□張明哲

淺談怎樣拉好二胡

□張明哲

二胡是我國的民族器樂之一，它輕便，隨走隨帶，音色優(yōu)美，如人聲一樣柔和，很受廣大群眾喜愛。目前，學二胡和拉二胡的人也在逐漸增多。

誠然，會拉和拉好二胡是兩個不同性質的概念。如何拉好二胡，首先要進行的就是基本功的訓練。它和蓋房子的道理是一樣的，地基打得深、打得結實，才能蓋高樓大廈。但多數人對基礎練習不夠重視，這是器樂演奏中普遍存在的問題，它影響了二胡技術的提高。

那么，究竟哪些是二胡的基本功呢？概括地說就是音準、節(jié)奏、指法、弓法、表現力、姿勢等六個方面。如何完成這六個方面的基礎練習，首先要解決的就是“放松”的問題。但“放松”并非全部松弛，全部松弛則失去演出效果，慢弓音虛無力，快弓含糊不清，在演奏上要求的“放松”就是有彈性的“放松”。所謂“放松”是相對用力而言的，“放松”并非不用力，“放松”與用力是辯證的統(tǒng)一，即用力又“放松”，但用力也應是有彈性的用力。這和打鑼的道理是一樣的，如用鑼錘打鑼，是在右手手腕“放松”富有彈性的用力打鑼，在打的一瞬間是用力的，打完后，鑼錘就立刻“放松”離開鑼面，這樣，聲音才能好聽。最難掌握的就是看似“放松”，但實際還有剛勁，也就是我們平時所說的剛柔結合，有張有弛。這樣，才能收到很好的效果。所以說，“放松”是器樂演奏上最普遍、最基本的，也是最重要的關鍵性問題。如果能體會到并做到“放松”就好像找到了一把打開藝術大門的鑰匙，就能少走彎路?！胺潘伞北仨毥涍^反復的練習才能得到鞏固，筆者根據自己的二胡演奏經驗，對“放松”的問題有自己粗淺的看法，同時，也請同仁們共同研究探討。

一、全身“放松”統(tǒng)一協調

在二胡的演奏中，不能單一談左、右手的“放松”問題，而是全身都應“放松”，因為從人的生理學角度來說，全身某一處僵直緊張都可能導致在演奏中出現失誤，影響演出效果。所謂的“放松”，乃是針對僵硬而言的。僵硬在生理學上叫僵持，僵持的動作就是沒有彈性。所以，在初學二胡時，拉二胡的姿勢一定要正確，如姿勢不正確，練習時間一長，有的毛病就很難糾正，有的則終身難改。全身“放松”姿勢正確，才能使左、右手在演奏中統(tǒng)一協調，達到理想的演出效果。

二、左手的“放松”問題

1.首先是手指的“放松”

在全身放松的基礎上，手指才能靈活。觸弦點富有彈性，發(fā)出的聲音明亮、干凈。手指離開弦后，迅速“放松”手型歸位，也就是我們常說的有張、有馳。在二胡演奏中，聲音不僅僅是干凈、明亮，還需要柔和。揉弦是二胡音色的主要表現之一，它的“放松”重點是大姆指、虎口兩個部位。如這兩個部位不“放松”，揉弦的手指是僵直的，音色是生硬的，自身是控制不了的。因揉弦的基礎訓練分慢、中、快有規(guī)律的上下運動，掌握這個方法后，在實際演奏中，要隨曲目要求而定。如《良宵》是劉天華先生在除夕夜為朋友即興拉奏的小曲，心情抒暢、自然，這類曲目在演奏中用的是慢揉法。如《賽馬》、《江河水》、《戰(zhàn)馬奔騰》等曲，有一種催人奮進、悲憤、急促前行的感覺，這類曲目多采用快揉弦和壓揉弦，但它不是抽筋一樣的顫動，只是在“放松”的基礎上加快揉弦的頻率。如緊張、僵持就會出現頻率不規(guī)則，影響了音色，破壞了樂曲的要求，使樂曲失去了應有的表現力。

2.換把與手腕的“放松”問題

換把也是二胡的技巧之一，它的規(guī)律是大臂帶小臂，小臂帶手腕，手是最后動的。多數的二胡演奏者，由于“放松”不夠，往往都是手先動，虎口、姆指僵硬，影響音的準確度。因二胡是無品、無指板、兩根弦懸在空中，如“放松”用正確的換弦方法才能一步到位，如緊張、僵直移動兩三個位置，才把音拉準，影響了演出效果。如《良宵》后一段，如不采用正確的方法和放松，是完成不了的。

3.右手的“放松”問題

右手的主要工作是持弓、運弓，因二胡是拉弦樂器，掌握好運弓是拉好二胡的關鍵。同時也和左手相配合，控制音的變化和節(jié)奏、速度、音色等。除分別拉內、外弦和各種長、短、分、連弓等基本方法外，還有顫、波、頓、跳、拋、擊等。這些技巧的運用，都必須在“放松”的基礎上進行，如僵直、緊張，任何一個效果都是出不來的。

綜上所述，拉好二胡，“放松”二字非常重要，但僅有“放松”也不夠，還要多聽、多看、多想、多練，抓住關鍵性問題，集中精力加快解決?？茖W合理地分配練習時間，多到舞臺上鍛煉、演練，并通過藝術實踐征求廣大聽眾的意見。勤學苦練，不斷對自己演奏的曲目提出新的要求。隨著對樂曲的進一步理解，精益求精，這樣才能使演奏水平不斷提高。

責任編輯 李紅梅