【摘要】《馬蘭花》是建國(guó)早期一部經(jīng)典的兒童舞臺(tái)劇，后來(lái)曾被改編成電影并深受觀眾喜愛(ài)。今年暑假，作為向國(guó)慶六十周年獻(xiàn)禮的動(dòng)畫(huà)大片《馬蘭花》上映后，卻票房慘敗?！恶R蘭花》的不足之處有以下幾點(diǎn)：市場(chǎng)定位混亂，劇情簡(jiǎn)單，動(dòng)漫創(chuàng)作技術(shù)粗糙，邯鄲學(xué)步，風(fēng)格照抄迪斯尼。其失敗的原因在于中國(guó)動(dòng)漫體制的謬誤。

【關(guān)鍵詞】《馬蘭花》國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫迪斯尼動(dòng)畫(huà) 日本動(dòng)漫

筆者記得大約在五十多年之前，在讀小學(xué)時(shí)，曾經(jīng)看過(guò)兒童舞臺(tái)劇《馬蘭花》，印象很深，至今仍然記得那個(gè)感人的故事和生動(dòng)活潑的表演。多少年月過(guò)去后，聽(tīng)說(shuō)兒童舞臺(tái)劇《馬蘭花》，被改編成為了大型動(dòng)畫(huà)片，心里的喜悅是難以言表的。

還記得十年前，上影集團(tuán)推出了國(guó)慶50周年的獻(xiàn)禮片《寶蓮燈》。作為中國(guó)第一部商業(yè)化的動(dòng)畫(huà)電影《寶蓮燈》曾引起社會(huì)廣泛關(guān)注，也曾使得我作為一個(gè)憂心忡忡的中國(guó)人依稀看到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫復(fù)蘇的可喜勢(shì)頭?？墒鞘旰?，改編自經(jīng)典童話劇的國(guó)慶60周年獻(xiàn)禮片大型動(dòng)畫(huà)片《馬蘭花》_又重磅出擊。宣傳者和某些媒體叫囂要與《變形金剛2》搶占暑期票房，不但未能如愿，反而票房結(jié)果卻輸?shù)靡凰?。誠(chéng)然作為一部電影作品，該影片也有些一些值得贊許的地方，但從總體上看，這部作為向國(guó)慶60大慶獻(xiàn)禮的動(dòng)畫(huà)大片確實(shí)乏善可陳，不但辜負(fù)了如此經(jīng)典的一個(gè)好題材和幾代觀眾對(duì)它的期望：也傷透了筆者一作為熱愛(ài)中國(guó)動(dòng)漫藝術(shù)的老人的心。

痛定思痛，筆者認(rèn)為這部《馬蘭花》的不足之處有以下幾點(diǎn)：

一、市場(chǎng)定位混亂

眾所周知，在日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)運(yùn)作中，市場(chǎng)定位是非常關(guān)鍵的第一步。在日本，每部動(dòng)畫(huà)片在制作之前都要確定自己明確的定位，在上市之前動(dòng)畫(huà)作品的制片家都會(huì)先進(jìn)行嚴(yán)密的市場(chǎng)調(diào)研，從而劃分出嚴(yán)格的受眾群。所以日本動(dòng)漫中會(huì)針對(duì)不同的觀眾群體有著諸多類別，如少女漫畫(huà)、少男漫畫(huà)、成人漫畫(huà)等等。如果說(shuō)日本動(dòng)漫的傳播是分眾型的，采取投其所好各個(gè)擊破的模式，不但是其獲得盈利的基礎(chǔ)，也是日本動(dòng)漫的創(chuàng)作方針。但是，對(duì)于中國(guó)的動(dòng)漫藝術(shù)家和創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，是無(wú)需這樣做的。大鍋飯的創(chuàng)作體系，就會(huì)使得中國(guó)的動(dòng)漫創(chuàng)作所采用的便是一鍋燉的方式，無(wú)視各層面觀眾的審美感受，搞一個(gè)大雜燴就行了。而《馬蘭花》正是這種不健全的定位體制的犧牲品——這部作品的幼稚的劇情所要面對(duì)的是低齡兒童。而由大牌歌星演唱的主題歌的流行風(fēng)格卻是面對(duì)大多數(shù)80、90后的青少年，而由經(jīng)典舞臺(tái)劇改編的目的又主要是針對(duì)早年看過(guò)這部同名舞臺(tái)劇或電影的中老年人的懷舊心理的。

二、劇情簡(jiǎn)單

仔細(xì)推敲，就不難看出大型動(dòng)畫(huà)片《馬蘭花》在敘事模式上可以說(shuō)是照搬迪斯尼。圍繞著主人公的身邊是一群用以調(diào)節(jié)氣氛的眾多的小動(dòng)物。但是同迪斯尼經(jīng)典系列的《阿拉丁》《風(fēng)中奇緣》等相比較，《馬蘭花》這部電影的劇情過(guò)于低幼。其不過(guò)是一個(gè)純潔的愛(ài)情在加上點(diǎn)—算不上戲劇性沖突的妖魔的小挫折，最后自然正義戰(zhàn)勝邪惡。而令人更加可笑和荒誕不堪的是該片中的反面人物的終極目標(biāo)竟然就是毀掉有魔力的馬蘭花進(jìn)而統(tǒng)治不超過(guò)二十只小動(dòng)物定居的馬蘭山。這樣無(wú)論該片聘請(qǐng)了這多么天籟般的配音和華麗的畫(huà)面都不可能改變脆弱的劇本的毛病和軟弱，如果一部動(dòng)畫(huà)片的故事本身存在缺憾，其他任何華麗的修飾也不能創(chuàng)作出一部動(dòng)人的電影作品的。

以前的中國(guó)動(dòng)畫(huà)是視愛(ài)情為毒草的。給小朋友看的東西怎么能有男歡女愛(ài)呢?十年前的《寶蓮燈》中倒是有一個(gè)青春動(dòng)感穿著暴露的少女“嘎妹”，觀眾們?cè)计谕c沉香能擦出愛(ài)情的火花來(lái)，但是看到最后倆人還是停留在僅友情的層面上。相比之下《馬蘭花》進(jìn)步了不少，馬郎和小蘭之間有了純純的愛(ài)情，但是由于編劇的功力不足和缺乏創(chuàng)造性，這個(gè)愛(ài)情故事并沒(méi)有發(fā)展好，也沒(méi)成為一個(gè)感人的愛(ài)情佳話。編劇顯然不懂得如何編寫(xiě)電影對(duì)白，所以《馬蘭花》中的對(duì)白前言不搭后語(yǔ)，不但缺乏活潑、生動(dòng)和幽默性，反而充斥了大篇幅的說(shuō)教，也許該影片重點(diǎn)不是描寫(xiě)愛(ài)情，而是虛偽的懲惡揚(yáng)善的說(shuō)教，要教導(dǎo)人們一心向善。這樣，從編劇階段開(kāi)始。就奠定了《馬蘭花》的失敗!

三、動(dòng)漫創(chuàng)作技術(shù)粗糙

離開(kāi)劇情，說(shuō)說(shuō)技術(shù)。這部動(dòng)畫(huà)電影在技術(shù)方面可以說(shuō)實(shí)在不夠出彩。為正在成長(zhǎng)發(fā)展的中國(guó)動(dòng)漫創(chuàng)作技術(shù)抹黑了。通過(guò)近幾年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)制作和為日本動(dòng)畫(huà)代工，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)技術(shù)可以說(shuō)是在飛速的發(fā)展。在3D制作上。前幾年的《魔比斯環(huán)》確實(shí)玩了一把票，可惜票房慘敗血本無(wú)歸。這部《馬蘭花》整體看來(lái)有所進(jìn)步，但是整體而言，實(shí)在難以滿足現(xiàn)代觀眾的欣賞要求。

前面已經(jīng)提出，《馬蘭花》本來(lái)效仿迪斯尼加入很多插科打諢的片段，但是人物動(dòng)作僵硬，臺(tái)詞和表情根本配不上套，距大家認(rèn)同的好的迪斯尼的制作水平相距甚遠(yuǎn)。就拿角色的走路來(lái)說(shuō)，迪斯尼動(dòng)畫(huà)至少一步要畫(huà)十二格，若是要表現(xiàn)某個(gè)細(xì)節(jié)會(huì)不厭其煩的畫(huà)上更多，這樣精雕細(xì)琢才能出現(xiàn)無(wú)數(shù)精品：而目前中國(guó)動(dòng)畫(huà)《馬蘭花》的角色走一步最多畫(huà)六格。若是資金不到位、監(jiān)管不嚴(yán)，還會(huì)偷工減料，這樣粗制濫造才會(huì)出現(xiàn)這樣的爛片。當(dāng)然，小朋友們看《馬蘭花》日寸可能不會(huì)在乎這些技術(shù)的問(wèn)題。但還是那句話。既然《馬蘭花》制作方是面向所有年齡觀眾的，難道滿足小朋友的同時(shí)。就非得把成年觀眾逼得在洗手間乘涼嗎?

四、邯鄲學(xué)步：風(fēng)格照抄迪斯尼

十年前，當(dāng)我們看到寶蓮燈的時(shí)候就感覺(jué)不能和同期的美國(guó)《花木蘭》匹敵，好多元素都是生搬硬套；十年后，當(dāng)我們看《馬蘭花》時(shí)候只感覺(jué)中國(guó)動(dòng)畫(huà)十年來(lái)都在原地踏步。比如主要角色馬郎一出場(chǎng)。就猶如山寨版的“人猿泰山”。只見(jiàn)他抓著藤條猴子般的呼嘯山林，而這顯然不是一個(gè)中國(guó)式主人公的典型形象。從人物造型看也是如此，無(wú)論服飾還是發(fā)型都更為接近美國(guó)的印第安兄弟，而找不到一點(diǎn)影片一再?gòu)?qiáng)調(diào)的中國(guó)特色的影子。如果十年前觀眾們沒(méi)有看過(guò)《花木蘭》，就不會(huì)覺(jué)得《馬蘭花》中的小鳥(niǎo)等很“眼熟”：如果一年前觀眾們沒(méi)有看過(guò)《功夫熊貓》，也不會(huì)覺(jué)得《馬蘭花》某個(gè)動(dòng)物很像《功夫熊貓》中的熊貓……這種在風(fēng)格和角色上面大量套用(或者叫抄襲)迪斯尼的作法，實(shí)在太寒觀眾的心。

而影片的配樂(lè)一聽(tīng)就是迪斯尼的風(fēng)格。歌舞情節(jié)在迪斯尼的動(dòng)畫(huà)里已是司空見(jiàn)慣的事，那是人家美國(guó)的特色。但是即使是美國(guó)迪斯尼的動(dòng)畫(huà)中的音樂(lè)也是具有鮮明的民族特色?？墒菫槭裁粗袊?guó)的《馬蘭花》放著自己豐富的民間音樂(lè)卻偏偏要要拾人牙慧。當(dāng)《馬蘭花》里音樂(lè)響起的時(shí)候，古代大山里面的老百姓舞動(dòng)的比美國(guó)的嬉皮士還新潮，筆者仿佛進(jìn)入了新奧爾良的狂歡節(jié)。

故事和技術(shù)都沒(méi)跟上，配音上倒是積極向迪斯尼靠攏了，故事?tīng)€。再大的明星也挽救不了，布拉德·皮特配音的《辛巴達(dá)航海歷險(xiǎn)》就是最好的倒子。何況看看這些為《馬蘭花》配音的明星，除了李揚(yáng)有專業(yè)功底以外。黎明講話就像溫吞水，姚明普通話是不是標(biāo)準(zhǔn)還有待商榷：林志玲和陳好雖是美女?？墒切∨笥褏s不認(rèn)識(shí)，她們倆的吸引力對(duì)于小朋友遠(yuǎn)不如劉純燕阿姨來(lái)的強(qiáng)。這樣的明星“大配音”只能引起觀眾席里的陣陣哄笑聲。

一部十年磨一劍的獻(xiàn)禮大片，一個(gè)中西雜交的轉(zhuǎn)基因怪物，千呼萬(wàn)喚始出來(lái)之后將那些早年看過(guò)舞臺(tái)劇或電影現(xiàn)在想找回童年舊夢(mèng)的成年人嚇得落荒而逃。《馬蘭花》實(shí)在有負(fù)觀眾的厚望，但是在我們將它批的體無(wú)完膚的同時(shí)。是否認(rèn)真思考過(guò)為什么曾經(jīng)輝煌過(guò)的中國(guó)動(dòng)漫會(huì)淪落到邯鄲學(xué)步的地步?到底是什么限制了中國(guó)動(dòng)漫的振興?失敗的原因就在于中國(guó)動(dòng)漫體制的謬誤。

一、倒行逆施

一年多以前。廣電總局下了個(gè)禁播令，黃金時(shí)間不準(zhǔn)播放引進(jìn)的動(dòng)畫(huà)片。當(dāng)今，在進(jìn)入WTO已經(jīng)多年，并且一再?gòu)?qiáng)調(diào)中國(guó)已經(jīng)進(jìn)入了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的中國(guó)來(lái)說(shuō)，廣電總局的這一禁播令，無(wú)疑是有悖于中國(guó)國(guó)策的。這個(gè)禁令的出發(fā)點(diǎn)是也許是為了保護(hù)本土原創(chuàng)動(dòng)漫畫(huà)的發(fā)展。但這種做法，和上個(gè)世紀(jì)清朝的閉關(guān)鎖國(guó)、和“地方保護(hù)主義”有什么區(qū)別?實(shí)際上。這種做法不過(guò)是掩耳盜鈴，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)了，國(guó)外動(dòng)畫(huà)片的傳播渠道也多了，而越來(lái)越多的80和90后的年輕人可以通過(guò)多樣化途徑來(lái)觀看各種各樣的動(dòng)漫作品。

想用禁播令逼著大家看明顯遜色于美國(guó)日本的中國(guó)動(dòng)畫(huà)片，而這些作品的確很難滿足各個(gè)年齡段的需求，內(nèi)涵上過(guò)淺，只適合做幼兒教材，對(duì)于其他年齡段的吸引可想而知。自然界的定律，是競(jìng)爭(zhēng)越激烈的地方，生物進(jìn)化越快。套用到動(dòng)漫市場(chǎng)上也一樣說(shuō)得通。禁止了國(guó)外動(dòng)畫(huà)就以為觀眾會(huì)不得不看差勁的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)——相信這樣一廂情愿、愚而又蠢的做法，本身就是一個(gè)天字號(hào)的大傻瓜。筆者認(rèn)為相反的，適當(dāng)?shù)匾M(jìn)高質(zhì)量的動(dòng)漫作品，會(huì)刺激國(guó)內(nèi)動(dòng)漫市場(chǎng)，最終加速推進(jìn)原創(chuàng)動(dòng)漫畫(huà)的成長(zhǎng)。沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)就沒(méi)有提高。

實(shí)際上，目前中國(guó)動(dòng)漫所缺乏的，不是一個(gè)宮崎駿。也不是一個(gè)迪斯尼、也不是一個(gè)夢(mèng)工廠。而是一個(gè)真正適合動(dòng)漫生長(zhǎng)的環(huán)境。動(dòng)漫在日本是一個(gè)相當(dāng)發(fā)達(dá)的文化產(chǎn)業(yè)，是純粹的商業(yè)行為，政府對(duì)其并沒(méi)有直接干預(yù)。絕大多數(shù)的日本公司制作動(dòng)漫作品都是純粹為了贏利的商業(yè)活動(dòng)。中國(guó)最需要學(xué)習(xí)的是日本這種開(kāi)放精神。中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)不應(yīng)該被護(hù)在翅膀底下。中國(guó)動(dòng)漫事業(yè)發(fā)展的瓶頸，現(xiàn)在被一些既不懂專業(yè)知識(shí)、也不懂商業(yè)規(guī)則、更不懂當(dāng)代青少年心理、卻還要打腫臉充胖子的、內(nèi)行指揮外行的、淺薄無(wú)知、坐井觀天、閉門(mén)造車的、不懂得動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)規(guī)律的、思想停留在60年代的政府和官老爺緊緊地扼住。而且他們一邊扼著中國(guó)動(dòng)漫事業(yè)的喉嚨，一邊還自鳴得意地述說(shuō)著自己的“豐功偉績(jī)”。

二、傲慢與偏見(jiàn)

此外，在某些官老爺和御用學(xué)者的抨擊下，日本漫畫(huà)被斥為“文化侵略”的“歷史”，和電子游戲被斥為“精神鴉片”的歷史一樣“悠久”。而當(dāng)局某些人也始終在竭盡全力地阻止來(lái)自日本的“文化侵略”流人中國(guó)。即使引進(jìn)也往往是從美國(guó)引進(jìn)改編后的美版日本動(dòng)畫(huà)片(估計(jì)極有可能是因?yàn)樗麄兏静恢滥鞘侨毡镜淖髌?，比如《超時(shí)空要塞》(國(guó)內(nèi)譯為《太空堡壘》)《變形金剛》第三、四部和《戰(zhàn)國(guó)魔神》(國(guó)內(nèi)譯為《星球大戰(zhàn)》，也被批評(píng)。

不過(guò)奇怪的是，為什么來(lái)自美國(guó)的迪斯尼影片卻可以長(zhǎng)驅(qū)直人地進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，即使在國(guó)內(nèi)的黃金季節(jié)時(shí)。也可以大放迪斯尼的巨片。這足以證明我們?cè)趯?duì)待外來(lái)動(dòng)畫(huà)影片方面并非一視同仁。換句話說(shuō)，我們要抵御的“文化侵略”者只有一個(gè)日本。實(shí)際上，這有很大一部分原因要?dú)w咎與上個(gè)世紀(jì)的那場(chǎng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，但是“恨屋及烏”并不是什么好的做法。

還有一些所謂專業(yè)的評(píng)論，經(jīng)常把日本動(dòng)漫稱為“文化垃圾”、“精神鴉片”。這樣不負(fù)責(zé)任的說(shuō)法，除了“偏見(jiàn)”以外沒(méi)有其他可能的解釋。寫(xiě)這些評(píng)論的人往往連基本的動(dòng)漫常識(shí)也沒(méi)有，就在那里自鳴得意地發(fā)表謬論。社會(huì)上還有很多人認(rèn)為日本的動(dòng)漫作品“有很多暴力、色情內(nèi)容?！边@同樣是一種偏見(jiàn)。

暴力，什么程度算暴力?如果說(shuō)《機(jī)器貓》里康夫和大熊打架就算“暴力”。如果按照這樣的標(biāo)準(zhǔn)?？峙虏弧氨┝Α钡囊仓挥小洞箢^兒子和小頭爸爸》了。再說(shuō)色情，不能否認(rèn)，在日本的確有不少色情內(nèi)容的動(dòng)漫畫(huà)作品。但他們對(duì)動(dòng)漫畫(huà)的對(duì)象有嚴(yán)格的分級(jí)和限制，沒(méi)有一家店敢賣(mài)給一個(gè)未滿侶歲的孩子H漫畫(huà)，而有色情內(nèi)容的動(dòng)畫(huà)作品大都是單獨(dú)販賣(mài)的OVA，即使偶爾有在電視臺(tái)播放的TV版也都是在深夜播出?？梢哉f(shuō)管理相當(dāng)嚴(yán)格。而由于在中國(guó)。絕大多數(shù)的動(dòng)漫作品都是通過(guò)盜版這個(gè)渠道進(jìn)入的，而盜版商才不管什么“健康”之類的，他們只考慮錢(qián)。這就更說(shuō)明了中國(guó)的動(dòng)漫市場(chǎng)需要的是管理而不是禁止。

誠(chéng)然，日本動(dòng)漫有很多不適應(yīng)中國(guó)國(guó)情的地方，但是我們不能把“孩子同洗澡水一起倒掉”。帶著有色眼鏡看待日本動(dòng)漫，一味地禁止日本動(dòng)漫畫(huà)的輸入，最終只會(huì)妨礙本土原創(chuàng)動(dòng)漫畫(huà)的發(fā)展。我們不妨設(shè)想一下：如果放松對(duì)引進(jìn)動(dòng)漫作品的限制，引進(jìn)包括《EVA》、《高達(dá)》在內(nèi)的優(yōu)秀國(guó)外動(dòng)漫作品，這樣雖然會(huì)使原創(chuàng)動(dòng)漫作品暫時(shí)失去市場(chǎng)，但相信國(guó)內(nèi)的動(dòng)漫工作者只要還有一點(diǎn)民族自尊心，就一定會(huì)奮起直追。這樣也就間接刺激了國(guó)內(nèi)原創(chuàng)作品的發(fā)展。

三、固步自封

很多評(píng)論家或者“評(píng)論家”在提起我國(guó)的動(dòng)畫(huà)事業(yè)時(shí)?？倳?huì)無(wú)比驕傲的提到上個(gè)世紀(jì)六十年代?！洞篝[天宮》其優(yōu)美凝練的人物造型，行云流水的動(dòng)作設(shè)計(jì)，戲眭b音樂(lè)的完美結(jié)合，充滿浪漫想象的細(xì)節(jié)處理，堪稱完美之作。要知道，《大鬧天宮》的美術(shù)設(shè)計(jì)由當(dāng)時(shí)中央美院的院長(zhǎng)張光宇擔(dān)任的。而《小蝌蚪找媽媽》用的是齊白石的原畫(huà)，《牧笛》中的水牛是李可染的作品!那些動(dòng)畫(huà)片。當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了美國(guó)人，而且獲得全球范圍的好評(píng)，好多中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影作品在國(guó)際上拿過(guò)大獎(jiǎng)，連沃爾特·迪斯尼本人都視中國(guó)本土動(dòng)畫(huà)制作人為一支不可小窺的勁旅，稱贊中國(guó)動(dòng)畫(huà)作品的成就。日人宮崎駿也是當(dāng)年看了中國(guó)動(dòng)畫(huà)《白蛇傳》以后才決定投身到動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中去的。這當(dāng)歸功于老一輩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度與對(duì)藝術(shù)本身的追求。這些大師們除了使用有民族特色的繪畫(huà)技藝外，還開(kāi)發(fā)了更多的動(dòng)畫(huà)形式：剪紙片、木偶片、泥偶片等，都是極具民族特色又在國(guó)際上備受認(rèn)可的，筆者認(rèn)為這些大師們的動(dòng)漫作品才是真正的具有中國(guó)特色的動(dòng)漫藝術(shù)。

可是從改革開(kāi)放到現(xiàn)在為止的新動(dòng)畫(huà)片。除了《寶蓮燈》等有數(shù)的幾部作品在國(guó)際市場(chǎng)上也許會(huì)得到外國(guó)人不置可否的“唔”一聲以外，幾乎所有的作品都只能讓每一個(gè)關(guān)心國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的愛(ài)國(guó)青年覺(jué)得恥辱。想要了解現(xiàn)在中國(guó)動(dòng)畫(huà)究竟是什么水平，只要你能忍著一腔怒火堅(jiān)持看完一期《大風(fēng)車》《動(dòng)畫(huà)城》就可以了，這時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)真理：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)凡是比較像樣的。幾乎都是傳統(tǒng)題材——這個(gè)現(xiàn)象可以上溯到《哪吒鬧?！返臅r(shí)代。

我國(guó)有著悠久的歷史，傳統(tǒng)題材可以說(shuō)是一個(gè)取之不盡的寶庫(kù)。但是中國(guó)的動(dòng)漫制作人員要么視而不見(jiàn)，要么見(jiàn)了也不知道怎么改，要么改得血肉模糊、七零八落。十年前，《花木蘭》替父從軍的故事被迪斯尼加工成極具美國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)片后返銷中國(guó)，一年前，中國(guó)的國(guó)寶大熊貓和傳統(tǒng)武術(shù)被迪斯尼惡搞到一起成了噱頭十足的《功夫熊貓》。更不用提《西游記》在日本、韓國(guó)、美國(guó)早被改成本土動(dòng)畫(huà)。與此同時(shí)。中國(guó)的動(dòng)漫制作者還在做著“天朝大國(guó)”的美夢(mèng)，像阿Q一樣炫耀“我們以前比你們闊多了”。

的確，目前，無(wú)論從政府投資，企業(yè)創(chuàng)建，人力和物力的大規(guī)模投入，中國(guó)確實(shí)可以說(shuō)：“我們比您們闊多了!”筆者有機(jī)會(huì)參加一些國(guó)際會(huì)議，和一些國(guó)際著名學(xué)者交流，大家都驚訝中國(guó)在動(dòng)漫藝術(shù)所下的功夫目前，在全球范圍內(nèi)，沒(méi)有一個(gè)國(guó)家在動(dòng)漫創(chuàng)作上的投資可以和中國(guó)相比美，也沒(méi)有一個(gè)國(guó)家會(huì)有這么多人投身于動(dòng)漫事業(yè)，也沒(méi)有任何一個(gè)國(guó)家像中國(guó)一樣有這么多動(dòng)漫創(chuàng)作基地，一個(gè)不夠，就再建一個(gè)，目前一下子就出現(xiàn)了五個(gè)動(dòng)漫創(chuàng)作基地，而且地方政府還互相比，看誰(shuí)投入的財(cái)力、人力和物力大，似乎這也算是某種”政績(jī)”。而且，根據(jù)廣電部電影局的統(tǒng)計(jì)，目前中國(guó)動(dòng)漫作品的總數(shù)額已經(jīng)是世界第一了，2008年國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的總額已經(jīng)超越了歐美地區(qū)所生產(chǎn)的總額。從這幾方面講，中國(guó)目前已經(jīng)是世界上的“第一個(gè)動(dòng)漫”大國(guó)了。但是。這種“大躍進(jìn)”式的“全民大稿動(dòng)漫”是否能夠保證生產(chǎn)出優(yōu)秀的動(dòng)漫作品?難道，大躍進(jìn)期間的“大煉鋼鐵”的教訓(xùn)還不夠么?!難道，中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展，真的要走大躍進(jìn)的大煉鋼鐵的老路嗎?現(xiàn)在的中國(guó)動(dòng)漫既然擔(dān)不起傳承老一輩精深的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的重任，那么所能做的只有抄襲別人表面的東西。十年前，筆者曾經(jīng)批評(píng)《我為歌狂》的完全日化傾向，而今年的《馬蘭花》又生搬硬套迪斯尼。筆者擔(dān)心要這樣邯鄲學(xué)步發(fā)展下去。國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫怕只能落得比狗爬得還難看!