朋友們、同學們：

大家好!

我有幸來美國紐約舉辦畫展，并在展覽期間來耶魯大學這座名校講演，是我終生難忘的。在此，我要感謝朋友們的盛情邀請，感謝諸位光臨。

我今天講的是我對中國繪畫的繼承和發(fā)展的看法；同時我要講一講中國彩墨畫與香格里拉的關系，特別是我對中國繪畫的色彩問題的體會，愿與諸位朋友共同討論、共同研究。敬請指正。

一、最早的中國畫是重彩畫

人們對中國畫存有誤解，以為中國畫僅僅是黑白畫，一般稱“水墨畫”。其實，最早的中國畫是重彩的。從原始社會的美術說起：巖畫之后，約在8000年前中國就已創(chuàng)作出了舉世聞名的“中國彩陶”，綿延了5000多年。它在幾何構成和色彩的組合上可以說是既原始又現代。到了西漢時代(距今2100年前)的彩繪帛畫，顯示出中國繪畫在色彩運用和處理上更加成熟。如馬王堆出土的T型彩繪帛畫等。魏、晉南北朝時代(公元220年至589年)是中國重彩畫的盛行期，最為突出的是敦煌莫高窟壁畫。敦煌莫高窟的營造從公元366年起，經歷了1600余年，有492個洞窟，壁畫達45000余平方米，全是國寶級的重彩畫?，F代中國畫大師張大千先生晚年變法所創(chuàng)建的“破墨潑彩法”就是從敦煌壁畫和唐代畫家王洽的技法中借鑒、發(fā)展而形成的。

唐代(公元618年一907年)是中國重彩畫的極盛時期。這期間出現了一大批重量級的畫家。如吳道子、張萱等。時山水畫當以李思訓(651—716)為首。他在青綠山水的基礎上又創(chuàng)造了“金碧山水”，使中國山水畫的色彩更加富麗堂皇。盛唐時期的重彩人物畫如：《搗練圖》、《簪花侍女圖》、《虢國夫人游春圖》等在中國美術史上占有極其重要的地位。這之后，最為突出的應是五代南唐畫家顧閎中的重彩巨作《韓熙載夜宴圖》了。如果從大美術的角度看，距今1300多年前出現的“唐三彩”和彩繪泥塑在色彩方面的成就已經達到登峰造極的水平。至于花鳥畫，從它產生到成熟主要是以色作畫的。

更為可喜的是公元5世紀的南朝畫家謝赫在他的《古畫品錄》一書中提出了以“六法”為標準評價畫作，其中又以“氣韻生動”、“骨法用筆”和“隨類賦彩”最為精辟。所謂“隨類”，即是講究色彩的和諧性，就是現代人所說的“調子”或日“色調”。這個詞是從音樂術語中借用來的，作曲法中的調性、調式就是繪畫中的色調。中國山水畫有“淺絳”、“青綠”之分，也就是冷、暖之分。我體會這就是謝赫六法中所說的“隨類”的“類”。至于“氣韻”、“骨法”就更高深了。其間，道出了中國繪畫如何貫穿“氣”和“韻”的道理，當然指的是美術作品的旋律和節(jié)奏。中國哲學及中醫(yī)理論對“氣”的解釋是很神秘的，在此我就不多說了。關于“骨法用筆”我在后面再講。

“水墨畫”始于唐，成于宋。這是一種由古代士大夫階層的文化人所創(chuàng)造出的一門畫種——“文人畫”。它強調中國筆墨，強調作品的意境，即所謂“詩是無形畫，畫是有形詩”。文人畫的產生無疑是對中國繪畫體系的一大貢獻。它除了講求作品內涵和文學性之外，在技法上有新的突破，特別是后來在運用宣紙方面增添了中國畫的表現力和神秘感。宣紙與水墨的特殊功能和無窮無盡的變化效果是其他任何繪畫材質所無法達到的。直至今天，它的作用還在不斷地延伸和發(fā)展。當代的張大千、林風眠等大師就是從“文人畫”發(fā)展到重彩畫或叫“破墨潑彩”畫的。

水墨畫是中國繪畫體系中的一種，它與彩墨畫并存，相互借鑒共同發(fā)展。我學畫也是開始于文人畫，甚至到現在我還畫一些純水墨的作品。創(chuàng)作過程也是十分舒坦的。

二、走進香格受拉，完善中國彩墨畫

我生長在中國西部大省四川。5·12大地震把全世界都震驚了。我每天看電視每天都在流淚。先流的是傷心淚，后來流的是感恩淚。我們四川人要感謝全國人民，感謝全世界各國政府和人民，感謝我們的華僑同胞給予我們的慷慨救助?？拐鹁葹牡娜^程，再一次證明了：英雄的中華民族不愧為一個偉大堅強的民族!我在5·12后兩天就寫了這么四句話：“心連災區(qū)，情系汶川，魂牽映秀，夢繞臥龍”。朋友們，那些地方都是我的寫生基地啊!那里有我的情，那里有我的夢。上世紀70年代初我就進入川西北高原采風寫生了。臥龍、九寨都屬青藏高原東部，那里是大熊貓的故鄉(xiāng)。我與這種珍稀動物最近距離的接觸，也就是在那里。我認識了許多外國朋友，包括世界野生生物基金會前主席斯科特爵士和美國著名動物學家喬治·夏勒先生和納什·南希小組等等。我們都是因大熊貓而結下了深厚的友誼!我要告訴諸位，四川災后，大熊貓安然無恙。所以我在這次來美國辦畫展前特意創(chuàng)作了一幅《國寶應無恙》的重彩畫，畫的就是臥龍的山水，臥龍的洛?；?，臥龍的大熊貓。

1998年我在中國權威刊物《美術》上發(fā)表文章就這樣寫道：我們不可輕易談“藝術高于生活”；豐富多彩的生活本身遠遠超過許多藝術作品的深度和廣度。我甚至認為一切創(chuàng)新和變法的刺激劑和引爆物仍然來自生活。關在畫室里冥思苦想得到的要么離奇怪誕，要么與人雷同。如果說畫業(yè)有成，那也是室外工夫，室內爆發(fā)。要展示自己的個性。從生活中采集選擇原材料，再用個性之火熬煉出來的產品也許會獨樹一幟。

畫家要做的事太多了。要有豐富的生活閱歷，要有長期的藝術實踐，還要有正確的理論指導。僅就“行萬里路”而言，人生短暫，畫家不可能三山五岳都去畫，不能像猴子掰玉米，掰一個丟一個。畫畫總得選個重點，有個基地。我喜歡在一個點上扎下去。幾年十幾年后再轉移。我在川西北的臥龍、九寨就迂回了十幾年。我畫青藏高原就是從它的東部高山河谷地帶起步的。1982年，第一次進藏我就深深地迷上了這片神秘的土地。文學藝術當然是表現人的。畫山水也不例外。所謂“一方水土養(yǎng)育一方人”、“地靈人杰”，地理造就人文。緊緊抓住“一方水土”，抓住“地靈”去表現人與自然的親密關系，山，就有了靈性；水，就有了人情。近年，我又連續(xù)5次去過西藏。至今，我已12次進藏，無數次去四川的甘孜、阿壩以及青海、甘肅、云南等藏地?？梢哉f我已走遍祖國西南、西北藏區(qū)，越走越神秘，越走越著迷。神秘。是一個總體感受。什么神秘?由于研究的對象和角度的不同，切入點自然就不同。山水畫不可能深層次地去反映西藏的宗教和民俗，最直接的莫過于它的地貌、光影和色彩了。奇異、平淡兼有的地貌，強烈的光影和絢麗鮮明的色彩，都向中國傳統(tǒng)的山水畫提出了挑戰(zhàn)。青藏高原4個板塊的風光各具特色。我聽西藏的作家、藝術家說：藏北最美，內涵最深。然而此地沒有林木，沒有賴以施展山水畫皴法的裸露的石質峰巒，有的只是大面積的草和平緩無奇的“饅頭山”。海拔越高的地方，山的相對高度反而更低。這里沒有黃山的奇，沒有桂林的秀，也沒有三峽那種類型的雄。這里天地廣闊，無邊無際，陽光充足，空氣稀薄，隨之而來的是光影強烈、色彩鮮明。沙丘、土林的紅與黃，高原湖泊的綠與藍，五彩紛呈的天空和云層……都給中國傳統(tǒng)的山水畫出了難題。色彩幾乎把墨的用武之地擠到了最低點。面對這些活生生的現實，畫家如何能回避?以不變應萬變，用故有的、自己嫻熟的成法去硬套青藏高原山水?不行。我們當然應正視生活，當然要忠于生活。我們不能墨守成規(guī)不去闖人為的“禁區(qū)”；而是要發(fā)明，要創(chuàng)造。所以，我把我的一些作品呼之為“科研畫”，日積月累就形成了今天的“彩墨畫”。我們正在為創(chuàng)建“香格里拉畫派”努力。

“香格里拉”乃是藏語“香巴拉”的英文譯音；再將“香巴拉”譯成漢語，就是“人間仙境”或“人間天堂”的意思。我走近仙境、天堂已經三十多年了。我深深地愛上了它的山水，它的花鳥……它不僅是我創(chuàng)作題材的領地，而且是我的個性、志趣以及發(fā)揮我的藝術追求和遐想的載體。

由于交通條件所限，老一輩畫家無法步入藏區(qū)深處，無法理解雪山的純透，草原的廣袤，海子的寧靜和地貌、氣候、人文等所造就的神圣和神秘，因而也很少看到反映這方凈土的作品。隨著現代人賞景觀念的轉變，人們越來越向原始、原生態(tài)和原滋原味等靠攏，從那里吸取凈化靈魂的元素，從那里獲得敞開心扉的啟迪。然而，作為一個畫家，要把打動了自己的生活美轉化為藝術美，卻非蜻蜓點水、走馬觀花所能做到的。所以我要年年去，經常去。每次去都很亢奮，每次歸來都有新的收獲。

三、堅持中國特色

在作品中用了重彩，畫了天又畫了水(傳統(tǒng)的中國畫基本上不畫天，不畫水)，那這還是不是中國畫呢?是不是變成西畫了呢?否!觀眾看了我的作品后沒有人說它們像西畫，反而說我的畫中國味兒特濃。為什么?我認為除了立意、構思和構圖外，在畫法上最主要的是我遵循了謝赫“六法”中的“骨法用筆”。，什么是畫的“骨”?答：線。線就是中國畫的骨。有人說中國畫是以線造型的畫，那英國的水彩畫不也是以線造型的嗎?中國畫的線不是西畫速寫或素描所用的線，而是豐富多彩的中國書法之線，故日“書畫同源”。應該說這正是文人畫的重大貢獻。中國字本身就是一種造型藝術，象形字就是畫，何況中國字又分真、草、篆、隸以及諸家各派的多種寫法，這就給中國繪畫的“骨”提供了多種語言元素，促使中國畫出現多變表現形式。我認為牢牢地把握住“以中國書法入畫”的基本理念，我的作品的中國特色就永遠是亮麗的，永遠是燦爛的!

綜上所述：中國畫不僅有水墨畫，而且還有歷史更為悠久的重彩畫，也就是我們現在所提倡的“中國彩墨畫”；同時也表明了現代彩墨畫是在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎上加以發(fā)展而形成的?，F代彩墨畫不僅是探索創(chuàng)新的問題，它的確還負有振興優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術的責任。

四、畫家創(chuàng)作的底蘊

我經常與朋友閑談：畫家與畫家最后比什么(當然是友好之比)?第一比健康，第二是比底蘊。底蘊當然是學養(yǎng)，而且是多方面的學養(yǎng)。畫到老學到老，這樣才不會得學術癡呆癥。一個人不怕年齡老化，最怕的是知識老化、心態(tài)老化。我坦率地告訴大家：除了以作畫為主外，我還寫劇本，寫詩，寫小說；我還彈琴唱歌唱戲，我還學著在電腦里用“MIDi”作曲，自稱“畫外音”。所以，我活得不累。我很充實，我很快活!

朋友們，同學們!我的故鄉(xiāng)在四川。我為此感到自豪，因為我的故鄉(xiāng)是人們稱贊的“天府之國”。我的家鄉(xiāng)出過李白、蘇東坡等世界頂級的文學家；大詩人杜甫也在這里住過很長時間。當代國畫大師張大千就是四川內江人。我有幸在內江工作長達38年之久。我潛心研究大千先生的藝術已有三四十年了。我寫過大型現代川劇《張大千》，而且擔任該劇的導演、舞美設計和作曲。美國哈佛大學美術史系的ABODE攝制組就曾到四川內江來拍攝川劇《張大千》的片段和我說戲的鏡頭。我的家鄉(xiāng)還出過當代著名的學者郭沫若和作家巴金……

更為令人震驚的是1980年發(fā)掘了舉世注目的“三星堆”(距今約2900年至3200年)；之后，又發(fā)掘了，“金沙遺址”。這真是太了不得了!三星堆的青銅及金質面具和金沙的“太陽神鳥”等瑰寶可稱是世界性的藝術珍品……

最使我感到欣慰的是從我的家進入青藏高原的大雪山、大草原只需幾個小時。這真是得天獨厚啊!我可以隨時去溫習功課，隨時去充電，使我的作品永遠充滿生機，充滿活力。

朋友們，同學們，我的家鄉(xiāng)雖然遭受了地震災害，但它正在重建中。它仍然會美麗的，而KS更加美麗!謝謝大家。

作者：四川省文史研究館(成都)館員