【摘要】在片中，弓是武器，象征老人性格中隱忍而暴戾、含蓄而剛毅的一面，平靜溫柔的水面下是暗涌與鋒利；弓也是樂器，象征他溫柔樸拙的一面，這股透出蒼涼與韌性的悠揚弦音。在茫茫大海和沉沉黑夜中忽近忽遠，不但體現(xiàn)了角色的性格和宿命，也增添了影片飄選詩化的意境。

【關(guān)鍵詞】沈從文《邊境》文學(xué)人性金基德《弓》欲望

也許，每個人的生命都是一座邊城，日清月明，天遙地遠。既有田園牧歌式的清新寧靜，亦有鄉(xiāng)野問人性本真中的激越粗獷。同時，每個人還都擁有一把弓，既是武器，亦是樂器：既謂之欲望，亦謂之守望。

于邊城中，可見的是生命的溫柔與慈悲，于弓之上，可見的是人性的欲望與原罪。溫柔也是一種韌性，是蒼涼中的悲憫笑納：欲望也是一種張力，是平淡中的激越堅強。而這溫柔和欲望的后面。又該是怎樣一種深深的寂寞。

邊城——守望的距離

他們生存在所謂的世外桃源，擁有詩情畫意的恬淡，同時也承載了歷史的沉重與滄桑，承受著鄉(xiāng)村生活的靜默、孤獨和不甘。

沈從文用清淡的筆墨表達出百轉(zhuǎn)千回的情感一那是世間最深沉、最內(nèi)斂、最純粹、最微妙的情感，而在他的筆下，沒有張揚，只用一種靜緩的節(jié)奏，低低地訴說這憂傷的美好。小說中秀麗的風(fēng)景、古樸濃烈的民俗，皆令讀者流連忘返。

汪曾祺說：“《邊城》是一個溫暖的作品，但是后面隱伏著作者很深的悲劇感?！薄啊哆叧恰返纳钍钦鎸嵉?，同時又是理想化了的。這是一種理想化了的現(xiàn)實?！币蝗鐣兴砸弧叭说纳铍m那么同社會疏遠，但是眼淚與歡樂，在一種愛憎得失間，揉進了這些人生活里時，也便同另外一片土地另外一些人相似，全個身心為那點愛憎所浸透，見寒作熱，忘了一切。稍微不同處，不過是這些人更真切一點，也更近干糊涂一點罷了?！薄八麄冊谌展庀乱幻嬲f話一面做事。一切總那么靜寂。所有人每個日子仿佛皆在這種寂寞里過去?！?/p>

在邊城，一切都是那么清麗。可這種美。同時又是怎樣的哀愁與寂寞。閉上眼睛，似乎就能看到：冷風(fēng)潮濕似永遠擰不干的淚，撲面而來若有萬般傾訴，船家的燈影在暗如青煙的水面點了一盞微小如豆的燈光……無盡無望，溫存，不甘。

老船夫，翠翠，黃狗，渡船。他們就這樣相依為命，守望渡口，守望自己的人生。只是在這太過真實的桃花源，生命之中也就有了一種無法抵達的距離。

一方水土養(yǎng)一方人，翠翠是邊城的女兒，天真，樸實，勇敢，善良。被這山山水水賦予了與生俱來的靈麗與哀愁?！按浯湓陲L(fēng)日里長養(yǎng)著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對眸子清明如水晶。自然既長養(yǎng)她且教育她，為人天真活潑。處處儼然如一只小獸物。人又那么乖。如山頭黃麋一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁。從不動氣?！?/p>

翠翠的能干，是如此令人心疼，她對爺爺?shù)膼鄄粌H僅是一個女孩子的依賴，那撒嬌似的嗔怪和埋怨中也包含了她的無限深情與體貼。

當翠翠漸漸長大。也就不可避免地獨自承擔起少女特有的憂傷。她的憂慮和寂寞，無法言說，也無處安放。這既定的生活決定了她的不驚不懼、不爭不要。也就恰恰使她的夢成了咫尺天涯的距離?！按浯淇粗焐系募t云，聽著渡口飄鄉(xiāng)生意人的雜亂聲音，心中有些薄薄的凄涼。黃昏照樣溫柔，美麗，平靜。但一個人若體念到這個當前一切時，也就照樣的在這黃昏中會有點兒薄薄的凄涼。”“時間已近黃昏了，祖父同翠翠在菜園地里看蘿卜秧子，翠翠白日中覺睡久了些，覺得有點寂寞。”

她的命運，注定了的無可奈何?！懊恳恢淮偟糜袀€碼頭，每一只雀兒總得有個巢。”火是各處可燒，水是各處可流，日月是各處可照，愛情是各處可到——只是，如何得到?

爺爺走了，誰再為她守望?而日日等待的人，何時再來?

邊城的溫柔是殘酷的，可以把不甘化為田園詩樣的浪漫，也可以讓孤獨的人在默默承受悲辛的同時明眸皓齒地對別人微笑，影子踟躕，惟堅強無所不在。

一盞盞明燈高高佇立在曠野。路人只看得到點點火光，而光與光之間的黑暗，路人永不得知。

爺爺：渡口的守望者

老船夫固執(zhí)，倔強，善良，隱忍，忠實，豁達——他拒收過客的錢財，托人到城里買來茶葉和草煙，茶葉放在大缸里，用開水泡好給過路人解渴，煙草則掛在自己腰帶邊?？犊刭浻杩腿?。別人想嘗他的酒，他就把酒葫蘆遞上去讓人喝個夠。他似乎從不思索所謂生存的意義，只是靜靜地很忠實地在那活下去：也把擺渡當成了自己的天職，從不計較個人的得失與悲歡。

“代替了天，使他在日頭升起時。感到生活的力量。當日頭落下時，又不至于思量與曰頭同時死去的。是那個伴在他身旁的女孩子?！薄按浯浯罅耍驳冒汛浯浣唤o一個人，他的事才算完結(jié)!交給誰?必須什么樣的人方不委屈她?”他依賴于翠翠的存在并守望她的成長，但畢竟不能完全了解少女的憂慮，而他自己心中也有隱隱的擔憂，總擔心她母親的悲劇在她身上重演。

爺爺這個人物，總讓人想到《活著》中那種“活著”的姿態(tài)——“活著”在我們中國的語言里充滿了力量，它的力量不是來自于喊叫，也不是來自于進攻，而是忍受。去忍受生命賦予我們的責(zé)任，忍受現(xiàn)實給予我們的幸福和苦難、平庸和無聊。這位閱盡人事、歷經(jīng)風(fēng)霜的老人，見證了翠翠父母的愛情，“口中不怨天，心卻不能完全同意這不幸的安排”?？蓪τ诿\，他從不質(zhì)疑，只是靜靜地承受。

從表面看，老船夫的生活就如一首寧靜致遠的抒情音樂，聽來一切和諧愉悅，沒有憂傷的調(diào)子。但如果我們拂開生活溫柔的面紗，不難看到在老船夫和平寧靜的生活背后，是難以抹去的寂寞和蒼涼。

爺爺是渡口的守望者，生命早已幻化成船。船是自由的，也是孤獨的，是漂泊的，也是堅實的。生死只是一條河。來回渡。等到日頭又落，黑暗召喚大地：天亮了。太陽照常升起。

塵世的無常和幻滅，只一場看似無動于衷的靜緩四季，斗轉(zhuǎn)星移。

邊城漸遠。時間濾去了絕望與困苦，只留下無盡的留戀與哀傷……

那田園牧歌式的寧靜質(zhì)樸、鄉(xiāng)野間人性本真的粗獷激越，那青澀澄明的雨色、悠揚迷離的笛聲，灰茫茫的霧色和遠山，那綿延的河水、漂泊的木船……以及，靜默遮掩下的渴望。

弓——欲望之弦生命之撣

愛痛交織的情感、是毀滅也是救贖的愛、行走在現(xiàn)代荒原中的人物、迷離的氣氛、殘酷的故事、死亡的結(jié)局……構(gòu)成了金基德獨特的電影世界。唯美而富于詩意的畫面風(fēng)格更是將觀眾帶A7一個寧靜淡雅、如癡如醉的藝術(shù)世界中。

在《弓》中。金基德一如既往地用極少的人物對白、詩性的鏡頭語言傳達出了令人捉摸不透的意念和精神。古典化的構(gòu)圖、風(fēng)景似的運動、抒情淡雅的曲調(diào)、朦朧的美感，在影片中時時創(chuàng)造出一種散文詩樣的風(fēng)韻，卻又于平淡的敘事中顯現(xiàn)出內(nèi)在的動力。

似是欲，又似是禪。

禪是什么?禪是虛無。是無欲無求無我無物的大境界。是信手拈來的一朵花一粒沙中的世界?？墒瞧鋵?，沒有欲，何以有禪?惟欲望和希望并存，才能源源不絕地激發(fā)生命的動力，生生不息地承載孤獨的重量。弓松了、斷了，必然會招致頹廢與絕望：弓繃緊了，才能射出箭，拉出動聽的音樂。才能承載生活的重負而不致使生命之舟沉沒，也才有可能度你至欲望的彼岸。

金基德電影中的情感表現(xiàn)得純粹、本能、自然、無所顧忌，然而在欲望深處。卻又無不包含一種悲情，這種痛是絕望的，是滿載愛的力量的極致的激發(fā)。

“弓的伸縮之間，蘊涵著力量與美麗的聲音，我情愿如此生活下去，直到生命終結(jié)?！?/p>

老人：愛比死更寂寞

《弓》中的老人讓我想到一句話：情到深處人孤獨。面對少女，他常常是沉默的。當然，省卻臺詞也是為了更深層次地表達人物的內(nèi)心。畢竟她對少女的感情太過微妙和復(fù)雜。

少女七歲時就被老人從街上撿來收養(yǎng)，兩人相依為命地在漁船上共同生活了十年。十年中，他們與世隔絕，從未離開。老人惟一的欲望，就是等待少女的17歲，然后娶她。這種信念，竟支撐他在茫茫大海上度過了十年的時光。

也許對于老人而言，和女孩共度的這十年，其意義遠遠大于一個結(jié)果吧。

所以最后，他在占有女孩的同時，也給了她自由。

我相信，人的靈魂和情感是應(yīng)當有所皈依的。而少女就是老人心神向往之所在，是他干茫茫大海之上、漫漫人生之中找到的亮光。愛的溫暖融化了一顆冰冷蒼老的心，也使得生命不再絕望，不再冗長。

水能載舟，亦能覆舟，老人對少女的愛既是保護也是束縛，這種保護讓少女依賴他，而這種束縛也讓少女離開了他。至于老人對少女的感情，是愛?是情?是欲?其實也并不重要了。在金基德的故事中，愛是一種占有，是欲望。但。如果沒有“情”。獨立的愛未免過于清寒與孤絕，惟以“情”字襯底，愛才顯得綿延有力。當老人安靜地為少女洗澡，當他每晚睡前都固執(zhí)地把少女的手握在自己的手心時，在他的眼中。真的已經(jīng)找不到一絲雜念和欲望了。如此溫情，讓人深深動容。

在片中，弓是武器，象征老人性格中隱忍而暴戾、含蓄而剛毅的一面，平靜溫柔的水面下是暗涌與鋒利：弓也是樂器，象征他溫柔樸拙的一面，這股透出蒼涼與韌性的悠揚弦音，在茫茫大海和沉沉黑夜中忽近忽遠，不但體現(xiàn)了角色的性格和宿命，也增添了影片飄逸詩化的意境。

金基德說：“每個人都有不能實現(xiàn)的渴求和希望，通常大家都會把這些愿望藏起來。而我想表現(xiàn)的是，這些隱藏的愿望有多卑鄙、高貴、悲傷和美好。所以用一個不能被人控制的少女來講老人的渴望?！彼约阂步庾x了“弓”這種武器在影片中的三層含義——～個防止入侵者的有力殺人武器，一件表達靈魂聲音的樂器，一種傳遞內(nèi)心情緒張弛的語言。

少女：一半是海水一半是火焰

那個純純的又不失風(fēng)情的女孩子，笑容如一朵迎風(fēng)綻放的雛菊。

演員很好地將少女深埋在心底的欲望和幽怨表達了出來。最可人的地方是她純真無邪的表情。即使她在船舷邊的秋千上，一邊蕩漾一邊任憑箭射，臉上依然是淺淡的微笑、清澈的眼神。卻又總令人為之感到驚艷。

少女自然有少女的夢。從生命最初的無憂無慮，無欲無求，到對外面世界的無限向往，用力卻又無力掙脫老人的保護與束縛，就生出怨與恨：而離開之時，又生出不舍，即對老人的悲憫之心，最后產(chǎn)生了哀與憐，那就是情。

影片最后少女屹立在船上的畫面，讓我想到了人與船之間的關(guān)系：船是漂浮不定的。而人的命運也是動蕩不安的：船在水中是孤立的，而人的生命個體亦是孤獨的：水色帆影極具詩性和禪意，蕩漾著溫柔，也烘托出生命的張力與悲壯。

孤獨。無論在車水馬龍之處。還是夜深人靜之時，都遠遠地在守望，如同兀立了幾千年的巖石，堅實而恒久地存在，甚至比愛更頑強，更具有生命力。在邊城，“兩人仍然劃船過日子，一切依舊惟對生活，卻仿佛在什么地方有了一個看不見的缺口，無法填補起來?！惫陋毷巧恼嫦?，無關(guān)愛與溫情。

而寂寞就是尋找一種安頓，是沒有共鳴和回應(yīng)的世界，是沒有與之契合的靈魂。于天地之中，獨自面對地老天荒。寂寞只是因為有所求。有所往。在《弓》中，老人對少女的欲念是如此，少女對老人的不舍與掙扎也是如此。水是一個特別的的意象，隔絕出寂寞而限定的氛圍，形成了孤島之戀。

萬物自相生。太空恒寂靜。真正的寂寞是無所依傍、無所救贖的。是一個永恒的所在。

在生命深處，自有永恒的寧靜，懸絕了世界的喧囂，懸絕了過往的悲欣。