【摘要】動(dòng)畫中的人物形象及色彩是構(gòu)成畫面的兩個(gè)重要的因素，直接影響著畫面的視覺效果。優(yōu)美的造型、鮮明的色彩，可給人以視覺上的美感，增加動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫人物形象色彩表現(xiàn)視覺效果表現(xiàn)力

一、動(dòng)畫中的人物形象

(一)物的人性化

所謂物的人性化，實(shí)際上是指動(dòng)畫采用的擬人化手法，借用動(dòng)物或者物品來反映人類情感。這也是動(dòng)畫片“制造”動(dòng)畫主人公的慣用手法。如美國動(dòng)畫《海底總動(dòng)員》、《馬達(dá)加斯加》、《獅子王》、《冰河世紀(jì)》、《玩具總動(dòng)員》、《怪物公司》等。

故事人物形象的刻畫是動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作中不可忽視的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，在我們過去觀看過的眾多動(dòng)畫電影中切實(shí)和深刻地做到了這一點(diǎn)。動(dòng)畫電影善于抓住人性的基本主題進(jìn)行凝結(jié)、放大和升華，然后以一種獨(dú)特的表現(xiàn)手法對其進(jìn)行裝飾。從而創(chuàng)作出令不同觀眾喜愛的作品。也正是這種人性化的動(dòng)畫描繪，讓觀眾感受動(dòng)畫形象存在的真正價(jià)值。

(二)純真的兒童形象

兒童天性是以詩意的眼光理解宇宙和人生。想象和情感這兩個(gè)與兒童密不可分的因素使他們生命散發(fā)出詩意般耀眼的光彩。動(dòng)畫導(dǎo)演們善于在動(dòng)畫中將自己童年的種種回憶物象化，用奇妙的動(dòng)畫語言為我們描繪那片晶瑩透明的童心世界，展示兒童令人神往的純真、浪漫、快樂、質(zhì)樸，用童心透視生命的真善美。讓觀者在那一片晶瑩明亮的境界里，拾起褪色的童心，重溫久已失落的童年夢幻，喚醒潛埋著的童年生命感覺。

《夢幻街少女》就是～部文學(xué)性的敘事片。影片有明確的主人公和時(shí)空關(guān)系，但是沒有一條戲劇沖突的主線，而是圍繞主人公月島點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活線索發(fā)展出友情、愛情、煩惱、愉快、幻想、追求等等生活細(xì)節(jié)枝葉。我們在片中體會到的是細(xì)膩的文學(xué)韻味，友情、愛情、成長的煩惱與困惑、編寫歌曲的快樂、寫作的幻想、求學(xué)求知的向往等等。

片中的審美意境體現(xiàn)在整體的影像視覺與細(xì)節(jié)的精美刻畫上。影片中主人公在云中漫步穿行，和一只玩具貓交談等情節(jié)帶有童話色彩，充滿純真的少年對生活美好的想像，這些畫面在電影中的真實(shí)表演中是很難實(shí)現(xiàn)的。但在動(dòng)畫片中可以大膽隨意的進(jìn)行創(chuàng)作，利用豐富的想象力去表現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)的場景正是動(dòng)畫片獨(dú)特之處和魅力所在。

(三)人性異化的救贖者

隨著科學(xué)技術(shù)突飛猛進(jìn)地超前發(fā)展，人與自然、人與物質(zhì)世界的對立和分離愈發(fā)加劇。雖然現(xiàn)代科學(xué)取得了長足進(jìn)步，甚至造出了核武器。但是，與此同時(shí)，“地球滅亡的危機(jī)”卻愈加深刻化、現(xiàn)實(shí)化，對人類來說，幸福反而顯得更加遙遠(yuǎn)了。人類正面臨著一種空前而全面的物對人的異化過程。許多動(dòng)畫電影作為大眾文化的快餐，從單純訴諸暴力的刺激或者驚險(xiǎn)的情節(jié)中脫離，探求影片中的主人公永遠(yuǎn)在拯救這個(gè)日漸異化的世界。如《忍者神龜》《超人總動(dòng)員：》、《變形金剛》等。

對于影片中的“拯救”的主題，主要表現(xiàn)為對現(xiàn)實(shí)世界的道德和靈魂的救贖。影片的主人公成了人道主義的維護(hù)者。

二、動(dòng)畫的色彩

人們生活的世界是一個(gè)色彩的世界。由于人的視覺對于色彩有著特殊的敏感性，因此色彩所產(chǎn)生的美感魅力也就更直接，具有了先聲奪人的色彩力量。色彩以它不可替代的性質(zhì)和特征，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的地位越來越重要。色彩不僅在畫面中有均衡構(gòu)圖的作用，還傳達(dá)著不同的色彩語言，釋放著不同的色彩情感，從而使觀看者與畫面進(jìn)行良好的溝通，起著傳情達(dá)意的交流作用。

動(dòng)畫的色彩是將動(dòng)畫的人物和景物融為一體，以多種色彩語言述說故事的色彩結(jié)構(gòu)體系，包括動(dòng)畫色彩基調(diào)，場景色調(diào)，人物的服裝道具等闡述動(dòng)畫形象的視覺美感，刻畫人物心理情感，表現(xiàn)動(dòng)畫風(fēng)格類型等方面的作用。動(dòng)畫的色彩起著塑造、襯托物體、渲染畫面氣氛的作用。一個(gè)成功的動(dòng)畫鏡頭與成功的色彩運(yùn)用是分不開的。

在這里色彩只作為畫面的一個(gè)因素來討論。色彩是視覺沖擊力最強(qiáng)，心理效應(yīng)最深刻的畫面構(gòu)成因素。動(dòng)畫片的色彩是最豐富的，因?yàn)樵O(shè)計(jì)者在畫面中所創(chuàng)造的一切元素都是由自己來定的顏色，不像故事片電影拍攝中，主觀色彩都受被拍攝物體本身的色彩所影響。動(dòng)畫片中的色彩要更主觀一些。更有創(chuàng)造力一些。

(一)動(dòng)畫的色彩基調(diào)

當(dāng)我們創(chuàng)作一部影視作品，諸如電視劇、紀(jì)錄片、專題片、音樂電視等都有一個(gè)與主題相對應(yīng)的情緒基調(diào)或情感傾向，如浪漫的、歡快的、沉悶的、憂郁的等等。而表現(xiàn)在具體的畫面內(nèi)容當(dāng)中，很關(guān)鍵的一點(diǎn)就是要把情緒基調(diào)和情感傾向落實(shí)到色彩基調(diào)上。要使色彩的運(yùn)用與作品的主題、情境及氛圍等結(jié)合起來。那么在動(dòng)畫中通過一定的色彩組合來強(qiáng)化基調(diào)、塑造形象、烘托主體，給觀眾以鮮明的視覺印象和強(qiáng)烈的感染力，也是必不可少的。

所謂動(dòng)畫的色彩基調(diào)，即指在動(dòng)畫中或在一個(gè)段落中，一種占主導(dǎo)地位的色彩。色彩基調(diào)是表現(xiàn)主題情緒的色彩手段和色彩傾向，當(dāng)五顏六色的不同色彩在畫面中構(gòu)成統(tǒng)一、和諧的色彩傾向并統(tǒng)一于某一種色彩之下，那么那種顏色便是畫面的色彩基調(diào)，簡稱色調(diào)。用一種色彩貫穿整介作品的始終，電影比較常用。用一種色調(diào)貫穿影片的始終，以表現(xiàn)作者的情感?！饵S土地》以暖黃作為色彩基調(diào)，表現(xiàn)作者對土地的情感——像母親般的溫暖《金色池塘》表現(xiàn)黃昏之戀，用金黃色作為基調(diào)，表現(xiàn)作者對黃昏之戀的情感。在動(dòng)畫作品中也同樣運(yùn)用了這種手法。比方說動(dòng)畫作品《悲傷圓舞曲》是深藍(lán)的，營造一種憂郁、冰冷的世界，表現(xiàn)了作者對那只可憐的野貓的戀愛之情：勞爾·塞瓦斯的動(dòng)畫短片《x－70行動(dòng)》是草綠的表現(xiàn)了生化武器的殘忍、罪惡，營造出一種陰森、恐怖、冷漠的氣氛：動(dòng)畫作品《小?！肥侵悬S的，柔和而溫暖，表現(xiàn)了作者對溫情童年的回憶：還有動(dòng)畫作品《罐頭人生》用灰暗的藍(lán)青色為基調(diào)以表現(xiàn)對人類的摧殘。

色彩基調(diào)的形成主要包括兩個(gè)因素。一是色彩在整體節(jié)目中的時(shí)問長度，二是該色彩在單一畫面中的空間面積。作為色彩基調(diào)的色彩，必須在時(shí)間長度和空間面積上都占據(jù)主導(dǎo)地位，這二者缺一不可，否則“基調(diào)”也就無從談起了。從某種程度上說，色調(diào)即情調(diào)，在一定的色彩基調(diào)的統(tǒng)籌之下。觀眾能夠更好地感受到作品主題的情緒特征和基調(diào)氛圍。比如說，像藍(lán)色的平靜、深遠(yuǎn)，紅色的溫暖、熱情，黃色的明快、沉穩(wěn)，黑色的凝重、陰郁等，都可以通過在畫面色彩構(gòu)成中的設(shè)計(jì)和組合表現(xiàn)出某種富有寓意的色彩傾向和感情傾向。如動(dòng)畫片《花木蘭》中設(shè)計(jì)者考慮到影片是以中國傳統(tǒng)故事為題材，而中國大都喜歡用藏青、黑灰、土黃、土紅等顏色。這些顏色均被很好的運(yùn)用到影片中來，所以《花木蘭》整部影片的色彩反差較小。為了表現(xiàn)古代中國的故事，人物、服裝、道具的色彩做了暗部選擇和處理，通過這些色彩定位，從而奠定了全片充滿著東方氣息的視覺基調(diào)，成為影片成功的一個(gè)重要因素。而同樣是迪斯尼的動(dòng)畫片《獅子王》的色彩卻完全不同，全片特別是影片上半部都運(yùn)用強(qiáng)烈的色彩對比，這和非洲大草原的地理位置大有關(guān)系。色彩在這里受題材的影響。已經(jīng)成為風(fēng)格化的處理。

(二)人物的色彩有效的刻畫著人物的性格和形象

王樹薇先生在《色彩學(xué)基礎(chǔ)與銀幕色彩》中敘述道：“所謂色彩基調(diào)，就是指色彩影片總的色調(diào)。總的色彩情緒特征或總的色彩形式風(fēng)格特征。影片的色彩基調(diào)從屬于整個(gè)影片所體現(xiàn)出來的基本情緒基調(diào)，它是影片總的視覺氛圍的主要組成部分，是引向并形成影片情緒基調(diào)的主要視覺手段?！?/p>

簡單的說：在高興、喜慶等好的傾向時(shí)，色彩效應(yīng)就該是明快、亮麗的色彩：而在悲傷、憂慮的時(shí)候，色彩效應(yīng)多是沉悶、陰暗的顏色。在動(dòng)畫影片《哪咤鬧?！分械娜宋镌O(shè)計(jì)上，吸取了中國門神畫。壁畫里的有用素材，采用裝飾風(fēng)格，色彩上則采用了民間畫常用的青、綠、紅、白、黑等。每一個(gè)人物都根據(jù)性格身份配以不同的主色調(diào)，人物非常鮮明、有特色：李靖大紅袍罩身。顯出為宮的身份，色彩華麗、有分量。衣角底下露出一塊護(hù)膝鎧甲，說明他是武將：武官文扮，臺乎劇中情節(jié)發(fā)展的要求。哪吒赤身裸體，淺色肉身。配以紅綾和金圈，閃著兩只烏黑機(jī)靈的大眼睛，顯得稚氣與智慧，兩道硬挺的劍眉，顯得十分威武。一派不平凡的孩子英雄形象。東海龍王以青綠色為主，這本是傳統(tǒng)的色彩，用在這個(gè)瘦骨嶙岣的殘暴人物身上，更顯出其性格的冷酷。小白龍，全身白色，朱砂眉，人與獸的混合，兩者處理得很好，表現(xiàn)他正是一個(gè)高貴的龍子龍孫，又是一個(gè)驕傲不可一世的小霸王。家將以濃重的色彩為主，顯得穩(wěn)重而又樸實(shí)。

又如《葫蘆兄弟》中，葫蘆七兄弟分別身著七中顏色的服裝，代表著他們不同的人物性格?？梢哉f七色的葫蘆，代表了人類的七種情感，而這七種情感，又是世界的希望和基石。所以這實(shí)質(zhì)上，是人類自我的拯救與補(bǔ)完。第一種使徒的顏色，是赤色。這是熱情奔放之色，充滿著理想主義的光芒。大娃的顏色，是赤色。這是熱情奔放之色，充滿著理想主義的光芒。他單純、開朗。充滿著激情，甘愿為理想的事業(yè)做出犧牲。然而，激情也意味著冒進(jìn)。往往不顧后果。過度的輕率反而導(dǎo)致了滅亡：二娃的顏色是橙色，這是溫柔寬容之色。他耳聰目明的能力令他成為一個(gè)善良溫和的人。對周遭的事物以及自然感觸至深，但是由于軟弱和容易輕信，終于被毀去雙目與聽力：三娃的顏色，是黃色。這是剛強(qiáng)堅(jiān)韌之色，代表著奮進(jìn)與勇氣。刀槍不入銅頭鐵臂的三娃受因?yàn)檫^于剛強(qiáng)而不懂屈伸，成為了掉落的“牙齒”，反陷入了蛇精的柔劍束縛之中，終于失敗：四娃的顏色，是綠色。這是和平慈悲之色，四娃在七名葫蘆娃中最有悲天憫人之心，能夠不流血而解決爭端：五娃的顏色，是青色。這是憤怒不平之色，他嫉惡如仇。在他的心目中。世界上有著好與壞，善與惡的鮮明區(qū)別。一旦確立了方向，就要全情投入，容不得一絲雜質(zhì)與逆流：六娃的顏色，是藍(lán)色。這是開朗活潑之色，他樂觀向上，無拘無束。凡俗的道德藩籬，都與他無關(guān)，他喜歡做自己喜歡做的事，率性而來，隨性而去。這自由奔放的意志，使得六娃成為唯一一位從未敗過的葫蘆娃：七娃的顏色，是紫色。這是陰沉思辯之色，是七色中最接近黑色的顏色。他雖然具有最強(qiáng)大的力量，卻無法抵擋蛇精的精神污染。

(三)利用色彩的變化揭示情緒發(fā)展

色彩，是一個(gè)可以感悟的充滿歡樂和悲哀、溫情與冷漠、光明與邪惡、壓抑與釋放、狂熱與靜謐的多義的無形的語言世界。它依附在有形的空間上，為展開劇情和人物性格、情緒營造動(dòng)畫中特有的氛圍，肆意的涂抹著。比如在動(dòng)畫影片《糊涂交響曲中》色彩這一元素變得越來越豐富起來。影片中的角色在飛翔、跳舞、奔跑或轉(zhuǎn)化為另一種樣子時(shí)，色彩隨之變化，表現(xiàn)出兇惡的、愉快的、歡樂的氣氛：或者只是裝飾性的色調(diào)，但常常是隨著每一個(gè)情緒的發(fā)展而改變成為一種新的色調(diào)，并隨著形象和聲音變化：又如《安娜與貝拉》中用幾種色彩區(qū)分了回憶與現(xiàn)實(shí)，高興與憂愁。綠色表現(xiàn)美滿、歡快的現(xiàn)實(shí)，灰色轉(zhuǎn)入對過去的追憶。青色為回憶中的另一種顏色，表示青色的戀情：美國動(dòng)畫影片《獅子王》中，木法沙統(tǒng)治時(shí)代的榮耀石和土狼成群時(shí)的榮耀石進(jìn)行對比。影片設(shè)計(jì)者把暖色調(diào)、冷色調(diào)分別設(shè)計(jì)在同一塊榮耀石中，給觀眾的心理感受是完全不同的：前者給人以宏偉、振奮的感覺：后者給人以破落、頹廢的感覺。設(shè)計(jì)者另外再加入音樂、音效等一系列元素來烘托，對比就更明顯了：還比如美國動(dòng)畫影片《大力神》中。有一場大力神海格利斯和多個(gè)蛇頭怪獸決斗時(shí)的場景，冥神凱地斯在臺上觀察底下的一切。決斗前和海格利斯勝利以后的色彩對比，這只是在鏡頭畫面中一個(gè)或多個(gè)鏡頭畫面對色彩的運(yùn)用。同樣整部影片也有色彩對比傾向。色彩在這里是情緒的表達(dá)。

此外，色彩在鏡頭畫面設(shè)計(jì)中，還和構(gòu)圖等其它元素共同渲染氣氛，在某些時(shí)候，構(gòu)圖中需要對某些物體進(jìn)行加強(qiáng)或削弱，色彩可以加以變化以達(dá)到這種效果。綜上所述，色彩在整部影片的情緒表達(dá)、風(fēng)格基調(diào)、氣氛渲染都有著重要作用。