[摘要]凡是讀了《春江花月夜》的人，無(wú)不拍案叫絕——春美、江美、花美、月美、夜美、人美、情也美，可謂字字句句都蹦出美的光輝?；腥缱约褐蒙碛诖阂估铩⒃鹿庀?，仿佛看得見(jiàn)海潮的裊裊煙波，聞得著芳甸花林的芳香，聽(tīng)得到游子思婦的深深?lèi)潎@。

[關(guān)鍵詞]張若虛 《春江花月夜》 美之韻

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆是霰：空里流霜不覺(jué)飛。汀上白沙看不見(jiàn)。

江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?

人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似：不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?

可憐樓上月徘徊。應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧。碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。

張若虛(約660—720)，揚(yáng)州人，曾任兗州兵曹。與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)為“吳中四士”《全唐詩(shī)》存其詩(shī)二首。一首是《代答閨夢(mèng)還》，風(fēng)格接近齊梁體，多脂粉氣。一首就是《春江花月夜》了，是唐詩(shī)的百花園里，其中奇美的一朵?？胺Q(chēng)絕唱之作。

那么一首詩(shī)歌到底怎樣才能衡量其高低、美丑呢?明謝榛《四溟詩(shī)話》第一卷：“凡作近體，誦要好，聽(tīng)要好，觀要好，講要好。誦之行云流水，聽(tīng)之金聲玉振。觀之明霞散綺，講之獨(dú)繭抽絲?！碧圃?shī)講究聲、色、意。聲，指平仄諧和，追求一種音律的美，所以唐詩(shī)稱(chēng)之為律詩(shī)。色，屬于文字的美，是訴之于視覺(jué)的。意，當(dāng)然就是指深刻的思想，感人的情懷了。也是“詩(shī)言志”的部分?？梢哉f(shuō)張若虛的《春江花月夜》就是這三者結(jié)合的典范，讓讀者從耳、到目、到心都得到了美的享受。

美之韻一、詩(shī)情優(yōu)美，哀而不傷

《春江花月夜》展現(xiàn)了一個(gè)清明澄徹的世界，在這個(gè)世界里一切都是那么美好，不管是月生還是月落，不管是春江還是海潮。詩(shī)人以“月”為中心，寫(xiě)了初生海上的月光、花林上似霰的月光、有沙汀上不易察覺(jué)的月光等，更寫(xiě)了那不一樣月光下的海潮、芳甸、花林、玉戶、落花。在春、江、花、月、夜的這個(gè)世界里有著天人合一的皎潔與明靜。那江水繞著開(kāi)滿鮮花的春之原野，月光又灑滿花林，灑滿沙汀。整個(gè)宇宙都浸染上了明月的白色，仿佛被凈化了似的。潔凈、清明、空靈。這是一幅春江月夜的圖畫(huà)，這是一個(gè)潔白幽雅的境界。

在如此良辰美景下，一方面是詩(shī)人自己。面對(duì)如畫(huà)的江山。詩(shī)人的熱愛(ài)之情，尤如江濤海潮般的澎湃，又如明月般的柔美、婦人般的纏綿。詩(shī)人在前半部分仿佛進(jìn)入了一個(gè)純凈的世界。五光十色的萬(wàn)物全被皎潔的月光所浸染，顯得格外地寧?kù)o。于是詩(shī)人把視線聚焦到了這一輪明月上來(lái)，“皎皎空中孤月輪”。這自然引起了詩(shī)人的遐思冥想——“江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”——詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索古人也有，但多半是感慨宇宙的永恒，人生的短暫。古詩(shī)云：“人生不滿百，常懷千歲憂”：曹檀《送應(yīng)氏》“天地?zé)o終極，人命若朝露”：曹操《短歌行》“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何?譬如朝露，去日苦多”：阮籍也云：“人生若塵露，天道邈悠悠。”張若虛在這里卻別開(kāi)生面，他的思想沒(méi)有陷入前人的窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似?！眰€(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類(lèi)的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因此“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。詩(shī)人在哲理上的探求尤如屈原式的天問(wèn)，李白“青天有月來(lái)幾時(shí)。我今停杯一問(wèn)之”，蘇軾“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”從此化出。詩(shī)人緣于對(duì)人生的追求與熱愛(ài)，從大自然的美景中感悟到一種欣慰，所以全詩(shī)的基調(diào)“凄婉而不哀傷”，表現(xiàn)出在永恒自然面前的深沉思索。傷感而不頹廢，具有深沉婉轉(zhuǎn)的情思與浩瀚幽邃的境界，也正如英國(guó)詩(shī)人沃茲華斯所說(shuō)，“它并不激越。也不豪放，但卻有純化和征服靈魂的浩大力量”，是“以孤篇壓倒全唐”的好詩(shī)。

另一方面是思婦。對(duì)遠(yuǎn)方的游子自然逗引出一種相思兩地閑愁。濃濃的離別相思在這樣的美景之下，化為淡淡的哀愁。這種哀愁始終透露出一種空蒙、迷惘、柔和的情調(diào)。象輕夢(mèng)飄過(guò)。卻又籠罩心頭，所以詩(shī)人著力描繪了思婦形象中的一位?！扒鄺髌稚喜粍俪睢?，那長(zhǎng)滿青楓的渡口，承載不了相思之愁。用“青楓”喻愁從屈原開(kāi)始?！冻o，招魂》言“湛湛江水兮，上有楓。目極千里兮，傷春心。”“浦”，歷來(lái)作為送別之地而牽動(dòng)著離人的愁懷。江淹在《別賦》里就有過(guò)這樣的感嘆：“送君南浦，傷如之何?”而在如此靜謐的月夜，思婦游子內(nèi)心更會(huì)撩上一抹抹愁緒?！霸隆保揪褪撬寄畹妮d體，尤其在離人心中?！敖煲簧珶o(wú)纖塵。皎皎空中孤月輪”，在如此空靈的外在環(huán)境下，只有一輪孤月籠罩著思婦，也可以說(shuō)思婦已被愁情包裹著，再加上楓生浦上，就更惹人感傷了，最后以“不勝愁”點(diǎn)明離情。這是第一次把愁寫(xiě)得有重量，后人繼承了這種寫(xiě)法。比如李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”：李清照的“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)許多愁”：董西廂的“休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬兒上駝也駝不動(dòng)”：王西廂的“量這些大小車(chē)兒如何載得起”等等。

再者，對(duì)那可愛(ài)的月光作了更為細(xì)致地描寫(xiě)?！翱蓱z樓上月徘徊”。此處化用了曹植《七哀詩(shī)》詩(shī)：“明月照高樓，流光正徘徊”。“徘徊”二字極為傳神，把月擬人化了。寫(xiě)月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍離去。它要和思婦作伴，為思婦解愁，替思婦排憂。當(dāng)然寫(xiě)月光“徘徊”實(shí)為寫(xiě)思婦“徘徊”。她之所以感到月光在“徘徊”，正是由于她自己孤單寂寞，心緒不寧，為相思所纏繞，也像這月光一樣“徘徊”不定?！坝駪艉熤芯聿蝗?，搗衣砧上拂還來(lái)?！币弧熬怼币弧胺鳌眱蓚€(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)了思婦內(nèi)心的愁?lèi)澓兔糟?。她想趕走這惱人的月光，可是月光“卷不去”卻“拂還來(lái)”，真誠(chéng)地依戀著她。這“卷不去”“拂還來(lái)”的又何止是月光呀?“卷不去”，“拂還來(lái)”的還有思婦內(nèi)心對(duì)游子的無(wú)盡思念。那徘徊樓上的明月，尤如她排解不開(kāi)的相思之情。青楓浦上，玉戶樓上，思婦苦思其夫。卷簾、搗衣，思婦癡念其夫。睡里，夢(mèng)里又何時(shí)停止了對(duì)夫君的思念?那癡心的幻想、那埋怨魚(yú)雁的情懷，象江水中的落葉那樣激蕩、象落葉對(duì)花木的依戀，這種情懷如何不美?李澤厚先生在《美的歷程》中評(píng)價(jià)思婦的感情：“此詩(shī)是有憧憬和悲傷的，但它是一種少年時(shí)代的憧憬和悲傷。所以盡管悲傷仍然輕快，雖然嘆息是輕盈?！?/p>

美之韻二、構(gòu)思精巧，章法有致

《春江花月夜》寫(xiě)的是靜謐的夜晚。不能用李白《蜀道難》的句式大開(kāi)大合。為了表達(dá)寧?kù)o的氣氛，此詩(shī)在章法上追求整齊，但過(guò)于整齊就顯得呆板沉悶。因此在章法上，《春江花月夜》整齊而頗具變化。

因此。詩(shī)人巧妙地把握了時(shí)間的推移與空間的轉(zhuǎn)換，所以全詩(shī)竟象一幅幅圖畫(huà)的有機(jī)組合，甚至使人有一種類(lèi)似看電影那樣的動(dòng)態(tài)感受。隨著鏡頭的轉(zhuǎn)換，天上的月亮從升起到降落，走完了它的全程。而在月亮的各種角度的照射之下。大地上的空間也不斷地轉(zhuǎn)換，每一轉(zhuǎn)換都帶來(lái)一個(gè)新的畫(huà)面，抒發(fā)了互相聯(lián)系而又不斷變化的思緒和情感。同時(shí)這種轉(zhuǎn)換的節(jié)奏又不是固定的。而是疏密相間、錯(cuò)綜結(jié)合。疾徐有致。如“春江”等十句，轉(zhuǎn)換的節(jié)奏就較慢，空間的跨躍也較小，象一組連續(xù)鏡頭那樣，從背景寫(xiě)起。逐漸寫(xiě)到月上中天，普照大地。接著“江畔”等六句，就像在明月當(dāng)空的特寫(xiě)鏡頭中突然響起了“畫(huà)外音”，傳達(dá)了詩(shī)人的內(nèi)心獨(dú)白。再往下“誰(shuí)家”二句則是跳躍性很大的兩個(gè)鏡頭。離別和相思是它們之間的內(nèi)在聯(lián)系：這巨大的跳躍則有助于以足夠的幅度來(lái)概括人間“應(yīng)是別離多”的事實(shí)。再以下各句也是跳躍性有大有小，各自適應(yīng)于抒情的要求。最后兩句“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)”。則是人去景在。那依依深情似乎凝聚在落月江樹(shù)之上，使讀者大有余音繞梁之感。

同時(shí)，詩(shī)人在組合一幅幅美的圖畫(huà)時(shí)?？偸菄@著一輪美麗的光源。那就是“月”。全詩(shī)以月為中心。春，江，花，夜僅是作為月的陪襯。詩(shī)人從月生開(kāi)始，繼而寫(xiě)月下的江流，月下的芳甸。月下的花林，月下的沙汀，然而就月下的思婦反復(fù)抒寫(xiě)，最后以月落收結(jié)。詩(shī)中的意象如扁舟，瀟湘，芳甸，花樹(shù)等斑斕的色澤。在一抹抹月色的籠罩下，構(gòu)成了一幅如夢(mèng)如幻般的空明純美的詩(shī)境。

再者。詩(shī)人筆下的扁舟、瀟湘、春風(fēng)、明月等，本身就是自然界能引起美感的事物。同時(shí)詩(shī)中這些能引起美感的事物，不是零散的珠璣，而是巧妙穿在一起的項(xiàng)鏈。既有個(gè)體美。又有整體美。如第一串項(xiàng)鏈，是美景的貫穿：春江連著海潮，海潮與明月共生，明月伴著芳甸，芳甸生出花樹(shù)。第二串項(xiàng)鏈?zhǔn)怯巫铀紜D：由景生出情。引出自我。由自我引出天下游子思婦，再生出游子懇婦的兩地離愁，最后著重寫(xiě)思婦。這兩串項(xiàng)鏈又以明月這顆夜明珠為鏈連在了一起。

司空見(jiàn)慣的美會(huì)被人淡化，而這首詩(shī)在美的形態(tài)上也是多種多樣的。比如說(shuō)，“春江”句是何其的遼闊，何其的壯觀：“何處”句是何其的璀璨：“江流”句是何其的秀雅，以及“卷”不去“拂”還來(lái)的人情美等。同時(shí)。詩(shī)人還通過(guò)優(yōu)美而又有淡淡憂傷的環(huán)境展示了這位思婦的內(nèi)心美和外貌美。因此。讀了此詩(shī)后，感覺(jué)到美不勝收，恍如自己置身于春夜里，月光下，仿佛看得見(jiàn)海潮的裊裊煙波。聞得著芳甸花林的芳香，聽(tīng)得到游子思婦的深深?lèi)潎@。

美之韻三、語(yǔ)言優(yōu)美，韻律和諧

全詩(shī)共三十六句，四句一換韻。隨著韻腳的轉(zhuǎn)換，一唱三嘆，回環(huán)往復(fù)，聲情與文情絲絲入扣。宛轉(zhuǎn)諧美，如同一曲曲優(yōu)美的夢(mèng)幻曲。

美在疊字聯(lián)珠的大量運(yùn)用和有意識(shí)地重復(fù)字和詞，這樣，形成詩(shī)歌往復(fù)回旋、若斷若續(xù)的效果，富有音律上的旋律美。如“滟滟”“姣姣”“沉沉”等。還有“春”、“江”、“花”、“月”、“夜”的反復(fù)出現(xiàn)，卻沒(méi)有重復(fù)多余之感。

美在四句一換韻。平仄相間，造成了音韻上的抑揚(yáng)頓挫、婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)的效果。富有語(yǔ)言上的頓挫美。如“滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆是霰?！逼截谱儞Q與律詩(shī)相同，使詩(shī)歌語(yǔ)言既抑揚(yáng)頓挫，又清新流暢。

美在對(duì)偶排比句形成了字句整齊、音節(jié)鏗鏘的效果、富有聲音上的結(jié)構(gòu)美。如“誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓”。“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)”，“鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文”等等。

張若虛《春江花月夜》自明代以后頗受評(píng)論家的重視和推崇。清代的王闿運(yùn)評(píng)價(jià)《春江花月夜》：“孤篇橫絕，竟為大家。李賀商隱。挹其鮮潤(rùn)。宋詞元詩(shī)，盡其支流?！甭勔欢唷秾m體詩(shī)的自贖》稱(chēng)：“那是更迥絕的宇宙意識(shí)!一個(gè)更深沉，更寥廓，更寧?kù)o的境界!……這是詩(shī)中的詩(shī)。頂峰上的頂峰?！碑?dāng)然，是否有溢美之嫌。另當(dāng)別論，至少說(shuō)明《春江花月夜》不同凡響。