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        淺談《集結(jié)號(hào)》電影臺(tái)詞的修辭特點(diǎn)及啟示

        2009-12-31 00:00:00馬曉晨
        電影評(píng)介 2009年8期

        [摘要]《集結(jié)號(hào)》通過電影臺(tái)詞的口語化與生活化以及修辭格的巧妙運(yùn)用,為觀眾展現(xiàn)了另類的戰(zhàn)爭電影,也作為電影成功的一個(gè)重要元素,得到了廣大觀眾的認(rèn)可與贊許?!都Y(jié)號(hào)》值得學(xué)習(xí)借鑒的不僅是轟轟烈烈的戰(zhàn)爭場面,怎樣講好戰(zhàn)爭故事,怎樣設(shè)置人物語言也是其中非常重要的一點(diǎn)。不管什么樣的電影,都要使觀眾能夠在你所講的故事中有所收獲,而最起碼的一點(diǎn)就是要讓觀眾感覺到你講的故事真實(shí),人物形象真實(shí)。

        [關(guān)鍵詞]《Ⅸ集結(jié)號(hào)》 電影臺(tái)詞 口語化 生活化 修辭格

        電影《集結(jié)號(hào)》繼獲得好口碑和高票房之后。更勇奪第29屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。在《集結(jié)號(hào)》成功的背后,有一個(gè)重要因素是不能忽略的,那就是電影獨(dú)特的語言魅力。

        電影語言是一種訴諸觀眾視覺和聽覺的藝術(shù)語言,它主要通過臺(tái)詞、銀幕的畫面、音樂、鏡頭的剪接等幾種方式完成和觀眾之間的交流。作為電影語言的重要組成部分,臺(tái)詞是演員表情達(dá)意的基本載體,是和觀眾交流并影響觀眾的主要媒介。一位著名影評(píng)人曾經(jīng)說過:“有好臺(tái)詞的電影不一定就是好電影,但一部好電影必有精彩的臺(tái)詞貫穿其中?!?/p>

        《集結(jié)號(hào)》是通過導(dǎo)演馮小剛和編劇劉恒等電影創(chuàng)作人員準(zhǔn)確把握民間語言的口語化和生活化,以及巧妙運(yùn)用多種修辭格而吹響的,其臺(tái)詞具有打動(dòng)人心的魅力。

        一、口語化和生活化的臺(tái)詞

        1、親切的稱呼語

        《集結(jié)號(hào)》全片臺(tái)詞的第一句:“蔣軍一六八師的弟兄們,中原野戰(zhàn)軍獨(dú)二師,一三九團(tuán)三營九連連長谷子地,代表全連問候各位?!睂?duì)于敵軍,谷子地用“弟兄們”來稱呼。這無疑是在為拉近敵我雙方的距離,爭取和平解決爭斗而做努力。一部電影的第一句臺(tái)詞,往往為全片臺(tái)詞定下基調(diào)??赐辍都Y(jié)號(hào)》全片,我們發(fā)現(xiàn)影片中的人物形象,大到團(tuán)長,小到普通戰(zhàn)士,對(duì)他們的稱呼都是非??谡Z化和生活化的。九連指導(dǎo)員稱呼連長“老谷”,焦大棚叫受傷的戰(zhàn)友“大個(gè)兒”,連長喊戰(zhàn)士羅廣田為“羅子”,谷子地稱司號(hào)員為“小粱子”,稱生死之交趙二斗為“大烙餅”,龔良國讓代理指導(dǎo)員叫自己“黑子”,還有“二勇”、“順子”、“老刺猬”等等。戰(zhàn)友之間的兄弟情義不需要感人肺腑的煽情話語,就是這樣簡簡單單,甚至俗的不能再俗的人名稱呼就能使人感觸良深。相對(duì)于電影《上甘嶺》中出現(xiàn)的“一排長”、“楊通訊員”?!队⑿蹆号防锏摹巴醭赏尽?、“王芳同志”等稱呼,《集結(jié)號(hào)》中親切的稱呼語顯然與觀眾的距離拉得更近。

        2、臟話不“臟”

        影片后半段。朝鮮戰(zhàn)爭期間。炮兵軍官趙二斗命令下屬找?guī)准耻娷姺M(jìn)行偽裝,下屬問“美軍的?”趙二斗用一句“揍行!你那模樣像嗎?李承晚的!”回答了下屬。雖說“揍行”是句罵人的臟話。可是觀眾看來并不覺得惡俗,相反它就像一個(gè)緩沖劑,緩解了上司下屬的矛盾,也沖淡了戰(zhàn)爭任務(wù)的艱巨和恐怖。

        谷子地作為全劇的主人公。臺(tái)詞最多,臟話也說得最多。其中“小兔崽子”就出現(xiàn)了三次:對(duì)司號(hào)員小梁說道:“小兔崽子屁股后面那把爛號(hào)叮了咣啷的”;和平年代見到久違的小梁也叫道:“小兔崽子”;在進(jìn)行了長時(shí)間的挖掘依然不見戰(zhàn)友們的尸骨時(shí),他又感嘆道:“小兔崽子們”。看到這三處“小兔崽子”。觀眾們并不覺得這是在罵人。相反。這正是體現(xiàn)谷子地與昔日戰(zhàn)友兄弟情深的發(fā)自內(nèi)心的呼喚。

        雖然《集結(jié)號(hào)》里有多句臟話,可實(shí)際上,其中的任何一句都沒有要故意傷害片中人物的意味在里面,所以說《集結(jié)號(hào)》臺(tái)詞里的臟話其實(shí)不“臟”。

        從語言學(xué)的角度分析,衡量“臟話”臟與不臟的標(biāo)準(zhǔn)取決于語境。所謂語境就是人們運(yùn)用自然語言進(jìn)行交際的言語環(huán)境。語境與語言的關(guān)系,猶如肉與血的關(guān)系,一切語言研究和語言運(yùn)用都離不開具體的語境。語境既包括語言因素,如書面語的上下文,口語中的前言后語等。也包括非語言因素,如交際的時(shí)間、地點(diǎn)、場合、時(shí)代、交際對(duì)象以及社會(huì)文化背景和自然環(huán)境等?!都Y(jié)號(hào)》里戰(zhàn)士們的臟話離不開戰(zhàn)爭時(shí)期這一特定的語境。戰(zhàn)爭年代,炮火紛飛,那些本來一直過著安穩(wěn)生活的農(nóng)民不得不走上戰(zhàn)場。他們沒讀過什么書,加上戰(zhàn)爭給生理和心理帶來的創(chuàng)傷,他們只能用臟話來宣泄自己的情感。五十年代的美國。有文學(xué)評(píng)論家說道:“戰(zhàn)爭文學(xué)已使我們習(xí)慣丑陋的詞語和意向。”如果經(jīng)歷過慘烈的戰(zhàn)爭,依然保持一顆純凈的心,能夠念念有詞說著文縐縐的言辭,那才不符合電影所提供的語境。

        縱觀新世紀(jì)以來被譽(yù)為“大片”的國產(chǎn)電影,場面大、演員多、特技豐富成為大片的共同特點(diǎn)。同時(shí),新產(chǎn)生的弊病也暴露出來:電影臺(tái)詞與影片表現(xiàn)的社會(huì)背景和人物身份地位往往有著種種不相符合的地方,甚至讓人啼笑皆非?!都Y(jié)號(hào)》同樣作為國產(chǎn)電影大片,其人物臺(tái)詞口語化、生活化到讓觀眾喜聞樂見,為今后的國產(chǎn)電影提供了一個(gè)啟示:不管什么樣的電影,都要使觀眾能夠在你所講的故事中有所收獲。而最起碼的一點(diǎn)就是要讓觀眾感覺到你講的故事真實(shí)。人物形象真實(shí)。而人物表達(dá)自己最好的方式就是語言。尤其是反映現(xiàn)實(shí)主義題材的電影,本來就是在講述現(xiàn)當(dāng)代的故事,甚至講述老百姓身邊的人和事。口語化、生活化的語言就成為電影臺(tái)詞的必備。

        二、修辭格的巧秒運(yùn)用

        《集結(jié)號(hào)》臺(tái)詞的口語化、生活化,但并不見得全是大白話。巧妙的修辭格的運(yùn)用,豐富了語言特色??芍^是畫龍點(diǎn)睛之筆。

        1、借代

        影片的第一段長臺(tái)詞,谷子地通過大喇叭對(duì)敵軍喊道:“我們給各位備了兩樣好吃的,一樣是子彈,一樣是餃子。想打我們奉陪到底。覺著打夠了,把槍舉起來換雙筷子,九連陪著弟兄們一塊坐下來——吃餃子!”這里,“子彈”代指絕不手軟的戰(zhàn)爭,“餃子”代指和平談判。“換雙筷子”實(shí)際上是回歸和平談判的途徑。這樣一種用生活中最常見的事物來代替可能會(huì)傷害敵軍情感和自尊的話語,對(duì)于電影語境中的敵我雙方而言,親切又不失原則,也沒有單純說“繳槍不殺,和平談判”那種直白的讓人抵觸。

        2、比喻

        緊接著劇情發(fā)展,指導(dǎo)員要求連長領(lǐng)人戰(zhàn)斗,谷子地又說出這樣一句:“再等等。已經(jīng)給捂鍋里了,揭鍋蓋著什么急啊!”這里運(yùn)用了借喻的手法,將我軍控制了敵軍的形勢(shì)用“捂鍋里”這個(gè)動(dòng)作生動(dòng)地表現(xiàn)出來,說明他們現(xiàn)在的處境是插翅難飛。

        在影片隨后的激烈戰(zhàn)斗中,一排長焦大棚給戰(zhàn)士下命令時(shí)用了“把上邊那倆鳥給打下來!”這樣一句。這里僧?dāng)橙怂诘奈恢酶?、距離遠(yuǎn)而喻其為“鳥”。同時(shí)還有一種獵人打獵的寓意在其中。

        影片中還有一處明喻:指導(dǎo)員指揮戰(zhàn)士時(shí)說道:“呂寬溝、姜茂財(cái),別像烏龜似的縮著,上!”古往今來,很多文學(xué)作品都用“烏龜”來比喻那些踟躕不前,畏畏縮縮的人和行為。在《集結(jié)號(hào)》中,正是因?yàn)槿妼⑹慷疾辉缸隹s頭烏龜,都懷著視死如歸的信念,這場戰(zhàn)斗,我軍才能像后面部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)總結(jié)得那樣“打得勇猛,打得頑強(qiáng),也遭受了慘重的傷亡”。

        影片中還有一處比喻是發(fā)人深省的。谷子地的好弟兄趙二斗勸他不要再執(zhí)迷不悟地找部隊(duì)時(shí)說:“咱們?cè)侔炎约寒?dāng)回事。頂多是那大河里的一滴水珠吧!誰在乎咱們從哪個(gè)泉眼里冒出來的!”以水珠比喻作為個(gè)體的—個(gè)人。用大河來比喻集體,用泉眼比喻一個(gè)人的身家出處。谷子地后面的回答雖說沒有運(yùn)用什么修辭格,但樸實(shí)的話語中顯露出他人生的信條,也彰顯了影片所要表達(dá)的主題之——“人家不在乎,咱們自己得在乎!”一句暗喻,一句平實(shí)的白話,兩相照應(yīng),影片的主題和人物性格得到了最大限度的彰顯。

        3、夸張

        “頭皮上飛槍子,褲襠里頭跑手榴彈”,這是谷子地在經(jīng)歷過多次戰(zhàn)斗后,出于對(duì)戰(zhàn)爭殘酷現(xiàn)實(shí)清醒認(rèn)識(shí)的一種適當(dāng)?shù)目鋸垺!白訌椧惨粯?,誰害怕,它找誰。只要你不害怕,子彈繞著你走?!边@里綜合運(yùn)用了擬人和夸張的修辭格。殘酷的戰(zhàn)場上,面對(duì)一個(gè)個(gè)倒下的戰(zhàn)友,幸存的戰(zhàn)士是需要這樣聽來不靠譜。但實(shí)際上是大家心中所愿的謊話來支撐自己瀕臨崩潰的神經(jīng)的。

        在慘烈的汶河阻擊戰(zhàn)中,射擊敵軍軍官是戰(zhàn)友分工給姜茂財(cái)?shù)娜蝿?wù),姜茂財(cái)欣然接受,沒有任何豪言壯語,只是堅(jiān)定地說一句“我瞄著呢!我把他給放倒在你鼻子跟前”。這既是出于對(duì)自己狙擊能力的自信,也是對(duì)戰(zhàn)斗勝利的渴望。作為戰(zhàn)友,聽到這句話準(zhǔn)會(huì)信心鼓舞,我們觀眾的心也緊隨著劇情提到了嗓子眼兒。果然。姜茂財(cái)不負(fù)眾望,敵軍頭目一槍斃命,對(duì)我們觀眾而言可謂大快人心。如果姜茂財(cái)只是說一句“我一定干掉他”,那味道必然沒有“我把他給放倒在你鼻子跟前”富有挑戰(zhàn)性和懸念感。

        作為藝術(shù)作品的一部分。電影臺(tái)詞都是從文學(xué)劇本發(fā)展而來的。它源于生活,但必須高于生活,這樣才能吸引住觀眾。既然電影要給觀眾講故事,講故事的語言沒有起伏、沒有詞藻的潤色,怎能點(diǎn)燃觀眾的激情,使其融入劇情呢?巧妙地運(yùn)用修辭格,讓人物語言更生動(dòng),更有趣味,才能讓臺(tái)詞如醇香的美酒令人回味無窮?!都Y(jié)號(hào)》臺(tái)詞的可貴之處在于:在慘烈的戰(zhàn)斗畫面。緊張的戰(zhàn)爭氛圍中,能夠恰到好處地穿插一句句修辭格豐富的臺(tái)詞,這就是一種藝術(shù)。

        三、《集結(jié)號(hào)》的臺(tái)詞與以往國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影臺(tái)詞的不同

        《集結(jié)號(hào)》在藝術(shù)表現(xiàn)手法上突破了以往戰(zhàn)爭片謳歌“高大全”英雄主義的模式,突出人對(duì)戰(zhàn)爭的恐懼以及戰(zhàn)后的人文關(guān)懷,把戰(zhàn)斗英雄不是當(dāng)作神來歌頌,而是將一個(gè)個(gè)活生生的普通士兵呈現(xiàn)給觀眾。這一點(diǎn)從《集結(jié)號(hào)》貼近現(xiàn)實(shí)語境的臺(tái)詞與一般傳統(tǒng)國產(chǎn)戰(zhàn)爭片里軍官戰(zhàn)士必說的“英雄套話”相比較中得到體現(xiàn)。

        在汶河阻擊戰(zhàn)九連戰(zhàn)士寡不敵眾的情況下,焦大棚身受重傷,謊稱聽到集結(jié)號(hào),希望保全戰(zhàn)士的性命時(shí),連長問代理指導(dǎo)員王金存聽沒聽見吹號(hào),王金存干脆地回答道:“沒有,我沒聽見?!边B長谷子地面對(duì)戰(zhàn)士希望撤退的情況時(shí),堅(jiān)定地回應(yīng)道:“我沒聽見吹號(hào),什么也沒聽見,我不能下撤退的命令,對(duì)不起弟兄們。”這幾句臺(tái)詞說起來語調(diào)上并沒有什么起伏,但就是這樣平實(shí)的話語,要比“怕死不當(dāng)共產(chǎn)黨員!”的臺(tái)詞來得真實(shí)、感人,也足以說明這些普通士兵的責(zé)任心與正直品格。

        當(dāng)谷子地在無名烈士墓地仔細(xì)端詳一個(gè)個(gè)寫著“無名烈士”的墓碑時(shí)說:“爹媽都給起了名兒了,怎么全成了沒名的孩子了?!边@句凄涼的話語比起“不為名不為利,為中國人民解放事業(yè)獻(xiàn)身”震憾人心得多。

        在汶河陣地上狙擊手姜茂財(cái)與呂寬溝說起戰(zhàn)后回家的打算,呂寬溝說道:“我得混出個(gè)人樣再回去。怎么著也得替我爹把地贖回來!”雖說這種小農(nóng)思想現(xiàn)在看來是有點(diǎn)可笑的,但它卻是極為符合當(dāng)時(shí)農(nóng)民出身的戰(zhàn)士的心理的。這要比“將革命進(jìn)行到底”的臺(tái)詞來得實(shí)在、可信,更能被觀眾認(rèn)同。

        曾經(jīng)被奉為經(jīng)典的《英雄兒女=》中王成的“為了勝利,向我開炮!”“勝利永遠(yuǎn)屬于我們!”的豪言壯語,在《集結(jié)號(hào)》中沒有出現(xiàn)一句類似的話語。究其原因,主要在于電影主題的差異。20世紀(jì)五六十年代,新中國剛剛成立,中華民族剛剛擺脫戰(zhàn)爭的陰影,對(duì)于那些鼓舞人心的重大勝利,以及可歌可泣的英雄事跡。人們是懷著感恩與敬仰的心情面對(duì)的。所以此期。戰(zhàn)爭電影塑造一批“高大全”的英雄人物形象。展現(xiàn)我軍的正義與英勇,敵軍的邪惡與愚笨,是完全符合當(dāng)時(shí)老百姓的心態(tài)的。隨著時(shí)代的發(fā)展,人們的物質(zhì)和精神生活水平的提高,對(duì)于電影的審美要求自然也越來越高。改革開放后,國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影與時(shí)俱進(jìn)地向著注重人文關(guān)懷、對(duì)戰(zhàn)爭反思的主題方向發(fā)展,發(fā)掘出了更人性化的主題。

        正是因?yàn)橹黝}的不同,《集結(jié)號(hào)》與以往國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影臺(tái)詞設(shè)置必然有所不同。這也關(guān)乎到“修辭要適應(yīng)題旨”的修辭原則。電影的“題旨”,就是影片要表達(dá)的中心思想和創(chuàng)作目的。這里的創(chuàng)作目的是拋除電影作為一件商品的商業(yè)目的,單純從藝術(shù)角度出發(fā)而言的。電影臺(tái)詞。無論是積極修辭還是消極修辭都要遵循“適應(yīng)題旨”的原則,圍繞創(chuàng)作目的和中心思想服務(wù)?!都Y(jié)號(hào)》的核心主題在于:無論是長官還是士兵,在戰(zhàn)場上每一個(gè)犧牲的人都是永垂不朽的:每一個(gè)為共和國解放事業(yè)做過貢獻(xiàn)的人,都不應(yīng)該被人民忘記?!都Y(jié)號(hào)》并沒有標(biāo)榜戰(zhàn)爭的正義或邪惡雙方的對(duì)立,而是站在一種人類共同的“渴望和平,厭倦戰(zhàn)爭”的角度。所以即使戰(zhàn)爭畫面非常逼真,幾近殘酷,但戰(zhàn)爭本身只是故事的背景。而真正要突出的是人性的回歸,以及對(duì)人權(quán)的尊重。這個(gè)主題是統(tǒng)領(lǐng)全片的。所以無論是臺(tái)詞中的錘煉詞句,還是謀篇布局,酌定辭格,都緊緊圍繞這一主題。

        《集結(jié)號(hào)》通過電影臺(tái)詞的口語化與生活化以及修辭格的巧妙運(yùn)用,為觀眾展現(xiàn)了另類的戰(zhàn)爭電影。也作為電影成功的一個(gè)重要元素,得到了廣大觀眾的認(rèn)可與贊許。著名影評(píng)人賈磊磊評(píng)價(jià)《集結(jié)號(hào)》時(shí)說道:“《集結(jié)號(hào)》將對(duì)中國今后的戰(zhàn)爭題材影片產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響,以后如果有哪位導(dǎo)演要拍戰(zhàn)爭片,那么《集結(jié)號(hào)》就是他必然要修的功課?!笔聦?shí)上,學(xué)習(xí)借鑒的不僅是轟轟烈烈的戰(zhàn)爭場面,怎樣講好戰(zhàn)爭故事,怎樣設(shè)置人物語言也是其中非常重要的一點(diǎn)。

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