當(dāng)代文學(xué)在沉寂一段時(shí)間后。我注意到在詩(shī)歌界和散文界有所復(fù)蘇，而這兩個(gè)門類是相對(duì)而言最不功利的。其動(dòng)力來(lái)自詩(shī)歌和散文作者們的不可遏制的表達(dá)欲望和沖動(dòng)。他們?cè)凇獋€(gè)大變革大變化的時(shí)代里。敏感地捕捉到細(xì)微的跡象與變遷，在時(shí)代的急風(fēng)驟雨中感受萬(wàn)千，他們看到種種痛苦、喜悅、不適應(yīng)的焦慮和有所收獲的幸福感、還有對(duì)潮流的疑惑或追逐，他們用筆記錄下自己的感同身受。記錄下時(shí)代的癥狀和個(gè)人的心路歷程。他們探索、開掘和發(fā)現(xiàn)新領(lǐng)地新疆土新題材。

江西的散文作者們有一個(gè)共同的特點(diǎn)?；径汲錾碛诨鶎?。往往是經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間的努力和拼搏才在城市里站穩(wěn)腳跟。這樣的經(jīng)歷，也就給了他們接觸廣闊生活的機(jī)會(huì)和條件，讓他們把觸角伸向世界和社會(huì)最隱秘的那些角落，與普通人感同身受，了解一般民眾心里之所想之所愿。讓他們有一種開闊的視野。一種悲憫的情懷，一種深刻的同情與體諒。這一點(diǎn)在江西的幾位散文作者身上表現(xiàn)得尤其突出。

傅菲就有著這樣的明顯的特點(diǎn)。傅菲是在《天涯》發(fā)表散文最多的江西作家。他的散文，大多通過(guò)對(duì)普通生活的細(xì)微觀察、描述、解剖和反省，呈現(xiàn)出日常世界瑣碎無(wú)聊的底色。有著一種深沉刻骨的悲劇感。一種直面俗世的現(xiàn)代感，同時(shí)又滿懷同情與關(guān)懷。他在《不要說(shuō)，生活……》里這樣說(shuō)過(guò)：“在某個(gè)角落里(陰暗的，可以無(wú)限放大的疆域)，陳放著許多人，許多事，不為人知，也不為已知。而某一天，他們，它們，會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)。我知道，這是文字的顯影，是我們?cè)诤谝沽粝碌暮圹E。我們所向往的就是在一條隧道里懷念身后的光。其實(shí)，身后的光根本不存在?！彼麑戇^(guò)不少普通人的生活故事，大都充滿荒誕感，悲劇性，但他也表現(xiàn)出一種聽天由命的無(wú)可奈何。在《無(wú)人看見的城市生活》中，他寫了一位朋友的不斷被生活打敗的坎坷經(jīng)歷，又寫到自己：“在市里，我已經(jīng)生活了十二年。但我始終沒(méi)有融入這個(gè)身披鐵甲的怪物。我不是一個(gè)清高的人，有時(shí)甚至很世俗，但我找不到通往城市的道路。它在哪里呢?也許這就是城市生活。沒(méi)有門，也沒(méi)有路，到處是墻。我和邱寧一樣，除了職業(yè)和長(zhǎng)相，沒(méi)有區(qū)別。我們苦苦掙扎，又要獲取什么呢?我這幾年，很少出門了，上班，回家陪妻小，偶爾寫點(diǎn)豆腐塊，有好幾次，我想外出掙錢，但最終還是放棄了。我像老人一樣，過(guò)著簡(jiǎn)單的生活，不為人知，也不為已知。我知道這樣的生活，也是暫時(shí)的，是行軍路上的休整。生活雖然讓人很容易疲倦，容易撕裂人，但我們都必須好好生活。因?yàn)樯顝膩?lái)就沒(méi)有退路，沒(méi)有可以躲藏之處?！钡匀粺釔壑褪刈o(hù)著普通的世俗生活。在《重傷的影跡》中，他這樣說(shuō)：“我?guī)缀趺刻於家哌@條路：從白鷗園右拐，進(jìn)入八角塘菜場(chǎng)，穿一條小弄，到了步行街。我一個(gè)人。我陪我的妻子。我送女兒驄驄上幼兒園。路上是忙碌的繁雜的人群，挑擔(dān)的，拉板車的，炸油條的，燙粉的，賣水果的。我看不見他們。他們暫時(shí)在我的視野里冰凍起來(lái)。我拉著我女兒的手，若在下雨的時(shí)候，我會(huì)抱著她。女兒把頭靠在我的肩上?；颐Ｃ５慕值溃掖易哌^(guò)的腳印很快被雨水沖洗了，濕漉漉的褲腳一左一右地摔打微涼的腳踝。雨滴吧嗒吧嗒，街面上油花一樣的水泡是時(shí)間呈現(xiàn)的一種形式。裸露的墻體有潺潺的雨水，污垢的斑跡把舊年的時(shí)間容顏展露。天空低矮，有鉛一般的重量。一個(gè)騎自行車的人摔倒在雨水中。更多的時(shí)候，天空是灰白色的，街上到處是鴨毛、菜蔸、豆殼、塑料袋。凝固的動(dòng)物血跡還沒(méi)有轉(zhuǎn)成黑色，鐵絲籠的貓和小狗已經(jīng)倦于哀叫。它們蜷縮在自己的影子里。散淡的眼光被眼瞼封閉。不知道哪一天，我發(fā)覺(jué)自己似乎喜歡上這街道的氣息，渾濁、世俗、喧囂—恰似生活本身?！弊罱K，傅菲在文章中總會(huì)透露出一絲溫馨，一些溫暖的亮色。

江子是那種以一個(gè)比較大的視野來(lái)看世界的作家。他的創(chuàng)作，這些年開始逐漸走向大的關(guān)懷，由對(duì)普通生活的體察、思考開始走向?qū)ι鐣?huì)、人生乃至國(guó)家命運(yùn)的關(guān)注。他早先比較關(guān)注底層人物的命運(yùn)，在《絕版的抒情》中，他描寫了一個(gè)身世神秘的老人，“七十歲那年。他回到了久違的故鄉(xiāng)。帶著他目不識(shí)丁的小腳老伴，據(jù)說(shuō)還有幾箱子書。他帶回來(lái)的，還有他的令人猜測(cè)的身世——他是誰(shuí)?一個(gè)回頭的浪子?—個(gè)居身世外的高人?一尊流落民間的古董(青花瓷器)?村里人不知曉，而對(duì)往事，他絕口不提?！焙髞?lái)，江子開始關(guān)注起一些重大的問(wèn)題。在《鄉(xiāng)村有疾》中，他探討了農(nóng)村糟糕的衛(wèi)生狀況：“我的故鄉(xiāng)是江西省吉水縣贛江邊的一個(gè)叫下隴洲的村莊，那是一個(gè)有著一千多口人居住的村子。很多年前。我曾經(jīng)以十分肉麻的抒情文字歌詠過(guò)她。讓人誤以為那是一個(gè)類似于世外桃源的人間福地，宜于孕育健康的人性和詩(shī)情畫意?，F(xiàn)在我承認(rèn)那完全是我少年時(shí)期的虛榮心作祟和被當(dāng)時(shí)詩(shī)壇流行的風(fēng)氣弄壞了腦子。事情的真相是，那里資源短缺，土地貧瘠，人均八分地(據(jù)說(shuō)現(xiàn)在由于種種原因縮減到了七分)，且十年九澇。生存逼迫下的繁重的體力勞動(dòng)使我的鄉(xiāng)親們的體力嚴(yán)重透支。貧窮導(dǎo)致的節(jié)衣縮食的生活習(xí)慣使他們個(gè)個(gè)都營(yíng)養(yǎng)不良。惡劣的生活環(huán)境讓病菌肆無(wú)忌憚地衍生繁殖。農(nóng)村貧乏的衛(wèi)生醫(yī)療條件又導(dǎo)致他們的疾病得不到良好的救治。故鄉(xiāng)，因此成為一張巨大的病床。”在《歧路的孩子》中，他關(guān)注那些因父母外出打工而獨(dú)自留在家里。沒(méi)有父愛母愛的孩子：“鄉(xiāng)村越來(lái)越荒涼了。青壯年大多去城里打工了。他們背著行李，懷著歡欣鼓舞的心情乘坐春節(jié)過(guò)后的班車離開家鄉(xiāng)。向全國(guó)幾乎所有的大中小城市潮水般涌去……而在這一場(chǎng)中國(guó)鄉(xiāng)村大遷徙中。在這一場(chǎng)鄉(xiāng)村與城市的博弈中，那些無(wú)辜的鄉(xiāng)村孩子，成了被扣押的人質(zhì)。他們本來(lái)還處于游戲的年齡，卻要被沉重的命運(yùn)驅(qū)趕。他們與老人一起駐守在殘破荒涼而寂寞的村莊里。或者被火車押解著行駛在鄉(xiāng)村與城市之間。他們的一張張過(guò)于早熟的憂傷的臉，被異鄉(xiāng)的月亮睥睨；他們的睡夢(mèng)，被故鄉(xiāng)為離別炸響的此起彼伏的鞭炮聲驚醒。而他們內(nèi)心的殘缺和傷害。是鄉(xiāng)村被放逐之后必須付出的成本?！薄@些沉重的話題，使得江子跳出了狹隘的文學(xué)圈子，將視野投向了廣大的世界。

從個(gè)人成長(zhǎng)史和獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)人手。或許是最能直人心靈的路徑。李曉君的《1991年的鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)》，無(wú)疑是成長(zhǎng)史，這篇散文一開頭就說(shuō)：“中學(xué)是一個(gè)人青春的黑暗史?！崩锩嬉舱劦皆?shī)歌，“詩(shī)歌，更像一種致幻物，它摧毀了我很長(zhǎng)時(shí)間建立起的一種內(nèi)心秩序。使我陷入到某種虛空里?！逼渲凶顒?dòng)人的一節(jié)是《單車愛好者》：“單車記錄著一個(gè)人青春的夢(mèng)想、存在的卑微感、對(duì)遠(yuǎn)方小心翼翼的(有時(shí)又是激烈的)探尋……一個(gè)孤獨(dú)者，對(duì)單車所寄予的情感可以與相戀的人媲美。有一段時(shí)間，我們幾個(gè)家在縣城的青年教師(有的教中學(xué)，有的教小學(xué))，總是周一相邀騎單車去鄉(xiāng)下上班。六七個(gè)十八九歲的青年。像云翳下炫目的日光。劃過(guò)空蕩蕩的鄉(xiāng)村公路——這一情景。至今回憶起來(lái)、都有一種充盈的感動(dòng)和幸福感，從公路上可以眺望廣闊的原野，河流，稻田，隱沒(méi)的村舍，公路兩旁的林梢，太陽(yáng)灑下和熙、麥芒般的光輝……其間的女孩?？偸堑玫侥惺總兊皿w、細(xì)心的呵護(hù)。她們的白色裙子在車輻上喇叭花一樣吹起”，青春是美好的，但青春總會(huì)遭遇挫折、痛苦與傷感，“漸漸地，這個(gè)單車隊(duì)伍分裂了，有的是喪失了這種樂(lè)趣，有的是有了男(女)朋友，有更為具體和稱心的‘旅伴’。到后來(lái)，剩下我一個(gè)人，騎著自行車在路上來(lái)回。我的這輛黑色‘鳳凰’牌單車成為我最后不離不棄的愛人。每次騎回家，我都會(huì)仔細(xì)地擦洗它身上的塵土、污垢(它是我參加工作后購(gòu)買的第一件物品)。為它的輪胎被尖利的石子割破而惋惜，它的軸輪、鏈條有些銹跡了我要給它們涂上機(jī)油，龍頭上的塑料車把已深深地烙下我的指紋一它像一個(gè)有著豐富情感的人一樣。有它的脾性、喜怒哀樂(lè)，它也有它的健康和疾病，也有它卓然的氣質(zhì)和內(nèi)在的卑怯。多少次我跨著它在照相機(jī)前英姿勃發(fā)地故弄姿態(tài)，很多次它也悶悶不樂(lè)。我騎著它去學(xué)校，它不是漏氣了。就是掉鏈條——但它也有它幸災(zāi)樂(lè)禍的時(shí)候——這條簡(jiǎn)易的鄉(xiāng)村公路?？h里要將它拓寬改造成一條瀝青公路，路面被挖開了，坑坑洼洼，有一些路段。自行車根本騎不了——我只好將它扛在肩上步行，我聽得見它在我肩上咯咯地笑著。有一段時(shí)間，我跟校長(zhǎng)的關(guān)系弄僵了。他總給我小鞋穿。我將自己關(guān)在屋里生著悶氣，它在角落里默不作聲，用沉默的嘆息安慰我。更多的時(shí)候。它用歡快的音節(jié)為我的行旅奏樂(lè)，讓我忘記世間的不美好，借助它我看到公路兩旁懸鈴木美麗的花瓣。蜜蜂在綠蔭間的嚶嗡。南風(fēng)吹拂稻田彎曲的姿勢(shì)、印象派畫家對(duì)鄉(xiāng)村事物產(chǎn)生的偉大而美好的情感——重新感到對(duì)生活的信心……”將一輛單車寫得如此形象動(dòng)人。充滿詩(shī)意，可見曉君是一個(gè)詩(shī)意化的作家，他的散文有一種“夢(mèng)想”的氣質(zhì)，一種游離的陌生感。他自己也說(shuō)過(guò)：“我不喜歡對(duì)生活進(jìn)行仿真性描寫的散文……喜歡史鐵生《我與地壇》般對(duì)生命頓悟的、戲劇化的寫作。”這些散文有現(xiàn)實(shí)的影子，但又有些夢(mèng)幻感，由此也形成了李曉君獨(dú)特的個(gè)人敘述風(fēng)格。

范曉波也擅長(zhǎng)書寫青春史，青春經(jīng)驗(yàn)，他習(xí)慣從具體的物件切入，來(lái)喚醒沉睡的青春的記憶，比如在《吉他的背影》里，他這樣開頭：“一伙高年級(jí)學(xué)生聚在一個(gè)教室里開聯(lián)歡會(huì)，我恰好路過(guò)。我，中文系進(jìn)校才一個(gè)月的新生。腦子里叢生著對(duì)大學(xué)生活的種種熱望。這時(shí)，吉他的聲音從黑壓壓的那片頭頂浮起來(lái)了，剛才還喧鬧的人群霎時(shí)變成了群雕。幾十顆心在安靜中裸露出來(lái)，被一個(gè)人的手指揉搓著，頭微微側(cè)著，眼神漸漸起了霧，在音流里蕩漾著飄向窗外的遠(yuǎn)方。這是我在現(xiàn)實(shí)生活中第一次聽到吉他。它沉郁細(xì)致略帶夜晚氣息的嗓音讓我感動(dòng)得毫無(wú)還手之力。我當(dāng)時(shí)緊迫地意識(shí)到。一個(gè)男人不會(huì)彈吉他。魅力必將損失一半?！比缓笏麑懽约簩?duì)吉他的逐步深入的認(rèn)識(shí)：“我從此認(rèn)定了吉他是個(gè)不適宜在舞臺(tái)上表演的樂(lè)器，它是生活在夜晚的木頭。適合在月光和草地之間?；蚱渌粸槿酥慕锹浠顒?dòng)。并且，最好只露出一個(gè)模糊的背影。以便使琴聲獲得孤獨(dú)而神秘的氣質(zhì)?！苯又麑懽约号c吉他為伴的生活，“有天我彈唱完《愛我》：‘為什么要傷悲，為什么要流淚，莫非是黑夜里沒(méi)人來(lái)陪你伴你相依偎……’像情場(chǎng)傷兵一樣拖著疲憊的腳步從樓梯口下來(lái)，驚見門前的夾竹桃叢里有諸多人影散去。畢業(yè)后，這些身影中的部分人告訴我。他們?cè)晃业那俾暷菢由畹卮騽?dòng)過(guò)。他們的描述一如我聽到草地上的獨(dú)奏和洗衣房飄出的琴聲時(shí)的心情?！弊詈?，他也寫了自己與吉他是怎樣若即若離的?！坝捎谌狈涣鳌Ｎ业募?jīng)]有什么進(jìn)步。但身邊從未離過(guò)一把琴。并且吉他的檔次也越來(lái)越高。我并不把這僅僅看作某種青春力量的慣性，我確信吉他線條優(yōu)美的腹部隱藏了許多心靈的秘密。我像精神病患者那樣和吉他保持間斷性發(fā)作的親密關(guān)系。有時(shí)扔在墻角長(zhǎng)了灰也不管它，某段時(shí)期每天都要和它擁抱數(shù)次。”就這樣，帶著淡淡的憂傷和惆悵。吉他成為了他青春的象征和記憶，也寄托了他對(duì)逝去青春的懷念和反思。

陳蔚文在《天涯》發(fā)小說(shuō)較多，散文不多，但一篇《陰性之痛》反響很大，文章從女性的看病經(jīng)歷人手，思考了現(xiàn)代女性乃至現(xiàn)代人的悲劇，其深刻及其女性的角度，具有形而上學(xué)的哲學(xué)意味，因而被一些女權(quán)主義者當(dāng)成了一個(gè)典型的文學(xué)兼具社會(huì)學(xué)意義的文本?！蛾幮灾础窋⑹鲎髡呷绾侮P(guān)注起這一問(wèn)題：“之所以描述這次開刀的經(jīng)過(guò)感受，是因?yàn)檫@次刀片不僅開啟了我的身體，也開啟了我對(duì)女性的另一重經(jīng)驗(yàn)世界。從此后。我才真正對(duì)女人的疾患以及相攜憂痛感同身受，此前我的人生經(jīng)驗(yàn)懵懂到狹窄。生活角度逼仄到可笑，除了我一己之痛。我的生活版圖有意識(shí)地省略掉所有與殘酷牽連的事?？涩F(xiàn)在，疾病像風(fēng)吹過(guò)，一扇門砰然而開，再也回避不了了，門內(nèi)站著那么多氣色欠佳的女人，她們像大片背陰的蘑菇，植在婦科病區(qū)白色的陰涼草皮上。”隨著作者對(duì)此一問(wèn)題的關(guān)注，更多觸目驚心的事情接踵而來(lái)，有女友被摘除乳房，繼而離婚，更多的女人由于疾病因此失去生活的快樂(lè)。作者進(jìn)一步思考：“疾病會(huì)使女人滄桑一些，它撩開了那些花邊枝蔓，把生命殘酷的底色呈現(xiàn)眼前。日子不復(fù)平面。變得斑駁坑洼，你的身體突然間住進(jìn)一個(gè)勁敵。它誘發(fā)一場(chǎng)自己與自己的戰(zhàn)爭(zhēng)。我對(duì)神的存在不確定，神或者能度我們的來(lái)世，可是我不信神能解救現(xiàn)世的苦難，尤其肉身的苦難。痛的本質(zhì)就是無(wú)人可分擔(dān)，哪怕最親的人?！弊髡哂忠虼寺?lián)想到女性的社會(huì)命運(yùn)。比如男性的侵犯。社會(huì)的不公平待遇，女『生生活道路的更加曲折等等。由于這篇文章中作者有大量親身經(jīng)歷和一手材料。并對(duì)女性問(wèn)題進(jìn)行了深入的思考，其影響已超出文學(xué)界。

另一位女作家澆潔在《天涯》發(fā)表的《如鐵的父親》是對(duì)一個(gè)忍辱負(fù)重的打鐵為業(yè)的父親的描述、審視而又充滿深情：“父親。在一家人中常常是被忽視的。就像總放在門后的農(nóng)具，要用到它時(shí)，才會(huì)提起。父親生活中有一扇很高很大的門。這扇門一個(gè)具象是母親，另一個(gè)具象便是飛不掉掙不脫的日子。門“吱呀”(高興)或“哐當(dāng)”(郁悶)一聲打開，父親才顯現(xiàn)出來(lái)，憨厚緘默地站在我們面前。父親給我們的大多是背影：扛著鋤頭走向田間地頭的背影。拉著大板車繃直腿死勁蹭上坡的背影，蹲在灶前添柴煙熏火燎的背影……”寥寥幾筆，栩栩如生，讓人驚嘆女作家細(xì)膩而獨(dú)特的感受力。她的另一篇《石上花》則是寫一段凄美的愛情故事，兩個(gè)曾經(jīng)生死與相親相愛的人最終卻分手了，相愛時(shí)，“在一起的日子是多么歡快，如花蕾掩映著春天。我們一起在花下葬石子埋誓言，一起看夕陽(yáng)采野果，一起到河里洗澡游泳，一起躺在竹床上看牛郎織女星……在愛情的鏡子面前，誰(shuí)能把自己的靈魂遮掩?”分手后，作者反思：“我終明白過(guò)來(lái)：我只不過(guò)是你飛翔航道上的一個(gè)停泊點(diǎn)、了望口。而生活是多么不公平啊!你卻幾乎是我全部的人生觀、全部的信仰、全部的夢(mèng)想!女人注定是愛的奴仆。我用人生最好的近二十年時(shí)間編織瑰麗的你。我不知要用多少時(shí)間、多大毅力才能把它們一一摧毀、埋葬。我曾以為自己有足夠的能力把你遺忘，我安慰自己說(shuō)，你只不過(guò)是我青春的一個(gè)夢(mèng)?？刹痪们?，我見到你，便無(wú)端地開心、無(wú)端地心痛，我似乎能從你的臉看到你的心，能從你的穿著看到你的靈魂……我身體中潛伏的一切感官開始蘇醒：酸甜苦辣、憂喜癡憎……我心里尖叫了一聲：我們是相愛過(guò)的，石上是開過(guò)花的，盡管如滿天煙花絢爛短促?！睈矍?，是女性比較集中關(guān)注和有著深刻體會(huì)的領(lǐng)域。作者在文章中表現(xiàn)出的癡情與凄苦，讓人為之動(dòng)容。

情感確實(shí)是女性作家關(guān)注的重點(diǎn)，她們細(xì)膩，對(duì)細(xì)節(jié)經(jīng)常有敏感的捕捉，并且會(huì)把細(xì)節(jié)不斷放大。甚至使之成為生活的重心。王曉莉在這一方面尤其突出，或者說(shuō)，這甚至成為了她寫作的一種獨(dú)特風(fēng)格。她在《站臺(tái)》中描述那些我們每天都要與之發(fā)生關(guān)系的司空見慣的站臺(tái)。寫出了它們不同尋常的特別的一面。比如她寫空閑時(shí)的站臺(tái)：“有時(shí)在深夜。我出門去街角買一點(diǎn)小食品，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看見那黑黢黢的站臺(tái)，安靜地趴在路邊。它多么像一只熟睡了的小獸。也多么像一個(gè)人大起大落之后的寧?kù)o的內(nèi)心。那一刻，相比白天的站臺(tái)曾有過(guò)的喧鬧與明亮，我更感覺(jué)到它有限的容量和無(wú)限的空虛?？梢哉f(shuō)，我也更加熱愛深夜空無(wú)一人的站臺(tái)”……這樣的體驗(yàn)和感受很多人都會(huì)有，并讓人為之惆悵。她還擅長(zhǎng)寫那些突發(fā)性的事件，比如在《突然改變的道路》一文中，她描寫一對(duì)正發(fā)生爭(zhēng)吵中準(zhǔn)備分手的戀人。由于目睹了一次車禍，一場(chǎng)巨大的災(zāi)難，又迅速走到了一起，她寫主人公敘述往事后，感慨說(shuō)：“這都是那條路惹出來(lái)的。故事講完，鳳鳴沉思著對(duì)我們說(shuō)。毫無(wú)疑問(wèn)，在鳳鳴心里。這條路是有特殊的味道的：一條春風(fēng)蕩漾的路，一條有血腥氣的路，卻也是一條通向山頂?shù)牡缆?。我們也都沉默了。是啊，在這個(gè)愛情故事里，愛跟道路好像是有點(diǎn)什么至關(guān)緊要的關(guān)系的?！蔷褪?，當(dāng)災(zāi)難發(fā)生在一條路上時(shí)。旁觀災(zāi)難的人所承受的心理震撼，有時(shí)競(jìng)比親歷災(zāi)難的人要強(qiáng)得多。”對(duì)于細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)，有時(shí)也會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)大的心理沖擊力。并改變著生活。人心其實(shí)是軟弱的，很容易被打動(dòng)，王曉莉的寫作表面很個(gè)人化。是一些很私人的獨(dú)自經(jīng)驗(yàn)。但卻總是觸動(dòng)著人們心底的那根弦，并蕩漾開來(lái)。

總之，江西散文作為一個(gè)群體，其創(chuàng)作卻有明顯的多樣化特征，各位散文作者關(guān)注的領(lǐng)域和寫作風(fēng)格也各有不同，這是尤其值得稱道的。我相信，隨著年齡的增長(zhǎng)和創(chuàng)作日趨成熟，江西的散文作家們一定會(huì)為當(dāng)代漢語(yǔ)散文創(chuàng)作貢獻(xiàn)出更多卓越的篇章。

責(zé)任編輯 陳蔚文