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        淺談鋼琴獨奏曲《夕陽簫鼓》的教學研究

        2010-08-15 00:42:11□楊
        戲劇之家 2010年2期
        關(guān)鍵詞:夕陽簫鼓小段八度

        □楊 菡

        鋼琴獨奏曲《夕陽簫鼓》是黎英海先生1975 年改編的。此曲深情地描繪了夕陽西下,漁舟晚歸時春江花月夜的迷人景色,抒發(fā)了對大好山河的贊美、欣賞之情。此曲濃郁的民族風格,優(yōu)美動聽的音樂受到了廣大觀眾的熱烈歡迎和喜愛,被眾多的鋼琴愛好者、琴童學習和演奏。本文從作品的創(chuàng)作背景、內(nèi)容結(jié)構(gòu)、演奏提示等方面進行簡要論述在教學中如何向?qū)W生闡述和演繹此首作品。

        《夕陽簫鼓》(又名《潯陽琵琶》、《潯陽月夜》)最早是一首琵琶古曲。1923 年由上海大同樂會的柳堯章先生將這首古曲改編為絲竹樂合奏,取名《春江花月夜》,并根據(jù)各段曲趣擬定了小標題?!断﹃柡嵐摹啡譃槭?,各有一定內(nèi)容的小標題,每個小標題的文字不盡相同,但是含義相近。

        引子 第1-8小節(jié)、主題“江樓鐘鼓”

        音樂術(shù)語“Tempo a piacere”意為“節(jié)奏自由”。該段采用民間節(jié)奏自由的散板形式,描繪了一幅潯陽江上,在夕陽的斜照下波光粼粼,岸邊鼓樓交替齊鳴,樂聲回蕩在江面上,漁舟已開始回歸,形成了一幅幅夕陽映江面、熏風拂漣漪、韻味無窮的山水音畫。此段用虛線把引子分成8個樂句:第一句模仿古箏滾輪奏法:兩個32 分裝飾音由右手快速彈出,左手主音快速相接,雙手交替完成,低音譜號的雙音由右手從左手上方越過、手臂放下彈出,聲音像鐘聲一樣傳向遠方。緊接著出現(xiàn)了雙手交替的輪指,并做了一個漸強漸快再回到漸弱的效果,最后消失在主音的長音上,這是模仿琵琶輪指等手法彈奏的鼓聲的音響。第二句具有民族特色的四五度疊置和弦,左右手交替出現(xiàn),彈奏時手型要固定,指尖模仿琵琶掃弦的聲音。第三句接著出現(xiàn)了連續(xù)的裝飾音和下行琵琶音,主旋律落到雙手的大指上的音,模仿古箏的聲音。第四、五句右手模仿簫的聲音。第六句是32 分音符的華彩樂句,這是模仿古箏刮奏的音響效果,恰似春風吹拂下的江水漣漪,又像是遠處傳來鐘聲回響。第七、八句像是模仿曲笛的吹奏聲,將人帶入優(yōu)美、寧靜的春江景色之中。在彈奏這一段時,一定要注意樂句的劃分,氣息要長,避免零碎。

        第一段 第9-21小節(jié)、主題“月上東山”

        “Andante moderato”意為“有節(jié)制的行板”。此段是全曲主題旋律完整的呈示,在后面各段多次部分再現(xiàn)。音樂情緒平和流暢、委婉優(yōu)美,給人留下難以忘懷的印象,是貫穿全曲的主要音樂思想和藝術(shù)形象。演奏這段要注意分句,嚴格按譜面上所標的連線記號演奏。第9、11、15小節(jié)第二拍右手高聲部和弦波音模仿鐘聲,第17小節(jié)的第二拍八度裝飾音模仿鼓聲,第19、20小節(jié)的下行琶音,力度要弱,不要破壞主旋律。13-16小節(jié)的左手分解八度由高到低呈音節(jié)式下行,與右手的委婉質(zhì)樸的旋律形成較寬的音域,樂句間同音相連顯得格外柔美和諧,形象地描繪了一幅一輪明月從東山冉冉升起,漁民歸來時搖櫓形成的波紋劃破了平靜的江面,月光的倒影隨之擴散并穿向江水深處的畫面。

        第二段 第22-33小節(jié)、主題“風回曲水”

        術(shù)語“Moderato”,即中速,在主題音調(diào)的基礎(chǔ)上,音樂恬靜開闊,在左手快速的32分音符由高到低、由低到高的回環(huán)式的流動音型的襯托下,突出右手的旋律,時而單音,時而八度同奏。這段旋律猶如微風吹拂著江面、水流回旋、繁星閃閃、五光十色、令人神往。

        第三段 第34-47小節(jié)、主題“花影層疊”

        優(yōu)美的散板—小快板—如歌的行版;術(shù)語“Ad lib.dolce”意為“可自由處理、優(yōu)美地”。散板中的旋律顫音由疏到密,這一段前4小節(jié)中顫音應(yīng)強調(diào)音頭,四次顫音代表四種不同顏色的轉(zhuǎn)換,各種顏色的花朵映入眼簾,使人眼前為之一亮。該旋律片斷在第六段進一步發(fā)展成優(yōu)美的旋律。長顫音模仿笛子的聲音,具有舒展悠揚的音質(zhì),笛聲從夜空中遠遠傳來,尤其富于詩的意境。左手運用富于民族色彩的“琶音和弦”在兩個不同的八度中進行,接下來又加速到第一段的主題旋律,移高八度演奏,左手運用第二段回環(huán)式流動音型伴奏,然后又回到了如歌的行版,仍然是第一段主題旋律的結(jié)尾再現(xiàn)的手法,使音樂形象層次清晰、重重疊疊相映生輝。描繪了一幅岸邊樹影婆娑、江中花影層疊的山水一體的秀麗畫面。

        第四段 第48-72小節(jié)、主題“水深云際”

        術(shù)語“Lento”意為“慢板”、“Andant”行板。慢板部分(48-67小節(jié))純五度長音在低音區(qū)交叉進行。右手奏出富有動態(tài)的、較平穩(wěn)的音調(diào),接著雙手相隔三個八度齊奏同一旋律,淳厚而深沉。使人聯(lián)想起江面波浪推涌、連綿起伏的景色。接下來右手連續(xù)的后半拍在較高音區(qū)悠然飄出輕柔透明的泛音,再現(xiàn)了張若虛原詩“江天一色無纖塵,皎皎空中孤月輪”的壯闊景象。再加上左手32分音符的五聲音階式的音型呼應(yīng),好像天上晚霞映襯著云彩的倒影在水的深處。云在飄、波在漾、影在追……

        第五段 第73-97小節(jié)、主題“漁歌唱晚”

        小快板“Allegretto”,旋律在主題的基礎(chǔ)上體現(xiàn)為歌唱性、戲劇性的效果,運用音色與節(jié)奏的對比,右手稍快的旋律和長音后面一大串快速流動音符,左手穿插的32分音符的三連音在拍中后1/4拍自然流出,交叉的二三度音構(gòu)成的雙音模仿木魚的聲音,雙手復調(diào)式的旋律等手法,展現(xiàn)了漁翁在歸途中,有搖櫓而產(chǎn)生的漣漪,在晚霞的映襯下,蕩漾在江面上,水鳥在飛翔著、鳴叫著、在浪花中嬉戲漁翁乘興而歌、悠然自得的景象。一幅人與自然和諧、統(tǒng)一的、富有審美情趣的畫面。

        第六段 第98-115小節(jié)、主題“回瀾拍岸”

        行板、由慢至快、忽快;兩小節(jié)一個樂句左手用一個八度加四五度音構(gòu)成的“琶音和弦”來表現(xiàn),右手的高八度旋律用持續(xù)的顫音來模仿船槳撥動水面發(fā)出的聲響。變徵音帶有哀怨的色彩,尤其具有調(diào)式與情感特征。左、右手向反方向擴展,速度逐漸加快,似漁民們搖櫓而產(chǎn)生的波瀾隨著他們的歌聲擴散并拍打岸邊,迂回蕩漾,構(gòu)成回瀾拍岸的壯麗景觀。

        第七段 第116-135小節(jié)、主題“橈鳴遠瀨”

        中板:由慢至快;旋律從同一個音反向八度加五度構(gòu)成的六連音開始,右手先左手后交替均勻奏出。就像船漿在左一下、右一下地劃動,泛起層層水波。如白帆點點,遙聞漁歌,由遠而近,那眾人劃漿的擊水聲與漁人們的歌聲渾然一體,形成了五音繁匯的熱鬧場面。

        第八段 第136-195小節(jié)、主題“欸乃歸舟”

        由慢到快、急板、寬廣的中板;此段落可分為4個小段:第1小段第136-149小節(jié)、第二小段第150-163小節(jié)、第三小段164-183小節(jié)、第四小段第184小節(jié)-195小節(jié),前三小段是同一旋律在三個不同的八度內(nèi)由底到高的彈奏,左手以五聲音調(diào)的底三、四度而產(chǎn)生的雙旋律的效果,雙手在第一個半拍和第四個半拍均用八度演奏,模仿?lián)P琴音色,增強了節(jié)奏感和力度感,音區(qū)越高,速度越快,與第七段呼應(yīng)一氣呵成。第四小段即寬廣、莊重的“江樓鐘鼓”主題的影子,這一安詳平和的主題在這里變得波濤澎湃。是左手八度由慢到快、再現(xiàn)抒情優(yōu)美的主題旋律,右手以快速的32分音符流動的五聲音階的五連音、六連音音型,形成了全曲的高潮,具有很強的動感。描繪了人們?yōu)榱诵腋C篮玫拿魈於魬?zhàn)自然的勞動場面,氣勢恢宏、蔚為壯觀!

        尾聲 第196-210小節(jié)

        術(shù)語Lento Ad lib.自由的緩板。旋律在左手向低音方向擴展,右手32分音符八度加五度音分解式向高音區(qū)方向連續(xù)擴展,停在長音上,然后用琶音、顫音、倚音、對旋律加以裝飾,節(jié)奏逐漸放慢,力度逐漸減弱,音域逐漸拉開,雙手反方向在柔美恬靜的琶音聲中結(jié)束了全曲,猶如歸舟遠去。江上明月深情的照著一江春水,萬籟俱寂、一片幽靜,使人沉緬于詩情畫意之中。

        結(jié)束語:鋼琴獨奏曲《夕陽簫鼓》的音樂語言十分生動和富于表現(xiàn)力,通過委婉質(zhì)樸的旋律、流暢多變的節(jié)奏、巧妙細膩的配器、絲絲入扣的演奏,形象地描繪了月夜春江的迷人景色,給人以美的熏陶和享受,充分展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)之美。

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