【摘要】電影《海上鋼琴師》堪稱影視經(jīng)典。影片在浪漫唯美的情調(diào)，從心流淌的旋律，主人公憂傷而堅(jiān)定的眼神中講述了1900傳奇的一生。留給我們的是對(duì)生命的無(wú)盡哲學(xué)思考。生命本是在有限與無(wú)限，物質(zhì)與精神，束縛與自由之問穿行。

【關(guān)鍵詞】《海上鋼琴師》有限與無(wú)限物質(zhì)與精神束縛與自由

一、引言

經(jīng)典不因歲月的流逝而黯然退色，只會(huì)歷久彌新。電影《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的“時(shí)空三部曲”之一。影片在小號(hào)手麥克斯對(duì)1900的深情回憶中，與現(xiàn)實(shí)找尋他的痕跡中構(gòu)建了兩條主軸，交互穿插，娓娓講述了一個(gè)扣人心弦的悲情傳奇。新世紀(jì)第一天，弗吉尼亞號(hào)載著懷揣夢(mèng)想的人民來(lái)到了美洲，在人們遙望自由女神的歡呼與狂喜中，一個(gè)卑微的生命被遺棄在頭等艙的鋼琴上。1900從此開始了他沒有親人，沒有戶籍，沒有國(guó)籍，甚至從未在陸地上存在的生命。大海是他的搖籃，也是他的棲息地。在弗吉尼亞號(hào)于各個(gè)碼頭的往返?？恐?900漸漸長(zhǎng)大。命運(yùn)給他的厚禮便是過人的音樂天賦，讓他無(wú)師自通成為一名海上鋼琴大師。但同時(shí)，宿命又讓他對(duì)陸地世俗心懷戒意。他始終堅(jiān)守著精神的家園，縱使他遇見了一見鐘情的女孩，思量再三，他還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。縱使他知道了弗吉尼亞號(hào)即將被炸毀，沉于海底，他最終的選擇依然是留在船上，直到曲終人去……這樣的一個(gè)看似虛構(gòu)的藝術(shù)家的悲劇人生充滿了生活的哲理，給我們留下了無(wú)盡的哲學(xué)思考。生命本是在有限與無(wú)限，物質(zhì)與精神，束縛與自由之間行走穿梭。

二、《海上鋼琴師》的哲學(xué)解讀

2.1有限與無(wú)限

《海上鋼琴師》中自始至終都在討論著有限與無(wú)限的關(guān)系。傳遞現(xiàn)代文明的發(fā)展本應(yīng)給人類自身帶來(lái)無(wú)限的可能，但最終的結(jié)果卻只有～種的矛盾：人類終將為現(xiàn)代文明所吞噬。影片中相對(duì)與紛繁的城市和陸地的未知與無(wú)限，船和海洋象征了有限的本我世界。而1900則暗射工業(yè)蓬勃發(fā)展的整個(gè)二十世紀(jì)?！俺鞘心敲创螅裁炊加小褪菦]有盡頭。”城市所承載著的人們的欲望是無(wú)止境的，以城市為代表的現(xiàn)代文明的發(fā)展本質(zhì)上是欲望的膨脹，同樣這種膨脹的欲望是不可遏止的。而海洋上的生活終其究竟是自然真我的一種生活狀態(tài)，這樣的一種理想散發(fā)著可望不可及的遙遠(yuǎn)光芒。因?yàn)檫@種生活狀態(tài)不是每個(gè)平平眾生都可以企及的，它只屬于極少數(shù)的大徹大悟的人。在有限與無(wú)限之間1900最終做出了如下的思考與選擇“城市那么大?？床坏奖M頭，在哪里?我能看到嗎?就連街道都已經(jīng)數(shù)不清了，找一個(gè)女人，蓋一間房子，買一塊地，開辟一道風(fēng)景，然后一起走向死亡。太多的選擇，太復(fù)雜的判斷，難道你不怕精神崩潰嗎?陸地，太大了，他像一艘大船，一個(gè)女人，一條長(zhǎng)長(zhǎng)的航線，我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活。反正，這個(gè)世界現(xiàn)再?zèng)]人知道我。我之所以走到一半停下來(lái)，不是因?yàn)槲宜芤?，而是我所不見……”。像一個(gè)哲人一樣，他在苦痛掙扎中悟出了生命的真諦，固守著精神的家園。痛并快樂著。

影片中1900的對(duì)于海上生活的描述同樣表現(xiàn)了對(duì)于有限與無(wú)限的哲學(xué)思考?！版I盤有始有終，你確切知道88個(gè)鍵就在那兒，錯(cuò)不了。它并不是無(wú)限的，而你才是無(wú)限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無(wú)限的……我是在這艘船上出生的，整個(gè)世界跟我并肩而行。但是行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但不會(huì)虛妄到超出船頭和船尾?！痹谟捌写鳛槿祟愖詈蟮睦硐肱c藝術(shù)的棲息地而存在，它與1900這個(gè)最后的理想與藝術(shù)的守望者密不可分。而弗吉尼亞號(hào)在經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)濟(jì)蕭條的洗禮看盡人世百態(tài)之后，最終“退休”炸毀的命運(yùn)說(shuō)明現(xiàn)代文明的發(fā)展有一天會(huì)摧毀自身，以及人類精神的家園。

2.2 物質(zhì)與精神

《海上鋼琴師》中1900的存在與選擇無(wú)時(shí)無(wú)刻不見證著物質(zhì)與精神的矛盾對(duì)立。1900生于海洋，死于海洋。作為精神的家園的堅(jiān)守者，他因?yàn)楹Ｑ蟮恼鎸?shí)純凈和自然而盡情彈奏。作為1900的對(duì)照形象存的麥克斯則來(lái)自物質(zhì)世界，他多次勸說(shuō)1900下船。憑借1900的天才，他可以在那個(gè)花花世界大紅大紫，衣食無(wú)憂。然后娶妻生子，過幸福生活。但無(wú)論是金錢還是情感，都無(wú)法動(dòng)搖1900的選擇。麥克斯代表的終究是陸地上人們的價(jià)值取向。這些物質(zhì)的東西永遠(yuǎn)不能打動(dòng)1900。

當(dāng)唱片商給1900刻錄唱片時(shí)，舷窗外的清純的少女闖進(jìn)他的視野，碧海藍(lán)天下女孩的面容楚楚動(dòng)人。那一刻美妙天成的音樂伴著一顆跌宕的心，在指間輕輕流淌。他的天才他的靈感連同那天使般的面容與曇花一現(xiàn)的愛情一起被刻錄到了世上僅有的一張唱片中。對(duì)于陸地上的人來(lái)講，面對(duì)名利面對(duì)愛情這是何等的誘惑啊!然而當(dāng)他從唱片機(jī)里聽到自己的音樂時(shí)，他無(wú)比震驚，那臺(tái)奇怪的機(jī)器仿佛偷走了他的音樂，偷走了他的靈魂，他惶恐而憤怒的砸掉了那臺(tái)機(jī)器。1900的愛情帶著一絲淡淡遺憾與青澀。就那樣回歸了陸地。為了心中美麗的初戀。1900也有過下船的沖動(dòng)。許久他站在舷梯之間，但終于他瀟灑的把帽子拋向天空，轉(zhuǎn)身回到船上。陸地從此于他無(wú)牽無(wú)掛。在物質(zhì)與精神之間，1900最終固守著他的執(zhí)著與追求。

2.3 束縛與自由

影片從一個(gè)獨(dú)特的視角，詮釋了束縛與自由兩者的關(guān)系。心之所屬就是自由。從這個(gè)意義上講1900是自由的。他的生命半徑從沒有超出過弗吉尼亞號(hào)游船，他周圍的人從沒超過兩千。在這樣一個(gè)有限的空間中，1900感到的是自由。作為一名天才的鋼琴師，音樂就是它最重要的精神支柱。只要有鋼琴和海洋的陪伴，他的心就是快樂的幸福的。1900用音樂去探究所有人的心靈，在大海般廣闊無(wú)垠的音樂里自由翱翔。音樂使他的生命在一條有限的船上自在逍遙。而與此相對(duì)應(yīng)存在的角色就是爵士樂王杰利。影片中有一段1900與爵士樂王飆琴的精彩場(chǎng)面。1900之所以戰(zhàn)勝爵士樂王，除了他精湛的音樂技藝，更重要的是1900的音樂由心而生，自由不含雜念。因此他的圣誕歌“平安頌”才會(huì)傳遞出無(wú)盡的靜謐，安詳和圣神。杰利的音樂是現(xiàn)代商業(yè)化運(yùn)作的產(chǎn)物，為太多的商業(yè)因素所限制。因此，他致命的缺點(diǎn)就是可復(fù)制性。第二回合的較量1900通過完美模仿杰利的演奏，充分的體現(xiàn)了自由與束縛的對(duì)抗結(jié)果不爭(zhēng)自明。心有多遠(yuǎn)，世界就有多寬廣。

三、結(jié)束語(yǔ)

大海的深邃，游輪的華美，鋼琴的空靈，這一切構(gòu)成了唯美的《海上鋼琴師》。琴音、海浪和略帶憂郁的昏黃色共同講述了那個(gè)讓人動(dòng)容的1900的傳奇。生命是有限的，只要我們的精神依舊，只要我們的思想是自由的，我們就可以呈現(xiàn)無(wú)限的可能。讓傳奇永遠(yuǎn)的流傳。