[摘要]上世紀(jì)90年代以來，美國電影界一個明顯的趨勢是女性題材的電影越來越多，是一個令人注目的電影現(xiàn)象。主題風(fēng)格多樣化的美國女性題材電影刻畫了數(shù)以百計的人物形象，展現(xiàn)了一個獨特的女性世界，在世界影壇上獨樹一幟。

[關(guān)鍵詞]美國電影 女性 主題

女性題材電影是以女性目光引導(dǎo)的影像與女性思想書寫的文本的匯集。進(jìn)入九十年代以后，美國電影界一個明顯的趨勢是女性題材的電影越來越多。與此同時女性電影在世界范圍內(nèi)正處于不斷的拓展中，并且一定會更加繁榮，這是完全可以預(yù)期的。其中的優(yōu)秀影片，不僅集中表現(xiàn)了“典型”的女性特質(zhì)，如伺候丈夫、教育小孩、平衡工作與家庭的矛盾。自身的情感需要等。而且有不少是以強(qiáng)力女性為主角的影片，甚至出現(xiàn)了女性暴力形象。例如，《原配夫人俱樂部》寫妻子如何對付拈花惹草的老公，維護(hù)自己的權(quán)利與尊嚴(yán)。《白色夾竹桃》是一個以母女溝通為貫串的女性群像戲。它展示了在跟男性對立的性別鴻溝中，女性自身怎樣在命運的挑戰(zhàn)中建立自信。《穿普拉達(dá)的女王》是部異常光鮮的時尚片?！爱?dāng)你的生活被搞得一團(tuán)糟的時候，說明你的工作有了起色：當(dāng)你的生活被毀了，說明你要升職了。”這句源自電影中的臺詞，一語道破了浮華背后的辛酸與無奈《時時刻刻》這部根據(jù)伍爾芙小說改編的片子揭示了女人的脆弱和無助，講的是三個處于不同時空的感情不穩(wěn)定并且生活在孤獨、抑郁中的女人的故事《十種釣魚的方法》是1994年一群女性同性戀者拍攝的一部真正意義的女同性戀電影?！妒访芩狗驄D》展示了女主角身上怒放的雄性的強(qiáng)悍、兇猛和危險。另外，除了演戲，女演員們也爭取自己出任制片人，掌握話語權(quán)?！杜Z嬌娃2》的主演之一德魯巴里摩爾是這部電影的制片人：朱莉亞·羅伯茨的“紅色阿曼制片公司”制作了2003年的女性題材電影《蒙娜麗莎的微笑》。這么多女性電影的出現(xiàn)，一方面反映了女權(quán)主義思潮在美國社會日漸成為主流。另一方面也反映了女性在美國電影界控制的財富和權(quán)力越來越大。

確立主題是一部電影在進(jìn)行創(chuàng)作時所要面臨的第一個問題，而女性題材電影的主題一般是利用女性角色，喚醒社會對女性的各種思考和關(guān)注。美國女性題材影片在世界影壇占有重要地位，憑借的是其對女性這一群體的獨特思考。

主題一：永恒的兩性話題

人類文化是由男性和女性共同建構(gòu)的，但又不可避免的被男權(quán)化。于是女性就在這種不平衡的文化中尋求生命的意義與存在的價值?！哆h(yuǎn)離天堂》中的鄉(xiāng)村主婦凱茜的丈夫弗蘭克有了同性戀外遇。他的變態(tài)性心理破壞了家庭生活的美好。痛苦的凱茜得到了黑人園丁雷蒙德的友情慰藉。然而，弗蘭克卻聽信流言蜚語，懷疑凱茜對他不忠。一個明明背叛了妻子的丈夫，非但不躬身自責(zé)，反而無中生有地譴責(zé)無辜，炫耀男權(quán)威嚴(yán)。在種族歧視、無從辯白的冤屈下，無辜的雷蒙德父女。只得變賣了家產(chǎn)，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。留下惆悵滿懷，歉疚難言的凱茜在輿論壓力下過著沉重日子。影片觸及了上世紀(jì)50年代美國女性的地位和處境問題，同時交織著嚴(yán)重的種族歧視的社會矛盾。這部地道的懷舊影片，不但把觀眾帶回到上世紀(jì)50年代的美國社會氛圍中，而且讓人嗅到海斯法典盛行時代的壓抑氣息。性別壓迫和種族歧視，在這部懷舊片里得到了充分的展現(xiàn)。悲劇的根源來自男權(quán)的專制和對女性的偏見和歧視。它訴說了一個在偏見中渴望證明自己清白的女性的無奈和苦澀。

主題二：絕望的同志之戀

《女魔頭》是女人尋找最后的愛和希望的旅程，改編自真實故事。沃諾斯從小家庭不幸，流落街頭以賣妓為生，沒有男人真正愛過她，她也沒有愛過任何男人。同性戀希爾比的出現(xiàn)讓她意識到同性之愛或許是人間最后的溫暖和希望，于是為了愛人，沃諾斯開始瘋狂的殺人。最后卻是希爾比在警方的勸說下出庭作證，將沃諾斯送上了絞架，也徹底摧毀了她的精神世界。在女魔頭殘暴的背后，仍然是一個純潔的善良的愛憎分明的女子。盡管所有的同志之戀的影片總免不了人群的冷眼相看，并且這種困境在男權(quán)世界中注定無可逃避，那就需要在完全女性的視野中有所期待。那樣的故事世界，永遠(yuǎn)在追訴關(guān)懷與愛，不必求助于世俗的認(rèn)可。不假于男人恩威并施的情欲，在純?nèi)煌窦s的風(fēng)情中，每個女人都如此美麗。這一切在女同影片中表達(dá)得那樣坦然而自得，讓人相信這纖弱的戀情更需要男性世界的真實關(guān)注?；蛟S還需檢討男人與女人之間究竟發(fā)生著什么。在男性父權(quán)文化的壓抑與強(qiáng)制下，文藝也會戴上凄美溫存的面具，把男女之愛描述得浪漫如歌，也許異性婚姻的家庭制度遠(yuǎn)非想象中的那樣神圣。女同電影給了我們另一種視角，從更加人權(quán)的立場來看待文明中的虛偽和暴虐，同時也會讓人感受女性人格的真正光輝。

主題三：張揚的女權(quán)思想

就像美國女權(quán)運動從來沒有停止過，好萊塢以女權(quán)思想為主題的電影也是層出不窮。《末路狂花》是一部非常有名的“反男人”的女權(quán)主義電影。被獨立的新女性引為經(jīng)典。片中一個家庭主婦，一個餐廳侍應(yīng)。兩個人厭倦了平凡的生活。決定一起上路旅行。在路上因為反抗一個男人的強(qiáng)暴，她們開槍殺了人。從此踏上了逃亡之路。一路上警察的追捕和男人的欺騙讓兩個女人對男權(quán)社會徹底絕望，繼而開始了報復(fù)，于是她們變成了強(qiáng)悍的男人殺手。最后在新墨西哥州被警察重重包圍之下，寧死不屈地開車沖入萬丈峽谷之中。本片雖濃墨重彩地突出了男人對女人的種種不公。也已近乎瘋狂的方式講述了女性自我意識解放的可能性，但依然以悲劇結(jié)尾，正像第一個鏡頭所表達(dá)的，路的盡頭是一座山，是男權(quán)社會，雖然有天空。但它被擋在了山的后面。這部電影抨擊了抨擊了男人對女人的控制欲。男人對女人的占有欲，悲憫地表達(dá)了對女人在男權(quán)社會中不平等地位的同情和不滿。

主題四：真實的追求自我

《男孩別哭》是一個女性勇敢表現(xiàn)真實自我的故事。影片取材于1993年發(fā)生在美國中西部小城的真實故事：21歲的問題女孩蒂娜。布蘭頓是一個有性別危機(jī)的女子。剪碎的短發(fā)，花格襯衫，牛仔長褲將布蘭頓的性別分割在兩地。在林甘她是偷車的女竊賊，在科市小鎮(zhèn)卻成為氣質(zhì)獨特的少女情人?？墒撬械目鞓范荚谒恼鎸嵭詣e被發(fā)現(xiàn)的時候永遠(yuǎn)地毀滅了，最后她被朋友強(qiáng)暴并殺害?！赌泻e哭》的力量在于它的悲劇性，而布蘭頓的悲劇在于。她首先是一個女性，其次她所生存的封閉保守的男性環(huán)境不允許她的離經(jīng)叛道。人類的秩序規(guī)定雖然造就了外在文明的進(jìn)步與社會的輪廓，但在強(qiáng)烈排他心理作崇下形成的迫害與打擊，卻成為更可怕的暴力，因為它可以假正義或自然之名而將所有他者視為異端。這個社會竟然可以用“誰叫她騙人?不當(dāng)個規(guī)規(guī)矩矩的女孩?”的光面堂皇的理由來扼殺一個生命，而忘了是什么樣的社會逼使她必須如此痛苦還不許她追求自我!

主題五：新女性形象

在世界電影的百年歷史中，女性不是被刻畫成溫柔美麗的尤物。就是等待被男人拯救的受害者。再不就是貪圖享樂的蕩婦和邪惡嫉妒的惡魔。近年來銀幕上的女性形象有了較大的改觀，給銀幕帶來的不僅是秀美和柔情，還有那驚世駭俗、頗具；中擊力的新女性形象。電影《查理的天使》(霹靂嬌娃)把女性用暴力征服世界的可能性展示在了世人面前。三位智勇雙全、身懷絕技的美貌女偵探，在上司查理的指揮下，從陸、海、空發(fā)動多點攻勢，以高超的本領(lǐng)與迷人的女性魅力，將罪犯繩之以法。暴力女性的最終命運是各不相同的，但也是從她們拿起槍的那一天就注定了的?？墒潜┝δ懿荒苡D決女性、甚至是人類的問題?回答是否定的。也許在某個階段，女性能夠通過暴力來喚起社會對她們境遇的注意，又或許在弱肉強(qiáng)食的環(huán)境中。主動出擊未嘗不是一種生存之道。但是。只有寬容和共存才是女性和整個人類自救的唯一方式。

結(jié)語

美國女性題材電影注重捕捉具有真實性的事件，集中筆墨刻畫人物，充分挖掘女性內(nèi)心深處的掙扎，讓不斷出現(xiàn)的與現(xiàn)實世界的沖突隨時成為情節(jié)推進(jìn)的催化劑，通過情感關(guān)系調(diào)動觀眾。完成最終的視聽消費。美國女性題材電影擅長將平鋪直敘的神圣化理念轉(zhuǎn)化為容易被觀眾理解、接受的世俗化的情感和行動，通過這些引發(fā)觀眾的共鳴，最終巧妙地完成主題講述。