摘要：《生命》是原四川音樂學(xué)院院長、作曲家敖昌群教授為汶川地震一周年而創(chuàng)作的交響作品。作曲家采用民間的音樂素材與具有特殊意義的地震紀(jì)念日“5·12”作為特性音程，運(yùn)用現(xiàn)代的音樂語言和技法，表現(xiàn)“生命在災(zāi)難中涅槃，人性的光輝在災(zāi)難的鍛造下更加燦爛輝煌”這一中心思想，贊頌了人間的“大愛無疆”，揭示了“生命”生生不息的偉大精神?！渡肥且徊繕O具思想性和藝術(shù)性的優(yōu)秀交響音樂作品。

關(guān)鍵詞：生命； 特性音程； 交響音樂

中圖分類號：J647.611 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-2172(2010)04-0013-04

為中俄建交60周年獻(xiàn)禮，為感謝偉大的俄羅斯人民在中國人民遭受地震災(zāi)害時所給予的無私幫助， 2009年12月24日在莫斯科格涅辛音樂學(xué)院大音樂廳舉行的交響音樂會上，奏響了《生命》交響曲。

該作品是原四川音樂學(xué)院院長、作曲家敖昌群教授在汶川地震一周年之際，受四川省委宣傳部的委托創(chuàng)作而成的。作品力圖將作曲家的親歷感受，通過音樂語言，表述生命的意義和尊嚴(yán)，揭示在抗震救災(zāi)中，人們所表現(xiàn)出來的民族團(tuán)結(jié)、頑強(qiáng)抗?fàn)幍膫ゴ缶瘢幐枭跒?zāi)難面前所凝聚起的無窮力量及展現(xiàn)出的人性光芒。

打開總譜，走進(jìn)《生命》，我們不難發(fā)現(xiàn)，交響曲的四個樂章之間在獨(dú)立結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上有著自然的聯(lián)系，每個樂章均設(shè)有標(biāo)題。它是通過描述“殤——地震、慘景；疾·速——生命高于一切，舉國上下奮力搶險；愛——人性的大愛無疆；浴火重生——歌頌生命的生生不息”。每一樂章構(gòu)成了一幅幅畫面，使作品得以相互關(guān)聯(lián)和統(tǒng)一。特別是具有紀(jì)念意義的“5·12地震日”所構(gòu)成的特性旋律音程，即：純五度（減五度）、一度、二度（小二度）），貫穿了整個作品，起到了發(fā)展和統(tǒng)一音樂及其結(jié)構(gòu)的作用。

《生命》的第一樂章主要有兩部分組成：再現(xiàn)“天地痙攣、萬物具毀”的地震場景與為凄慘亡靈“蕭肅靜穆、哀婉悲愴”的哭泣音調(diào)，標(biāo)題為《殤》。

第一部分開始6小節(jié)為“地宇的無情爆發(fā)”，圓號的減五度音程，導(dǎo)引出銅管樂器組長時值的減七和弦的連續(xù)半音上行；弦樂組、木管樂器組由低音樂器開始，卡農(nóng)式（間隔一拍）的依次三連音震音上行，用“5·12”紀(jì)念音調(diào)再現(xiàn)“萬能涌動”；定音鼓、小號的漸強(qiáng)進(jìn)入了“地崩山裂、生靈涂炭”的段落。此時的弦樂組多重節(jié)奏的重疊組合是持續(xù)的“地動山搖”，由此相伴的是銅管組 “物毀人亡”的不規(guī)則節(jié)奏；17小節(jié)第一拍的結(jié)束預(yù)示著第一部分的終結(jié)。

音樂的過渡是連續(xù)的半減七和弦與含增六度、減三度的減七和弦遞進(jìn)半音下行；力度由“地震”時的極強(qiáng)（fff）過渡到“萬物寂穆”的弱（p）；音樂漸慢到休止符上的延長記號。

音樂的第二部分是作曲家選用了汶川羌族的“古歌”音調(diào)，采用復(fù)調(diào)手法創(chuàng)作而成，既體現(xiàn)了地域性，又與之表達(dá)的主題樂思相吻合。音樂具有室內(nèi)樂特性，由帶再現(xiàn)的三部分（A、B、A1）組成。

A部分實(shí)際是主題樂段（見譜例1）在不同調(diào)性上的兩次重復(fù)。

譜例1

主題樂段建立在小調(diào)上，第一小提琴聲部演奏與具有主題對位性質(zhì)的、附生性旋律的大提琴聲部奏出哀婉、悲切、纏綿又凝重的樂思；其它聲部則橫向建立在小調(diào)主和弦、六級和弦上，起到支聲復(fù)調(diào)的作用。而有意思的則是，縱向每小節(jié)（剔除具有和弦外音意義的音）基本建立在主和弦上的加自然小調(diào)的七級音、四級音、六級音，縱向偶然出現(xiàn)的三和弦并不起到實(shí)質(zhì)性的功能意義，只起到豐富音樂色彩的作用。

中段B部分情緒激動（piu mosso），弦樂的五重卡農(nóng)，將“魂斷寸長”的音樂推向高潮。其中，A部分中的半音音調(diào)的下行尤具特點(diǎn)，在多重聲部的作用下，猶如“哀鴻遍野”的“哭腔”映現(xiàn)了“生靈涂炭”的慘象，揭示了心靈的哀傷與無法抗掙的悲情。

A1則是第一部分主題在新調(diào)上的再現(xiàn)，沒有反復(fù)，有7小節(jié)的尾聲。

第二樂章的標(biāo)題為《疾·速》，顧名思義這個樂章主要描述抗震救災(zāi)的場景。作曲家用3個主題構(gòu)成了此樂章，復(fù)三部結(jié)構(gòu)。

第一主題由4+4+7小節(jié)構(gòu)成。

譜例2

開始4小節(jié)，主題音調(diào)可以理解為特性音程“5·12”三個音在C調(diào)上的四度排列（a、d、g），在這四度音程中嵌入＃C調(diào)級進(jìn)音程形成多調(diào)性的拱形結(jié)構(gòu)。由3/4拍不規(guī)則變化為6/8、9/8拍，構(gòu)成了4小節(jié)的變化重復(fù)；音樂的下行半音級進(jìn)，節(jié)拍相對有序變化，從8/8開始每小節(jié)遞減一拍直至2/8拍。這一主題節(jié)奏采用的是四川少數(shù)民族羌族的多節(jié)拍組合，自然重音與音調(diào)重音不規(guī)則結(jié)合；縱向則是單音的點(diǎn)描，表現(xiàn)了人們面對“災(zāi)難”的恐慌。

主題經(jīng)過長笛獨(dú)奏、雙簧管獨(dú)奏和弦樂（第二小提琴與中音提琴）組的三次演繹。

第二主題是戰(zhàn)斗主題（8小節(jié)）。

譜例3

低音管樂組連續(xù)上行的五度音調(diào)具有泛調(diào)性特點(diǎn)，具有極強(qiáng)的號召力。圓號聲部、弦樂聲部（第一、第二小提琴組）以及小號聲部分別重復(fù)了主題。低音弦樂組和定音鼓以無窮動式固定音型作伴奏，表現(xiàn)了“萬眾一心、不畏艱險、搶險救災(zāi)”的決心。

第三主題是表現(xiàn)爭分奪秒搶救生命，與惡魔、死神抗?fàn)幍闹黝}。

譜例4

在重復(fù)換尾的6小節(jié)樂句中嵌入了1小節(jié)的單一拍（三連音與二連音、四連音的重疊）形成了主題音樂。在弦樂和聲音型與木管上行音流的襯托下，主題分別由圓號、長號、小號、弦樂組、弦樂組加圓號、弦樂組6次重復(fù)。而重復(fù)的主題調(diào)性則分別建立在c、g、d、a、e、b自然小調(diào)上。

第一主題在低音弦樂器組（大提琴和低音提琴）的再現(xiàn)，體現(xiàn)了音樂的三部性特點(diǎn)。當(dāng)?shù)谝恢黝}在新速度（Allegro 220）再次出現(xiàn)前，嵌入了一組生生不息、充滿關(guān)愛的音樂畫面。當(dāng)號角般的第二主題重復(fù)再現(xiàn)后，由第一主題素材構(gòu)成了樂章的尾聲。

此外，速度的變化是該樂章的一大特色，了解作曲家的創(chuàng)作手法是準(zhǔn)確再現(xiàn)音樂的重要保證。音樂的開始，速度便是allegro202，此速度的運(yùn)用是作曲家為表現(xiàn)人們在突遇 “天災(zāi)”時驚慌失措的心理，當(dāng)進(jìn)入具有戰(zhàn)斗性的第二主題前（Moderado120），作曲家采取了兩小節(jié)的長時值的減速過渡手法。而當(dāng)音樂進(jìn)入搶險、抗災(zāi)的第三主題時（allegro162），速度轉(zhuǎn)換的手法是通過相同音型的同音反復(fù)，在對稱的8個小節(jié)的第4小節(jié)作漸慢，然后突然地加速，為改變音樂的主題形象提供了速度保證。在主題與隨后的過渡段(速度同第三主題)中，作曲家插入了5小節(jié)的主題材料速度的突然倍減（Andante86），為過渡段的長時值的半音和聲進(jìn)行，與主題做“切割”，盡管過渡段的速度仍是（Allegro162），再現(xiàn)主題的速度與過渡段的速度轉(zhuǎn)換手法仍是長時值音保持后的突然改變。再現(xiàn)的第一主題出現(xiàn)了兩次，第一次速度為Allegro202，第二次為Allegro220，在這同樣主題不同速度當(dāng)中，作曲家插入了表現(xiàn)人們心有余悸，渴望生命的對比段落（Moderato128），前后的速度轉(zhuǎn)換手法對置鮮明，形成了強(qiáng)烈的聽覺效果。

第三樂章作曲家抒發(fā)了“人性之愛、大愛無疆”的崇高精神。

樂章由引子和具有單一主題帶再現(xiàn)的單三部曲式構(gòu)成。

音樂的引子有9小節(jié)（4+5）。

譜例5

前4小節(jié)實(shí)際是由2+2構(gòu)成，第3、4小節(jié)是前兩小節(jié)的上四度重復(fù)，而第2小節(jié)實(shí)際是第1小節(jié)的換尾重復(fù)，是典型對稱的、重復(fù)類型的樂段。音樂主題在豎琴、中提琴切分節(jié)奏襯托下，由第一小提琴奏出具有紀(jì)念意義的“5·12”音調(diào)，隨后由木管樂器組由高至低，順次下行兩個八度的特性音程，勾畫出愛神降臨的引子音樂。

主部主題音樂由第一小提琴奏出4小節(jié)的樂節(jié)，旋律溫暖而哀婉，濃濃愛意，娓娓動聽。

譜例6

大提琴重復(fù)奏出相同音調(diào)，形成具有重復(fù)印象的不同色彩對比的主題段落。旋律的調(diào)性特征是G大調(diào)，而和聲則是配以六級和弦、降六級的下屬和弦和三級和弦。豎琴的背景音樂是特性音程的四、五度分解。長笛以及長笛加第一提琴重復(fù)了該主題。

音樂的第二段落是3個不同速度的并置對比，用特性音程和主部主題音樂素材的變形加以展開和發(fā)展。其中低音聲部的下行半音音調(diào)和七和弦構(gòu)成的三連音，以及對主部主題前四音列的分割形成的“吶喊”動機(jī)，展現(xiàn)了作曲家強(qiáng)烈的“內(nèi)心”沖擊和對“愛”的“大徹大悟”。

主題的再現(xiàn)，并不是樂節(jié)的簡單重復(fù)再現(xiàn)，而是在樂節(jié)的基礎(chǔ)上，連續(xù)兩次上行模進(jìn)擴(kuò)展，使得音樂主題一氣呵成，形成具有真正意義上的主題升華。當(dāng)主題再一次全奏效果（弦樂組和木管組）的演奏時，激昂的旋律與飽滿的具有對位特性的織體（銅管組）交融，將人間的“博愛”推向樂章的高潮。作曲家在此不是將愛的主題做一簡單的再現(xiàn)，而是將主題作了進(jìn)一步發(fā)展、升華，揭示人間大愛無疆的精神境界。

高點(diǎn)后的舒緩音樂背景，在木管樂器的再次主題陳述下，音樂漸漸消逝在遠(yuǎn)方。值得一提的是，在主題多次出現(xiàn)的之間，插入了由第一小提琴、第二小提琴以及大提琴構(gòu)成的色彩性和弦的半音上行，這對于以特性音程和橫向音調(diào)織體為主的樂章，出現(xiàn)了猶如人們的心靈受過“愛”的洗禮，一種無法用言語表述的深情，通過著墨不多的色彩性和聲，盡顯清純與高貴。為準(zhǔn)確表現(xiàn)這幾個極具色彩和寓意的和弦，速度相對從容，每次的漸強(qiáng)都注意到音響的平衡。

第四樂章音樂的架構(gòu)基礎(chǔ)是傳統(tǒng)意義上的奏鳴曲式，但是，創(chuàng)作上采用的是許多現(xiàn)代作曲家經(jīng)常采用的手法。體現(xiàn)在調(diào)性安排上，不是傳統(tǒng)意義上的主調(diào)、屬調(diào)，而是以音樂的內(nèi)容為主線。這符合作曲家的創(chuàng)作原則：“作品在總體寫法上，本著讓更多的觀眾能聽懂的理念來進(jìn)行構(gòu)思與具體技法的運(yùn)用”。

樂章的引子仍是“5·12”特性音程。

譜例7

音樂由12小節(jié)（2+3，2+5）構(gòu)成，調(diào)性清晰，前5小節(jié)為降B大調(diào)，后7小節(jié)為G大調(diào)。結(jié)構(gòu)采用重復(fù)、擴(kuò)展的手法，使得引子具有清晰的樂段結(jié)構(gòu)。

具有號角般嘹亮的音調(diào)由圓號組、小號組分別奏出，既是贏得抗震救災(zāi)全面勝利的號角之聲，又是表現(xiàn)人類“頑強(qiáng)抗?fàn)?、浴火重生”的不屈精神。表達(dá)了“希望、勇氣、信心和力量”。

樂章的主部主題是12小節(jié)的樂段。

譜例8

由特性音程構(gòu)成的具有“主導(dǎo)動機(jī)”特點(diǎn)的材料，在低音區(qū)由大提琴演奏，在重復(fù)、向上遞進(jìn)、擴(kuò)展等手法的作用下，體現(xiàn)出“生命再生的偉大意義”。而隨后用混合音色（第一、第二小提琴組加雙簧管；第一、第二小提琴組加短笛、長笛、雙簧管和小號）分別兩次向上八度的主題重復(fù)，并且每次重復(fù)用不同的和聲與音型背景，表現(xiàn)了生命生生不息、代代永生的頑強(qiáng)精神。在這里，作曲家采用了許多力度表情記號，準(zhǔn)確表達(dá)了這一“生命”主題。從旋律的旋法我們可以判斷為降B的七聲調(diào)式，前兩次則是F大調(diào)的和聲配置，第3次則為降B大調(diào)和聲配置，但是結(jié)尾和聲則意外解決到六級大調(diào)G大調(diào)上，為音樂進(jìn)入下一段落做調(diào)性準(zhǔn)備。

在豎琴的伴奏下，分別由大提琴聲部與單簧管，小提琴聲部與大提琴聲部的卡農(nóng)、對位，形成了連接過渡。

副部主題是從主部主題派生出來的。

譜例9

主題用不同樂器的音色對比（長號樂器組、圓號樂器組、整個弦樂組）在不同的音區(qū)作重復(fù)。前兩次在E大調(diào)上，第3次在降D大調(diào)上，兩個調(diào)性之間并置對比鮮明，沒有過渡。

音樂的展開部由3部分組成：第一部分（115小節(jié)-143小節(jié)）是由弦樂組加小鼓演奏（5小節(jié)），具有堅(jiān)定、豪邁的進(jìn)行曲風(fēng)格的音型開始，圓號的獨(dú)奏、小號與黑管的卡農(nóng)對位，第一、第二小提琴聲部與長笛、雙簧管聲部的卡農(nóng)對位，先后4次用不同音區(qū)、不同音色、不同織體演奏具有引子素材的主題。隨后，當(dāng)這一主題由木管組與小號組、木管組、小號組加第一提琴組、第二提琴組、中音提琴組，在低音樂器組（大管組、長號組、大號）以及弦樂組的鏗鏘有力的伴奏下將音樂推向了展開部的高點(diǎn)。期間的調(diào)性以C調(diào)、G調(diào)為主，G調(diào)上的降六級和弦進(jìn)行豐富了音樂的色彩。

緊接著出現(xiàn)第二樂章的“恐慌”主題的變形，調(diào)性特征仍然是半音調(diào)性的嵌入，但不再是拱形結(jié)構(gòu)規(guī)律的出現(xiàn)，所表現(xiàn)的內(nèi)容也演化為搶險救災(zāi)的場面。

展開部的第三部分是由“5·12”特性音程構(gòu)成的引子素材及其變形后，由木管樂器組和圓號樂器組再次演奏，并在銅管樂器組和弦樂組堅(jiān)定音型的襯托下，揭示出人類“無所畏懼、頑強(qiáng)抗?fàn)?、浴火重生”的?jiān)強(qiáng)不屈和對未來充滿“勇氣和信心”的崇高精神。它是該樂章的高潮點(diǎn)，也是整部交響作品的最高點(diǎn)，是作曲家在親歷特大災(zāi)害后，通過音樂所要揭示的中心思想。

音樂的再現(xiàn)部是從副部主題開始的，副部主題和主部主題的再現(xiàn)簡潔明了，沒有更多的反復(fù)。但再現(xiàn)的調(diào)性則發(fā)生改變，副部主題調(diào)性為降B大調(diào)，主部主題調(diào)性為C大調(diào)，但結(jié)束處調(diào)性轉(zhuǎn)向C大調(diào)的六級大調(diào)A大調(diào)。

通過6小節(jié)引子材料的拉寬，音樂進(jìn)入了整部交響曲的尾聲。具有催人奮進(jìn)的音調(diào)在銅管樂器組，由低向上的急切推進(jìn)，用副部主題材料在寬廣、高亢的音樂聲中結(jié)束全曲。當(dāng)音樂進(jìn)入尾聲時，Moderado78段落與Allegro 176的速度轉(zhuǎn)換沒有過渡，音樂直接切入，這里的大管、大號、定音鼓以及大提琴和低音提琴在第4拍上的四分音符的速度，為下一段落時值速度。

通過對作品的了解，我們發(fā)現(xiàn)這部交響作品在速度方面的設(shè)計(jì)是非常有特點(diǎn)的，體現(xiàn)了作曲家在創(chuàng)作中的禪精竭慮，同時也展示了作曲家雄厚的創(chuàng)作功力。作品中準(zhǔn)確的不同的速度標(biāo)記有17個，從最慢的adagio40到最快的allegro220，這還不包括速度方面的表情術(shù)語。如何把握好這些速度，對于準(zhǔn)確地表現(xiàn)音樂是極其重要的。此外，在演繹的過程中，我們還必須注意把握好各樂章主題與和聲織體的音響平衡，表現(xiàn)主題的混合音色融合的色彩平衡，以及不同音色主題在卡農(nóng)、對位時的力度平衡等問題。還必須注意的是，《生命》交響曲的第四樂章《浴火重生》，歌頌了生命的偉大——生生不息，它極力揭示中國人民在自然災(zāi)難面前所表現(xiàn)出的大無畏的崇高精神，是作曲家將交響作品升華到更高精神境界的樂章，是作品整體思想集中體現(xiàn)的樂章，也是整部交響作品的最高點(diǎn)。

《生命》交響曲是運(yùn)用各種現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作完成的，是一部具有鮮明特色的現(xiàn)代交響作品。作曲家通過對寓意極其深刻的“5·12”特性音程的各種變體，產(chǎn)生出多種風(fēng)格、形象迥異的主題，并將特性音程貫穿整部作品，起到統(tǒng)一作品的作用。音樂的寫實(shí)與寫意手法的收放自如流暢，盡顯作曲家的創(chuàng)作才華。體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)運(yùn)用方面：作品四個樂章的結(jié)構(gòu)都不是傳統(tǒng)意義上的曲式結(jié)構(gòu)，作曲家以表現(xiàn)音樂思想為第一要務(wù)，以音樂內(nèi)容決定結(jié)構(gòu)形式。主題的結(jié)構(gòu)段落清晰，不同音色組合的多次重復(fù)的主題，加強(qiáng)了對主題印象的認(rèn)識，重復(fù)的形式既有主調(diào)又有復(fù)調(diào)。體現(xiàn)在速度運(yùn)用方面：速度變換頻繁，轉(zhuǎn)換手法嫻熟多樣，并置的直接切入較多，對比鮮明。在交響作品中大量速度變化的運(yùn)用，也體現(xiàn)了作曲家深厚的創(chuàng)作功力和對交響作品的“匠心獨(dú)運(yùn)”。體現(xiàn)在調(diào)性和聲的運(yùn)用方面：調(diào)性和弦疊加音的頻繁使用，大量半音轉(zhuǎn)調(diào)手法，以及新調(diào)和弦的直接進(jìn)入所形成的調(diào)性對置，淡化了傳統(tǒng)意義上的調(diào)性功能，使得調(diào)性意義不再占有主導(dǎo)，具有現(xiàn)代色彩的和弦結(jié)構(gòu)的廣泛運(yùn)用，音程的動力感得以加強(qiáng)。 這些現(xiàn)代技法在《生命》中的運(yùn)用，突出了主題的旋律，大量鮮明的并置、對比手法的運(yùn)用，既準(zhǔn)確表現(xiàn)各自主題思想，又像影視畫面一樣，通過各種“場景”的切換，給予聽眾以強(qiáng)烈的內(nèi)心以及聽覺上的“沖擊”。

責(zé)任編輯：陳達(dá)波

On A Study of Symphony——Life

Zhang Jiancheng

Abstract:

Life， a symphony written by Ao Changqun， a composer and ex-president of Sichuan Conservatory of Music for one-year anniversary of Wenchuan Earthquake. The composer uses folk music material and a specific interval， which represent， the May 12th as well as applies modern music languages into this symphony， showing us that， human will be stronger than before and life will nirvana after the disaster， even sing the praises of the brilliance of humanity and life filled with vigor and vitality .It is thought that，life，is an outstanding symphony with deep thoughts and artistry.

Key words:

Life; special interval; symphony