□曾 理

由張愛玲小說改編的話劇《傾城之戀》，在戲劇沖突方面是一部非常成功的作品。對其他小說到話劇的改編具有非常重要的借鑒意義。

一、戲劇沖突的設置——兩組人物的糾葛

《傾城之戀》中的戲劇沖突大致可以分為兩組，第一組：白流蘇與白家眾人，白流蘇與薩黑夷妮；第二組：范柳原與白家眾人，范柳原與薩黑夷妮。

第一組以白流蘇為中心。在劇本中，表現(xiàn)主人公與周遭環(huán)境發(fā)生沖突的時候，往往把環(huán)境“人化”，即把它戲劇化為主人公與周圍其他人物之間的沖突。在《傾城之戀》中，白家眾人就是周圍社會環(huán)境的典型代表。白流蘇與白家眾人之間的矛盾，也在一定程度上反映了當時時代大環(huán)境下的新派女性與舊式社會思想之間的矛盾。白流蘇與薩黑夷妮的矛盾其實在白流蘇與范柳原在香港相遇的時候就已經產生了，她們之間誰也不讓著誰，互相都看不起對方。而在香港的時候，由于顧及范柳原的在場，因此，她們二人都沒有向對方展示自己真實的一面。當薩黑夷妮來到范柳原與白流蘇在香港新置的住宅的時候，她們在內心里蘊量已久的沖突才真正地、迫不及待地爆發(fā)出來，成為了激烈的外部沖突。

第二組的人物沖突則皆因范柳原而起。范柳原當初的身份，應該是白家的準七姑爺。卻不想，在寶絡的相親舞會上，范柳原卻被風韻猶存、氣質獨特的流蘇所吸引，同時也將其與白家眾人的沖突引申為了一種個人與社會大背景的沖突。而范柳原與薩黑夷妮之間的沖突則由來已久，在認識流蘇之前，范柳原就與薩黑夷妮相識，并與其產生了一定的情感糾葛。這一切，使得范柳原與白流蘇、薩黑夷妮之間呈現(xiàn)出了一種三角戀的戀愛關系。

范柳原與白流蘇分別作為兩組人物關系的“引導者”，起到了聯(lián)系人物，推動戲劇沖突演進和促進劇情發(fā)展的核心作用。

二、戲劇沖突的作用——對人物形象塑造的促進

在上個世紀三四十年代的舊上海，活躍著這樣一群女性，她們年輕貌美，有著良好的教養(yǎng)，受過一定的教育，甚至出國留過洋的也不在少數(shù)；她們風情萬種卻又知書達理，儀態(tài)萬千，發(fā)乎情止乎禮；白流蘇就是這一特殊人群中的一員。

從人物的形象塑造來看，白流蘇是一個復雜的、矛盾的女人。在她的內心深處，既渴望著愛情來臨，希望自己能夠打一場漂亮的翻身仗，封住那些說三道四的是非口舌，又害怕自己受傷，在遭到他人變本加厲的嘲笑的同時，還要在自己原本未愈的傷口之上再添新傷。

而在對于范柳原的形象塑造之中，著重表現(xiàn)的有三點。首先，范柳原表面上是一個作風輕浮的花花公子；在與白流蘇的初次接觸以及與薩黑夷妮的接觸中，在語言及動作上有所表現(xiàn)；其次，范柳原在內里深處實則是一個十分聰明的男人，他非常清楚自己真正需要的是什么樣的女人。所以，在他與白流蘇四目相對的瞬間，他就已經感覺到了。范柳原需要的女人既不像薩黑夷妮那樣的水性楊花，也不像白寶絡那樣的天真嬌憨；而是像白流蘇那樣風情萬種，卻又不輕易顯露在外的成熟女性。再次，范柳原在戰(zhàn)火中與流蘇失散后的尋找，是這個人物形象的一個大轉折。一個曾經被冠以“風流”、“浪蕩”、“輕浮”標簽的男人，卻在戰(zhàn)火后的廢墟里千辛萬苦地尋找一個女人，這與之前我們所認識的范柳原是截然不同的。這一刻，是范柳原真實性情的流露，是一種真實想法與感情的宣泄。正如國內著名的戲劇學者吳戈先生在其著作《戲劇本質新論》中所提到的：“戲劇演出吸引觀眾的魅力，不僅僅在于演員的活性的表演技巧，而在于演員的活的表演中所承載的‘戲劇性’。沒有‘戲劇性’的表演，不是屬于戲劇藝術的表演，不是體現(xiàn)‘戲劇特殊魅力’的表演?！?/p>

從人物之間的關系與作用來看，《傾城之戀》的戲劇沖突主要集中在了范柳原與白流蘇的身上。在他們二人的感情糾葛之中，范柳原是感情的“始作俑者”，白流蘇則是感情的“被動者”，他們矛盾的“結”與“解”不但構成全劇的主線，同時也引來了其他的人物沖突?？v觀全劇，也正是人物之間的性格沖突引起了戲劇沖突，繼而推動了戲劇情節(jié)的發(fā)展。

所以，在話劇《傾城之戀》中，通過人物關系的巧妙設置，構成了強烈的戲劇沖突，推進了情節(jié)的發(fā)展，促進了人物形象的塑造，在戲劇沖突方面的確是一部優(yōu)秀的改編作品。

[1]吳戈.戲劇本質新論[M].云南大學出版社.2001年6月出版.

[2]肖進.舊聞新知張愛玲[M].華東師范大學出版社.2009年6月出版.

[3]吳衛(wèi)民.戲劇面影與文化風流[M].云南大學出版社.2009年4月出版.

[4]傳奇.百度百科.http://baike.baidu.com/view/10118.htm?fr=ala0_1_1.

[5]陳冠中、毛俊輝、喻榮軍.傾城之戀[M].新劇本2005年第6期.