【摘要】近期央視熱播的生活劇《今生欠你一個擁抱》贏得觀眾的一致好評，電視講述的是一位剛畢業(yè)不久的女大學(xué)生林曉敏不離不棄、細(xì)致入微地照顧一位邊防傷殘軍人，并最終結(jié)為夫妻的感人故事。故事取材于一個真實的事件，這本身給電視劇增添了感人色彩，同時，緊湊勻稱的敘事結(jié)構(gòu)、跌宕起伏的情節(jié)和隱喻方式的使用，增加了該劇的藝術(shù)價值，使這部電視劇在國慶60周年這一特殊的歷史時刻成為一部獻禮之作。

【關(guān)鍵詞】真實結(jié)構(gòu)情節(jié)隱喻

電視劇《今生欠你一個擁抱》(以下簡稱《擁抱》劇)在央視熱播，贏得觀眾的贊譽。故事來源于駐藏軍人的一段真實經(jīng)歷，講述了駐藏軍人吳大龍和大學(xué)畢業(yè)生林曉敏之間的感人愛情故事。5年的筆友情結(jié)，365封寄自雪山的信件，林曉敏坐上了進藏的列車，然而吳大龍卻在幫助藏民救火時被高壓電嚴(yán)重?fù)魝?。雙臂截肢，后半生無法站立，留下還是離開曉敏陷入艱難的抉擇，最終，曉敏決定留下照顧大龍，盡管這期間有吳家的埋怨、親人的懷疑、朋友的誤會、經(jīng)濟上的窘迫，這些都沒有壓垮曉敏的意志，反而更讓她堅定信念。五年的不離不棄，悉心照顧，使大龍無論從心理還是身體都得到了恢復(fù)，他們的付出得到了所有人的祝福，《擁抱》劇在一定意義上雖然是一部“主旋律”電視劇，然而其真實的故事、緊湊勻稱的敘事結(jié)構(gòu)、跌宕起伏的情節(jié)和隱喻方式的使用成就了這部經(jīng)典之作。

一、真實的故事墨材

對電視劇來講，有一個好的故事很重要但把這個故事講好則更重要《擁抱》副就取材于駐藏軍人的一段真實經(jīng)歷。該劇主人公林曉敏的原型是從安陽縣走出的高原好軍嫂吳新芬，為了照顧失去雙臂、高位致殘的軍人丈夫，吳新芬克服了常人難以想象的困難，用真情和愛心撐起了一方湛藍(lán)的天空，用誠實守信、淳樸善良、吃苦耐勞、無私奉獻的高尚品格，描畫了一幅中國當(dāng)代青年知榮明恥、自強不息、頑強拼搏、樂觀向上的壯美畫卷。

導(dǎo)演李三林將這個真實感人的故事搬上熒屏，讓更多的觀眾認(rèn)識和了解這對相濡以沫的患難夫妻。正如在電視劇中的情景一樣，吳新芬在現(xiàn)實生活中承受著來自各方面的壓力，起初，做完截肢手術(shù)的王俊景對她的冷漠，男方家父母的埋怨，朋友對她的誤解等等。最重要的是她自己內(nèi)心的掙扎和折磨，這一切的一切都要壓在一個剛從大學(xué)走出來的年輕姑娘肩上，是何等的不易，然而，吳新芬用自己的行動消除了所有人對她一個弱女子的看法，她不僅贏得了愛情，更贏得了世人對她的尊重。故事男主人公的原型王俊景，可謂是鋼鐵錚錚的男子漢，面對截去雙臂和一條殘廢的腿，他絕望過：面對著對他不離不棄的女朋友，他心疼過：面對生活的艱辛和彷徨的未來，他迷茫過：他曾試圖逃離這個社會群體，從而讓所有人都能從他身邊得到解脫，他就是這樣一位身體殘疾卻仍舊想著別人的軍人，這樣一位可以真正稱之為硬漢的軍人。

正因為《擁抱》劇的取材很真實，主人公的愛情也很感人，當(dāng)它被搬上熒屏后，有些觀眾拿著紙巾邊看邊哭，如癡如醉，這也是《擁抱》這部劇取得離收視率的一個原因。

二、緊湊勻稱的敘事結(jié)構(gòu)

對《擁抱》劇而言，有了一個好的故事，它就已經(jīng)成功了一半，另外的一半取決于怎樣講好這個故事，這就是對導(dǎo)演能力的考驗。亞里士多德說得很明確，“只要有布局，即情節(jié)有安排，一定更能產(chǎn)生悲劇的效果?！雹贈]有完整的結(jié)構(gòu)，故事就無法獲得自身的表現(xiàn)形式，更談不上產(chǎn)生什么藝術(shù)效果，對此，汪流先生總結(jié)道：“結(jié)構(gòu)的原則為了更好地體現(xiàn)出主題和去塑造人物形象，并使劇情引人入勝。”②《擁抱》劇在故事結(jié)構(gòu)的安排上做到有張有弛，從而使整體結(jié)構(gòu)顯得緊湊、勻稱。從整體看《擁抱》劇總共20集，可以分為受傷——不能接受現(xiàn)實——接受現(xiàn)實——圓滿結(jié)局四個階段：

第1集吳大龍受傷是全劇的第一階段，雖然只有一集，卻已經(jīng)將劇中主要人物的性格特點表現(xiàn)出來。巍峨的雪山，湛藍(lán)的天空，美麗的布達拉宮，淳樸的藏民，所有的背景將故事定格在令人向往的邊陲西藏。主人公吳大龍在經(jīng)過與女友365封雪山飛信后終于要見面了，他滿心歡喜地去見女友，希望給她一個大大的擁抱，當(dāng)他說這話的時候，他有些興奮，甚至有些俏皮，在這一集中，可以看出大龍生性開朗，樂觀，作為一名軍人。他更有一種不使辱命的硬漢形象。就是這一集，也是唯一的一集，大龍以健康人的形象出現(xiàn)在觀眾面前。另外一位主人公林曉敏，大學(xué)剛畢業(yè)，在省城一家公司做會計，善良、漂亮、能干、還時常給家里寄錢添補家用。短短一集，介紹了故事發(fā)生的源頭，為后面人物性格的變化作了鋪墊。

第二階段從第2集開始到第8集結(jié)束，主要講述了兩位主人公的心理變化過程。大龍在手術(shù)后不能接受現(xiàn)實，情緒狂躁，同時曉敏也始終徘徊在留下還是離開的痛苦抉擇中。在這一階段中，兩個人的情感一點一滴地發(fā)生著變化，可都沒有明顯地顯現(xiàn)。

第三階段主要集中在第9集到19集中，這一階段是全劇的高潮部分，大龍在醫(yī)院的治療沒有成效，兩位決定離開醫(yī)院，之后在唐普蘭的幫助下搬進一家小院，開始挑戰(zhàn)生活。這期間產(chǎn)生了很多矛盾，如小院鄰居之間的沖突、經(jīng)濟上的拮據(jù)、雙方家長的埋怨和誤解等等，正因為有了這一系列矛盾的發(fā)生才使得兩人的感情越走越近，誰也離不開誰，甚至在曉敏性命危在旦夕的時候，大龍拖著殘廢的腿一步一步地把曉敏背到了醫(yī)院，這樣的情景安排賺足了觀眾的眼淚。

第四階段也是電視劇最圓滿的一集。曉敏在親人、朋友、鄰居和部隊官兵的幫助下康復(fù)出院，兩人也得到雙方家長的認(rèn)同。并且在西藏補辦了一場別具意義的部隊婚禮，為整個劇情劃上了一個完整的句號。

縱觀整部劇的結(jié)構(gòu)，可以看出《擁抱》劇遵循著“開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局”的經(jīng)典敘事模式，同時每一集中又“集首有呼應(yīng)、集中起高潮、集末留懸念”而且核心情節(jié)的發(fā)展結(jié)局往往會留到最后一章。這樣的設(shè)置使整體結(jié)構(gòu)更加緊湊，勻稱。

三、迭宕起伏的情節(jié)

眾所周知，一個完整的故事需要一系列的情節(jié)來構(gòu)成。福斯特在《小說面面觀》中對情節(jié)有精辟的論述：“我們曾給故事下過這樣的定義：它是按照時間順序來敘述事件。情節(jié)同樣要敘述事件，只不過特別強調(diào)因果關(guān)系罷了。如‘國王死了，后來王后也死了’便是故事，而‘國王死了，不久王后也因傷心而死’便是情節(jié)。”這里的因果關(guān)系就是他所說的“為什么”，那“某種奧秘”正是對于這種奧秘的不斷揭示，人物的性格和命運才得以不斷展開，也才使得觀眾不斷有所期待，并使這種期待不斷地有滿足的同時，又不斷地打破這種期待，從而吸引著觀眾看下去。

《擁抱》劇在情節(jié)的設(shè)置上可謂高潮迭出，一波未平一波又起，這樣的設(shè)置既可以推動劇情的發(fā)展，又可以調(diào)動觀眾的興趣。在上面的結(jié)構(gòu)分析中，我們已經(jīng)知道，第三階段是整個故事的高潮，以下對這一階段的情節(jié)發(fā)展做一簡要分析。

從第9集到第19集，盡管只有10集，卻讓兩位主人公經(jīng)歷了人生中的大起大落。這些事件大致可以歸納為5個事件：第一，爺爺病重及去世事件。在這一事件中，曉敏為了照顧生活起居不便的大龍，謊稱大雪封山，沒能見上爺爺最后一面，因而背上了不孝女的罵名。第二，鄰居誤解事件。在“康復(fù)”小院中，鄰居對兩人放棄部隊的待遇深感不解，冷嘲熱諷，曉敏送飯給受傷的看門人嚴(yán)春，被對方誤解大罵，好朋友莎莎也對曉敏的做法不理解，兩人的關(guān)系疏遠(yuǎn)。第三，尋找神醫(yī)柳一刀事件。為了能讓大龍的腿得到進一步的好轉(zhuǎn)，曉敏幾次登門尋找神醫(yī)，都遭到了閉門羹。第四，經(jīng)濟拮據(jù)事件。大龍治病需要錢、曉敏家要還彩禮錢、吳家修繕房屋要錢、房租、生活費都要錢，經(jīng)濟的困難逼迫曉敏出門去撿垃圾，為的僅僅是能買骨頭給大龍熬骨頭湯。第五，結(jié)婚事件。當(dāng)上面所有的誤解和困難都得到解決的時候，兩顆心終于走到了一起，他們自己舉行了一個簡單卻有意義的婚禮，這一事件讓全劇達到了高潮。劇中最經(jīng)典的畫面呈現(xiàn)在觀眾面前：燭光籠罩的新房，紅色的大背景，身穿紅色毛衣的新娘安靜地坐在鏡子前，一身戎裝的丈夫溫柔地站在她身后，用嘴叼著梳子為自己心愛的人梳頭發(fā)，一下，一下，又一下，新娘笑了，既是羞澀的笑，又是幸福的笑。這一感人的畫面或許都會定格在每一位觀眾的心里，也許大家都以為故事就要這么結(jié)束了，可現(xiàn)實又是很殘酷的，曉敏的生病又將我們從夢幻的幸福中拉回到現(xiàn)實，正如弗蘭克·克默德所言：“突變越大膽，我們就會感到作品尊重我們的現(xiàn)實感，我們還會更加地感到，這部被研究過的虛構(gòu)作品，通過破壞我們各種天真的期待之間的那種常見的平衡狀態(tài)，正在為我們找出某種東西，某種現(xiàn)實的東西?！边@種突變性，傳奇性正是電視劇作為大眾藝術(shù)的主要特色，古人云“事不奇不傳”，唯有通過大幅度的起伏波折才能夠展現(xiàn)出主人公曉敏和大龍兩人鮮活的人物形象，也才能收到蕩氣回腸的藝術(shù)效果。

四、隱喻對主題的凸顯

藝術(shù)的崇高地位常常源于藝術(shù)文本中象征和隱喻。電影中的隱喻是通過對蒙太奇，將鏡頭之間或鏡頭內(nèi)部各個表現(xiàn)元素加以強化、濃縮、類比，由此在觀眾的感覺和心理上產(chǎn)生效應(yīng)的手法。電影如此，電視劇亦是如此?！稉肀А穭∫策\用了獨特的象征和隱喻手法，使該劇更具表現(xiàn)力，更突顯了主題。

首先，電視劇的名字“今生欠你一個擁抱”本身就具有隱喻意味。一輩子都在欠一個擁抱，那么這樣的一個擁抱又是什么?這其中又蘊含著什么?帶著這樣的疑問來觀看電視劇，必然會產(chǎn)生不同于常人的深厚感情。

其次，電視劇從一開始，首先映八我們眼簾的是西藏美麗的雪域高原，宏偉的布達拉宮，遼闊的天空以及手持搖鈴、虔誠的信徒，生活在這片疆土的人們的心靈又是何等的純潔，這樣的場景為劇中人物性格的塑造埋下伏筆，并且在電視劇的結(jié)尾，兩位主人公又回到西藏舉辦了一場特殊的婚禮，前后呼應(yīng)的場景設(shè)置也具有深刻的意義。

最后，手套是全劇中最具隱喻和象征意義的物品。這不是一雙普通的手套，可以算是兩人的定情信物。這雙手套貫穿整部劇始終，在劇中第一集，曉敏親手織手套打算送給還沒見面的大龍，可誰又知道，大龍卻永遠(yuǎn)失去了戴這雙手套的機會，這對大龍是何等的殘忍，曉敏一直未將它送出，，就怕傷害了大龍，直到第6集曉敏要返回鄭州時，才留給了大龍。曉敏走后，大龍把對曉敏所以的思念都轉(zhuǎn)移都這雙只能看卻不能戴的手套上，可以說，這雙普通的手套牽絆著兩個相愛人的心，這一點在劇中17集也得到體現(xiàn)。在這里，手套已不僅僅是一種隱喻手法，更成為一種精神上的寄托，更具有象征意義。

作為央視國慶六十周年的獻禮劇目，《擁抱》用最簡單、純潔的愛情故事，傳遞出人們感情中最為原始的感動。然而與一般愛情故事中甜蜜浪漫不同《擁抱》并非一場現(xiàn)代版的“天仙配”，大部分情節(jié)頗為苦澀，主人公在情感與現(xiàn)實之間的掙扎和困惑十分真實，因此男女主角在劇尾終成眷屬，讓觀眾有松一口氣的感覺，情感的意義得到最大程度的升華。另一方面，緊湊勻稱的結(jié)構(gòu)，跌宕起伏的情節(jié)和隱喻手法的運用也使該劇有它特殊的藝術(shù)價值，這也是該劇贏得好評的原因所在。