【摘要】《簡(jiǎn)·愛》恒久魅力吸引著一代又一代的改編者將其搬上舞臺(tái)和銀幕。人物對(duì)話在電影中的作用比在小說中更為重要，對(duì)1970年版電影《簡(jiǎn)·愛》的對(duì)話藝術(shù)進(jìn)行了賞析，指出其對(duì)話表現(xiàn)了戲劇沖突，突出人物性格魅尢口語化的對(duì)話，聲形并茂完美的中文配音，擴(kuò)大了其成就與影響。

【關(guān)鍵詞】電影《簡(jiǎn)愛》對(duì)話戲劇沖突口語化配音

《簡(jiǎn)·愛》(Jane Eyre)是十九世紀(jì)英國(guó)著名的女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，在這部小說中，女作家以大膽叛逆精神，塑造了一個(gè)敢于追求真理、謀求自由平等和個(gè)性解放的經(jīng)典女性形象，因其構(gòu)思精巧、感情真摯，一舉轟動(dòng)了歐洲文壇。至今依然感動(dòng)著我們，凈化每一個(gè)讀者的心靈。

《簡(jiǎn)·愛》恒久魅力吸引著一代又一代的改編者將其搬上舞臺(tái)和銀幕。對(duì)《簡(jiǎn)·愛》的電影改編最早是1910年美國(guó)的黑白無聲版本，導(dǎo)演是馬里奧·卡瑟瑞尼與瑟奧多瑞·馬斯頓。之后，美國(guó)于1914年、1915年、1921年又分別拍攝了多個(gè)黑白無聲版本。1944年，好萊塢著名導(dǎo)演羅伯特·史蒂文森邀請(qǐng)奧遜·威爾斯和瓊·芳登分別飾演羅切斯特和簡(jiǎn)·愛，拍攝了有聲版彩色電影《簡(jiǎn)·愛》。它一炮而響，從此帶動(dòng)了世界范圍的對(duì)《簡(jiǎn)·愛》的銀幕改編熱潮，成為《簡(jiǎn)·愛》電影史上真正的鼻祖。1970年英國(guó)鷹獅影片公司再次將《簡(jiǎn)·愛》搬上銀幕，喬治·斯科特飾演羅切斯特，蘇珊娜·約克飾演簡(jiǎn)·愛。這個(gè)版本歷來被公認(rèn)為是所有版本中改編得最恰到好處的——既忠實(shí)于原著精神，且故事結(jié)構(gòu)更為緊湊，愛情主題更加突出。喬治·斯科特的激情演繹使其他版本的羅切斯特黯然失色。其鋒芒超過了早年的奧遜·威爾斯。而蘇珊娜·約克外表沉靜。含蓄內(nèi)斂的風(fēng)格也被評(píng)論界稱為最接近原著簡(jiǎn)·愛的精神氣質(zhì)。

電影對(duì)小說的改編，首先必須跨越的障礙是媒介的不同，其次，人物對(duì)話在電影中的作用比在小說中更為重要，從某種角度來說。電影人物對(duì)話能否引人入勝，是這部電影成敗的關(guān)鍵。1970年版《簡(jiǎn)·愛》的巨大成功在一定程度上得益于其高超的對(duì)話藝術(shù)。本文對(duì)1970年版電影《簡(jiǎn)·愛》的對(duì)話藝術(shù)進(jìn)行了賞析。

一、表現(xiàn)戲劇沖突，突出人物性格魅力

小說《簡(jiǎn)·愛》從簡(jiǎn)·愛的童年時(shí)代一直寫到她結(jié)婚后十年的生活，全書譯成中文有四十萬字，幾乎有一半篇幅是人物之間的對(duì)話。在這些對(duì)話中。有人物追述過去的經(jīng)歷，有交代事件的發(fā)生、結(jié)果有的交流思想，探討真理；有的抒發(fā)自己的感情。剖析自己的心理。有的甚至占據(jù)整章篇幅。而電影版小說《簡(jiǎn)·愛》只有110分鐘，在不到兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間內(nèi)要濃縮小說的全部?jī)?nèi)容與對(duì)話是完全不可能的。我們將劇本和小說仔細(xì)的對(duì)照一下，發(fā)現(xiàn)劇本中的對(duì)話只有很少幾句引自原作。作者不是將小說中的言語原文照錄，而是有選擇地予以摘用、改寫，從而表現(xiàn)尖銳的戲劇沖突。突出人物的性格魅力。

例如小說中寫簡(jiǎn)·愛在舅母家的生活共有四章，描述了她受表兄妹的虐待和舅母的歧視，過著不能忍受的生活，引起她對(duì)無理迫害的怨憤，在幼小心靈里埋下反抗的種子。在電影中只用了一個(gè)場(chǎng)景，加上個(gè)性鮮明的對(duì)話就表現(xiàn)了簡(jiǎn)·愛的這一段生活：

在舅母里德太太的家里，簡(jiǎn)·愛坐在靠窗的一個(gè)角落里。

里德太太說：“我看還是這樣，你在這兒不快活，你還是去學(xué)校的好。我早就送樣想不該把你領(lǐng)來，我踉我丈夫也這樣說過。自從他去世以后。就更清楚了……他的做法是錯(cuò)的，你長(zhǎng)大了也會(huì)明白，我這么做是對(duì)的?！?/p>

簡(jiǎn)緊抱著一個(gè)布娃娃說：“你是個(gè)狠心的女人!我再也不叫你舅媽了，長(zhǎng)大了再也不來找你!再不!”

里德太太說：“什么!”

簡(jiǎn)說：“舅舅在天上會(huì)看到你做的一切。我爹媽也會(huì)看到的。你整天把我關(guān)起來就盼我死!”

里德太太嚴(yán)厲地制止她說：“簡(jiǎn)!”

簡(jiǎn)說：“不是我心眼兒壞，是你!”

里德太太說：“你想把自己當(dāng)作我們同等的人，那你可不配。我相信你到了學(xué)校會(huì)安分守己的。”說完她忿然離開了房間。

這些話深深地刺痛了簡(jiǎn)·愛的心，她的淚水涌了出來。她喃喃自語：“我……是同等的人!我是同等的人!”

這些針鋒相對(duì)的對(duì)話生活讓觀眾初步了解她的反抗性格和捍衛(wèi)獨(dú)立人格的精神起點(diǎn)。

簡(jiǎn)·愛出身低微。但質(zhì)地純樸高貴。欣賞過電影《簡(jiǎn)·愛》的人，絕然不會(huì)忘記簡(jiǎn)·愛在桑菲爾德府城堡對(duì)羅切斯特袒露的感人肺腑的白白：

她站起來，拉緊著圍巾：“我要進(jìn)去了，我冷?！?/p>

羅切斯特：“簡(jiǎn)!”他拉住她

簡(jiǎn)：“讓我走吧?！?/p>

羅切斯特：“等等!”

簡(jiǎn)：“讓我走!”

“簡(jiǎn)!”

簡(jiǎn)激動(dòng)地說：“你為什么要跟我講這些?她跟你與我無關(guān)，你以為我窮、不好看就沒有感情嗎?我也會(huì)的，如果上帝賦予我財(cái)富和美貌，我一定要使你難于離開我，就象現(xiàn)在我難于離開你?！?/p>

她喘了一口氣，說：“上帝沒有這樣，我們的精神是同等的。就如同你跟我經(jīng)過墳?zāi)箤⑼瑯拥恼驹谏系勖媲?。?/p>

羅切斯特幾乎是懇求地喊著：“簡(jiǎn)!”

富有的羅切斯特和貧困的簡(jiǎn)·愛，門不當(dāng)戶不對(duì)，但簡(jiǎn)·愛的這番自白，卻加深了羅切斯特對(duì)簡(jiǎn)·愛的愛意。他可能因此意識(shí)到，他需要的正是像簡(jiǎn)·愛這樣的女子，而并非與他一樣出身貴族的英格侖小姐。同是貴族，英格侖對(duì)簡(jiǎn)·愛，只有鄙視、只有不屑一顧。英格侖的這種或天生或后天熏陶出來的品行，注定了她與羅切斯特格格不入以至分道揚(yáng)鑣。

從上面兩個(gè)例子，我們可以發(fā)現(xiàn)《簡(jiǎn)·愛》的編劇杰克·普爾門在對(duì)話處理方面極富技巧，他從小說平凡而瑣碎的敘述中挑選具有戲劇性并能表達(dá)人物性格的素材，加以集中、豐富、進(jìn)行改造，成為一段動(dòng)人的情節(jié)，并且揉合在人物糾葛中。從而形成強(qiáng)烈的戲劇沖突。

二、口語化的對(duì)話，聲形并茂

眾所周知，戲劇沖突是由外部動(dòng)作、內(nèi)心動(dòng)作和言語動(dòng)作三個(gè)因素所構(gòu)成。而言語又是刻劃人物性格的重要手段。電影是一種大眾化的通俗藝術(shù)，觀眾的短時(shí)性記憶制約了他們對(duì)人物的印象，功能性人物過于雜多，將影響到觀眾對(duì)電影的理解。從審美心理生成的角度來看，觀眾與電影是互動(dòng)的，觀眾對(duì)電影影像的感受，除了消極地依靠視像殘留原理的生理作用外，更重要的是依靠觀看主體積極主動(dòng)的思維過程。電影制作者為了充分調(diào)動(dòng)觀看者的能動(dòng)性參與，也為了視像意義的傳達(dá)能充分被觀眾捕捉，就首先要緊緊抓住觀眾的眼球，不讓觀看過程中斷，在留下深刻的印象后期待觀眾的回味和思索。電影要緊緊抓住觀眾的眼球。并讓他們得以跟上電影的進(jìn)展，就必須選擇富有激動(dòng)性，也即處于高潮點(diǎn)的情節(jié)來拍攝，并將電影的情節(jié)與結(jié)構(gòu)盡量簡(jiǎn)化，又要將所選情節(jié)的展示盡量豐滿生動(dòng)化，即在有限的時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)相對(duì)少的情節(jié)片段，卻將此片段表現(xiàn)充實(shí)。

1970年版電影《簡(jiǎn)·愛》在對(duì)話設(shè)計(jì)中比較注意通過口語化的對(duì)話。配合演員傳神的動(dòng)作和表現(xiàn)，表達(dá)人物性格和情感，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

例如編劇在處理簡(jiǎn)與羅切斯特相識(shí)、相愛的幾場(chǎng)戲中，就發(fā)揮了原著對(duì)話的優(yōu)勢(shì)，并充分運(yùn)用電影的視覺形象特性，使聲情形情并茂。對(duì)話的內(nèi)容也作了巧妙的處理，刪去了冗長(zhǎng)繁瑣的多層修飾語，使之為簡(jiǎn)明扼要的短句，更口語化，但又絲毫不損原意。

簡(jiǎn)·愛在邂逅羅切斯特，初次在桑菲爾德府城堡正式見面。當(dāng)羅切斯特考察完她的鋼琴彈奏水平后，有以下一段對(duì)話：

“好啦，好啦。你可真是會(huì)一點(diǎn)啊”。

“那我對(duì)自己的估價(jià)沒有錯(cuò)?！?/p>

“你很沉著，象你這樣一個(gè)窮孤兒，哪來這樣的沉著?”

“它來自我頭腦”。

“你肩膀上的那個(gè)?”

“是的”。

“那里面有沒有什么別的同樣貨色?”

“我想它樣樣具備”。

“你在觀察我，愛小姐。我漂亮吧?”

“不漂亮?！?/p>

“你這人倒真爽啊!你還要說我四肢不全吧?我不漂亮，你也不見得美。幸好你還誠(chéng)實(shí)，否則就完了，這你也清楚。坐下，坐下。一你請(qǐng)坐。你應(yīng)當(dāng)允許我發(fā)號(hào)施令，愛小姐，至少為了這么個(gè)理由，我比你大二十歲，你同意嗎?”

“那要決定于你怎么運(yùn)用你的歲月?！?/p>

“真是直言不諱。好吧，我有權(quán)欺壓你，我正想欺壓你?！?/p>

“當(dāng)然可以。你贏得這權(quán)利因?yàn)槲沂潜还偷?，而你不是?！?/p>

“金錢。我欣賞你的直爽，這在女人是罕見的。其實(shí)你還是跟別的女人一樣。是啊，我也是跟別的男人一樣。”

一方是充滿戒備，不亢不卑針鋒相對(duì)迎接挑戰(zhàn)，一方是刻意挑釁，貌似玩世不恭、言語霸道。口語化的對(duì)話生動(dòng)地表現(xiàn)了羅切斯特從對(duì)簡(jiǎn)·愛的藐視，逐漸變?yōu)樽鹬亍ＵJ(rèn)同其不羈不馴的性格。

三、完美的中文配音。擴(kuò)大了其成就與影響

對(duì)于中國(guó)觀眾來說，1970年版電影《簡(jiǎn)·愛》是十分熟悉的。上世紀(jì)八十年代，它還被制成錄音剪輯，在全國(guó)各地的電臺(tái)一再播放。各種版本的錄音帶，被聽眾們爭(zhēng)相購買。亳不夸張地說，聽過這部電影的人甚至比看過這部電影的觀眾還要多。

對(duì)于出產(chǎn)了無數(shù)配音電影精品的上海電影譯制廠，《簡(jiǎn)·愛》也堪稱是精品中的精品。在觀眾每一次選出的配音作品中，《簡(jiǎn)·愛》無不位列三甲。它從臺(tái)詞翻譯到演員表演。無不成就了一種典范。這是配音大師邱岳峰與李梓的顛頂之作，他們用聲音拓展了新的表現(xiàn)空間，豐富了電影這一“視聽”的藝術(shù)在聽覺上的美好體驗(yàn)。

為羅徹斯特配音的邱岳峰，他那一聲絕望的“簡(jiǎn)——”，無數(shù)年后似乎依然縈繞在我們耳畔。他把那位脾氣古怪的英國(guó)紳士既富有教養(yǎng)又盛氣凌人、表面粗暴地對(duì)待簡(jiǎn)·愛、內(nèi)心又把她視為知己的復(fù)雜感情配得絲絲入扣。或憤懣，或柔情，或倦怠，或狂暴，無不讓人動(dòng)容。而李梓演繹的簡(jiǎn)·愛在不慍不火的聲調(diào)里展現(xiàn)出細(xì)膩的情感變化，或溫婉，或堅(jiān)定。也在更深層次上豐富了簡(jiǎn)·愛人物的形象。他們的聲音有表情，有形象，有情感。一寸一寸都是鮮活的。

經(jīng)過邱岳峰和李梓主配之后。多少觀眾為之傾倒，甚至有人在寒冷的冬夜剛看完這部片子步出影院。便滿懷激情吟誦起影片結(jié)尾處羅切斯特和簡(jiǎn)·愛的對(duì)白來。

羅切斯特摸索著在長(zhǎng)凳上坐下了，他感覺到有人：“誰在哪兒?費(fèi)太太，是你?那兒有人嗎?”

簡(jiǎn)還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著他，沒有回答。

羅切斯特聽了一會(huì)兒，自語：“唔，好了。啊。那兒沒人，你怎么當(dāng)有人呢?嗯?”

他伸手摸摸狗的腦袋。

簡(jiǎn)走近了，她走到他的身旁停住。

羅切斯特：“有人嗎?我說，誰啊?”

簡(jiǎn)：“是我?！?/p>

“簡(jiǎn)?”他完全不敢相信。

“是的?！?/p>

“簡(jiǎn)?”他充滿了希望。

“是的，是的?！焙?jiǎn)微笑地坐到他身旁，看著他。

羅切斯特：“笑話我吧?！?/p>

簡(jiǎn)說不出話，只是撫摸著他的手。

“是你，簡(jiǎn)。真是你，你是來看我的?沒想到我這樣。晤?”他伸手摸著簡(jiǎn)的面頰，忽然觸著淚珠：“唔，怎么?哭了?嘖!用不著傷心。能呆多久?……一兩個(gè)鐘頭?別就走。還是你有了個(gè)性急的丈夫……在等你?！?/p>

“沒有?！焙?jiǎn)趕緊回答著。

“還沒有結(jié)婚這可不太好?！彼袔追植蛔匀?。

“簡(jiǎn)，你長(zhǎng)得不美，這你就不能太挑剔?！?/p>

“是的?！焙?jiǎn)說。

“可也怪，怎么沒人向你求婚?”

“我沒說沒人向我求婚?！?/p>

羅切斯特沉默了一下說：“懂了，是啊，那好。簡(jiǎn)，你應(yīng)該結(jié)婚。”

“是的，是這樣，你也該結(jié)婚，你也像我一樣，不能太挑剔。”

“是啊，當(dāng)然不。那……你幾時(shí)結(jié)婚昵?我把阿玳爾從學(xué)校接回來?！彼吲d起來。

“什么結(jié)婚?”

羅切斯特：“見鬼，你不是說過你要結(jié)婚?”

“沒有。”

羅切斯特停了一下說：“那么早晚……有個(gè)傻瓜會(huì)找到你。”

“但愿這樣。”簡(jiǎn)用手抹著從他閉著的眼角中流出來的淚水：“有個(gè)傻瓜早就找過我了。”她把頭伏上他的肩膀：“我回家了，愛德華。讓我留下吧!”

羅切斯特?fù)ё×怂募纭?/p>

他們就這樣靜靜地、長(zhǎng)久地坐著。鏡頭漸漸升起，林蔭、鮮花、小徑……，宛如一幅最美好的圖畫。