□王恒斌

影視藝術(shù)的導(dǎo)演，對(duì)影視文學(xué)的理解與要求，首先體現(xiàn)在影視文學(xué)的造型性、運(yùn)動(dòng)性、視聽(tīng)性和動(dòng)作性這幾個(gè)方面。

一、影視劇的造型性

電影電視是視覺(jué)藝術(shù)，影視劇本所描述的一切，包括事件、人物、行動(dòng)等，都應(yīng)該是可見(jiàn)的、具象化的。一般說(shuō)來(lái)，影視劇本是對(duì)人物外貌、行為、環(huán)境和場(chǎng)面的描寫(xiě)，作者的議論和敘述性語(yǔ)言由于不能轉(zhuǎn)化為具體化的形象，只能非常有限地使用，在更多情況下只能成為對(duì)導(dǎo)演、演員、攝影、美工等創(chuàng)作人員的一種提示。因此，影視編劇不同于小說(shuō)創(chuàng)作，必須具備自覺(jué)的銀幕和屏幕意識(shí)。如魯迅小說(shuō)《一件小事》的開(kāi)頭，“我從鄉(xiāng)下跑進(jìn)京城里，一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)六年了”，由于這種敘述性的語(yǔ)言不能直接轉(zhuǎn)化為造型形象，所以一般不便于被影視劇本采用。而魯迅另一篇小說(shuō)《藥》的開(kāi)頭，“秋天的后半夜，月亮下去了，太陽(yáng)還沒(méi)出，只剩下一片烏藍(lán)的天”，則具有很強(qiáng)的造型感，可以在影視劇本中使用。在創(chuàng)作時(shí)，劇作家可以運(yùn)用專業(yè)術(shù)語(yǔ)（全景、特寫(xiě)、高速攝影、化出、疊印等），但更重要的是要對(duì)他想象中的銀屏影像進(jìn)行充分的描寫(xiě)。

二、影視劇的運(yùn)動(dòng)性

電影電視的畫(huà)面是運(yùn)動(dòng)的，這種運(yùn)動(dòng)既來(lái)自鏡頭的內(nèi)部，也來(lái)自鏡頭與鏡頭之間的“蒙太奇”剪輯。因此，影視劇本創(chuàng)作在用文字表達(dá)形象時(shí)應(yīng)該意識(shí)到形象的運(yùn)動(dòng)感，用活動(dòng)的畫(huà)面造型來(lái)安排時(shí)空、構(gòu)思情節(jié)、刻畫(huà)場(chǎng)面，充分利用影視的特性來(lái)塑造形象、渲染感情、表達(dá)思想。盡管編劇不必像導(dǎo)演分鏡頭那樣編寫(xiě)劇本，但他應(yīng)該使文學(xué)描寫(xiě)具有影視的視覺(jué)動(dòng)態(tài)感，從而將鏡頭運(yùn)動(dòng)、場(chǎng)面調(diào)度、景別變化、蒙太奇剪輯等表現(xiàn)手段融進(jìn)文學(xué)劇本的構(gòu)思和表達(dá)之中。

三、影視劇的視聽(tīng)性

影視是視覺(jué)藝術(shù)，人物的思想和性格以及人物間的矛盾沖突主要通過(guò)動(dòng)作和畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)，人物所處的環(huán)境和事件的發(fā)生發(fā)展也都要通過(guò)運(yùn)動(dòng)的影視畫(huà)面來(lái)展現(xiàn)。這就需要影視文學(xué)在介紹時(shí)間、地點(diǎn)和社會(huì)背景以及刻畫(huà)人物形象時(shí)，運(yùn)用能夠轉(zhuǎn)化為可視性畫(huà)面的語(yǔ)言，正如普多夫金所說(shuō)：“編劇必須經(jīng)常記住這一現(xiàn)實(shí)，即他所寫(xiě)的每一句話將來(lái)都要以某種視覺(jué)的、造型的形式出現(xiàn)在銀幕上。因此，他所寫(xiě)的字句并不重要，重要的是他的這些描寫(xiě)必須能在外形上表現(xiàn)出來(lái)，成為造型形象?！币簿褪钦f(shuō)，影視劇本要用具體的、實(shí)在的而非概括性、比喻性的語(yǔ)言表達(dá)事物的生命和內(nèi)在性格的動(dòng)態(tài)特征。

影視又是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，要有聽(tīng)覺(jué)形象。聽(tīng)覺(jué)形象包括對(duì)白、獨(dú)白、旁白、音響、音樂(lè)等，其中對(duì)白、旁白、獨(dú)白在影視文學(xué)中占有重要地位。因此，對(duì)白、旁白、獨(dú)白的運(yùn)用是影視劇本的一個(gè)明顯特點(diǎn)。正如赫爾曼所言：“電影編劇除了必須具備像照相機(jī)一樣的眼睛外，還應(yīng)當(dāng)有像竊聽(tīng)器一樣的耳朵。他會(huì)寫(xiě)出既有說(shuō)明性又精練的生動(dòng)對(duì)話。”在處理影視劇本的視聽(tīng)關(guān)系時(shí)，劇作者應(yīng)當(dāng)把握電影和電視的不同特點(diǎn)：電影主要是視覺(jué)藝術(shù)，在一般情況下，視覺(jué)因素在電影形象的構(gòu)成里占據(jù)主導(dǎo)地位。正如巴拉茲所言：“有聲片是由一系列的畫(huà)面組成的。而對(duì)白是在畫(huà)面中說(shuō)出來(lái)的；言語(yǔ)就跟線條或光影一樣，是構(gòu)成畫(huà)面的一個(gè)元素。言語(yǔ)的唯一作用只是使畫(huà)面造成的印象趨于圓滿，或加強(qiáng)這種印象。因此，言語(yǔ)在畫(huà)面中不可顯得太突出?！北M管在現(xiàn)當(dāng)代一些影片中，電影的聽(tīng)覺(jué)因素（主要是人物的語(yǔ)言）得到了強(qiáng)化，但電影的視覺(jué)因素仍不應(yīng)忽視，這就要求電影劇本的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)重視（至少不應(yīng)忽視）電影的視覺(jué)形象的塑造。至于電視藝術(shù)，往往視聽(tīng)并重，因此在重視聽(tīng)覺(jué)形象塑造的同時(shí)，也應(yīng)考慮視覺(jué)形象。

四、影視劇的動(dòng)作性

與戲劇文學(xué)一樣，影視劇本的語(yǔ)言要更富有動(dòng)作性。正如黑格爾所言：“能把個(gè)人的性格、思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來(lái)的是動(dòng)作，人的最深刻方面只有通過(guò)動(dòng)作才能見(jiàn)諸現(xiàn)實(shí)?！睆倪@個(gè)意義上說(shuō)，在影視文學(xué)創(chuàng)作中，表現(xiàn)人物性格最有力的手段是動(dòng)作。動(dòng)作包括劇中人物的外部動(dòng)作和內(nèi)心動(dòng)作兩個(gè)方面。所謂外部動(dòng)作，是指劇中人諸如拿東西、走路、拳擊、斗劍、武打等肢體動(dòng)作。這種動(dòng)作具有可視性，要靠演員的形體表演來(lái)完成。所謂內(nèi)心動(dòng)作，則是指用來(lái)表現(xiàn)人物心理世界、揭示人物復(fù)雜內(nèi)心的動(dòng)作。因此，影視劇本中有大量動(dòng)作性畫(huà)面的描寫(xiě)，通過(guò)動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，即使是人物對(duì)話也要配以明晰的動(dòng)作。

對(duì)話是人物動(dòng)作的一部分，即語(yǔ)言動(dòng)作。人物對(duì)話要有動(dòng)作性，指的是能表達(dá)人物的情緒、情感和思想，揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)，在社會(huì)交往中能夠影響別人，并激發(fā)別人的反響或動(dòng)作的人物語(yǔ)言。在影視作品中，人物的語(yǔ)言動(dòng)作要和人物的形體動(dòng)作、面部表情協(xié)調(diào)一致，使觀眾獲得一個(gè)完整的視聽(tīng)結(jié)合的屏幕形象。