□崔春艷

談舞臺(tái)支點(diǎn)的可變數(shù)與靈活性

□崔春艷

戲劇發(fā)展到今天，對(duì)舞臺(tái)美術(shù)的要求越來(lái)越高，尤其是對(duì)舞臺(tái)支點(diǎn)的要求，上升到了審美的層面。

舞臺(tái)美術(shù)所有的門(mén)類，在進(jìn)行設(shè)計(jì)之前，只有找到并且明確舞臺(tái)支點(diǎn)，才能在統(tǒng)一體中從容創(chuàng)作。

“支點(diǎn)”是舞臺(tái)調(diào)度的依著點(diǎn)，它與舞臺(tái)調(diào)度的關(guān)系極大。支點(diǎn)安置適當(dāng)，可以幫助和豐富調(diào)度的安排。

支點(diǎn)是由舞臺(tái)布景和大道具相互結(jié)構(gòu)而成的。支點(diǎn)的安排要求有“可變數(shù)”和靈活性。否則，調(diào)度的組織安排和結(jié)構(gòu)組合就受到限制，所以要求支點(diǎn)的結(jié)構(gòu)單位富于靈活性。

一般說(shuō)，大道具的安置在舞臺(tái)上起到支點(diǎn)的作用最大，尤其是室內(nèi)景。

舞臺(tái)上最好能有三組道具設(shè)置，這樣，就能夠靈活方便地處理調(diào)度。倘使只有一組道具支點(diǎn)，調(diào)度必然會(huì)是單調(diào)的、笨拙的。就是舞臺(tái)上有兩組調(diào)度支點(diǎn)，處理起來(lái)仍免不了重復(fù)乏味。若是有四組支點(diǎn)安置，就會(huì)顯得擁擠。若有五組，則必然會(huì)使其中兩組處于后線，塞滿舞臺(tái)空間，其結(jié)果就會(huì)縮小舞臺(tái)空間面積，使演員行動(dòng)受到很大限制，而且后面距離觀眾遠(yuǎn)，光線也顯得不足。

特別重要的大道具，最好安置在臺(tái)口近中心點(diǎn)處或較為明顯的地方，同時(shí)它的四周還應(yīng)當(dāng)留有足夠的活動(dòng)空間，可使演員在它的周圍活動(dòng)。

選擇大道具應(yīng)從兩點(diǎn)加以考慮，一是道具與環(huán)境是否相稱，二是是否便于演員的活動(dòng)。

室內(nèi)景臺(tái)階或平臺(tái)的安置，可以突出大道具的氣勢(shì)與分量，也可以增加演員動(dòng)作的威嚴(yán)氣氛。不過(guò)旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)部位也有一定的作用，正放與側(cè)放，在舞臺(tái)中部與舞臺(tái)一隅，效果是截然不同的。

安置舞臺(tái)上的大道具，應(yīng)擇其要者而留之，千萬(wàn)要避免自然主義的瑣碎。同時(shí)道具的修飾應(yīng)當(dāng)與整個(gè)舞臺(tái)布置相協(xié)調(diào)，不宜過(guò)繁過(guò)雜，寧可簡(jiǎn)單點(diǎn)，也不可迷亂觀眾和演員的視線。

過(guò)去自然主義的布景設(shè)計(jì)，常常把道具安置在“第四面墻”（臺(tái)口）方面，當(dāng)時(shí)是有其特殊的效果。如果不是自然主義的設(shè)計(jì)，就沒(méi)有這個(gè)必要，反而會(huì)故弄噱頭，往往易把觀眾的興趣引到戲的外面去，實(shí)際上它也起不到支點(diǎn)的作用。

舞臺(tái)支點(diǎn)可以分為兩類。

1.固定的支點(diǎn)

固定支點(diǎn)是根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活而安排的具體支點(diǎn)，是依據(jù)劇中主要?jiǎng)幼鞯男枰O(shè)計(jì)的。

有的支點(diǎn)有一定的象征意義，如《紅燈記》第八場(chǎng)中的青松與高坡，可以突出主要人物的精神世界。

另外，支點(diǎn)也可以虛實(shí)相結(jié)合，實(shí)支點(diǎn)也能派生出虛的支點(diǎn)來(lái)。如《智取威虎山》的威虎廳座山雕的坐椅就是實(shí)支點(diǎn)，而面對(duì)坐椅的整個(gè)舞臺(tái)中心區(qū)域，由于有了側(cè)面的坐椅，便成了調(diào)度的重要的虛支點(diǎn)。

固定支點(diǎn)的高低分布應(yīng)有布局，才能有層次變化，才能增添舞臺(tái)動(dòng)作調(diào)度與構(gòu)圖的色彩。設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)根據(jù)突出某一舞臺(tái)行動(dòng)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的需要而著重突出主要的支點(diǎn)，不能雜亂無(wú)章，減弱舞臺(tái)調(diào)度畫(huà)面的效果。

固定支點(diǎn)在舞臺(tái)上要避免重疊，以免發(fā)生背臺(tái)、擋戲等現(xiàn)象。

在舞臺(tái)中心區(qū)，不到萬(wàn)不得已時(shí)不要設(shè)置固定支點(diǎn)，一方面可以保持這一區(qū)域充分利用的靈活性，另一方面也不致?lián)踝∥枧_(tái)上演員的動(dòng)作調(diào)度。

2.活動(dòng)的支點(diǎn)

活動(dòng)支點(diǎn)是能動(dòng)的有變化的支點(diǎn)。如一張能搬動(dòng)的凳子或能轉(zhuǎn)動(dòng)的椅子，調(diào)度起來(lái)靈活性就大得多了。所以舞臺(tái)結(jié)構(gòu)要求不是“不變數(shù)”，而最好是“可變數(shù)”。

有了可移的支點(diǎn)，就能充分利用活動(dòng)空間。有了這個(gè)條件，安排起調(diào)度結(jié)構(gòu)的組合來(lái)就方便得多了。

活動(dòng)的支點(diǎn)可以成為一個(gè)獨(dú)立的結(jié)構(gòu)單位，也可以用它來(lái)與另一個(gè)支點(diǎn)相結(jié)合而組成一個(gè)新的結(jié)構(gòu)單位組合。它可以與人結(jié)合成一個(gè)結(jié)構(gòu)單位，亦可以與布景構(gòu)成另一個(gè)結(jié)構(gòu)單位。

譬如一張可以挪動(dòng)的藤椅，它自身就能與一個(gè)人或一群人構(gòu)成一個(gè)結(jié)構(gòu)單位。也可以把它搬到一棵樹(shù)下或房子旁邊，這樣又能與樹(shù)、與房子成為一個(gè)結(jié)構(gòu)單位。倘若把它挪到樹(shù)與房子之間，便又能把房子與樹(shù)連接起來(lái)，而成為一個(gè)大的結(jié)構(gòu)組合。

導(dǎo)演的調(diào)度處理就在于利用不同的舞臺(tái)支點(diǎn)，創(chuàng)造出各式各樣的不同的單位結(jié)構(gòu)組合，把觀眾的注意力吸引到結(jié)構(gòu)單位的中心上去。在這方面，活動(dòng)支點(diǎn)也可以提供更多的方便。

戲劇舞臺(tái)美術(shù)的每個(gè)局部也都有自己的支點(diǎn)。支點(diǎn)使其所屬成立，并且和其他所屬成為系統(tǒng)，營(yíng)造出整個(gè)戲劇故事的載體，讓演員大有用武之地。

責(zé)任編輯 王一亮