[摘要]連環(huán)畫與動(dòng)漫作為姊妹藝術(shù)，相互間存在著借鑒、傳承的共同發(fā)展關(guān)系，提取動(dòng)漫有價(jià)值的元素，將其運(yùn)用到連環(huán)畫的發(fā)展中來，將會(huì)找到中國(guó)連環(huán)畫藝術(shù)復(fù)興的鑰匙。在西方文化的沖擊下，中國(guó)的連環(huán)畫和動(dòng)漫，不僅要隨時(shí)代的發(fā)展而變化，還要努力研究，發(fā)掘中國(guó)傳統(tǒng)文化，力求創(chuàng)造出更加富有中國(guó)特色的連環(huán)畫藝術(shù)品。

[關(guān)鍵詞]動(dòng)漫 中國(guó)連環(huán)畫 影響

連環(huán)畫與動(dòng)漫作為姊妹藝術(shù)。存在著千絲萬縷的聯(lián)系。如今中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展正如火如茶，而連環(huán)畫的輝煌已經(jīng)是昨天的往事。那么，動(dòng)漫的大發(fā)展是否可以為連環(huán)畫提供一些有益的借鑒?二者的結(jié)合是否會(huì)為連環(huán)畫創(chuàng)造新的發(fā)展契機(jī)?迄今為止，對(duì)于這一問題學(xué)界尚未發(fā)現(xiàn)系統(tǒng)的理論研究。以下將從二者的概念八手，分析其異同。展望動(dòng)漫積極影響下連環(huán)畫未來的發(fā)展。

1、連環(huán)畫和動(dòng)漫的概念

連環(huán)畫是用多幅畫面連續(xù)敘述一個(gè)故事或事件發(fā)展過程的繪畫形式。興起于20世紀(jì)初葉的上海，根據(jù)文學(xué)作品、故事，或取材于現(xiàn)實(shí)生活，編成簡(jiǎn)明的文字腳本，再繪制小型畫幅而成。因主要讀者為少年兒童，民間俗稱“小人書”。中國(guó)古代故事壁畫、故事畫卷及小說戲曲中的“全相”等，也具有連環(huán)畫的性質(zhì)。

動(dòng)漫狹義上專指動(dòng)畫片和漫畫。目前的動(dòng)漫。在廣義上，已經(jīng)成為強(qiáng)調(diào)視覺沖擊的“新漫畫”的代名詞，延伸為一種表達(dá)方式，可以與電腦結(jié)合成Flash、CG、網(wǎng)絡(luò)游戲-可以穿插在文學(xué)作品中做插圖甚至滲入語言文字，比如表達(dá)羞愧、驚訝的一個(gè)字“汗”，就是來源于漫畫中常見的“汗滴滑下額角”的程式……漫畫最早是由魯迅“引進(jìn)”，豐子愷發(fā)揚(yáng)光大。漫畫分為單幅、四格和連載等，分別承載諷刺、幽默和敘事功能。相比之下，我國(guó)單幅漫畫相對(duì)“發(fā)達(dá)”，經(jīng)常體現(xiàn)出“諷刺與幽默”，代表人物丁聰、華君武等。我們的連載漫畫，只有一種，即連環(huán)畫。

從概念分析可以看出，漫畫既屬于連環(huán)畫的一種，也屬于動(dòng)漫的一類，它是連環(huán)畫和動(dòng)漫的交集。在連環(huán)畫和動(dòng)漫都面臨困境的今天，研究它們之間的關(guān)系，勢(shì)必會(huì)促進(jìn)連環(huán)畫與動(dòng)漫未來的良性發(fā)展。

2、早期連環(huán)畫與動(dòng)漫藝術(shù)手法的一致性

回首連環(huán)畫與動(dòng)漫漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程。我們會(huì)驚奇的發(fā)現(xiàn)解放前一直到2。世紀(jì)80年代，中國(guó)的連環(huán)畫和動(dòng)漫在題材的選擇、角色的塑造以及表現(xiàn)手法的運(yùn)用上都以傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，表現(xiàn)出驚人的一致性。

中國(guó)連環(huán)畫有著悠久的歷史。古代的一些傳世繪畫作品中常使用一些連續(xù)的繪畫形式，顯示出連環(huán)畫的萌芽狀態(tài)。我國(guó)最早、最具有代表性的連環(huán)畫當(dāng)屬長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓漆棺上的《土伯吃蛇》和《羊騎鶴》。在明、清、民國(guó)時(shí)期演變、發(fā)展，日臻成熟，并取得了巨大成就。例如黑龍江美術(shù)出版社再版的明代木刻《忠義水滸全傳圖》、清代木刻《三國(guó)志演義全圖》、民國(guó)時(shí)期陳丹旭的《封神傳》和《岳傳》等，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，刻繪精細(xì)，是精品佳作。在解放前的上海，連環(huán)畫空前興旺，產(chǎn)生了如趙宏本、錢笑呆、張樂平、葉淺予等優(yōu)秀連環(huán)畫家，解放后連環(huán)畫創(chuàng)作出現(xiàn)了前所未有的繁榮景象，其間名家名作精彩紛呈，爭(zhēng)奇斗妍，如賀友直先生的《山鄉(xiāng)巨變》、劉繼卣的《水簾洞》、華三川的《白毛女》等。其中產(chǎn)生了一批經(jīng)典的連環(huán)漫畫，如豐子愷的《漫畫阿Q正傳》張樂平的《三毛從軍記》、《三毛流浪記》葉淺予的《王先生》和《小陳留京外史》等。大致呈現(xiàn)三種風(fēng)格，一是線描或水墨等國(guó)畫手法，其風(fēng)格樸實(shí)，力求形神兼?zhèn)洌憾锹嬍址?，造型夸張，多有諷喻意味；三是西洋手法，如素描、水粉、油畫等，造型、透視準(zhǔn)確。

中國(guó)動(dòng)畫早在20世紀(jì)20年代，就因其獨(dú)特的風(fēng)格、熟悉的傳統(tǒng)道德、感人的情節(jié)故事而受到觀眾的喜愛，例如《大鬧天宮》、《驕傲的將軍》、《過猴山》、《小蝌蚪找媽媽》、《神筆馬良》、《阿凡提的故事》等等。我國(guó)既是最早開發(fā)動(dòng)畫片的國(guó)家之一。也曾一度是動(dòng)畫大國(guó)之一?！洞篝[天宮》曾經(jīng)震驚國(guó)際動(dòng)畫界。英國(guó)《電影與攝制》雜志稱它是“最活潑、優(yōu)美生動(dòng)，敘述方法簡(jiǎn)潔、流暢。具有中國(guó)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格”?！惰F臂阿童木》的導(dǎo)演手家治蟲甚至萬分敬仰地說：“是《大鬧天宮》悟我真正領(lǐng)進(jìn)了動(dòng)畫的大門?！痹谒囆g(shù)手法上，從上世紀(jì)20年代萬氏兄弟創(chuàng)作出中國(guó)第一部動(dòng)畫片，至1956年《驕傲的將軍》的拍攝，中國(guó)動(dòng)畫片和連環(huán)畫一樣，以傳統(tǒng)的國(guó)畫技法為主?！厄湴恋膶④姟返慕巧煨徒梃b了京劇臉譜與中國(guó)繡像人物的畫法，略顯形式化，有戲曲藝術(shù)動(dòng)畫化之感。隨后的《過猴山》、《小蝌蚪找媽媽》等影片中水墨角色造型、場(chǎng)景效果的出現(xiàn)，顯出民族的風(fēng)格?！洞篝[天宮》的拍攝宣告了中國(guó)動(dòng)畫民族化的成熟。動(dòng)畫作為一個(gè)舶來品，作為一種表現(xiàn)形式，在這里已基本被創(chuàng)作者理解和駕馭，角色的造型、動(dòng)作、舉手投足之間反映的是追求節(jié)奏與韻律感的中國(guó)動(dòng)畫造型風(fēng)格，貼上了鮮明的“中國(guó)造”的標(biāo)簽。從20世紀(jì)60年代到80年代，中國(guó)動(dòng)畫在國(guó)際上頻頻獲獎(jiǎng)，創(chuàng)作了一部又一部?jī)?yōu)秀作品，被國(guó)際動(dòng)畫界稱為“中國(guó)學(xué)派”。

3、連環(huán)畫與動(dòng)漫的發(fā)展現(xiàn)狀

然而，經(jīng)歷了幾十年的繁榮之后，20世紀(jì)90年代，連環(huán)畫的創(chuàng)作和出版一落千丈，走向衰落。而動(dòng)漫市場(chǎng)也被美國(guó)、日本的作品占領(lǐng)，本土動(dòng)漫的發(fā)展呈現(xiàn)“民族化”危機(jī)。

1985年，中國(guó)連環(huán)畫出版約3000種、8.1億冊(cè)，但大多數(shù)成了積壓品，64開通行本每種發(fā)行量由十幾萬、幾十萬冊(cè)驟降到萬余冊(cè)、幾千冊(cè)。許多選題因征訂數(shù)過低而擱淺，有的訂數(shù)連最低的開機(jī)印數(shù)都達(dá)不到。1986年全國(guó)連環(huán)畫出版總量下降至1.3億冊(cè)，1987年再降至7000萬冊(cè)，1991年下降到了50種，幾百萬冊(cè)，即便降價(jià)也無法銷售?！豆适庐媹?bào)》停辦，《富春江畫報(bào)》改刊，連環(huán)畫編創(chuàng)出版漸趨萎縮。由于連環(huán)畫的滯銷，很多出版社不愿意再出版連環(huán)畫，連環(huán)畫創(chuàng)作隊(duì)伍解體，大量?jī)?yōu)秀畫家分流。連環(huán)畫走向衰落。

而動(dòng)漫的發(fā)展，由于大量美國(guó)、日本動(dòng)畫片的進(jìn)入，中國(guó)動(dòng)漫收到了猛烈的沖擊。20世紀(jì)90年代和21世紀(jì)初《怪物史萊克》、《海底總動(dòng)員》、《千與千尋》、《灌籃高手》等這些動(dòng)畫片牢牢占領(lǐng)中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)，給中國(guó)動(dòng)畫界帶來了極大恐慌。近年來，我國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)急遽萎縮，幾年才出產(chǎn)一部影院片，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片年產(chǎn)量?jī)x為日本的1％左右。日本現(xiàn)人均擁有國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫5～8分鐘，而我國(guó)只有區(qū)區(qū)0、0012秒。由于我國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)一直被日本、歐美所占據(jù)，從事創(chuàng)作的動(dòng)漫人無論是創(chuàng)意還是畫風(fēng)都深受外來動(dòng)漫的影響。

4、動(dòng)漫背景下連環(huán)畫的未來發(fā)展途徑

連環(huán)畫與動(dòng)漫作為姊妹藝術(shù)，存在著千絲萬縷的聯(lián)系，正確的利用動(dòng)漫的良性影響，從中汲取營(yíng)養(yǎng)，在保持自身特色的基礎(chǔ)上融入時(shí)代元素，勢(shì)必將促進(jìn)連環(huán)畫未來的發(fā)展。

4.1 開拓新的表現(xiàn)手法和工具

隨著東西方文化交流的進(jìn)一步加深，我國(guó)觀眾的欣賞習(xí)慣從以線造型的中國(guó)畫中轉(zhuǎn)向了以面造型的西畫形式，更多的觀眾樂于接受豐富的畫面層次所帶來的視覺滿足。連環(huán)畫多用傳統(tǒng)白描來表現(xiàn)，不能適應(yīng)現(xiàn)代人尤其是青少年的審美需求。

現(xiàn)代動(dòng)漫應(yīng)用了許多易于表現(xiàn)畫面的豐富層次和空間感效果的工具，在動(dòng)漫技法教材的開篇，會(huì)有大量的篇幅介紹工具(以日本動(dòng)漫教材為甚)，包括各種筆(蘸水筆、針筆、鴨嘴筆、馬克筆以及各種毛筆等)、墨(制圖專用墨水、墨汁、白墨水等)、紙(各種印有印刷標(biāo)準(zhǔn)尺寸的動(dòng)漫專用紙以及各種繪畫用紙)、各種尺規(guī)、網(wǎng)點(diǎn)紙和相應(yīng)的工具(刮網(wǎng)刀，美工刀等等)……如此種類繁多的工具使動(dòng)漫在表現(xiàn)力上得到了極大的豐富。比如很多優(yōu)秀的動(dòng)漫作品在網(wǎng)點(diǎn)紙的運(yùn)用方面十分出色，畫面產(chǎn)生多個(gè)灰度層次，極大的增強(qiáng)了視覺的豐富度和畫面的空間感。

如果不同的連環(huán)畫題材能嘗試用不同的新工具與表現(xiàn)手法，將會(huì)使連環(huán)畫展現(xiàn)新的面貌，充滿活力。

4.2 豐富畫面構(gòu)成以及強(qiáng)烈的鏡頭感

現(xiàn)代動(dòng)漫采用多個(gè)分鏡并置于一頁的頁面構(gòu)成。這種頁面構(gòu)成與傳統(tǒng)連環(huán)畫的一頁一圖再配一段文字說明的頁面構(gòu)成相比有哪些優(yōu)勢(shì)呢?

首先，一頁多鏡的頁面構(gòu)成方式可以根據(jù)內(nèi)容的需要改變畫框的大小和形狀，因而可以產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的鏡頭效果。如人物、道具的局部特寫。多場(chǎng)景的切換等?，F(xiàn)代動(dòng)漫畫框變化的自由性，最大化的吸收了現(xiàn)代影視攝影的技巧，增強(qiáng)了畫面的敘述性，使故事情節(jié)得到更好的表現(xiàn)，作品具有更強(qiáng)的可讀性。中國(guó)連環(huán)畫也借鑒了影視攝影的某些表現(xiàn)方法，但因畫框規(guī)格的限制，不能淋漓盡致。其次，一頁多鏡的頁面構(gòu)成方式使每一頁的信息量增大?，F(xiàn)代動(dòng)漫作品每一頁的內(nèi)容信息量可以達(dá)到連環(huán)畫的幾倍。這也是和現(xiàn)代社會(huì)生活的高節(jié)奏相協(xié)調(diào)的。

對(duì)于連環(huán)畫來說，增強(qiáng)鏡頭感和畫面的敘述性，運(yùn)用影視攝影技法突破傳統(tǒng)的全景、中景的構(gòu)圖形式以及平視的視角，運(yùn)用一些局部特寫和多角度視角，如大幅度的俯視、仰視等。將是非常重要的。

4.3 適應(yīng)社會(huì)不同階層的題材需求

現(xiàn)代社會(huì)，職業(yè)種類增加，社會(huì)分工進(jìn)一步細(xì)化。由于工作、學(xué)歷和社會(huì)經(jīng)歷的不同，社會(huì)上自然形成了這樣和那樣的群體，各個(gè)群體都有不同的社會(huì)觀、價(jià)值觀和審美情趣。同時(shí)由于社會(huì)發(fā)展的加快，不同年齡的人也會(huì)形成不同的群體。

動(dòng)漫滿足了不同社會(huì)階層的需求。以日本動(dòng)漫為例，針對(duì)不同的讀者群，相應(yīng)的產(chǎn)生了少年、少女、兒童和成人動(dòng)漫等等，再細(xì)分則還有政治、愛情、紀(jì)實(shí)、運(yùn)動(dòng)、玄幻等不同的種類來滿足社會(huì)的不同需要。例如兒童動(dòng)漫，從兒童的生理、心理以及思維活動(dòng)的特點(diǎn)出發(fā)，具有豐富的想象力，它未必符合成人的思維邏輯，但卻與兒童的特殊心態(tài)合拍，容易引起共鳴。所以在兒童動(dòng)漫作品中“米老鼠”、“加菲貓”、“獅子王”等都可以成為主角。以此為基礎(chǔ)創(chuàng)作出來的兒童動(dòng)漫才會(huì)被兒童所接受。對(duì)于青年人來說，他們浪漫、富有情趣，對(duì)于身邊發(fā)生的事情敏感而有獨(dú)特的興趣，現(xiàn)實(shí)題材的藝術(shù)作品最能引起他們的共鳴和感動(dòng)。如日本著名動(dòng)漫作品《東京愛情故事》。針對(duì)諸如以上不同的讀者要求，現(xiàn)代動(dòng)漫作品劃分了不同的種類，這就是現(xiàn)代動(dòng)漫能適應(yīng)時(shí)代需要的一個(gè)重要原因。

而中國(guó)連環(huán)畫表現(xiàn)手法沒有太大發(fā)展：內(nèi)容上則比較單一，仍以古代和外國(guó)名著故事為主，現(xiàn)實(shí)題材和針對(duì)不同讀者群的作品很少見。了解讀者的需求。改變過去以作者為中心的模式，針對(duì)不同的讀者群創(chuàng)作相應(yīng)的作品。這就要求連環(huán)畫的腳本創(chuàng)作要上一個(gè)臺(tái)階，創(chuàng)作出大眾喜愛的故事。這是中國(guó)連環(huán)畫最薄弱的環(huán)節(jié)，也是中國(guó)連環(huán)畫改革的重點(diǎn)。

4.4 培養(yǎng)創(chuàng)作群體

日本自從二戰(zhàn)以后就十分注重動(dòng)漫人才的培養(yǎng)?，F(xiàn)在，日本有專門的動(dòng)漫學(xué)院，每年各大動(dòng)漫雜志社還會(huì)評(píng)選佳作獎(jiǎng)、新人獎(jiǎng)等等以鼓勵(lì)和培養(yǎng)新的動(dòng)漫作者。在日本，動(dòng)漫作者是一個(gè)很大的職業(yè)群體。

而我國(guó)在建國(guó)初期是相當(dāng)重視連環(huán)畫的，許多美術(shù)院校都設(shè)立了連環(huán)畫專業(yè)，培養(yǎng)了一大批著名的連環(huán)畫作者。但是后來“正規(guī)化”了，設(shè)立了國(guó)、版、油、雕等科系，連環(huán)畫似乎又被視為“低級(jí)”的東西了。許多院校的連環(huán)畫課程被取消了，人才不再培養(yǎng)了，其結(jié)果是使自己的路子越走越窄。這與現(xiàn)代動(dòng)漫十分注重作者培養(yǎng)的做法有很大的差距。而且現(xiàn)在，書店里見的全都是現(xiàn)代動(dòng)漫的技法教材，而中國(guó)連環(huán)畫的教材則根本沒有。

加強(qiáng)連環(huán)畫作者的培養(yǎng)。這需要美術(shù)界的重視和老一輩連環(huán)畫藝術(shù)家的大力支持。

4.5 積極運(yùn)用科技和媒體優(yōu)勢(shì)

現(xiàn)代科技引起了媒體的發(fā)展。傳統(tǒng)以紙張為傳播介質(zhì)的媒體在社會(huì)生活中的地位受到了影視媒體和最近幾年興起的網(wǎng)絡(luò)媒體的沖擊?，F(xiàn)代動(dòng)漫緊緊抓住了時(shí)代的變化，很快從單純的紙張書籍形式，發(fā)展出了以影視媒介為依托的動(dòng)漫片。并且隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展又開發(fā)出了電子、電腦游戲。新媒體的不斷擴(kuò)展，帶動(dòng)了現(xiàn)代動(dòng)漫的廣泛傳播，動(dòng)漫的影響力與日俱增：同時(shí)，各個(gè)企業(yè)投資者也看到了現(xiàn)代動(dòng)漫的發(fā)展?jié)摿?，紛紛開發(fā)動(dòng)漫作品的相關(guān)產(chǎn)品，如文具、服飾、生活用品等等，以至于形成了今天“動(dòng)漫書－動(dòng)漫片－游戲－周邊產(chǎn)品”的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)體系。這個(gè)體系也從另一個(gè)方面促進(jìn)了現(xiàn)代動(dòng)漫的發(fā)展，從而形成了一個(gè)良性循環(huán)。

與完善的現(xiàn)代動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)體系比較起來，中國(guó)連環(huán)畫在現(xiàn)代科技高速發(fā)展的今天，依然僅僅局限在印刷媒體范圍內(nèi)，依然是六十開本或者是什么線裝珍藏本。已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于時(shí)代了。充分利用現(xiàn)代傳播媒體，必要時(shí)可以引入市場(chǎng)機(jī)制，將連環(huán)畫作品動(dòng)畫化、游戲化，擴(kuò)大每一部連環(huán)畫作品的影響面，吸引更多的連環(huán)畫愛好者。

5、結(jié)語

綜上所述，中國(guó)連環(huán)畫和動(dòng)漫存在著借鑒、傳承的共同發(fā)展關(guān)系。提取動(dòng)漫有價(jià)值的元素，將其運(yùn)用到連環(huán)畫的發(fā)展中來，將會(huì)找到中國(guó)連環(huán)畫藝術(shù)復(fù)興的鑰匙。在西方文化的沖擊下，中國(guó)的連環(huán)畫和動(dòng)漫，不僅要隨時(shí)代的發(fā)展而變化，還要努力研究、發(fā)掘中國(guó)傳統(tǒng)文化，力求創(chuàng)造出更加富有中國(guó)特色的連環(huán)畫藝術(shù)品。