□朱喜奎（青海民族大學(xué)英語(yǔ)系， 西寧 810007）

梅爾維爾是美國(guó)19世紀(jì)著名浪漫主義作家，他的代表作《白鯨》講述了捕鯨船長(zhǎng)亞哈和南太平洋上一條名叫莫比·迪克的白鯨之間的故事。亞哈船長(zhǎng)在被白鯨咬掉了一條腿之后，心中燃燒著復(fù)仇的怒火，他指揮著“裴廓德號(hào)”行遍了世界大洋。整個(gè)故事以唯一得以逃生的水手伊希梅爾自敘的方式展開(kāi)，不僅詳述了捕鯨人在大海中追擊白鯨的經(jīng)歷，而且對(duì)生命的現(xiàn)象、人生的光明和陰暗、大自然的神秘莫測(cè)、生與死的哲學(xué)等亦有探討。不僅如此，小說(shuō)《白鯨》還以其宏大的場(chǎng)面描寫(xiě)和其所代表的深刻哲學(xué)內(nèi)涵而成為美國(guó)19世紀(jì)的杰作，小說(shuō)中作者用了很大一部分篇幅，詳細(xì)地描述了陸地、海洋、“裴廓德號(hào)”和白鯨——這一未知世界的代表。每一個(gè)場(chǎng)景都有其獨(dú)有的特征，這些獨(dú)特的場(chǎng)景組成了整部小說(shuō)的大場(chǎng)景，大舞臺(tái)。每一個(gè)場(chǎng)景就像是一個(gè)小社會(huì)，一個(gè)小世界，每個(gè)世界中的人們都像舞臺(tái)上的演員在完成著自己的表演。各場(chǎng)景的描寫(xiě)活靈活現(xiàn)，耐人尋味。

一、陸地

小說(shuō)一開(kāi)始，作者就不惜筆墨，花很大篇幅描寫(xiě)了干燥的陸地，這個(gè)擁擠不堪的地方。在陸地場(chǎng)景的描寫(xiě)中，作者提到了紐約、新貝德福、南塔開(kāi)特，街道、教堂、客棧和去往海洋的路上大家聚集的辦公室。仔細(xì)描寫(xiě)了這些地方的人和事，說(shuō)明了陸地有其吸引人的地方，陸地上有人們喜愛(ài)的海鮮雜燴濃湯店以及人和人之間所謂的默契和親情。陸地可以帶給人們心靈的滿(mǎn)足感，在陸地上人們可以獲得新鮮的冒險(xiǎn)和刺激，可以到達(dá)每個(gè)角落，發(fā)現(xiàn)原始的奇跡，陸地充滿(mǎn)著許許多多能夠滿(mǎn)足人們好奇心的新鮮事物。但是從作者的描寫(xiě)中我們不難發(fā)現(xiàn)，雖然陸地能帶給人們那么多好處，但是生活在陸地上的人們依然從四面八方來(lái)到海邊，密密麻麻地佇立在那里，久久地不忍離去。他們對(duì)海洋充滿(mǎn)了向往，做著海洋的夢(mèng)。作者自問(wèn)“怎么會(huì)是這樣呢？難道綠野平疇都消失啦？他們?cè)谶@兒干什么呢？”主人公以實(shí)瑪利對(duì)于陸地一點(diǎn)兒都不感到留戀，他迫不及待地想離開(kāi)陸地奔向海洋，因?yàn)殛懙厥顾_(dá)到近乎瘋狂的地步，憂(yōu)郁的時(shí)候在街上他就想去打掉行人的帽子，還時(shí)常尾隨在送葬隊(duì)伍的后面，想到了死亡。理性告訴他必須盡快離開(kāi)陸地，奔向廣闊而獨(dú)立的海洋，否則就只能飲彈自盡了。這一切說(shuō)明了陸地世界非但不能滿(mǎn)足人們的渴望，而且使人們感到窒息和瘋狂，陸地世界就像一個(gè)殘酷的繼母，逼得孩子無(wú)家可歸；陸地世界是個(gè)如狼似虎、弱肉強(qiáng)食的世界，在這個(gè)世界富人施展淫威，瘋狂斂財(cái)，而窮人則生活卑賤，茍延殘喘。這個(gè)世界充滿(mǎn)著冷酷和死亡，讓人感到不寒而栗。而更可悲的是，在這個(gè)世界上無(wú)論是窮人還是富人，都感到精神空虛，失去了生活的意義。

二、海洋

小說(shuō)中的大海是一個(gè)令人向往和充滿(mǎn)誘惑的地方。它的引力使以實(shí)瑪利無(wú)法抗拒，在海洋和陸地之間要做出選擇的時(shí)候，他選擇了海洋，這是生與死的選擇。海洋以它獨(dú)特的魅力在吸引著陸地上的人們，就像是輪船上具有磁力的指南針一樣，它的恬靜、博大、安詳、深沉和純潔與大陸形成了鮮明的對(duì)照，作者寫(xiě)到水永遠(yuǎn)和思考聯(lián)系在一起，海洋是以實(shí)瑪利進(jìn)行思考、探索人生的最好場(chǎng)所。海洋的溫柔使“裴廓德號(hào)”上的捕鯨者們好似回到了母親的懷抱。光華燦爛的白晝和迷離甜蜜的夜晚一樣的誘人，白天明媚的陽(yáng)光照在海上，天空湛藍(lán)，水天相連，夜晚柔和的月光映照著海面，寂靜而安詳，大海的美，令海員們感到驚訝。以實(shí)瑪利在自敘中說(shuō)正是這原始的文明淘走了那些奇形怪狀、未開(kāi)化的捕鯨人身上的野性。當(dāng)然海洋也并不是一直很安靜，也有洶涌澎湃、巨浪滔天的時(shí)候，它的憤怒令船員們心驚膽戰(zhàn)，感到死亡的來(lái)臨，書(shū)中寫(xiě)道：“船泊在一片浪濤之中，有規(guī)律地?fù)u晃著，遠(yuǎn)處是一望無(wú)際的海洋，遼闊而單調(diào)，神秘而恐怖。船員們靠在舷旁，望著滾滾而去的海水，憂(yōu)郁地嘆息著：這藍(lán)色的海呀，你奔騰而去，我看不到你的心底，只見(jiàn)無(wú)數(shù)船只，在你的懷抱里行來(lái)駛?cè)ィ鼈儎濋_(kāi)你的胸膛，可是只一瞬間，你便恢復(fù)了平靜的自我?！焙Ｑ蟮氖澜缂ぐl(fā)了他們的惆悵和無(wú)限的遐想。在對(duì)海洋的描寫(xiě)中，作者不僅寫(xiě)出了海洋的自然魅力，更進(jìn)一步地映射出了海洋所代表的深刻內(nèi)涵，海洋似母親一樣在召喚著自己的孩子，海洋又像父親一樣時(shí)不時(shí)地警告和告誡他們不要違背自然的法則，海洋像老師一樣啟發(fā)著他們進(jìn)行思考，海洋又像人類(lèi)的心靈一樣無(wú)法理解，不可捉摸，海洋的世界給我們以神秘的感覺(jué)。

三、裴廓德號(hào)

小說(shuō)中作者寫(xiě)到裴廓德號(hào)是一條闖蕩過(guò)世界各個(gè)大洋的老船，天長(zhǎng)日久的風(fēng)吹日曬、雨打浪激使它渾身的顏色墨一般黑，就像那些在埃及和西伯利亞身經(jīng)百戰(zhàn)的法國(guó)兵一樣。它稀奇、古老、高貴、裝飾有戰(zhàn)利品、經(jīng)受過(guò)戰(zhàn)斗的洗禮、上面生活著食人族的人，就這樣一艘老船，代表了一個(gè)自給自足的世界，這個(gè)世界中充滿(mǎn)著悲傷和憂(yōu)郁。它是工業(yè)文明的產(chǎn)物，又是偉大的捕鯨業(yè)最適合的工具，更是亞哈船長(zhǎng)達(dá)到目的最合適的武器。它是亞哈船長(zhǎng)的王國(guó)，亞哈是這個(gè)王國(guó)中的國(guó)王，船員如同他的臣民一樣，他在瘋狂地向他們發(fā)號(hào)施令，在這個(gè)王國(guó)里，等級(jí)森嚴(yán)，容不得下級(jí)違背上級(jí)的旨意，也容不得臣民對(duì)國(guó)王的權(quán)威進(jìn)行挑戰(zhàn)，臣民們明知道，這個(gè)王國(guó)最終滅亡的悲劇，但是他們毫無(wú)辦法，只能向著死亡一步步邁進(jìn)。王國(guó)里的臣民來(lái)自不同的地方，不同的種族，有著不同的信仰和背景。他們各懷捕鯨的絕技，除了以實(shí)瑪利之外，他們都有著共同的目標(biāo)，就是捕鯨，分到鯨油，最終回歸陸地去享受生活。他們共同生活、工作在這個(gè)令他們非常熟悉，但又非常陌生的世界，這個(gè)世界帶給他們快樂(lè)，也帶給他們恐懼。這個(gè)世界使以實(shí)瑪利和魁魁格建立了友誼，這個(gè)世界改變了以實(shí)瑪利，使他獲得了新生，也正是這個(gè)世界帶給了亞哈孤獨(dú)、寂寞和瘋狂，以致最終死亡。“裴廓德”這個(gè)名字曾是美國(guó)馬薩諸塞州一個(gè)早已消亡的印第安部落的名字，作者給這條捕鯨船取這個(gè)名字似乎想賦予它一定的寓意，預(yù)示著未來(lái)悲劇的發(fā)生，“裴廓德號(hào)”在小說(shuō)的結(jié)尾果然成為了船員們?cè)嵘淼墓撞摹Ｓ性u(píng)論家也認(rèn)為“裴廓德號(hào)”就是當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的縮影，船上沒(méi)有民主和自由可言，彌漫著統(tǒng)治和壓迫的氣氛，在陸地世界上人們沒(méi)有目標(biāo)，感到空虛，在“裴廓德號(hào)”這個(gè)世界上，船員們也有同樣的感受，他們沒(méi)有自由，聽(tīng)命于亞哈。亞哈從物質(zhì)和精神上都在控制著他們，直至這個(gè)世界最終徹底地滅亡。

四、白鯨

對(duì)于白鯨的描寫(xiě)幾乎貫穿了這部小說(shuō)的始末，自從第36章“后甲板上”亞哈船長(zhǎng)激情飛揚(yáng)地宣布了這次航行的真正目的開(kāi)始，作者總是通過(guò)不同的角度，以不同的方式在描寫(xiě)著白鯨，如：白鯨在水中噴出的水泡，白鯨的顏色和不同部位等，描寫(xiě)只是局部的，直到小說(shuō)結(jié)束也沒(méi)有描畫(huà)出白鯨的全貌，讀者始終不能真真切切地看到白鯨，它好似一個(gè)幽靈，神出鬼沒(méi)，飄忽不定。而當(dāng)它露面時(shí)，迅疾如閃電一般，只幾個(gè)回合就掀翻了這艘久經(jīng)百戰(zhàn)的大船，船上的人們除以實(shí)瑪利之外，無(wú)一生還。等戰(zhàn)斗一結(jié)束后，它又悄悄地沒(méi)入海底。那樣的無(wú)聲無(wú)息，無(wú)影無(wú)蹤，那片大的無(wú)邊無(wú)際的尸布似的海洋像它在五千年前那樣滾滾向前。在閱讀小說(shuō)的過(guò)程中，我們跟隨著主人公一起在尋找白鯨，想領(lǐng)略一下它的魅力和雄姿。讀者冥冥之中感到好像有一種外力在牽引著“裴廓德號(hào)”，控制著亞哈以及船上的每一個(gè)人。亞哈自己也總是感到有一種壓力在向他襲來(lái)，他想沖破，卻怎么也沖不破，即使沖破了也是空白一片。而這種壓力使他感到瘋狂，壓力后來(lái)又變成了吸力，使他不顧一切地向它沖去，打破它成為了亞哈人生中唯一奮斗的目標(biāo)。以實(shí)瑪利也感覺(jué)一個(gè)幽靈似的陰影籠罩在他的心頭。這個(gè)陰影在他心里成為了一個(gè)難解的謎。由此，白鯨在我們的心目中便成了未知世界的象征，追逐白鯨則代表著對(duì)這個(gè)未知世界的探尋。它是不可捉摸的世界，未知的深淵，回答不了的問(wèn)題，不可觸及的幻影，有著金字塔般的沉默。

這四個(gè)“世界”構(gòu)成了《白鯨》這部巨作的宏大場(chǎng)面，他們各自獨(dú)立，又相互聯(lián)系，小說(shuō)中的主人公先出現(xiàn)在陸地“世界”，后來(lái)到海上“世界”，選擇了裴廓德號(hào)這個(gè)“小社會(huì)”，而這個(gè)“小社會(huì)”的目標(biāo)是追逐白鯨，去探索未知世界。前三個(gè)世界都是我們所看到的物質(zhì)世界，而最后一個(gè)世界，從物質(zhì)世界升華到精神世界，有趣的是這個(gè)精神世界又始終貫穿著前三個(gè)物質(zhì)世界，正是這種對(duì)精神世界的追求，使得兩位主人公亞哈和以實(shí)瑪利離開(kāi)陸地“世界”而登上了裴廓德號(hào)。所以，這四個(gè)“世界”是構(gòu)成這部小說(shuō)的主線(xiàn)索。作者對(duì)這四個(gè)不同“世界”的描寫(xiě)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)人們的生活和思想狀態(tài)，反映了人們追求物質(zhì)利益的同時(shí)，又倍感精神世界的空虛，急需精神的寄托和依靠。

[1] Giles Gunn,ed,A Historical Guide to Herman Melville,[J].Oxford University Press,2005.

[2]Melville,Herman.Moby-Dick[J].Shanghai Translation Press,1982.

[3] Tyrus Hillway.Herman Melville[J].New York:Twayne,1963.