摘要：21世紀(jì)文學(xué)的影響力日趨平常化、生活化，但這并不意味著文學(xué)的影響力的減弱，文學(xué)暢銷書的繁榮更讓我們看到了文學(xué)發(fā)展的巨大潛力。在這樣的背景中。文學(xué)批評既面臨挑戰(zhàn)，又極富機(jī)遇。

關(guān)鍵詞：21世紀(jì)；文學(xué)暢銷書；文學(xué)批評

中圖分類號(hào)：I206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004—0544(2010)01—0141—03

21世紀(jì)，隨著文學(xué)出版的繁榮，文學(xué)暢銷書的風(fēng)起云涌。文學(xué)閱讀已經(jīng)進(jìn)入“大眾閱讀”時(shí)代，但文學(xué)批評界卻不斷有人提出“文學(xué)批評已死”這樣悲觀的論斷。他們認(rèn)為，文學(xué)在社會(huì)生活中影響力的減退，文學(xué)再也不可能像20世紀(jì)80年代、90年代初那樣擔(dān)當(dāng)著思想解放和文化啟蒙的先鋒的角色，或時(shí)常引起轟動(dòng)，因而文學(xué)的邊緣化被視為不爭的事實(shí)。既然如此，與文學(xué)創(chuàng)作相關(guān)聯(lián)的文學(xué)批評，走向蕭條與沒落也是必然趨勢。事實(shí)是否真的如此?文學(xué)發(fā)展與文學(xué)批評的命運(yùn)、未來走向。是我們必須思考和探究的重要問題。

一、由21世紀(jì)文學(xué)暢銷書看文學(xué)的社會(huì)影響力

人們常說21世紀(jì)是文學(xué)邊緣化的時(shí)代。邊緣化有兩種表現(xiàn)形式：文學(xué)退出了社會(huì)中心；人們對文學(xué)的興趣減弱。其實(shí)并非如此。文學(xué)的邊緣化的表象是：文學(xué)創(chuàng)作不再像20世紀(jì)80、90年代一樣，以“救亡”和“啟蒙”作為文學(xué)的中心，前者是關(guān)于民族國家的宏偉敘事，后者是關(guān)于個(gè)人解放的宏偉敘事，這兩種敘事一直是中國當(dāng)代文學(xué)的中心。文學(xué)作品的出版也不再被視為“社會(huì)大事”或“重要成就”。但這并不意味文學(xué)創(chuàng)作的衰退，也不意味著文學(xué)的社會(huì)影響的減弱。文學(xué)開始以平常化，生活化的新狀態(tài)發(fā)生作用；文學(xué)創(chuàng)作也按照新的規(guī)律進(jìn)行著。在這個(gè)新的世紀(jì)。以網(wǎng)絡(luò)媒介為主的文學(xué)創(chuàng)作與傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作的結(jié)合，使得作家、作品的數(shù)量比以往任何時(shí)候都要多，對讀者的影響力也日漸巨大，因而21世紀(jì)被稱作是“大眾閱讀的時(shí)代”。大眾文學(xué)閱讀的特性就是全民性、尋?；c多樣化。文學(xué)并未消失，只不過因?yàn)樵诟叨乳_放與多元化的21世紀(jì)，被合理地湮沒在眾多的日常生活?yuàn)蕵愤x擇當(dāng)中。

在這樣的一個(gè)大眾閱讀的時(shí)代中。以文學(xué)暢銷書為脈絡(luò)。從圖書市場上文學(xué)類暢銷書排行榜的情況，我們可以了解文學(xué)作品的社會(huì)影響力，解讀大眾讀者的文學(xué)需求以及由此探詢文學(xué)批評應(yīng)該承擔(dān)的職責(zé)。

“文學(xué)暢銷書”是暢銷書的亞文化現(xiàn)象?！皶充N書”一詞產(chǎn)生于西方19世紀(jì)末期。《中國大百科全書·新聞出版卷》把“暢銷書”定義為：“一些國家，尤其是美國和英國對某段時(shí)間內(nèi)(通常分每周、每月、每季和每年)在書店和其它市場上銷路最好的圖書進(jìn)行統(tǒng)計(jì)后公布的排名表中所列的圖書?！薄逗喢鞑涣蓄嵃倏迫珪?的定義是：“某一時(shí)期在同類書的銷售中銷售量居于領(lǐng)先地位的書?！庇纱丝芍鳛橐环N文化現(xiàn)象。暢銷書即圍繞暢銷書孕育、創(chuàng)作、編輯、出版、宣傳、流通、轟動(dòng)、排行榜、評介等方面眾所遵循的體系或范式。

春風(fēng)文藝出版社“布老虎”系列文學(xué)叢書在20世紀(jì)90年代中期首開我國暢銷書先河，也是20世紀(jì)90年代中國最為成功和成熟的文學(xué)暢銷叢書之一。它的意義不僅在于首次給中國帶來“暢銷書”的概念及其運(yùn)作方式，更在文學(xué)出版嚴(yán)重低迷的關(guān)鍵時(shí)期。從精神與經(jīng)濟(jì)層面上拯救了文學(xué)。

“布老虎”總策劃安波舜當(dāng)時(shí)正在寫一部長篇小說。但肯定無處發(fā)表，他感慨自己熱愛的事業(yè)居然這么貶值，這么不獲承認(rèn)?！白鳛槌霭嫒耍矣X得我不能光像作家一樣哀嘆，我還具有改變這種局面的責(zé)任?！?dāng)時(shí)并沒有想到做成暢銷書品牌，而是想‘殺一條血路，為文學(xué)留一點(diǎn)香火’。”“布老虎”策劃的初衷是為純文學(xué)作最后的抵抗。以主動(dòng)積極的姿態(tài)投入市場，在市場中求生存，在為文學(xué)贏得市場的同時(shí)。為邊緣化的文學(xué)生產(chǎn)重新贏回“主流社會(huì)”的地位。于是，以經(jīng)典和傳統(tǒng)為立足點(diǎn)，致力于把永恒的古典精神重新帶回文學(xué)就成為“布老虎”叢書的理念：“創(chuàng)造永恒、書寫崇高、還大眾一個(gè)夢想”。這種“雅俗共賞”的出版理念。既挽救了當(dāng)時(shí)岌岌可危的“精英文學(xué)”。也提升了其時(shí)低俗的“通俗文學(xué)”的品格。可以說。21世紀(jì)的文學(xué)正是在暢銷書的起點(diǎn)上成長、壯大起來的。如果沒有暢銷書制度，文學(xué)與市場經(jīng)濟(jì)拒不接軌的話，中國的當(dāng)代文學(xué)可能真的會(huì)面臨死亡的絕境。暢銷書效應(yīng)救了文學(xué)，因而才有21世紀(jì)文學(xué)及出版市場的繁榮局面。

21世紀(jì)文學(xué)的日趨平?；?、生活化并不意味著文學(xué)對我們的日常生活影響甚微。從北京開卷信息技術(shù)有限公司建立的“全國圖書零售觀測系統(tǒng)”發(fā)布的2000-2009年初的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)結(jié)果，我們可以看到：文學(xué)類暢銷書從2000年開始，一直保持著平穩(wěn)良好的增長勢頭，2006年的同比增長率甚至達(dá)到了15.47％，2009年初的經(jīng)濟(jì)危機(jī)對文學(xué)類暢銷書的銷售也沒有負(fù)面影響，這反映了讀者對文學(xué)類書籍的長期需求。在開卷的圖書分類體系中，文學(xué)分為8個(gè)子類別(文學(xué)理論及研究、中國古典文學(xué)、散雜文、戲劇/詩歌、小說、青春文學(xué)、成人繪本漫畫和其他文學(xué)作品)，從開卷發(fā)布的數(shù)據(jù)可以看到，圖書市場上銷售量最大，讀者最喜歡閱讀的書籍是文學(xué)類圖書。

在20世紀(jì)80、90年代，文學(xué)的“轟動(dòng)效應(yīng)”具備階段性和潮流性。從“傷痕文學(xué)”到“反思文學(xué)”到“改革文學(xué)”。從“尋根小說”到“新寫實(shí)主義”；當(dāng)時(shí)讀者多以專業(yè)精英知識(shí)分子為主，他們的閱讀情緒高漲，經(jīng)常出現(xiàn)在報(bào)刊雜志上大討論，大爭鳴的情形，但此期文學(xué)從作品數(shù)量、審美趨向到價(jià)值評判都趨于單一。21世紀(jì)的大眾閱讀，從文學(xué)作品的層面而言，真正實(shí)現(xiàn)了百花齊放。既有“為社會(huì)代言”的使命性創(chuàng)作，也有注重個(gè)人生命體驗(yàn)的“個(gè)體言說”；既有“宏大敘事”，也有“日常敘事”；既有歷史文學(xué)，也有現(xiàn)實(shí)關(guān)注。文學(xué)作品無論是從數(shù)量還是類別都呈現(xiàn)豐富多樣的特色。從讀者的層面而言，專業(yè)讀者與大眾讀者的界限被打破了，文學(xué)欣賞由“精英閱讀”擴(kuò)大成為“公民閱讀”，閱讀者的人數(shù)之多，層面之廣是以往無法比擬的。從文學(xué)的閱讀體驗(yàn)而言，這些讀者比以前的專家學(xué)者更加頻繁、熱情地利用傳統(tǒng)媒介，更多地使用網(wǎng)絡(luò)媒介，來表達(dá)、交流自己對文學(xué)作品的感受?？梢赃@樣說，在21世紀(jì)，文學(xué)雖然不再承擔(dān)引領(lǐng)時(shí)代思潮的重大職責(zé)，卻以其平?；c多樣化日益在人們的日常精神文化生活中占據(jù)著重要的位置。

二、21世紀(jì)文學(xué)暢銷書的特征

21世紀(jì)，文學(xué)暢銷書已經(jīng)成為今天圖書出版市場的主導(dǎo)力量，也是大眾了解當(dāng)今文學(xué)的主渠道，因而，要展開文學(xué)批評，就必須了解文學(xué)暢銷書。從21世紀(jì)的文學(xué)暢銷書當(dāng)中，我們可以看到如下一些特征。

首先，與影視傳媒相結(jié)合，是文學(xué)類作品成為暢銷書的一大要素。對于今天人們的閱讀而言：閱讀文學(xué)暢銷書的意義更在于娛樂，在于享受。因此，與影視傳媒互動(dòng)的文學(xué)作品，就成為他們?nèi)粘ｉ喿x的最佳選擇。綜觀21世紀(jì)以來的文學(xué)暢銷書排行榜，可以看到：2001年的《大宅門》；2002《省委書記》、《魔戒》；2003《陳魯豫·心相約》；2004《中國式離婚》；2005年《達(dá)芬奇密碼》、《亮劍》；2006的《易中天品三國》；2007年的《于丹<論語>心得》、《哈利·波特》；2008年上榜的《走西口》等這些文學(xué)暢銷書，或者是電影電視劇的文學(xué)版本，或者是電視節(jié)目《百家講壇》的改編版，或者作者是著名的電視節(jié)目主持人，都與影視等有著直接、間接的聯(lián)系。

影視媒介與傳統(tǒng)出版媒介的結(jié)合，造就了相關(guān)文學(xué)類作品的暢銷。這類文學(xué)作品的暢銷，表現(xiàn)出文學(xué)在新傳媒時(shí)代的一些重要特征：首先，文學(xué)與其他媒介的互動(dòng)是今天處于多媒介文化環(huán)境中的必然趨勢。這些文學(xué)作品之所以能夠暢銷，很多是因?yàn)殡娪啊㈦娨暤南葘?dǎo)作用。人們在收看了影視節(jié)目之后，受其吸引，去選擇相關(guān)的文學(xué)書籍來看。

其次，影視媒介已經(jīng)成為文學(xué)書籍暢銷的最重要的推手。以《于丹<論語>心得》為例，這本書依托紅火的“百家講壇”節(jié)日，在2006年11月26日，中關(guān)村圖書大廈新書首發(fā)式暨簽售儀式上，店面零售13600余冊，于丹簽售10600冊，創(chuàng)下新中國圖書史上單店單品種零售和現(xiàn)場簽售的新紀(jì)錄。從2006年11月圖書首發(fā)截止到2007年2月。銷售量達(dá)到230萬冊，在如此短的時(shí)期內(nèi)達(dá)到如此銷售量的大眾圖書，幾乎是一個(gè)奇跡。而《于丹<莊子>心得》更是僅用13天時(shí)間便銷售完首印的100萬冊。創(chuàng)下近10年暢銷類圖書首印的最高紀(jì)錄。

最后，文學(xué)暢銷書與影視的緊密聯(lián)系還充分說明了21世紀(jì)文學(xué)與日常娛樂生活的密切關(guān)系。文學(xué)不再是高高在上，僅僅是部分受過高等教育的精英人士的案頭讀物。而是成為普通大眾日常生活的一個(gè)部分。21世紀(jì)的文學(xué)應(yīng)該說比以往任何時(shí)候與大眾的關(guān)系都更緊密，因此，文學(xué)批評必須要改變評價(jià)尺度，注意到文學(xué)更趨日常化的表現(xiàn)方式。

21世紀(jì)的文學(xué)類暢銷書在內(nèi)容上還有一個(gè)非常重要的特點(diǎn)：就是虛構(gòu)類作品的日漸繁榮。所謂的虛構(gòu)文學(xué)。就是內(nèi)容是想像、虛擬出來的，體裁多為小說。每年的文學(xué)暢銷書排行榜上，小說類作品總是最受歡迎的一大類。其他的文學(xué)題材作品如詩歌、戲劇就很少有這樣的榮耀。從2003-2008年，小說類圖書的受讀者喜愛程度一直維持在45％左右。盡管小說是虛構(gòu)出來的故事，但是作者的創(chuàng)作靈感卻直接來源于現(xiàn)實(shí)生活，并且往往是那些貼近生活的小說才最能打動(dòng)讀者。這從歷年來文學(xué)暢銷書排行榜可以看的很清楚。如果要為21世紀(jì)“虛構(gòu)類”文學(xué)暢銷書排行榜所反映出的讀者閱讀選擇作一個(gè)總結(jié)，也許可以說是“閱讀即生活”。虛構(gòu)類作品名為“虛構(gòu)”，其實(shí)與讀者的生活息息相關(guān)?！霸从谏?、高于生活”歷來是文學(xué)作品追求的真諦，許多讀者最為喜聞樂見的，也正是那些生活氣息濃厚、貼近生活、真實(shí)感強(qiáng)的作品?？v覽近幾年的虛構(gòu)類文學(xué)排行榜。其中既有對歷史的回顧，也有對當(dāng)前社會(huì)題材的反映；具備“職業(yè)寫作”風(fēng)格的可見，關(guān)注生活、關(guān)注情感、關(guān)注不同社會(huì)人群的也非常之多，“生活化”成為了文學(xué)類暢銷書榜單的一大特點(diǎn)。同樣的，這也與文學(xué)批評的某些標(biāo)準(zhǔn)不謀而合。

青春文學(xué)作品的走紅是21世紀(jì)文學(xué)發(fā)展的一大特點(diǎn)。青春文學(xué)是圖書市場中唯一不按照文學(xué)體裁劃分的類別，而獨(dú)特地以受眾群體劃分的文學(xué)暢銷書類別。僅此一點(diǎn)，就讓我們窺見青春文學(xué)這一類別圖書所受到的特別待遇。因?yàn)橐?guī)模龐大，也因?yàn)槌砷L迅速，使得這一出版板塊具有廣闊的可開拓與精耕細(xì)作的空間。以韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏葹榇淼囊慌啻何膶W(xué)作者，他們創(chuàng)作的青春文學(xué)作品在21世紀(jì)如颶風(fēng)般抵達(dá)，成為暢銷書市場不可回避的焦點(diǎn)。回顧2000年以來虛構(gòu)類年度榜首書可以發(fā)現(xiàn)。除了2000年、2005年和2006年以外，其余年份的榜首書全部為青春文學(xué)類作品，郭敬明的作品更是奪得了2003年、2004年，2007年和2008年的冠軍。這些80后作者在文學(xué)暢銷書市場的輝煌表現(xiàn)幾乎超越了所有的名家名作。青春文學(xué)作家們大多高產(chǎn)。他們寫作更多的是為抒寫個(gè)人情感，表達(dá)個(gè)性。他們的作品文字表達(dá)唯美。氤氳著獨(dú)特的青春情緒，閃爍著耀眼的青春標(biāo)識(shí)。青春文學(xué)作家因年紀(jì)尚幼，缺少生活閱歷與鍛煉，眼界與感受相對狹小和單一，題材范圍也較狹窄，多是成長、校園、家庭、友誼、愛情，但這些文學(xué)作品敘述真實(shí)感人，展現(xiàn)了青春期普遍的困惑與憧憬，極易使同齡人產(chǎn)生共鳴。青春文學(xué)的讀者基本上是20歲以下的青少年。他們是我們這個(gè)時(shí)代對文學(xué)滿懷熱情的最龐大的一個(gè)群體。青春文學(xué)作品是同齡人寫給同齡人看的書，以這樣的方式，作者與讀者相互交流，成為龐大讀者群的代言人，描繪青少年群體的精神世界和生活感受。這是以往時(shí)代文學(xué)作品所不具有的特點(diǎn)。更成為是21世紀(jì)青少年人際交往與信息傳播的新形式。有這樣的龐大的和充滿活力的文學(xué)作品作者與讀者群。我們更要對21世紀(jì)的文學(xué)的影響力進(jìn)行重估，發(fā)揮文學(xué)批評引領(lǐng)閱讀的重要職責(zé)。

三、21世紀(jì)：文學(xué)批評的使命

與文學(xué)類暢銷書的巨大影響與出色市場表現(xiàn)相比，當(dāng)代文學(xué)批評的現(xiàn)狀顯然不容樂觀。一方面，傳統(tǒng)的文學(xué)批評家們因?yàn)閱适Я艘酝臋?quán)威地位而唏噓，他們感嘆自己在學(xué)術(shù)領(lǐng)地中發(fā)表的高見無人聆聽。但另一方面，文學(xué)暢銷書市場卻因?yàn)槿狈侠淼?、必要的引?dǎo)而出現(xiàn)良莠不齊、創(chuàng)作跟風(fēng)、閱讀無人指導(dǎo)的狀態(tài)。應(yīng)該說，文學(xué)批評遠(yuǎn)未實(shí)現(xiàn)自己的使命與發(fā)揮潛在能量。

文學(xué)批評應(yīng)該如何對待大眾文學(xué)，如何對待文學(xué)暢銷書?這可能是21世紀(jì)的文學(xué)批評必須直面并且解決的最重要的問題之一。從上世紀(jì)90年代開始，文學(xué)批評界圍繞暢銷書的批評主要表現(xiàn)為以下幾種形式：首先，很多對文學(xué)暢銷書的批評主要集中在文學(xué)類暢銷書的市場化行為上，認(rèn)為資本與市場的運(yùn)作導(dǎo)致文學(xué)精神世界的萎縮與藝術(shù)上的貶值。以此為籍口，文學(xué)批評家們往往激昂地攻擊文學(xué)暢銷書的商業(yè)化行為的虛假或浮夸。而忘記了他們的使命是解讀文學(xué)作品本身；其次，批評家們以一貫的高傲姿態(tài)，完全無視大眾文學(xué)暢銷書的影響，你暢銷你的，學(xué)院派的文學(xué)批評家們根本不關(guān)注，不評價(jià)，認(rèn)為文學(xué)暢銷書屬“下里巴人”之作。登不了文學(xué)批評的大雅之堂。最后一種與暢銷書有關(guān)的文學(xué)批評行為則尤為可悲。文學(xué)批評淪落為書籍商業(yè)化運(yùn)作的“吹鼓手”與“廣告”，完全丟棄了文學(xué)批評的價(jià)值判斷的功能，不但為人所唾棄，也損害了文學(xué)批評的權(quán)威性?？偠灾?1世紀(jì)的文學(xué)批評遠(yuǎn)離大眾讀者，遠(yuǎn)離圖書市場?；驋仐壛俗陨淼臏?zhǔn)則，當(dāng)然無法樹立自己的權(quán)威。

21世紀(jì)文學(xué)批評的使命是什么?隨著文學(xué)的不斷發(fā)展，文學(xué)的傳統(tǒng)秩序和關(guān)于文學(xué)的預(yù)設(shè)都被打破了?！笆裁词俏膶W(xué)”，“如何開展文學(xué)批評”，這一問題在新的文學(xué)發(fā)展環(huán)境中又被重新突出。面對大眾文學(xué)的高度發(fā)展，文學(xué)暢銷書的熱銷與紅火。文學(xué)批評不但要面對自身的顛覆與重構(gòu)。還要對不斷涌現(xiàn)的全新的文學(xué)現(xiàn)象做出闡釋與總結(jié)，發(fā)現(xiàn)其規(guī)律性。原有的文學(xué)批評準(zhǔn)則、觀念等已經(jīng)被更新乃至消解。而新的批評體系尚未建立。

文學(xué)暢銷書市場龐大的發(fā)行量。以及比以往任何時(shí)候都更多的文學(xué)書籍讀者需要真正的文學(xué)批評。批評家的權(quán)威不再只因?yàn)樗麄冋紦?jù)了學(xué)術(shù)的制高點(diǎn)。文學(xué)批評的當(dāng)務(wù)之急不應(yīng)是試圖將奮蹄前行的文學(xué)拉回到所謂的軌道當(dāng)中，而是對最鮮活的文學(xué)現(xiàn)象作出描述與闡釋，為讀者提供閱讀的途徑與典范。既然文學(xué)暢銷書已經(jīng)成為21世紀(jì)文學(xué)領(lǐng)域中最受大眾關(guān)注的文學(xué)現(xiàn)象。批評家們就不能一葉障目，不能死守所謂的經(jīng)典，要超越學(xué)院派的狹隘與高傲，在文學(xué)暢銷書中挑出經(jīng)典，剔除糟粕，以充分發(fā)揮高水平、高質(zhì)量的文學(xué)批評對文學(xué)閱讀的引導(dǎo)作用。從而引導(dǎo)大眾讀者尤其是數(shù)量眾多的少兒讀者、青少年讀者提高文學(xué)鑒賞能力。以實(shí)現(xiàn)文學(xué)批評自身最重要的價(jià)值。

在文學(xué)與大眾傳媒結(jié)合。文學(xué)出版與市場接軌的今天，“暢銷”其實(shí)是一種影響力。從《圍城》、《老人與?！?、《我的名字叫紅》等多部文學(xué)經(jīng)典作品連續(xù)多年或多次登上暢銷書排行榜我們可以看到，優(yōu)秀的文學(xué)作品并非一定是“曲高和寡”，它們在獲得商業(yè)利潤的同時(shí)，完全可以借助其巨大的社會(huì)影響力充分實(shí)現(xiàn)其文學(xué)價(jià)值。只是文學(xué)批評要注意，在涉及商業(yè)利益，推動(dòng)文學(xué)作品的影響力時(shí)，如何保持非功利的客觀與公正的批評態(tài)度。這也是當(dāng)下文學(xué)批評面臨的又一挑戰(zhàn)。

21世紀(jì)。文學(xué)批評應(yīng)該是什么?它不僅僅是批評家自身對文學(xué)藝術(shù)基于個(gè)體精神哲學(xué)的詩性觀照，同時(shí)。它也肩負(fù)著這樣的使命，提醒“文學(xué)批評家在個(gè)人的超功利創(chuàng)造力與人類社會(huì)的功利目的之間，扮演一種至關(guān)重要的角色：他/她應(yīng)以揭示創(chuàng)造力的隱秘，繪制其美景，激發(fā)生命力的閃電，投身精神的冒險(xiǎn)，來對當(dāng)代社會(huì)的功利偏頗提出異議、發(fā)出警告，并探尋能夠超越一時(shí)之社會(huì)需求及特定成見的某種價(jià)值觀?！边@應(yīng)該是文學(xué)批評者在文學(xué)與傳媒、商業(yè)結(jié)合的時(shí)代中，必須承擔(dān)、不可替代的職責(zé)。

21世紀(jì)，當(dāng)文學(xué)真正的開始成為“公民閱讀”的首選讀物，當(dāng)文學(xué)暢銷書的銷量超過以往任何一個(gè)時(shí)代，更使我們看到文學(xué)批評面臨的機(jī)遇。因此，盡管當(dāng)下文學(xué)批評面臨巨大挑戰(zhàn)，但其前景應(yīng)該是樂觀的。