[摘要]歌唱藝術即氣息的藝術，氣息在聲樂藝術中舉足輕重。在歌唱中氣息的反身控制尤為重要。它主要包括反向意念、反向感覺、反向意識、反向力量的運用。本文主要從三個方面闡述如何有效地在發(fā)聲過程中做到反向控制氣息，從而使聲音統(tǒng)一圓潤。

[關鍵詞]歌唱發(fā)聲;反向控制;聲樂演唱

[中圖分類號]G251.6[文獻標識碼]A[文章編號]1005-3115(2010)02-0089-02

聲樂演唱藝術是一門復雜的學問，主要體現(xiàn)為人體大腦精神活動及身體內部有關肌肉運動對發(fā)聲器官產生影響的復雜性。歌唱家能唱出優(yōu)美動聽的歌聲，除天賦條件因素和其他有關學科知識的綜合利用之外，主要依賴于主觀意念和感覺對人體發(fā)聲器官的控制和支配。對聲樂理論研究與演唱技能的掌握而言，既需要了解生理學、物理聲學等有關知識，并運用心理學成果進行考察研究，找出具有決定意義的心理、生理等;更需要結合自我意識、自我感覺對自身發(fā)聲器官進行有效控制，使其綜合的潛在能力得以充分發(fā)揮，從而形成科學發(fā)聲與藝術歌唱結合的完整體系，找到發(fā)出最佳聲音的契合點，進而實現(xiàn)理想歌唱。

一、歌唱發(fā)聲中反向控制的含義

歌唱發(fā)聲中的反向控制，主要包括反向意念、反向感覺、反向意識、反向力量的運用。比如歌唱者要改變歌唱聲音真聲成分多而頻率低的問題，須加強欲發(fā)假聲的意念，要克服歌唱時氣息上提等現(xiàn)象，加強低支持意識、低支持力點和倒吸氣感覺;要想使歌唱聲音向前、向上拋出，又必須適度向后、向下用力等。那些美好的音色、高超的技巧、洪亮的聲音、動人的表現(xiàn)力……都是歌唱的表面現(xiàn)象，其實質在于歌唱者如何通過有效手段對人體發(fā)聲器官進行的支配、控制。所以，聲樂訓練的根本任務在于針對歌唱中存在的不良聲音現(xiàn)象采取相應的控制手段，實現(xiàn)對有關發(fā)聲器官及相關肌肉的調整與改變。我們所提出的反向控制，主要是針對改變歌唱者日常講話及自然發(fā)聲中形成的不遵循科學發(fā)聲與藝術表現(xiàn)的不良習慣、不良聲音現(xiàn)象，以及對向前、向上拋出的良好歌唱聲音的相對控制而言的。

二、反向控制在實現(xiàn)科學發(fā)聲中的表現(xiàn)

(一)建立良好發(fā)聲狀態(tài)需要反向控制

歌唱是把人體當成一種樂器來使用，和其他樂器一樣，其有關部件的構造形式及質量的高低，對發(fā)出聲音的優(yōu)劣起決定性作用。然而，人體歌唱樂器是一個可變化的、活動的肉體，發(fā)聲器官及各部件的存在首先是維持生命與生存的本能需要，而且多半抽象地隱含于內部，既看不見又摸不著。因此，要想使之更好地為歌唱藝術服務，必須通過某種意念的誘導控制及特定力量的支持，才能使相關發(fā)聲器官的狀態(tài)得到適度調整，從而達到良好的歌唱發(fā)聲狀態(tài)，提高歌唱機能。

眾所周知，人們日常講話是淺胸式呼吸支持的，以口腔共鳴為主的、支點較高的真聲位置所支配的大白腔發(fā)聲，這種本能發(fā)聲狀態(tài)與習慣使聲音頻率低、音域窄，遠不能適應歌唱的需要。要想使其得到改變，只有加強與之相反的欲發(fā)假聲意念、低支持意識和向里、向下的倒吸氣感覺，對其加以控制才能夠實現(xiàn)。歌唱發(fā)聲時運用這種與日常自然講話發(fā)聲習慣懸殊較大、看似相互矛盾的反向控制，既有助于氣息下沉，喉嚨打開，共鳴腔體可變部分(尤其是口咽腔)由日常松軟、閉合或半閉合狀態(tài)改變?yōu)榫哂幸欢◤埩Φ膬乳_狀態(tài);又能使各腔體積極擴張、互為暢通，產生混合共振，發(fā)出混合共鳴音響，從而提高聲音頻率，豐富聲音共鳴。因此，正確掌握反向控制手段是實現(xiàn)科學發(fā)聲的重要途徑，也是聲樂訓練的關鍵所在。

(二)良好的聲音效果與歌唱者實際發(fā)聲時的操作手段和運作感覺具有內在反向性

良好的聲音效果與歌唱時的實際操作手段及運作感覺具有反向性，主要體現(xiàn)為兩方面:其一，歌唱者要想使聲音獲得高頻率、高位置，并向前、向上拋出，必須具備低支持意識、低支持力點和向里、向下的倒吸氣感覺，不斷加強適度向后、向下用力的反向性運作和反向性控制;其二，歌唱者要想使聲音富于穿透力、傳遠性、上下貫通，必須受與之相反的低八度意識和欲發(fā)假聲意念的支配。歌唱發(fā)聲中這種前與后、上與下、高與低、真與假相對相反控制，從某種角度講，和人們日常生活中一些對動作的操作一樣，其追求的目標往往與操作方式、運作感覺具有一定的相反性。認識掌握這一規(guī)律對實現(xiàn)科學發(fā)聲與美好歌唱具有重要意義，尤其是對演唱難度較大和戲劇性較強的聲樂作品而言。否則，只從聲音表現(xiàn)做起而缺乏對人體歌唱器官應有的理性操作，不僅無法使人體發(fā)聲器官得到充分發(fā)揮和利用，而且也不好把握這樣的聲音。向前、向上拋出的良好聲音離不開與之相反的低支持意識、低支持力量的控制;富于高頻率、高位置、上下貫通，并且有金屬般聲音的歌唱，少不了與其相對的低八度意識和欲發(fā)假聲意念等相關感覺的輔佐。美好的歌聲是人體歌唱樂器整體配合、協(xié)調一致的結果，是歌唱者全身肌肉力量對立統(tǒng)一的產物。明確這一點，運用恰當?shù)目刂剖侄?，人體歌唱樂器的有關部件才能在正確歌唱意識指揮下發(fā)揮積極作用;良好的歌唱發(fā)聲狀態(tài)才能隨演唱需要而建立、調整和完善，并在一定時間內得以保持;瞬間吸入的氣息才能維持一個個悠長的樂句;胸、咽、口、鼻等共鳴腔體才能得以混合共鳴，產生具有高音質的音響效果。如若忽視對這一規(guī)律的認識與掌握，無論先天條件多么優(yōu)越，終將不能取得良好的歌唱效果。

三、反向控制的主要手段

事實證明，高標準的聲樂演唱并不是人們日常發(fā)聲狀態(tài)所能做到的，也不是欣賞多少大歌唱家的音響資料或背會若干聲樂術語所能做到的。要想使人體這部歌唱樂器發(fā)出良好的聲音，就必須樹立和研究聲樂的正確觀念，對其進行理性分析，弄清楚歌唱發(fā)聲的脈絡。也只有把握住人體歌唱樂器的發(fā)聲規(guī)律，使有關發(fā)聲器官得到有效控制，才能達到希望和效果一致。在此列舉幾種主要手段:

(一)欲發(fā)假聲意念、狀態(tài)的運用

假聲意念即人在欲發(fā)假聲時的意識。這里所講的欲發(fā)假聲意念、狀態(tài)指歌唱在深呼吸支持下的一種欲發(fā)假聲時的狀態(tài)反應感覺，這種感覺恰似人們欲打哈欠時下意識深吸氣引起的胸、咽、口、鼻等腔體的狀態(tài)改變反應，而不是一般聲樂理論中所講的假聲音響。歌唱發(fā)聲中保持運用深呼吸支持下的欲發(fā)假聲意念、狀態(tài)，首先能使人體有關發(fā)聲器官的日常講話發(fā)聲狀態(tài)得到適度調整。如軟腭提起，下巴放松，喉嚨打開，后咽壁挺立并向后、向下繃緊，胸、咽、口、鼻等腔體形成內開狀態(tài)等，這些發(fā)聲器官狀態(tài)感覺的改變，能削弱不利于歌唱發(fā)聲的日常講話習慣，緩解自然發(fā)聲時以淺呼吸支持的、以口腔共鳴為主的支點較高的真聲位置大白腔發(fā)聲現(xiàn)象，使人體歌唱樂器呈現(xiàn)出科學發(fā)聲需要的基本狀態(tài)，從而提高聲音頻率，豐富頭腔共鳴，為實現(xiàn)美好歌唱提供有利條件。

(二)低八度意識的運用

低八度意識控制手段是指歌唱中任何一音發(fā)出時，歌唱者在心理意念上都應保持發(fā)該音下面假聲低八度音的感覺狀態(tài)。如唱C2時要保持發(fā)C1時的感覺，這種低意識的保持，在中、低聲區(qū)應低于一個八度，在D2以上高聲區(qū)甚至要有低兩個八度的感覺。歌唱發(fā)聲中利用低八度意識進行誘導、控制，有助于下移控制呼吸部位，使腰腹部軟組織肌肉對氣息的控制能力得到加強，使胸、咽、口、鼻等歌唱器官保持放松并具有內開感，同時也有助于歌唱聲音獲得胸腔、口咽腔、頭腔等混合共鳴，并使中、高、低不同音區(qū)的過度有所依托。從而克服聲音越高氣息越淺、喉嚨越緊、聲音越擠越尖的不良發(fā)聲現(xiàn)象，使優(yōu)美繚繞的歌唱聲音具有扎實的根基。

(三)倒吸氣感覺的應用

所謂“倒吸”，即非同于一般的“吸”，其區(qū)別在于歌唱中要求的倒吸氣強調低支持和向里、向下、向后的意識，因此，不存在淺呼吸使胸、喉產生的擠卡感覺，而仿佛歌唱者身體內部產生吸力，通過胸、咽、口、鼻、喉把空氣微微抽進去一樣。這種倒吸感覺在歌唱中與假聲意念、低八度意識協(xié)調并用，能使歌唱時向上、向外呼出的氣息得到有效控制，胸、咽、口、鼻等腔體積極擴張形成內開狀態(tài)，使人體有關歌唱器官趨于科學發(fā)聲的需要，從而呈現(xiàn)良好的歌唱發(fā)聲狀態(tài)。

經(jīng)過以上的分析，可以看出，在一些教學研究資料與演唱學習的實踐中，正確掌握和控制氣息是聲樂學習命脈的主要手段之一。欲發(fā)假聲的意念、狀態(tài)和低八度意識、倒吸氣感覺，都是氣息反向控制的幾種有效的方法和手段，正確操作和運用這幾種手段，對人體歌唱樂器實現(xiàn)科學發(fā)聲與高標準藝術演唱具有重要意義。

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