上海劇協(xié)舉辦首期優(yōu)秀青年演員讀書會(huì)

近年來，上海戲劇界優(yōu)秀青年演藝人才不斷脫穎而出。為向他們提供跨越本專業(yè)學(xué)習(xí)和業(yè)務(wù)互動(dòng)的平臺(tái)，幫助他們開拓戲劇視野、提升文化素養(yǎng)，上海劇協(xié)適時(shí)推出優(yōu)秀青年演員讀書會(huì)，并于7月酷暑之中開辦了首期。25名學(xué)員中既有程臻、邢娜等曾舉辦過個(gè)人展演專場(chǎng)的青年演員，又有齊春雷、吳愛藝等嶄露頭角的明星演員。

本期讀書會(huì)的課程涉及編、導(dǎo)、演、理論等各個(gè)方面，包括東西文化的碰撞、個(gè)人藝術(shù)素養(yǎng)的培養(yǎng)和代表作理念的建立以及對(duì)戲劇未來的思考等等。采用了教學(xué)和討論互動(dòng)結(jié)合的方式。由SMG新娛樂頻道副總監(jiān)汪灝主講的《中國戲劇生死劫》以獨(dú)特的觀念、新穎的表述、開放的構(gòu)念得到學(xué)員的熱烈反響;中國劇協(xié)主席尚長榮主講的《戲劇鑒賞和藝術(shù)人生》，也讓學(xué)員們受益匪淺，深深感悟到自己所肩負(fù)的文化使命;上海戲劇學(xué)院副院長孫惠柱以請(qǐng)學(xué)員現(xiàn)場(chǎng)行走、相遇的講課方式，讓他們重新回歸對(duì)戲劇本質(zhì)的思考;著名編劇羅懷臻則以豐富的實(shí)例和精湛的觀點(diǎn)剖析了“明星、角兒、藝術(shù)家”三個(gè)定位以及“如何打造自己的代表作”的理念，呼喚青年演員內(nèi)心對(duì)藝術(shù)的再次覺醒;華東師范大學(xué)教授費(fèi)春放通過世界經(jīng)典劇目《蝴蝶夫人》的個(gè)案嬗變介紹，幫助學(xué)員們完成了一次東西戲劇文化的穿越。

青年學(xué)員們與授課老師也開展了積極而有效的互動(dòng)，并撰寫了學(xué)習(xí)體會(huì)。上?；鼊F(tuán)青年演員邵印冬引發(fā)了如下思考:“在電視和互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代，傳統(tǒng)的劇場(chǎng)文化受到了家庭影音文化的巨大沖擊?！孢€是毀滅’已從《哈姆雷特》中的一句經(jīng)典臺(tái)詞，變成了新世紀(jì)戲劇舞臺(tái)該何去何從的真實(shí)寫照。”

劭印冬認(rèn)為，觀眾需要?jiǎng)?chǎng)文化，將來的劇場(chǎng)文化只會(huì)增加、不會(huì)減少。與世界發(fā)達(dá)國家、發(fā)達(dá)城市相比，上海每晚不超過10場(chǎng)的劇場(chǎng)演出還有巨大的市場(chǎng)潛力尚待挖掘。這就給我們留下了研究的課題——為什么沒有挖掘?該如何挖掘?如何掌握當(dāng)代觀眾的心理需求?”

上海越劇院演員齊春雷寫道:“作為一名越劇男小生，我在10年的從業(yè)過程中一直思考以下問題——媒體(尤其是電視節(jié)目)對(duì)戲曲的影響、越劇男小生的發(fā)展方向、劇團(tuán)如何在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下生存等等。通過此次學(xué)習(xí)和交流，我感受到無論面臨什么困難，我們首先要解決的問題是思想、信念的問題。”他認(rèn)為，在戲曲不景氣、人才斷代、收入微薄的背景下，諸如“戲曲必將消亡”、“青年演員是戲曲的守墓人”的說法甚囂塵上，但這些說法都是片面的、不負(fù)責(zé)任的說法。中國目前正處于經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化快速發(fā)展的階段，戲曲需與時(shí)代發(fā)展緊密結(jié)合，適應(yīng)大眾不斷提高、變化的文化需要。作為戲曲人，就要“吃得起苦，直面困難，積極解決問題，樹立信心，團(tuán)結(jié)奮斗。要有信心看戲曲的崛起、中國文化的興盛”。

上世紀(jì)80年代末至90年代初，上海劇協(xié)和市文化局創(chuàng)作中心聯(lián)合開辦了3屆青年演員“明星班”，獲得了良好的示范效應(yīng)和口碑。如今上海戲劇界的中堅(jiān)人才和劇種代表人如關(guān)棟天、趙志剛、茅善玉、王汝剛、梁偉平等，都曾出自“明星班”。他們也將自己初出茅廬時(shí)的這段學(xué)習(xí)經(jīng)歷，視為藝術(shù)生涯中的寶貴財(cái)富?，F(xiàn)在，年輕學(xué)員同樣十分珍視這次學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，紛紛表示以后即使自費(fèi)也愿意再度“充電”。