【摘要】 趙本山導(dǎo)演的民國歷史劇《關(guān)東大先生》，突破了其擅長的鄉(xiāng)村生活劇題材，雖然沒有產(chǎn)生鄉(xiāng)村愛情劇那樣轟動，但該劇在故事情節(jié)、思想性和人物形象塑造三個方面都具有鮮明的特點，使它有別于以往趙本山導(dǎo)演的電視，給觀眾不一樣的審美感受。

【關(guān)鍵詞】《關(guān)東大先生》情節(jié)娛樂性人物形象

繼《鄉(xiāng)村愛情2》穩(wěn)拿央視一套2008上半年的收視冠軍之后。趙本山又導(dǎo)演了電視劇《關(guān)東大先生》，延續(xù)著“趙氏喜劇”輕松幽默的風(fēng)格，在2009年春節(jié)前登陸央視八套，占盡天時、地利、人和。雖然它沒有造成以往“趙氏喜劇”播出時的轟動效果，但它是趙本山導(dǎo)演從鄉(xiāng)村生活題材轉(zhuǎn)向民國歷史題材的一次大膽嘗試。盡管觀眾對此評價褒貶不一，但該劇在故事情節(jié)、思想表現(xiàn)性和人物形象塑造三個方面給觀眾留下了深刻的印象。

首先，從總體上看該劇的情節(jié)談不上驚天地、泣鬼神，但劇情構(gòu)思設(shè)計很巧妙，極富傳奇色彩。雖說有些地方不符史實，但它的藝術(shù)虛構(gòu)合情合理，故事情節(jié)巧妙，關(guān)系復(fù)雜，環(huán)環(huán)相扣，讓你無法預(yù)測下一集，頗能吊起觀眾胃口。比如挖地道偷藏寶圖的情節(jié)就讓人出乎意料，本來貝勒爺早就計算好了地道的路線圖想去府庫里偷回那半張藏寶圖，誰知趙春安在挖地道時把指南針方向弄反了，結(jié)果他們半夜準(zhǔn)備行動時，地道競挖到妓院里去了，讓杜鎮(zhèn)海等人撲了個空，逃過了被捕的命運，妓女們以為貝勒爺是專門挖地道來嫖妓呢，真是讓人開懷大笑。而爭奪寶藏的情節(jié)也是如此，那個嚴(yán)肅而可笑的彌天大謊，沒有珠寶、沒有數(shù)不盡的財富，只有一個層層相套的木箱子、一個耗子窩?？磥砉惱盏睦献孀诤捅旧揭粯印坝哪保麤]有給子孫留下“有糧食就有種子，有種子就有希望”，“安居樂業(yè)”的“大道理式”箴言，他給子孫留下的，只是另一系列的麻煩——一張新的藏寶圖!雖然有些情節(jié)設(shè)計得實在牽強(qiáng)，如趙春安找妹妹本來是劇情的一根重要的“線”，但他一會在地攤上招惹潑皮無賴、一會被巡警追捕、一會裝盲人、一會糊里糊涂混進(jìn)了貝勒府，一會又裝“特使大人”，給人感覺他一點不著急找到自己的妹妹，倒是借著找妹妹的機(jī)會免費旅游，時不時還展示自己的才藝——在葉麗莎的烤鴨店，從二胡到嗩吶又到薩克斯，一應(yīng)俱全他都來一遍，他在劇中本來連什么是薩克斯都不知道，不一會工夫就吹出了曲調(diào)!雖然這些情節(jié)含有顯示演員特長之賺，但全劇的情節(jié)懸念不斷，人物的表演確實搞笑，能激起觀眾的好奇心和求知欲。

其次是淡化思想教育功能，強(qiáng)化娛樂性。跟《闖關(guān)東》相比《關(guān)東大先生》強(qiáng)化了娛樂性，有意識淡化了思想性，無論是人物塑造還是人物語言都更幽默更詼諧?？催^《關(guān)東大先生》的觀眾后會情不自禁地笑出聲，為故事的新奇、為演員的表演、為臺詞的幽默會經(jīng)常發(fā)笑。特別是趙本山和范偉兩員大將塑造的角色，一個是斜眼警察，一個是幽默特使，只要是他們一出場，就會讓人想起小品舞臺的兩位，～哼一哈，一丑一憨，斗起戲，真叫過癮。有一場審問真特使范偉，居然用上了撓腳心的刑罰，在趙本山的參與下，這場撓戲，讓人在笑不止。哈貝勒的扮演者劉流堪稱出色，將一個好色又自作聰明的皇宮貴族刻畫的入目三分，特別是他的那句口頭禪“問題不大”很可能成為一種流行。在很多電視劇都在強(qiáng)調(diào)教育功能之時，該劇遵循的淡化主題路線應(yīng)該說是成功。其實，電視劇的功能在當(dāng)下越來越體現(xiàn)在觀賞價值，因為一部電視劇很難承載那么多的思想和意義，即使曾經(jīng)想承載的，也表現(xiàn)得很勉強(qiáng)。而趙本山的《關(guān)東大先生》跟劇場里的二人轉(zhuǎn)專場一樣，能滿足觀眾的欣賞需求，在觀賞過程中獲得愉快的審美體驗。在大眾文化消費的席卷下，作為導(dǎo)演的趙本山自然抓住了觀眾娛樂心理，注定要回避更多思想、深刻的東西，而提供給觀眾一部很生活、很好看的電視劇。

最后是人物形象惟炒惟肖，性格鮮明，但也美中不足。該劇是以愛哭的大先生，問題不大的哈貝勒，有情有義的葉掌柜，黑白莫辨的香菱，狡猾陰險的柳葉園等一批社會各階層人物來編織相對復(fù)雜的關(guān)系?！按笙壬壁w春安可以算得上是劇中的主人公，聰明、善良、幽默、“一根筋”是他的性格特征。他來到北市場找妹妹。只是為了完成母親的遺愿，到后來隨著他的生活挫折經(jīng)歷和對國寶的深刻認(rèn)識，使他的一腔親情和愛國熱情成為一種必然的為國家獻(xiàn)身的自覺意識。他的聰明不是一種小聰明，而是一種大智慧。他初到北市場是聰明的，在北市場的生存掙扎使他智慧。他開始尋找妹妹是完成母親的遺愿，但后來則是一種人性的、善良的對待“假妹妹”，他歷經(jīng)艱險，甚至要舍掉愛情也要找回妹妹是一根筋，而面對多方誘惑，堅定保護(hù)國寶，使這種一根筋升華為一種執(zhí)著和愛國精神。他對身邊的兩個女人：對葉麗莎是深深的愛情，從一開始不敢高攀，到后來的被誤解，都沒有動搖過這個感情：對香菱則是一種憐愛，一種轉(zhuǎn)換的親情，甚至比親情更濃，但決不是愛情：對他身邊的朋友，自然流露出的是一種寬容，那種東北人特有的豁達(dá)。但令人不太滿意的是，被封為“關(guān)東大先生”的趙春安在劇中并沒有起到主角的作用，從他的表演來看，戲中絕對的主角顯然不是他自己，雖然故事始終離不開趙春安這個人物，但是趙春安的形象的確顯得有些窩囊和沒有主見，完全沒有“大先生”的風(fēng)采。這也許與演員的演技有關(guān)吧。值得一提的是，這部劇中最出彩的倒是哈貝勒這個人物。他正直、老謀深算、關(guān)鍵時刻很沉穩(wěn)、倔強(qiáng)。他對國家寶藏的保護(hù)比其他人有著更多的考慮，是由狹隘的對一己私利的看護(hù)，改變成為守衛(wèi)國家利益高于一切的思想，他對趙春安的關(guān)心是他對守衛(wèi)國寶大方向的認(rèn)定。他的倔強(qiáng)性格是他的天性，有皇族血統(tǒng)的傲氣，也有天性的自我意識。

總之，雖然趙本山這次題材轉(zhuǎn)型在某些方面表現(xiàn)欠佳，但從娛樂角度來看，該劇還是拍得很可笑的，與以往歷史劇的風(fēng)格迥異。雖然該劇沒有厚重的歷史感，故事情節(jié)也不夠嚴(yán)謹(jǐn)，缺少點歷史昧兒。與當(dāng)時熱播的歷史大劇《走西口》相比，該劇顯得不夠大氣。不過，該劇故事性強(qiáng)、主題鮮明、立意健康、矛盾真實、細(xì)節(jié)感人。劇作者以真切而深入的感受，傾注真情為我們提供了一個謳歌人間真情的好故事，于平凡中見人心、干矛盾中抒真情、于沖突中達(dá)和諧，符合社會主義的核心價值觀，有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。