□楊 菡

鋼琴獨奏曲《夕陽簫鼓》是黎英海先生1975 年改編的。此曲深情地描繪了夕陽西下，漁舟晚歸時春江花月夜的迷人景色，抒發(fā)了對大好山河的贊美、欣賞之情。此曲濃郁的民族風(fēng)格，優(yōu)美動聽的音樂受到了廣大觀眾的熱烈歡迎和喜愛,被眾多的鋼琴愛好者、琴童學(xué)習(xí)和演奏。本文從作品的創(chuàng)作背景、內(nèi)容結(jié)構(gòu)、演奏提示等方面進(jìn)行簡要論述在教學(xué)中如何向?qū)W生闡述和演繹此首作品。

《夕陽簫鼓》（又名《潯陽琵琶》、《潯陽月夜》）最早是一首琵琶古曲。1923 年由上海大同樂會的柳堯章先生將這首古曲改編為絲竹樂合奏，取名《春江花月夜》，并根據(jù)各段曲趣擬定了小標(biāo)題。《夕陽簫鼓》全曲分為十段，各有一定內(nèi)容的小標(biāo)題，每個小標(biāo)題的文字不盡相同，但是含義相近。

引子 第1-8小節(jié)、主題“江樓鐘鼓”

音樂術(shù)語“Tempo a piacere”意為“節(jié)奏自由”。該段采用民間節(jié)奏自由的散板形式，描繪了一幅潯陽江上，在夕陽的斜照下波光粼粼，岸邊鼓樓交替齊鳴，樂聲回蕩在江面上，漁舟已開始回歸，形成了一幅幅夕陽映江面、熏風(fēng)拂漣漪、韻味無窮的山水音畫。此段用虛線把引子分成8個樂句：第一句模仿古箏滾輪奏法:兩個32 分裝飾音由右手快速彈出，左手主音快速相接，雙手交替完成，低音譜號的雙音由右手從左手上方越過、手臂放下彈出，聲音像鐘聲一樣傳向遠(yuǎn)方。緊接著出現(xiàn)了雙手交替的輪指,并做了一個漸強(qiáng)漸快再回到漸弱的效果，最后消失在主音的長音上，這是模仿琵琶輪指等手法彈奏的鼓聲的音響。第二句具有民族特色的四五度疊置和弦，左右手交替出現(xiàn)，彈奏時手型要固定，指尖模仿琵琶掃弦的聲音。第三句接著出現(xiàn)了連續(xù)的裝飾音和下行琵琶音，主旋律落到雙手的大指上的音，模仿古箏的聲音。第四、五句右手模仿簫的聲音。第六句是32 分音符的華彩樂句，這是模仿古箏刮奏的音響效果，恰似春風(fēng)吹拂下的江水漣漪，又像是遠(yuǎn)處傳來鐘聲回響。第七、八句像是模仿曲笛的吹奏聲，將人帶入優(yōu)美、寧靜的春江景色之中。在彈奏這一段時，一定要注意樂句的劃分，氣息要長，避免零碎。

第一段 第9-21小節(jié)、主題“月上東山”

“Andante moderato”意為“有節(jié)制的行板”。此段是全曲主題旋律完整的呈示，在后面各段多次部分再現(xiàn)。音樂情緒平和流暢、委婉優(yōu)美，給人留下難以忘懷的印象，是貫穿全曲的主要音樂思想和藝術(shù)形象。演奏這段要注意分句,嚴(yán)格按譜面上所標(biāo)的連線記號演奏。第9、11、15小節(jié)第二拍右手高聲部和弦波音模仿鐘聲，第17小節(jié)的第二拍八度裝飾音模仿鼓聲，第19、20小節(jié)的下行琶音，力度要弱，不要破壞主旋律。13-16小節(jié)的左手分解八度由高到低呈音節(jié)式下行,與右手的委婉質(zhì)樸的旋律形成較寬的音域,樂句間同音相連顯得格外柔美和諧,形象地描繪了一幅一輪明月從東山冉冉升起,漁民歸來時搖櫓形成的波紋劃破了平靜的江面,月光的倒影隨之?dāng)U散并穿向江水深處的畫面。

第二段 第22-33小節(jié)、主題“風(fēng)回曲水”

術(shù)語“Moderato”，即中速，在主題音調(diào)的基礎(chǔ)上，音樂恬靜開闊，在左手快速的32分音符由高到低、由低到高的回環(huán)式的流動音型的襯托下，突出右手的旋律,時而單音，時而八度同奏。這段旋律猶如微風(fēng)吹拂著江面、水流回旋、繁星閃閃、五光十色、令人神往。

第三段 第34-47小節(jié)、主題“花影層疊”

優(yōu)美的散板—小快板—如歌的行版；術(shù)語“Ad lib.dolce”意為“可自由處理、優(yōu)美地”。散板中的旋律顫音由疏到密，這一段前4小節(jié)中顫音應(yīng)強(qiáng)調(diào)音頭，四次顫音代表四種不同顏色的轉(zhuǎn)換，各種顏色的花朵映入眼簾，使人眼前為之一亮。該旋律片斷在第六段進(jìn)一步發(fā)展成優(yōu)美的旋律。長顫音模仿笛子的聲音,具有舒展悠揚的音質(zhì),笛聲從夜空中遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來,尤其富于詩的意境。左手運用富于民族色彩的“琶音和弦”在兩個不同的八度中進(jìn)行，接下來又加速到第一段的主題旋律，移高八度演奏，左手運用第二段回環(huán)式流動音型伴奏，然后又回到了如歌的行版，仍然是第一段主題旋律的結(jié)尾再現(xiàn)的手法，使音樂形象層次清晰、重重疊疊相映生輝。描繪了一幅岸邊樹影婆娑、江中花影層疊的山水一體的秀麗畫面。

第四段 第48-72小節(jié)、主題“水深云際”

術(shù)語“Lento”意為“慢板”、“Andant”行板。慢板部分（48-67小節(jié)）純五度長音在低音區(qū)交叉進(jìn)行。右手奏出富有動態(tài)的、較平穩(wěn)的音調(diào)，接著雙手相隔三個八度齊奏同一旋律，淳厚而深沉。使人聯(lián)想起江面波浪推涌、連綿起伏的景色。接下來右手連續(xù)的后半拍在較高音區(qū)悠然飄出輕柔透明的泛音，再現(xiàn)了張若虛原詩“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景象。再加上左手32分音符的五聲音階式的音型呼應(yīng)，好像天上晚霞映襯著云彩的倒影在水的深處。云在飄、波在漾、影在追……

第五段 第73-97小節(jié)、主題“漁歌唱晚”

小快板“Allegretto”，旋律在主題的基礎(chǔ)上體現(xiàn)為歌唱性、戲劇性的效果，運用音色與節(jié)奏的對比，右手稍快的旋律和長音后面一大串快速流動音符，左手穿插的32分音符的三連音在拍中后1/4拍自然流出，交叉的二三度音構(gòu)成的雙音模仿木魚的聲音，雙手復(fù)調(diào)式的旋律等手法，展現(xiàn)了漁翁在歸途中，有搖櫓而產(chǎn)生的漣漪，在晚霞的映襯下，蕩漾在江面上，水鳥在飛翔著、鳴叫著、在浪花中嬉戲漁翁乘興而歌、悠然自得的景象。一幅人與自然和諧、統(tǒng)一的、富有審美情趣的畫面。

第六段 第98-115小節(jié)、主題“回瀾拍岸”

行板、由慢至快、忽快；兩小節(jié)一個樂句左手用一個八度加四五度音構(gòu)成的“琶音和弦”來表現(xiàn)，右手的高八度旋律用持續(xù)的顫音來模仿船槳撥動水面發(fā)出的聲響。變徵音帶有哀怨的色彩，尤其具有調(diào)式與情感特征。左、右手向反方向擴(kuò)展，速度逐漸加快，似漁民們搖櫓而產(chǎn)生的波瀾隨著他們的歌聲擴(kuò)散并拍打岸邊，迂回蕩漾，構(gòu)成回瀾拍岸的壯麗景觀。

第七段 第116-135小節(jié)、主題“橈鳴遠(yuǎn)瀨”

中板:由慢至快;旋律從同一個音反向八度加五度構(gòu)成的六連音開始,右手先左手后交替均勻奏出。就像船漿在左一下、右一下地劃動,泛起層層水波。如白帆點點,遙聞漁歌,由遠(yuǎn)而近,那眾人劃漿的擊水聲與漁人們的歌聲渾然一體,形成了五音繁匯的熱鬧場面。

第八段 第136-195小節(jié)、主題“欸乃歸舟”

由慢到快、急板、寬廣的中板；此段落可分為4個小段：第1小段第136-149小節(jié)、第二小段第150-163小節(jié)、第三小段164-183小節(jié)、第四小段第184小節(jié)-195小節(jié)，前三小段是同一旋律在三個不同的八度內(nèi)由底到高的彈奏，左手以五聲音調(diào)的底三、四度而產(chǎn)生的雙旋律的效果，雙手在第一個半拍和第四個半拍均用八度演奏，模仿?lián)P琴音色,增強(qiáng)了節(jié)奏感和力度感，音區(qū)越高，速度越快，與第七段呼應(yīng)一氣呵成。第四小段即寬廣、莊重的“江樓鐘鼓”主題的影子，這一安詳平和的主題在這里變得波濤澎湃。是左手八度由慢到快、再現(xiàn)抒情優(yōu)美的主題旋律，右手以快速的32分音符流動的五聲音階的五連音、六連音音型，形成了全曲的高潮，具有很強(qiáng)的動感。描繪了人們?yōu)榱诵腋Ｃ篮玫拿魈於魬?zhàn)自然的勞動場面，氣勢恢宏、蔚為壯觀！

尾聲 第196-210小節(jié)

術(shù)語Lento Ad lib.自由的緩板。旋律在左手向低音方向擴(kuò)展，右手32分音符八度加五度音分解式向高音區(qū)方向連續(xù)擴(kuò)展，停在長音上，然后用琶音、顫音、倚音、對旋律加以裝飾，節(jié)奏逐漸放慢，力度逐漸減弱，音域逐漸拉開，雙手反方向在柔美恬靜的琶音聲中結(jié)束了全曲,猶如歸舟遠(yuǎn)去。江上明月深情的照著一江春水，萬籟俱寂、一片幽靜，使人沉緬于詩情畫意之中。

結(jié)束語:鋼琴獨奏曲《夕陽簫鼓》的音樂語言十分生動和富于表現(xiàn)力，通過委婉質(zhì)樸的旋律、流暢多變的節(jié)奏、巧妙細(xì)膩的配器、絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，給人以美的熏陶和享受,充分展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)之美。