[摘要]唐代的金銀器無論形制、紋樣、制造技術(shù)、材質(zhì)和工藝構(gòu)成，都達(dá)到了歷代金屬工藝的最高水平。河北省博物館收藏的一件鎦金鹿紋菱花形銀盤為唐代金銀器中最典型的代表作之一，充分體現(xiàn)了這一時(shí)期的人文精神和經(jīng)濟(jì)實(shí)力，無論從圖案形式、工藝構(gòu)成都代表了唐代金銀器制造的最高水平。

[關(guān)鍵詞]唐代金銀器;河北寬城;鹿紋菱花形銀盤

[中圖分類號]K876.4[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1005-3115(2010)02-0031-03

金銀器的制造在我國有著悠久的歷史，據(jù)文獻(xiàn)記載，早在春秋戰(zhàn)國時(shí)期就已經(jīng)產(chǎn)生。秦漢以后，煉丹術(shù)的興盛推動了金銀器制造的發(fā)展，丹家方士認(rèn)為使用黃金做的飲食器皿，有延年益壽、長生不死的效應(yīng)，這種思想一直到唐朝仍為統(tǒng)治階級所接受?！盎适液蜋?quán)貴們對金銀器的喜好，使一些人通過進(jìn)奉金銀器來取悅帝王，為唐代金銀器制造的進(jìn)一步發(fā)展提供了契機(jī)?！?/p>

唐代的金銀器無論形制、紋樣、工藝技術(shù)、材質(zhì)和工藝構(gòu)成，都達(dá)到歷代金屬工藝的最高水平。就各種盤類制品來講，有圓形、多曲花瓣形(四至十曲)、桃形、菱形、荷葉形等，盤底多為圓底、平底、矮圈足、三足、四足等;其紋飾繁復(fù)精美，工藝精湛，以各種人物、動物、花卉為主，周圍輔以各種花朵枝葉及幾何圖形;其工藝技術(shù)多以鈑金、焊接成型，紋樣及表面處理主要依靠錘揲、鏨刻、模壓、鎦金、拋光、鏤空等技術(shù)。

河北省博物館收藏的一件鎦金鹿紋菱花形銀盤是唐代金銀器皿中最典型的代表作之一，充分體現(xiàn)了這一時(shí)期的人文精神和制作工藝。(圖1)這件銀盤于1984年河北寬城峪耳崖大野雞峪窖藏出土，為國家一級文物。此銀盤盤體平面呈六瓣菱花形(菱花形特點(diǎn)是花瓣為尖狀)，底部有焊接的銀制卷葉狀三足，是我國目前發(fā)現(xiàn)的惟一的三足保存完整的銀盤。銀盤通高10厘米，盤體碩大，正面呈敞口，口徑50厘米，淺腹平底，體厚2厘米，總重達(dá)2400克，整件器物為銀質(zhì)，飾鎦金花紋。(圖2)盤的內(nèi)外紋區(qū)同為6瓣菱花形，相符疊環(huán)連體圓周而構(gòu)成，其外紋區(qū)徑7厘米，平底，以相同的蝶狀石榴單獨(dú)紋樣6個(gè)，(圖3)隨菱花形瓣茂密的間布，其淺腹平底內(nèi)紋區(qū)徑43厘米，中飾一只體態(tài)健美的梅花鹿。

此銀盤的圖案極具民族特色，如石榴、鹿、靈芝都是我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)中的吉祥圖案。中國的圖案紋樣不僅是一種藝術(shù)形象，更是一種思想的體現(xiàn)、情感的表達(dá)、文化的沉淀。石榴寓意多子多福、子嗣承傳的思想; “鹿”通“祿”，寓意著俸祿和富貴;靈芝則寓意長壽。這些都表現(xiàn)了我國人民祈望美好生活的愿望。

盤中鹿頭頂肉芝(也叫珍珠盤角)，昂首挺立，身鏨梅花斑紋，短尾上翹，四足前后錯(cuò)落，舒展大方。盤沿為六瓣，每瓣內(nèi)飾一組石榴花卉，器形碩大，紋飾精美，主題突出，類似浮雕，立體感強(qiáng)。(圖4)這種在素底中心飾以圖案的布局，在隋唐以前的文獻(xiàn)記載和傳世的盤、碗紋飾中，都沒有發(fā)現(xiàn)過。顯然，此銀盤反映了唐代重新打通西域后引入的西方文化因素對中國傳統(tǒng)技藝的影響。

很多享譽(yù)世界的中國古代金屬文物都是用鑄造方法成型的，即把金屬材料加熱熔化后澆鑄到事先做好的、能耐高溫的非金屬型范中，待金屬溶液冷卻、凝固后便得到了和型范內(nèi)腔形狀一致的成品。“這種成型方法對少數(shù)貴重金屬，如黃金、白銀、紅銅等材質(zhì)的器物制造就不適用了，因?yàn)榻饘僭诩訜崛刍^程中會發(fā)生氧化和燒損，型范內(nèi)腔也不可能做得極為細(xì)小和狹滿，勢必造成貴重金屬的浪費(fèi)，使制作成本極大提高。另一方面，由于金、銀等貴重金屬的硬度很低，延展性好、即塑性成型(指利用模具使金屬在應(yīng)力下塑性變形)的性能好，所以從古至今都是以塑性成型、即鍛壓的方法為主對其進(jìn)行制造加工的?！币虼?，制作的具體方法是，首先在常溫下把金銀器物原材料鍛壓成厚度不同的金銀板片，再將其鋪在模具上，鍛打出所需的輪廓形狀和內(nèi)部繁復(fù)的花紋。這種加工方法現(xiàn)在廣泛用于各種材質(zhì)金屬板料制品的沖壓加工，是由鍛壓機(jī)械通過模具對凸模和凹模之間的板料施加壓力，凸凹模完全閉合后就使板料成為和模具表面形狀及花紋完全吻合的形體。

中國古代沒有鍛壓機(jī)械設(shè)備，也無法加工出與凸模完全匹配的、符合沖壓工藝要求的凹模，但被加工的金銀塑性成型性能極好，當(dāng)時(shí)應(yīng)有一個(gè)凸模做基礎(chǔ)，再加以嫻熟的手工錘擊就可以完成成型工作了。這就是所謂的錘揲成型法。

寬城鹿紋銀盤就是采用了整體錘揲成型的方法。紋樣突出于器表，鹿的形象逼真，口、鼻、眼等細(xì)部清楚，身體肌肉走向明顯;盤沿上的六組石榴花完全相同，隨意錘揲難度很大，必須先精心制作一個(gè)錘揲底模。底模必須能依照預(yù)先的設(shè)計(jì)進(jìn)行雕刻造型，又能承受住金銀板片成型時(shí)的擊打和磨擦，因此，所選用的模具材料要軟硬適度、有伸縮性，達(dá)到成型的目的。此銀盤被錘揲出主題輪廓后，再運(yùn)用各種大小和不同紋理的鏨子，用小錘打擊鏨具，鏨出細(xì)部精美圖案。后將純金和汞按比例混合，涂抹在器物上，在火上烘烤，汞蒸發(fā)后，金留在器物表層，這就是鎦金。銀盤上以鎦金花紋裝飾的器皿，顏色銀白金黃，雍容華貴，當(dāng)時(shí)稱其為“金花銀盤”。關(guān)于金花銀盤的記載較多，《安祿山事跡》中記載，唐玄宗曾賜祿山“金花大銀盤四”?！秾m詞一百首》中有“一樣金盤五千面，紅酥點(diǎn)出牡丹花之”句。

唐鎦金鹿紋菱花形銀盤就材質(zhì)美感而言，其金黃中暖與銀冷白相融合的微妙對比而又協(xié)調(diào)的色彩容光，給人以富麗堂皇以及明朗典雅相協(xié)調(diào)的美感，令人藹然尊崇。鎦金的紋飾寶色雖已然不在，但仍雍容華貴，神情如初。雖然其斑駁蝕落而滄桑，但其由明快的協(xié)調(diào)美，演變成了明與暗、冷與暖的鮮明對比，在沉靜堅(jiān)實(shí)的包漿斑駁互侵和交錯(cuò)映輝的影像中相得益彰，增添了其質(zhì)樸蒼渾而富麗典雅的神秘性，仍不失寶物雍容華貴的特質(zhì)。

此銀盤的工藝形式構(gòu)成完美，以相同的鎦金紋飾在銀盤的整體設(shè)計(jì)中，體現(xiàn)了藝術(shù)理念的全部內(nèi)涵。此銀盤菱花形六瓣六出、六斂的相符疊環(huán)，所構(gòu)成的輻射張力，與其內(nèi)斂的向心力，穿越其素面時(shí)空而聚焦于鹿，突出了盤紋飾的主題，構(gòu)成吉祥光芒向外輻射以普照寰宇的藝術(shù)形式，而且形成了全盤心花怒放的審美情趣，這種無限拓延放射狀的旋律美感，超越了銀盤有限的實(shí)體。

在中西文化交流頻繁的唐代，由于金銀工藝的迅猛發(fā)展及其制品的質(zhì)料珍貴使其成為對外交往的禮品，日本正倉院就保存有一件盛唐時(shí)期的鎦金鹿紋葵花形銀盤，其形制與圖案風(fēng)格、裝飾方法都與寬城出土的銀盤十分相似，只是寬城銀盤為六瓣菱花形，盤心鹿紋文靜佇立，昂首向前，體形健碩而短，頭頂肉芝略小。正倉院銀盤為六瓣葵花形(葵花形特點(diǎn)是花瓣為漫圓弧狀)，盤心鹿紋回首后顧，行動矯健，體形肥碩而長，頭頂肉芝肥厚，底部有后世補(bǔ)的銀制三足，器高13.2厘米，器寬61.5厘米，比寬城銀盤略大一些。(圖5)這兩件銀盤應(yīng)為同時(shí)期的產(chǎn)物。

唐代文化不論是對內(nèi)、對外，都能兼收并包，其方式是把內(nèi)在的和外來的都融入到傳統(tǒng)的中國文化中，并使之發(fā)揚(yáng)光大，我們深深地感受到當(dāng)時(shí)作為一個(gè)強(qiáng)大的民族有著海納百川的氣魄和文化融合產(chǎn)生的勃勃生機(jī)，而此件唐鎦金鹿紋菱花形銀盤就是一件中西文化交融的極具特色的有極高藝術(shù)和學(xué)術(shù)價(jià)值的藝術(shù)精品。

[注釋]

盧兆蔭:《從考古發(fā)現(xiàn)看唐代的金銀“進(jìn)奉之風(fēng)”》，

《考古》，1983年第5期。

王德?lián)淼?《追溯中國古代的鍛造》，《塑性工程學(xué)報(bào)》，2006年第3期。

姚汝能:《安祿山事跡》卷上，上海古籍出版社1983年版。

《全唐詩》，第5冊，上海古籍出版社1994年版，第762頁。