[摘要]宮崎駿的動(dòng)畫(huà)借助細(xì)致入微的筆法、和諧的場(chǎng)景、奇妙的幻想、純真可愛(ài)的童心、環(huán)保主義的自然法則和人文關(guān)懷等來(lái)表現(xiàn)作品的主題。通過(guò)巧妙地利用風(fēng)的神韻、綠色的畫(huà)卷、古樸自然的物品和小動(dòng)物的配角等，呈現(xiàn)給觀眾一幅幅自然古樸、和諧美好的畫(huà)卷。

[關(guān)鍵詞]官崎駿 動(dòng)畫(huà) 自然和諧 意境

一、引言

談到日本的動(dòng)畫(huà)電影，很多人首先會(huì)想到日本的動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿。他是第一位將動(dòng)畫(huà)上升到人文高度的思想家，同時(shí)也是日本三代動(dòng)畫(huà)家中，承前啟后的精神支柱。他用自己堅(jiān)毅的性格和永不妥協(xié)的奮斗精神開(kāi)辟了日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的新天地，也為全世界人民帶來(lái)了一部又一部賞心悅目的作品。他導(dǎo)演的《幽靈公主》、《千與千尋》《哈爾的移動(dòng)城堡》、《懸崖上的金魚(yú)公主》等都進(jìn)入了日本歷年票房最高紀(jì)錄的前五名。這是因?yàn)樗淖髌贩磻?yīng)出的精神意境引起了廣大觀眾情感上的共鳴。

二、宮崎駿動(dòng)畫(huà)的意境表現(xiàn)

1、借助風(fēng)的神韻，實(shí)現(xiàn)飛翔夢(mèng)想

在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影中。風(fēng)是不可或缺的要素。田野上的草和稻穗隨風(fēng)搖曳、劇中人物的秀發(fā)和裙腳迎風(fēng)飄擺，給靜止的事物以生命感，以此來(lái)刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界，突出主題。

《天空之城》中通過(guò)為拉普達(dá)大地注入生命的風(fēng)女神，表現(xiàn)出人類(lèi)來(lái)自自然。與風(fēng)共存的意境?！讹L(fēng)之谷》中風(fēng)成了主角，旋轉(zhuǎn)的風(fēng)車(chē)成了生命的延續(xù)。海風(fēng)吹散了瘴氣，拯救了風(fēng)之谷。宮崎駿利用風(fēng)的目的除了強(qiáng)調(diào)生命力之外。還借助風(fēng)力使主人公達(dá)到飛翔的目的。如《風(fēng)之谷》的主人公娜烏西卡、《魔女宅急便》中的琦琦、《紅豬》中的波魯克《千與千尋》中得到小白咒語(yǔ)的千尋、《龍貓》中小梅和姐姐等。都是借助于風(fēng)的神奇力量，與自然融為一體，翱翔于宇宙。也正因?yàn)閷m崎駿巧妙的利用風(fēng)，為觀眾提供了一個(gè)與主人公隨風(fēng)一起展翅飛翔的意境，所以每次看宮崎駿的動(dòng)畫(huà)都能獲得一種放松和夢(mèng)想成真的感覺(jué)。

2、巧用綠色之筆，描繪自然畫(huà)卷

宮崎駿的動(dòng)畫(huà)幾乎無(wú)一例外，畫(huà)面美感強(qiáng)、主題積極而美好。充分表達(dá)了人與人之間的善和愛(ài)：人與自然的和諧相處：人類(lèi)不要違背自然法則等主題。很多作品都充分地利用了自然環(huán)境。利用植物的化身，美化著場(chǎng)景、營(yíng)造著意境。使觀眾在欣賞動(dòng)畫(huà)的同時(shí)，都能欣賞到郁郁蔥蔥、沁人心脾的樹(shù)木花草，領(lǐng)略到一派自然風(fēng)光，得到獨(dú)特的視覺(jué)享受。

自然中最常見(jiàn)的要屬綠色，蒼翠欲滴的山野、一望無(wú)垠的田園、布滿青苔的石階、布滿野花和小草的鄉(xiāng)間小路，綠色被宮崎駿利用得淋漓盡致。郁郁蔥蔥的綠色可以緩解視覺(jué)神經(jīng)、放松心情、陶冶情操。還滲透著他個(gè)人對(duì)美的意識(shí)、理念和追求。而這種審美觀又源于大和民族的“聞松濤之聲，賞鳥(niǎo)蟲(chóng)之音”的自然美觀。宮崎駿動(dòng)畫(huà)用綠色的神韻，讓觀眾欣賞一幅幅美麗的自然畫(huà)卷。

3、巧借陳舊物品，回首追憶童年

宮崎駿的動(dòng)畫(huà)還有一大特色就是巧妙的利用日常生活中的物品，包括那些廢棄的不被人看好的東西。一口破水井，幾間舊房子，使人感到分外親切、追憶往昔，童年的往事不知不覺(jué)便浮現(xiàn)在眼前。成人觀眾看了不由自主地進(jìn)入劇情中，在劇中找尋自己過(guò)去的影子，回味童年趣事。在孩子的世界里，這些古老、陳舊的物品為他們?cè)鎏砹撕闷妗⑸衩氐纳?。因此可以說(shuō)宮崎駿的動(dòng)畫(huà)對(duì)于孩子，那是在童年星空下永遠(yuǎn)不滅的夢(mèng)。他們?cè)诨孟肜镎业搅顺岚蚝拖Ｍ?；?duì)于成人，那是灰色生涯里紅塵眷戀的回頭一望，讓他們得到甜蜜的安慰和憂傷的懷想。

《龍貓》中小梅和姐姐隨父親搬到新居后，那里出現(xiàn)了許多現(xiàn)代城市生活中無(wú)法看到的物品。比如：人力水井、爛掉底的水桶、搖搖欲墜的柱子《天空之城》中廢棄的鐵道、蒸汽機(jī)車(chē)：最近熱播的《懸崖上的金魚(yú)公主》的開(kāi)頭部分，那個(gè)被當(dāng)作垃圾扔到海里的波妞慌亂中藏身的空罐頭瓶子《千與千尋》中岔路口前的土地神像等。這些，在大多數(shù)人的童年里屢見(jiàn)不鮮。甚至是作為玩具的物品，都成為宮崎駿動(dòng)畫(huà)中的主要道具。使觀眾很容易找回那些曾經(jīng)擁有的最美麗，最純真的東西。靜下心，拋開(kāi)繁雜，回歸寧?kù)o，體會(huì)平日里日漸麻木的神經(jīng)所疏于體會(huì)的溫情和天真。隨著影片的放映自然的融入劇情，不由自主地回到童年，成為劇中的主人公。童年生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴是宮崎駿動(dòng)畫(huà)王國(guó)里最重要的布景和探究其靈魂深處的隱蔽視角。也是宮崎駿的童年經(jīng)歷里潛伏著他認(rèn)識(shí)世界的幾乎所有答案。他一直認(rèn)為最簡(jiǎn)單、純粹、直接的解釋是認(rèn)識(shí)人與世界的鑰匙，這是童年的力量和智慧。因此可以說(shuō)宮崎駿的動(dòng)畫(huà)為各個(gè)年齡段的人們提供了一個(gè)重溫童年、追憶往昔的意境。

4、巧用動(dòng)物角色，強(qiáng)調(diào)和諧美好

和諧的人與自然，一直是宮崎駿的最高追求。在其作品中各種各樣的動(dòng)物為影片增加了許多亮點(diǎn)。如《龍貓》中的龍貓，作者把貓的形象進(jìn)行擬人化處理，創(chuàng)造了一只大眼睛、胖身體、小鼻子，樸實(shí)可愛(ài)的龍貓。雖然這只“貓”沒(méi)有臺(tái)詞，但卻讓觀眾們過(guò)目不忘。由于這只貓的形象太過(guò)深入人心，竟然致使一些日本人都誤認(rèn)為影片的主人公是龍貓?！队撵`公主》之中的狼神、野豬神。他們雖然身為神靈。但作者并沒(méi)有把他們?cè)O(shè)計(jì)成不食人間煙火的圣靈。而是加入了人的功利性。恰恰是這種不完美使得這些神靈更加人性化，這也與日本多神崇拜。神的多樣化相吻合。除了龍貓、紅豬、貍貓、波妞等這些貫穿故事始末。起主線作用的動(dòng)物外，還有大量的各種可愛(ài)至極的配角動(dòng)物。如《龍貓》中的小精靈、《千與千尋》中的黑色精靈(マシロクロスケ)、《懸崖上的金魚(yú)公主》中的各種海生動(dòng)物等。雖然他們沒(méi)有臺(tái)詞。出現(xiàn)的頻率也不高，但通過(guò)眼神的變化與肢體的擺動(dòng)，便將角色的感情充分表現(xiàn)出來(lái)，為烘托主人公的心理、推動(dòng)劇情的發(fā)展起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。為觀眾提供了一個(gè)人與動(dòng)物和諧相處的美好意境。

三、結(jié)語(yǔ)

每次看宮崎駿的動(dòng)畫(huà)都有一種享受自然，身臨其境的感覺(jué)。好的動(dòng)畫(huà)作品不僅僅是為了表現(xiàn)而產(chǎn)生的藝術(shù)，而應(yīng)該通過(guò)生活中最自然的表象把各種意境表現(xiàn)得淋漓盡致，為人類(lèi)提供一個(gè)想象的空間、創(chuàng)造各種美學(xué)意境。還應(yīng)該對(duì)人類(lèi)的和平發(fā)展、人與自然的和諧共處起到啟迪和警示的作用。