摘 要：拉赫瑪尼諾夫的作品是俄羅斯文化藝術(shù)中最寶貴的一部分，他的這些力作在古典音樂(lè)作品中具有極高的威望，時(shí)至今日，依然有著重要的藝術(shù)價(jià)值。他創(chuàng)作的《二十四首前奏曲》集聚了不同時(shí)期的演奏特點(diǎn)和作品的特性。通過(guò)分析拉赫瑪尼諾夫的作品特點(diǎn)，織體和聲音的形式，學(xué)習(xí)升g小調(diào)前奏曲的處理方法，從而掌握拉式風(fēng)格的演奏。

關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫；前奏曲；織體

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-2172（2010）04-0064-02

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫是舉世聞名的偉大作曲家、鋼琴家和指揮家。他創(chuàng)作了各種體裁的音樂(lè)作品，除了大量的鋼琴作品外，還有交響作品、歌劇和80多首俄羅斯主題的藝術(shù)歌曲等等。他在解釋處理作品的手法上，多半采用具有抒情的浪漫主義色彩和俄羅斯民族風(fēng)格。他擅長(zhǎng)把民族歌曲融合在旋律中，使我們從中感受到莊嚴(yán)宏偉的美學(xué)觀(guān)點(diǎn)，而喜劇的或是具有特點(diǎn)的形象并不常見(jiàn)。

拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品對(duì)于我們來(lái)說(shuō)是一筆巨大的財(cái)富：第一到第四鋼琴協(xié)奏曲和帕格尼尼主題狂想曲、兩首奏鳴曲、兩首變奏曲（肖邦c小調(diào)前奏曲和柯里尼主題）。還有一些小型的作品：《幻想小品》作品3、《沙龍小品》作品10、6首四手聯(lián)彈作品11、音樂(lè)瞬間、前奏曲、音畫(huà)練習(xí)曲等等。在他的鋼琴作品里，到處都可以找到具有俄羅斯形象的音樂(lè)線(xiàn)條。我們?cè)谏齝小調(diào)前奏曲和第二鋼琴協(xié)奏曲的開(kāi)始部分都能聽(tīng)見(jiàn)俄羅斯教堂的鐘聲。在音樂(lè)形象上他描述了很多抒情美妙的，安靜的風(fēng)景畫(huà)般的形式，同時(shí)張弛著戲劇性的，甚至是邪惡的魔鬼般的對(duì)比，當(dāng)然，也會(huì)出現(xiàn)詼諧的一面。

拉赫瑪尼諾夫繼承了浪漫主義傳統(tǒng)，無(wú)論是在作品的旋律、和聲、音樂(lè)的織體上都能找到其特點(diǎn)。拉赫瑪尼諾夫喜歡沉重的、聲音洪亮的音色。音程和和弦是他常用的形式，這些在他小型的鋼琴作品中比較常見(jiàn)（前奏曲和音樂(lè)瞬間等）。他的寫(xiě)作手法又是復(fù)雜的聚合體，他會(huì)把不同的旋律線(xiàn)條組合在一起。這種復(fù)雜的和聲語(yǔ)言不只是以和弦的形式體現(xiàn)，而是同時(shí)幾條旋律線(xiàn)條像波浪流動(dòng)在一個(gè)織體中，不斷的發(fā)展變化。所有的聲音都非常洪亮，織體無(wú)比豐富，旋律氣息延綿、寬廣。中聲部和低聲部如同大提琴或是男中音那樣吟唱，悲劇式的呼吸時(shí)而出現(xiàn)在下滑遞降式的音型或游走于兩三個(gè)音之間的旋律中。

拉赫瑪尼諾夫前奏曲是最為優(yōu)秀的鋼琴作品，這24首樂(lè)曲集聚了拉赫瑪尼諾夫不同時(shí)期的演奏特點(diǎn)和作品的特性，具有晚期浪漫主義風(fēng)格特色。它們是每個(gè)鋼琴家音樂(lè)會(huì)的曲目和音樂(lè)學(xué)院專(zhuān)業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)的課程。

1910年的8月到10月間，拉赫瑪尼諾夫最終完成了所有前奏曲寫(xiě)作：10首前奏曲作品23號(hào)和13首前奏曲作品32號(hào)，后來(lái)，他加入了著名的升c小調(diào)前奏曲（作品3之2），組成了24首前奏曲，在寫(xiě)法上包含了所有的大小調(diào)，五度音程關(guān)系，延續(xù)了巴赫和肖邦音樂(lè)風(fēng)格的傳統(tǒng)。

前奏曲作品23號(hào)早在1903年就開(kāi)始創(chuàng)作了，雖然這些單曲一開(kāi)始沒(méi)有設(shè)想要編織成一個(gè)組曲，但拉赫瑪尼諾夫也不是隨意地安排它們的順序，樂(lè)曲彼此有明確的關(guān)系，遵循從暗到明的原則性。5首戲劇性前奏曲（小調(diào)的）和5首明朗的前奏曲（大調(diào)的）相互交替，形成了尖銳的差異對(duì)比，同時(shí)強(qiáng)調(diào)每一首曲子的獨(dú)特風(fēng)格，例如：充滿(mǎn)凄然悲傷色彩的升f小調(diào)前奏曲，激昂的鐘聲般的降B大調(diào)，嚴(yán)謹(jǐn)壓抑的d小調(diào)，充滿(mǎn)寬廣氣息的D大調(diào)，英勇堅(jiān)韌的行軍曲g小調(diào)等等。所以，當(dāng)我們?cè)谘葑噙@些樂(lè)曲的時(shí)候，首先要注意它們的獨(dú)立性并分析具體練習(xí)的任務(wù)。

拉赫瑪尼諾夫的第二套前奏曲（作品32號(hào)）的創(chuàng)作更趨成熟，保持著形式上的統(tǒng)一原則，不只強(qiáng)調(diào)形象風(fēng)格的差異，更注重整體性，把樂(lè)曲緊密的聯(lián)系在一起。

整套24首前奏曲充滿(mǎn)了俄羅斯音樂(lè)的特色，拉赫瑪尼諾夫描述田園詩(shī)一樣的畫(huà)面，旋律線(xiàn)條在和諧的和聲中從容平穩(wěn)，和肖斯塔科維奇、斯科里亞賓、肖邦不同，拉赫瑪尼諾夫的前奏曲曲式較大，技巧更難，織體飽滿(mǎn)豐富。其中許多樂(lè)曲更適用于音樂(lè)會(huì)演奏。這些樂(lè)曲曲調(diào)寬廣，凹凸感強(qiáng)，充滿(mǎn)了輝煌的濃郁的色彩。往往在樂(lè)曲開(kāi)始部分就會(huì)注入大氣激昂的旋律，結(jié)構(gòu)連接也比較緊密，特別是音樂(lè)內(nèi)心的刻畫(huà)上，前奏曲（作品32號(hào)）運(yùn)用復(fù)雜的音樂(lè)語(yǔ)言，在伴奏部分經(jīng)常透出隱藏旋律，作者力圖在空白的地方填滿(mǎn)音符，這種創(chuàng)作風(fēng)格是華麗、裝飾的，但有時(shí)會(huì)感覺(jué)過(guò)度的狹窄擁擠，促使樂(lè)句變得深沉凝重，不流暢（例如降D大調(diào)前奏曲）。

升g小調(diào)前奏曲作品32之12，單三部曲式。如同詩(shī)歌一般，具有拉赫瑪尼諾夫悲劇式的寫(xiě)作特點(diǎn)，描繪出俄羅斯冬季的景色，廣闊的大地布滿(mǎn)皚皚白雪。開(kāi)始部分高聲部伴奏像搖擺的鈴鐺清脆地響動(dòng)。主題是深邃優(yōu)美的旋律，既抒情又莊嚴(yán)。這部分不單是歌唱的，更像是在循環(huán)地朗誦，要注意作者在這里寫(xiě)了很多的rubato，添加了一些自由的富有表情的形式。

譜例1

隨即進(jìn)入節(jié)奏均勻的部分（第16小節(jié)），曲式是簡(jiǎn)單的兩部分，動(dòng)機(jī)的展開(kāi)。這里多次出現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫慣用的手法，用旋律音下降音型來(lái)推進(jìn)音樂(lè)達(dá)到高潮。晃動(dòng)的鈴聲中夾雜著左手喘息的動(dòng)機(jī)，抓住高音和弦時(shí)，突然出現(xiàn)下行的十六分音符，使剛剛涌起的情緒淡化，這部分的音量其實(shí)是有所控制的，不易太強(qiáng)，要突出和弦的變化音，要聽(tīng)出和聲色彩的轉(zhuǎn)變。

譜例2

中間的部分，能清晰地聽(tīng)見(jiàn)在低聲部半音型的旋律線(xiàn)條，右手有生命的歌唱，雙手線(xiàn)條在一個(gè)織體中各自發(fā)展。在第24小節(jié)（譜例3），突然高音部分碰撞的鈴聲在進(jìn)行中時(shí)而

譜例3

停止中斷，仿佛驚恐不安的情緒，左手快速的下降式音型，重復(fù)出現(xiàn)新的短促的動(dòng)機(jī)，樂(lè)句逐漸變的清晰，低音的音色更加堅(jiān)強(qiáng)而嚴(yán)肅，主題句子情緒逐漸釋放，最后的半音和弦進(jìn)行起到動(dòng)力化的作用，將樂(lè)曲推向高潮。注意左手瞬間出現(xiàn)的小三度，意外的轉(zhuǎn)折使色彩一下子就變暗了，緊跟著主題再一次出現(xiàn)，仿佛獲得新生，主題遙遠(yuǎn)而沉著。最后，如歌的旋律和銀光般的鈴聲漸漸消失在遠(yuǎn)方。

我們?cè)趯W(xué)習(xí)這首樂(lè)曲時(shí)，要特別注意它的音色處理。在聲音的層次中貫穿著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)線(xiàn)條，聲音干凈但不單調(diào)，要加強(qiáng)手指的運(yùn)動(dòng)去幫助彈奏，左手有很長(zhǎng)的主題旋律線(xiàn)條，主題應(yīng)彈得歌唱抒情，并達(dá)到美妙均勻的聲音效果。低聲部是溫柔而有力的歌唱，右手十六分音符要彈得輕巧閃亮，聲音要訓(xùn)練的非常清晰。

展開(kāi)部分是獨(dú)特的，從20小節(jié)開(kāi)始，樂(lè)曲變?yōu)榭楏w的復(fù)調(diào)形式（譜例4），左手要同時(shí)掌握兩個(gè)聲部：第一個(gè)聲

譜例4

部是在低音區(qū)的旋律，非常重要的音；第二個(gè)聲部采用十六分音符敘述的形式，彈得一定要輕巧。在右手高聲部的聲音，非常生動(dòng)鮮明，從24小節(jié)到30小節(jié)右手出現(xiàn)了技術(shù)比較困難的地方，需要分手多次練習(xí)。從35小節(jié)到37小節(jié)在低聲部用和弦的形式出現(xiàn)了主題，要注意連貫。

拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)是深刻而嚴(yán)肅的，他的旋律如同取之不盡的寶藏，我們理解和學(xué)習(xí)它們都是一件比較復(fù)雜的事情，但這又是我們每一個(gè)鋼琴演奏者的崇高的任務(wù)。拉赫瑪尼諾夫的作品是俄羅斯文化藝術(shù)中最寶貴的一部分，他的這些力作在古典音樂(lè)作品中具有極高的威望，到今天，依然保留著重要的藝術(shù)價(jià)值，正如他本人說(shuō)過(guò)的：我經(jīng)常想寫(xiě)音樂(lè)，實(shí)際上是內(nèi)心驅(qū)使我用聲音表達(dá)感情，就像我說(shuō)話(huà)是為了表達(dá)思想一樣。

責(zé)任編輯：馬林

參考文獻(xiàn)：

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[3] 任光宣.俄羅斯藝術(shù)史[M].北京：北京大學(xué)出版社，2000.

To Play and Analyze the Prelude in G Minor of Rachmaninov

Bao Tiantian

Abstract:Rachmaninov's music wins a high admiration in Russian art circle， which still keeping significant art value until today. The 24 Preludes， composed by Rachmaninov， are with different characters in various periods. This article deals with the Prelude in G Minor of him， in hope of analyzing characteristics， music texture and sound form of this piece of music and getting an overview ofRachmaninov'sperforming style.

Key words:Rachmaninov; prelude; texture