(2)眾莊客答道;“昨夜捉得個偷米賊人?!保ā端疂G傳》第10回)
(3)此人生得面如鍋底,鼻孔朝天,卷發(fā)赤須,彪形八尺,使口鋼刀,武藝出眾;……誰想郡主嫌他丑陋,懷恨而亡,因此不得重用,只做得個兵馬保護使。(《水滸傳》第62回)
(4)宋江大喜。隨即教取紙筆來,一面焚起好香,取出玄女課,望空祈禱,卜得個上上大吉之兆。(《水滸傳》第81回)
(5)賀太守聽了,氣得做聲不得,只道得個“我心疑是個行剌的賊,原來果然是史進一路!那廝你看那廝且監(jiān)下這廝,慢慢置處!這禿驢原來果然史進一路!”(《水滸傳》第58回)
(6)蓋眾將引軍奪路而走,才轉(zhuǎn)得兩個彎,撞見一彪軍馬……(《水滸傳》第59回)
這些例子中“個”后的“NP”有簡單的,有復(fù)雜的,甚至還有“個”后為引語的例子。在《水滸傳》(120回本)中我們也發(fā)現(xiàn)了幾例“V+得個+W”的用例:
(7)……那西門慶,一者冤魂纏定,二乃天理難容,三來怎當武松神力,只見頭在下,腳在上,倒撞落在街心里去了,跌得個“發(fā)昏章第十一”?。ā端疂G傳》第25回)
(8)若得了人情,入門便不打你一百殺威棒,只說有病,把來寄下;若不得人情時,這一百棒打得個七死八活。(《水滸傳》第8回)
(9)村口林沖等引軍接應(yīng)。剛才敵得個住。(《水滸傳》第59回)
“語法化”中有一個“并存原則”,即一種語法功能可以同時有幾種語法形式來表示。一種新形式出現(xiàn)后,舊形式并不立即消失,新舊形式并存。與“并存原則”互補,還有一個“擇一原則”,即能表達同一語法功能的多種并存形式經(jīng)過篩選和淘汰,最后縮減到一二種(參看1994沈家煊《“語法化”研究綜觀》)。我們認為“得”與“了”,“V 得(O)”與“V 了 O”的發(fā)展也符合這兩條原則。“得”、“了”作為表完成的動態(tài)助詞曾在一段時期內(nèi)并存,最后,“了”在競爭中占了上風(fēng),將“得”淘汰出局。
我們調(diào)查了明代的短篇小說集“三言”?!叭浴敝械淖髌酚械氖禽嬩浟怂卧饕詠淼呐f本,但一般都作了不同程度的修改;也有的是據(jù)文言筆記、傳奇小說、戲曲、歷史故事,乃至社會傳聞再創(chuàng)作而成,故“三言”包括了舊本的匯輯和新作的創(chuàng)作,可以反映一個較長時間段之內(nèi)的語言情況。在調(diào)查中我們發(fā)現(xiàn)了“三言”中“V+得個+NP”和“V+了個+NP”的用例數(shù)量都很多。“了”已經(jīng)出現(xiàn)了用在動補結(jié)構(gòu)之后的例子(如:打碎了),這說明它的虛化程度已經(jīng)相當高了,但“得”始終沒有發(fā)展出這一用法。不過這時期“V+得個+W”的用例還是占優(yōu)勢的,我們共發(fā)現(xiàn)了15例,“V+了個+VP”的用例我們只發(fā)現(xiàn)了1例。在“V+得個+W”出現(xiàn)較多的篇章里,“得”作動態(tài)助詞的表完成的用法也比較多。以《醒世恒言》第四卷《灌園叟晚逢仙女》為例,我們在其中發(fā)現(xiàn)了兩例“V+得個+W”的例子,同時也發(fā)現(xiàn)了許多“得”用作動態(tài)助詞表完成的例子,如:
(1)手下用一班如狼似虎的奴仆,又有幾個助惡的無賴子弟,日夜合做一塊,到處闖禍生災(zāi),受其害者無數(shù)。不想?yún)s遇了一個又狠似他的,輕輕捉去,打得個臭死。
(2)張委因跌了這交,心中轉(zhuǎn)惱。趕上前打得個只蕊不留,撒作遍地,意猶未足,又向花中踐踏一回。
(3)女子道:“我祖上傳得個落花返枝的法術(shù),屢試屢驗?!?/p>
(4)張委道:“我想得個好計在此,不消與他說得,這園明日就歸于我?!?/p>
(5)飲不上三杯,只聽得砰砰的敲門響……
(6)秋先扯住道:“衙內(nèi),這花雖是微物,但一年間不知廢多少工夫,才開得這幾朵?!?/p>
(7)不曾謝得他一聲……
(8)眾人一齊起身,出得莊門……
(9)沿墻照去,只叫得聲苦也。
我們在《灌園叟晚逢仙女》還發(fā)現(xiàn)了下面兩個例子:
(10)按下此處,且說張委至次早,對眾人道:“昨日反被那老賊撞了一交,難道輕恕了不成?如今再去要他這園。不肯時,多教些人從,將花木盡打個稀爛,方出這氣?!?/p>
(11)秋公吃這一嚇不小,問道:“老漢有何罪犯?望列位說個明白?!?/p>
這兩個例句前一個是假設(shè)句,后一個是祈使句,“個”前未帶“得”。這與“V+個+VP”結(jié)構(gòu)用于陳述句時,“V”后一般要帶“了”,用于虛擬句時,不能帶“了”的情形是非常相似的。
另外,還有一個事實可以側(cè)面反映“V+得個+W”中“得”主要表時態(tài)意義的性質(zhì)。張誼生(2002)考察“V+個+VP”格式中的各小類在歷時過程中出現(xiàn)的先后順序為:
(1)“VP”是形容詞;
(2)“VP”是謂詞性短語;
(3)“VP”是四字格,大多是成語;
(4)“VP”是表動作持續(xù)的否定式,主要有“不停、不止、不了、不住”等。
“V+得個+W”句式中前三種都常見,只有第四種很少見到。與之相似,在“V+個+VP”這種也很少見到“個”前加“了”的情況,這說明“得”和“了”有一定的共同之處。
楊平(1989)指出:明末、清代的小說中“V 得(O)”從總的數(shù)量上看不少,但“V得(O)”中有些動詞的復(fù)現(xiàn)率較高,成為一種習(xí)慣的、固定的表達形式,有的就凝固成詞,“V得(O)”的能產(chǎn)性已經(jīng)較差了,慢慢趨向萎縮?,F(xiàn)代漢語普通話中“V得”這種形式基本上不具有能產(chǎn)性了。助詞“得”唐宋時兼有表示獲得結(jié)果、完成、持續(xù)、作動補結(jié)構(gòu)的標志等多種功能,元代以后,表示完成、持續(xù)的用法逐漸衰落,而作補語標志成為主要功能。在“得”與“了”同為動態(tài)助詞的競爭中,“得”已經(jīng)偃旗息鼓,在近代漢語后期的作品中“得”表完成態(tài)的用法已經(jīng)很少見到了。我們認為正是由于這一原因,導(dǎo)致了“V+得個+W”的用法也隨之逐漸減少。
我們在18世紀中葉的《紅樓夢》和《儒林外史》這兩部小說中共發(fā)現(xiàn)一個“V+得個+W”的用例:
(1)家君在這里無他好處,只落得個訟簡刑清。(《儒林外史》第8回)
(2)寧王運氣低,就落得個為賊為虜……(《儒林外史》第8回)
這兩個例子中的“落得個”在現(xiàn)代漢語中也有“落了個”的說法,如北京籍作家郭寶昌《大宅門》中的兩個例子:
(3)“大爺一輩子是個與世無爭的人,倒落了個秋后問斬……”(郭寶昌《大宅門》)
(4)韓榮發(fā)倒落了個誣陷敲詐的罪名,反坐了大牢?。ü鶎毑洞笳T》)
由此可見,“得”與“了”用法的相似之處。
我們還調(diào)查了19世紀北京籍作家文康的《兒女英雄傳》,從中未發(fā)現(xiàn)“V+得個+W”的用例,但發(fā)現(xiàn)的“V+(了)個+VP”用例很多。同時期的《老殘游記》中也未見“V+得個+W”結(jié)構(gòu)的用例。
以上幾部作品都是用北方官話寫成的,其中“V+得個+W”的用例極少,而在一些吳語或粵語區(qū)作者的作品中我們卻發(fā)現(xiàn)了不少“V+得個+W”的用例,下面我們將作品的名稱、作者及其籍貫列一表格說明:
作品名稱 作者 作者籍貫 例句個數(shù)《蕩寇志》 俞萬春 浙江山陰(今紹興)人 14《官場現(xiàn)形記》 李寶嘉 江蘇武進(今屬常州市)人 4《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》吳趼人 廣東南海縣佛山鎮(zhèn)人 8《九尾龜》 張春帆 江蘇常州人 38
通過以上論證,我們認為“V+得個+W”的結(jié)構(gòu)關(guān)系應(yīng)該與“V+(了)個 +VP”的類似,“得”與“了”相似,表示“完成”的時態(tài)意義,不過從另外一個方面看,“得”與“了”也有不同之處,“了”在歷時過程從作補語到虛化為動態(tài)助詞再到體標記,它的演化方向基本只有一個,而助詞“得”在唐宋時兼有表示獲得結(jié)果、完成、持續(xù)、作動補結(jié)構(gòu)的標志等多種功能,后來表示完成、持續(xù)的用法逐漸衰落,作補語標志成為主要功能,到現(xiàn)代漢語中,普通話里只剩下“作動補結(jié)構(gòu)的標志”這一個功能,其他幾種用法都已消失,但在一些方言里仍有不同程度的保留。我們認為,“V+得個+W”在現(xiàn)代漢語和近代漢語后期的使用應(yīng)該是一種方言或歷時的殘留現(xiàn)象。不過,由于“V+得個+W”結(jié)構(gòu)在使用上還具有某些獨特之處,如:相比“V+得+C”結(jié)構(gòu)多了一種夸張性語氣,相比“V+個+VP”結(jié)構(gòu)又多了一種文言色彩,因此它還不能完全被二者所替代,還將在一些特殊的文體(如武俠小說)或特殊的語境中繼續(xù)被使用。
[1]曹廣順.近代漢語助詞[M].北京:語文出版社,1995.
[2]丁聲樹.現(xiàn)代漢語語法講話[M].北京:商務(wù)印書館,1961.
H03
A
1673-0046(2010)3-0189-03