? 甘肅省張掖市南關(guān)學(xué)校 李春新

借用與化用是一組聯(lián)系密切而又略有區(qū)別的概念。

借用是指直接使用成句；如果對(duì)成句進(jìn)行重組或潤(rùn)色后使用，就成為化用。

毛澤東（七律）《人民解放軍解放南京》中尾聯(lián)的出句是“天若有情天亦老”，該句借用了李賀《金銅仙人辭漢歌》中的成句，只字未加改易；王安石《桂枝香·金陵懷古》中有“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲”，該句化用了杜牧《泊秦淮》中的“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”。

借用與化用在古典詩(shī)詞曲中極為普遍。

如：

1.宋·賀鑄《水調(diào)歌頭·臺(tái)城游》中的“舊時(shí)王謝，堂前雙燕過(guò)誰(shuí)家”化用劉禹錫《烏衣巷》中的“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。

2.宋·宋祈《錦纏道·春游》中的“問(wèn)牧童，遙指孤村道，杏花深處，那里人家有”化用杜牧《清明》中的“借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村”。

3.宋·姜夔《揚(yáng)州慢》中的“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲”化用杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》中的“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”。

4.元·王實(shí)甫《西廂記·長(zhǎng)亭送別》中的“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚”化用范仲淹《蘇幕遮》中的“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上含煙翠”。

借用與化用由于不點(diǎn)明原創(chuàng)者或者出處，往往給人以剽竊的嫌疑，事實(shí)并非如此。原因在于古典詩(shī)詞曲不同于其他文學(xué)樣式，它們?cè)谛问椒矫嬗兄鴩?yán)格的要求，不便于說(shuō)明原創(chuàng)者或者出處，非要說(shuō)明，反而不倫不類有悖格式。

使用時(shí)是借用還是化用，要綜合句子形式與意蘊(yùn)兩個(gè)方面的因素來(lái)作出選擇。

如果成句在新的文本中需要以新的形式呈現(xiàn)，那就必須化用。

如：

唐·錢起試帖詩(shī)《省試湘靈鼓瑟》中有“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”一聯(lián)，蘇軾在《江城子·湖上與張先同賦，時(shí)聞彈箏》一詞中化用作“欲待曲終尋問(wèn)取，人不見(jiàn)，數(shù)峰青”。

如果成句在新的文本中不需要以新的形式呈現(xiàn)，而且成句借用后其意蘊(yùn)在新的文本中極為貼切甚至能生發(fā)妙諦，就可以借用。

如：

曹操《短歌行》中的“青青子衿，悠悠我心”借用自《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·子衿》，“呦呦鹿鳴，食野之蘋”借用自《詩(shī)經(jīng)·小雅·鹿鳴》。

“青青子衿，悠悠我心”在《子衿》一詩(shī)中表達(dá)的是女子對(duì)心上人的思念之情。該篇第一章共四句：“青青子衿，悠悠我心?？v我不往，子寧不嗣音？”曹操借用這兩句，借得恰當(dāng)，用得巧妙，它不僅僅抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)賢才的思慕之情，還借助未引的兩句傳達(dá)了弦外之音：就算我沒(méi)有前去延請(qǐng)你們，你們?yōu)槭裁床荒苤鲃?dòng)來(lái)投奔我呢？

“呦呦鹿鳴，食野之蘋”兩句表面上似乎和詩(shī)意無(wú)關(guān)，而實(shí)際上聯(lián)系緊密。《鹿鳴》是熱情歡宴賓客的詩(shī)篇，曹操信手拈來(lái)其中兩句，以表示自己期待賢者的熱忱，是極為恰當(dāng)?shù)摹?/p>

較而言之，詩(shī)家更喜歡化用。原因在于：其一，借用即便恰當(dāng)貼切，終究屬于“豪奪”之舉，而化用則是“巧取”；高明的化用往往能夠化平淡為神奇，進(jìn)一步提升句子的表現(xiàn)力；巧妙化用，還能使詩(shī)歌的意韻更加含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。

如：

曹植《贈(zèng)白馬王彪》中的最后兩句是“丈夫志四海，萬(wàn)里猶比鄰”，王勃在《送杜少府之任蜀州》中化用作“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”；范仲淹《御街行》中的“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”，李清照在《一剪梅》中化用作“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”。

化用的兩句較之成句，意蘊(yùn)更厚，情思更濃。

王安石《桂枝香·金陵懷古》中的“嘆門外樓頭”化用了杜牧《臺(tái)城曲》中的“門外韓擒虎，樓頭張麗華”一聯(lián)。

這樣的化用，其效果正如用典，增加了作品的容量，且耐人涵詠品味。

借用與化用既要巧妙，還須適度。用之過(guò)度，往往貽笑大方?？聪旅嬉皇捉鹑松⑶?/p>

人月圓

吳激

南朝千古傷心事，猶唱后庭花。舊時(shí)王榭，堂前燕子，飛向誰(shuí)家？

恍然一夢(mèng)，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。

“猶唱后庭花”化用杜牧《泊秦淮》中的“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”一聯(lián)；“舊時(shí)王榭，堂前燕子，飛向誰(shuí)家？”化用劉禹錫《烏衣巷》中的“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”一聯(lián)；“江州司馬，青衫淚濕，同是天涯”化用白居易《琵琶行》中的“座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕”和“同時(shí)天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”。

像這樣堆砌拼湊的化用，只會(huì)博人哂笑。