【摘要】舉世矚目的北京奧運(yùn)會(huì)已經(jīng)閉幕一年多了，但是其開幕式轉(zhuǎn)播所帶給人們的思考卻還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束。在如此重大的體育文化事件中，當(dāng)今體育領(lǐng)域最具活力和市場(chǎng)的一個(gè)方面——大眾傳媒領(lǐng)域卻出現(xiàn)了轉(zhuǎn)播不力等問題，理應(yīng)引起體育工作者的關(guān)注。

【關(guān)鍵詞】開幕式 北京奧運(yùn)會(huì) 直播 NBC

1 前言

奧運(yùn)會(huì)開幕式早已成為了當(dāng)今世界最大的慶典，但其傳播主要還是借助于大眾傳媒手段，尤其是電視。然而，北京奧運(yùn)會(huì)開幕式的轉(zhuǎn)播卻與現(xiàn)場(chǎng)的精彩程度有一定的差距。鑒于此，本文主要對(duì)其不同版本進(jìn)行了比較，從技術(shù)、轉(zhuǎn)播理念和藝術(shù)等層面分析了其差異。

2 研究對(duì)象和方法

研究對(duì)象為6家電視臺(tái)的開幕式視頻錄像：NBC、BBC、TVB、MBC、法國(guó)2臺(tái)和中央電視臺(tái)，選取原則為能獲得的視頻資源，兼顧語(yǔ)言和洲際分布。其中，絕大多數(shù)電視臺(tái)采用的現(xiàn)場(chǎng)信號(hào)都是由北京奧林匹克轉(zhuǎn)播有限公司(以下簡(jiǎn)稱BOB)提供的，本文稱其為統(tǒng)一信號(hào)。所謂不同的版本，即各轉(zhuǎn)播商在自己的廣播渠道上播出的開幕式，是由轉(zhuǎn)播商自行剪接、加入解說(shuō)、配轉(zhuǎn)場(chǎng)畫面、現(xiàn)場(chǎng)采訪制作、加入自己的鏡頭等而成，但不區(qū)分其中統(tǒng)一信號(hào)或者自有信號(hào)的所占比例。研究方法采用觀察法，逐段對(duì)比各節(jié)節(jié)目。

3 開幕式轉(zhuǎn)播分析

3.1 統(tǒng)一信號(hào)與NBC信號(hào)的比較研究 3.1.1 機(jī)位和拍攝角度 首先，機(jī)位設(shè)置單一。比如場(chǎng)內(nèi)全景的拍攝如缶陣倒計(jì)時(shí)部分，基本只是停留在貴賓席的右下方，而NBC每出現(xiàn)一個(gè)數(shù)字就變化一個(gè)機(jī)位，突出了鏡頭的動(dòng)感。統(tǒng)一信號(hào)最明顯的機(jī)位失誤是入場(chǎng)式，代表團(tuán)入場(chǎng)基本靠固定機(jī)位和搖臂來(lái)完成，在表現(xiàn)方面大受限制，出現(xiàn)了沒有給到牌子、舉牌手和旗手等問題。

其次，機(jī)位的使用有許多欠妥之處。最明顯的缺憾在于航拍尤其是運(yùn)動(dòng)航拍的缺乏。轉(zhuǎn)播畫面不是太近就是太遠(yuǎn)，很難觀賞到場(chǎng)地全貌順部鋼絲上有機(jī)位。卻很少采用。開幕前的焰火表現(xiàn)上，NBC采用了鳥巢正上方的俯拍，可以充分拍攝到鳥巢上方燈光的變化，具有明顯的視覺沖擊力。

第三，拍攝角度使用不當(dāng)。文藝表演中，統(tǒng)一信號(hào)大部分給出的是水平拍攝或者是俯拍效果，忽略了配套的鳥巢一圈大屏幕，而NBC多使用仰拍鏡頭，在一個(gè)屏幕內(nèi)能夠把大屏幕畫面和場(chǎng)地中央表演同時(shí)容納在內(nèi)。

綜上所述，統(tǒng)一信號(hào)缺乏長(zhǎng)時(shí)間的航拍和場(chǎng)外各角度大全景機(jī)位。又缺乏繞場(chǎng)的或沿跑道直線的推軌機(jī)位和由外入內(nèi)的高空索道機(jī)位或繞鳥巢頂部的推軌；同時(shí)，水平方向移動(dòng)拍攝上具有極大優(yōu)勢(shì)的斯坦尼康運(yùn)動(dòng)感動(dòng)態(tài)不足，缺少美感。同時(shí)，加之角度單一，選用的鏡頭又太少，造成場(chǎng)面平淡和死板，使許多觀眾應(yīng)該看到的鏡頭沒有看到，直播受到了很大影響。

3.1. 2 鏡頭

3.1.2.1 統(tǒng)一信號(hào)的固定死板和NBC版本的有機(jī)流動(dòng)

統(tǒng)一信號(hào)鏡頭最明顯的問題是固定和死板。在為數(shù)不多的航拍中，提到一定高度后就停在那里不動(dòng)，讓人頓生枯燥之感。反觀NBC，很多場(chǎng)內(nèi)的壯觀景象和場(chǎng)外銜接均使用了動(dòng)態(tài)的航拍鏡頭，給人一種畫面徐徐展開的感覺，與主題極為搭配。再如貴賓入場(chǎng)部分以及之后的文藝表演中切換的鏡頭，尤其是觀眾席鏡頭，統(tǒng)一信號(hào)很多鏡頭都是十幾秒紋絲不動(dòng)的，完全抹殺了電視的優(yōu)點(diǎn)。再如NBC最初對(duì)日晷的介紹同樣是特寫，對(duì)日晷和泄下的焰火則是正面近距離拍攝，最后則是跟蹤焰火而下，統(tǒng)一信號(hào)則全程都是在固定位置的仰拍。如果一個(gè)動(dòng)作持續(xù)了一段時(shí)間的話，那么NBC鏡頭通常會(huì)給到前和左右的近景、中景然后拉向全景，持續(xù)地保持視頻的動(dòng)感。

最后的10秒倒計(jì)時(shí)，統(tǒng)一信號(hào)依舊采取了紋絲不動(dòng)的正面固定鏡頭，而通過(guò)NBC的動(dòng)態(tài)鏡頭，加之切換及時(shí)，我們卻發(fā)現(xiàn)，原來(lái)在缶陣擺出相應(yīng)數(shù)字的同時(shí)，鳥巢一圈的大屏幕上用焰火打出了漂亮的阿拉伯?dāng)?shù)字。但統(tǒng)一信號(hào)的無(wú)論鏡頭還是解說(shuō)都沒有對(duì)此進(jìn)行介紹，忽略了現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)的重要部分，對(duì)直播來(lái)說(shuō)是一個(gè)敗筆。缶陣表演中統(tǒng)一信號(hào)最大的疏忽在于，對(duì)于鳥巢一周大屏幕所給出的中英文字幕介紹，鏡頭只是一閃而過(guò)，以至于觀眾根本聽不太清楚擊缶者高喊的話語(yǔ)。禮樂部分，統(tǒng)一信號(hào)給了演員太多的特寫。甚至有三秒以上的鏡頭是對(duì)著天空在等焰火，更是兩次莫名其妙地掃過(guò)觀眾席。

3.1.2.2 鏡頭晃動(dòng)vs鏡頭畫面轉(zhuǎn)換平順

統(tǒng)一鏡頭中，出現(xiàn)過(guò)幾次鏡頭明顯的鏡頭晃動(dòng)。黑場(chǎng)、虛焦，好幾次大場(chǎng)景的搖臂機(jī)位起落幅也都不到位，若干固定鏡頭甚至還在反復(fù)調(diào)整構(gòu)圖。BOB作為一家專門的轉(zhuǎn)播公司，有若干年的時(shí)間來(lái)進(jìn)行人員、技術(shù)等方面的準(zhǔn)備，出現(xiàn)如此低級(jí)的失誤，實(shí)屬北京奧運(yùn)會(huì)的缺憾。 3.1.3 景別和景深 文藝表演部分，景別方面最明顯的問題就是中近景太多、大全景太少。應(yīng)該切遠(yuǎn)景的時(shí)候居然用局部特寫，許多搭配在一起如畫般美好的場(chǎng)景，被大打折扣。畫面上均勻地分布著百十個(gè)人，說(shuō)遠(yuǎn)不遠(yuǎn)說(shuō)近不近，既沒有遠(yuǎn)到足以看出整體的陣型，也沒有近到能夠看清表演者的表情。比如2008人的擊缶隊(duì)伍，全程表演幾分鐘竟然沒有一個(gè)全景鏡頭，即便是近景，也都是始終停留在一個(gè)水平視角，抹殺了2000多人表演所帶來(lái)的浩大聲勢(shì)。而NBC使用了許多航拍和高空俯拍的全景鏡頭。恰如其分地展示了大型表演應(yīng)有的氛圍。尤其是航拍鏡頭，在表現(xiàn)了擊缶表演的同時(shí)，更是讓觀眾看到了鳥巢內(nèi)燈光的變化，二者的有機(jī)結(jié)合讓畫面真正呈現(xiàn)出了“浪漫”的意境。

星光部分，NBC更多地采用了俯拍的鏡頭，對(duì)于綠人的運(yùn)動(dòng)采取了馬賽克的處理方式，使畫面更加唯美，雖然也有中景，但主要集中在綠人動(dòng)作的變化上，而統(tǒng)一信號(hào)的中景中，綠人幾乎不動(dòng)，過(guò)多特寫又使得人物面都表情嚴(yán)肅。毫無(wú)美感可言。再比如禮樂前，統(tǒng)一信號(hào)全景抬頭上去，只有水波和瀑布了，漏掉了游動(dòng)的鯨魚，這種單一內(nèi)容的鏡頭切換，速度方面肯定處于劣勢(shì)，遺漏了太多內(nèi)容。

其次，統(tǒng)一信號(hào)的特寫鏡頭非常失敗。軍樂隊(duì)奏歡迎樂曲部分，甚至給出了樂手甚至其樂器乃至樂器品牌的特寫，讓人懷疑攝影師到底要拍什么；桃花部分，堅(jiān)定地切了一個(gè)桃花的超大近景特寫，導(dǎo)致全球40億人基本只看到了疑似塑料花的道具特寫；竹簡(jiǎn)表演也是特寫，滿眼都是腦袋上的長(zhǎng)羽毛，潑墨寫意的畫般感覺蕩然無(wú)存；毛筆人畫圖，只給了中間特寫，而且是長(zhǎng)時(shí)間的，完全看不到兩邊的優(yōu)美陶瓷圖畫，沒有顧忌到整體協(xié)調(diào)性；唐代華表如此美好的角度和場(chǎng)景，也居然只是在女演員臉上打特寫。

第三，鏡頭切過(guò)去，攝像盲目推拉多，場(chǎng)地上換景或撤人時(shí)，又長(zhǎng)時(shí)間盯著黑墟墟的場(chǎng)地正中；有些表演進(jìn)行到如火如荼的時(shí)刻，突然鏡頭切換到看臺(tái)，導(dǎo)致無(wú)效鏡頭過(guò)多。同時(shí)，不具備基本的構(gòu)圖意識(shí)，景深毫無(wú)章法。貫穿開幕式始終的那幅畫，是運(yùn)動(dòng)員入場(chǎng)的必經(jīng)之路，最終的作品由此完成。這么重要的一個(gè)創(chuàng)意，統(tǒng)一信號(hào)浪費(fèi)了無(wú)數(shù)鏡頭，愣是一直沒拍到那幅畫，拍到的全是運(yùn)動(dòng)員的小腿?？傊皠e最基本的要求是根據(jù)內(nèi)容需要考慮敘述清晰，表意準(zhǔn)確，視覺流暢，但統(tǒng)一信號(hào)連最基本的這點(diǎn)都沒有做到。

3.1.4 導(dǎo)播

電視導(dǎo)播從字面解釋就是“組織和指導(dǎo)電視節(jié)目的播出”，在這種大型直播中最為關(guān)鍵。因此，導(dǎo)播在某些時(shí)候反應(yīng)不及時(shí)、判斷不果斷所造成的后果是非常嚴(yán)重的，因?yàn)榧幢愫芏鄶z像機(jī)機(jī)位出現(xiàn)搖晃等問題，如果導(dǎo)播把握得好，是不會(huì)呈現(xiàn)在電視機(jī)面前的。而北京奧運(yùn)會(huì)開幕式的導(dǎo)播并不稱職，切換鏡頭節(jié)奏上多次出現(xiàn)問題，很多鏡頭連半秒不到只是一閃而過(guò)，感覺是正常切換時(shí)夾雜了一些畫面。

在直播或錄播過(guò)程中，每一瞬間都是整體的一個(gè)部分。當(dāng)一個(gè)節(jié)目的每一個(gè)瞬間將要出現(xiàn)的時(shí)候，導(dǎo)播都要設(shè)想未來(lái)作品的面貌，設(shè)想將要出現(xiàn)的這一瞬間在作品中的位置，以此來(lái)相應(yīng)地創(chuàng)造許許多多個(gè)一瞬間。因此，導(dǎo)播始終要從整體出發(fā)來(lái)相應(yīng)地處理好每一個(gè)鏡頭，始終要處理好局部與整體的關(guān)系。然而，即使百十個(gè)機(jī)位總有一種組合能表現(xiàn)出現(xiàn)場(chǎng)的美輪美奐，偏偏統(tǒng)一信號(hào)的剪接讓這一切大打折扣。如果說(shuō)攝像在工作中，整個(gè)拍攝的畫面很難能讓人找到幾幅完整的畫面，真正做到了“全景不全”、“中景半中”、“特寫不穩(wěn)”，那么選用這些鏡頭，而且讓其持續(xù)時(shí)間一般不短于五秒鐘，同時(shí)盲目切換到不知所指的觀眾席以及節(jié)目與節(jié)目的之間突兀的串聯(lián)等問題就是導(dǎo)播的功力不足了。

3.1.5 小結(jié)

這是一次成功的開幕式，但毫無(wú)疑問是一次低水平的轉(zhuǎn)播，無(wú)論是攝像還是導(dǎo)播，既看不出有什么基本能力，也看不出有過(guò)什么準(zhǔn)備。轉(zhuǎn)播水平的低劣直接影響了觀眾對(duì)開幕式的良好印象。統(tǒng)一信號(hào)存在的主要問題是缺乏全局觀，只是零零散散地抓到什么就拍什么，所以畫面很不流暢，漏掉很多東西。

第一，缺少“畫卷”這個(gè)總意象，每個(gè)意象是孤立的。無(wú)論從機(jī)位選擇還是到鏡頭和導(dǎo)播統(tǒng)統(tǒng)缺乏一種全局觀，沒有理解這臺(tái)戲的核心意象——畫卷，這一全局概念的缺乏，導(dǎo)致只剩下了一個(gè)個(gè)的節(jié)目順序。

第二，空間感太差，沒有立體概念。張藝謀的畫卷都是立體的，而統(tǒng)一信號(hào)的鏡頭卻是扁平的。機(jī)位架在那里，一動(dòng)都不動(dòng)：畫面永遠(yuǎn)都是平視的中景，暴露出隊(duì)伍最亂的一面，這是造成畫面不流暢的最主要原因。

3.2 各電視臺(tái)對(duì)統(tǒng)一信號(hào)的使用

BOB向各個(gè)授權(quán)電視臺(tái)提供直播信號(hào)，但是同時(shí)各個(gè)授權(quán)電視臺(tái)在現(xiàn)場(chǎng)架設(shè)自己的攝像機(jī)，拍攝自己的畫面，比如自己國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)人、代表團(tuán)、解說(shuō)員、演播室等等，并適當(dāng)?shù)那械阶约旱溺R頭上，成為用戶收看到的最終版本。

3.2.1 畫面

各電視臺(tái)都有自己鏡頭的使用及其特色。比如擊缶部分，除NBC外的5家電視臺(tái)除了主持人鏡頭外，均采用了統(tǒng)一信號(hào)，但播出方式上有細(xì)微差別，比如法國(guó)2臺(tái)的特色主要是兩三個(gè)小窗口的播出方式，好處是可以節(jié)約時(shí)間，同時(shí)進(jìn)行兩件事情，弊端是只能減少對(duì)其中很多畫面的介等；TVB在最后十秒倒計(jì)時(shí)采用了九宮格的播出形式，現(xiàn)場(chǎng)畫面在中間，周圍8個(gè)鏡頭分別切到不同的外景地；CCTV采用的統(tǒng)一信號(hào)最多，但數(shù)次三番地穿插了領(lǐng)導(dǎo)人鏡頭，包括目光呆滯的布什和不知所措的普京，以及若干中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人和主席臺(tái)的鏡頭，并且沒有解說(shuō)。

綜上所述，統(tǒng)一信號(hào)本已無(wú)出彩之處，央視的機(jī)位不但沒有對(duì)此進(jìn)行彌補(bǔ)或者改善，反而由于其混亂的拍攝橫生出許多新問題。奧運(yùn)會(huì)的開幕式作為儀式，是要展示其在日常生活中不能看到的東西。甚至是進(jìn)入一個(gè)時(shí)間、空間、行為、角色和器物所構(gòu)成的“閾”中，這些領(lǐng)導(dǎo)人鏡頭的出現(xiàn)，恰恰起到了相反的作用，讓這個(gè)儀式日常化了，從而淡化了其作為儀式的作用。

如果想插入自己的鏡頭，倒不妨借鑒一下法國(guó)電視臺(tái)或者TVB的經(jīng)驗(yàn)。既然場(chǎng)景太多難以選擇，那么都播出來(lái)也不是什么不可以的事情。央視要播領(lǐng)導(dǎo)人可以，但是央視偏選擇了最為愚蠢的一種方式。

3.2.2 解說(shuō)

NBC有三個(gè)解說(shuō)，其中第三位負(fù)責(zé)解說(shuō)中國(guó)文化因素。凡是有看不懂的就問第三位，解說(shuō)基本正確。解說(shuō)每個(gè)國(guó)家的時(shí)候，言簡(jiǎn)意賅，言之有物，反映出做了很多功課。一些小國(guó)家，則談?wù)勂渑c美國(guó)有何關(guān)系，或者美國(guó)某人出生于那里或者去過(guò)那里等等。BBC在開幕式開始時(shí)，由于主持人們前一個(gè)討論的話題還沒結(jié)束，所以剛開頭擊缶倒計(jì)時(shí)表演的時(shí)候，依然喋喋不休的討論前一個(gè)未說(shuō)完的話題，很不符合直播要求。央視的解說(shuō)則相對(duì)八股。其實(shí)這樣的廣場(chǎng)藝術(shù)，在演出的當(dāng)時(shí)當(dāng)刻，所有的主題、意識(shí)和思想都應(yīng)該讓位于形式的視覺的美感，不需要任何強(qiáng)加的語(yǔ)言添上一足。倒是在需要加入注解如中國(guó)小旗手、足跡作畫、朗誦的古文等時(shí)候，主持人反而缺席了。

3.2.3 小結(jié)

綜上所述，在統(tǒng)一信號(hào)畫面已經(jīng)明顯遜于NBC的情況下，其他四家電臺(tái)基本采用了統(tǒng)一信號(hào)，至少是維持在了統(tǒng)一信號(hào)的水平上，而一些各自獨(dú)創(chuàng)的畫面和特色直播方式，甚至彌補(bǔ)了統(tǒng)一信號(hào)的一些不足。相反，恰恰是舉辦國(guó)的中央電視臺(tái)，其配上的畫面和解說(shuō)非但沒有對(duì)統(tǒng)一信號(hào)進(jìn)行彌補(bǔ)，反而是使直播毫無(wú)價(jià)值可言。

4 結(jié)語(yǔ)

4.1 統(tǒng)一信號(hào)源質(zhì)量差，這是北京奧運(yùn)會(huì)所有組織工作中的最大敗筆，是難以挽回的遺憾。

4.2 加入自家信號(hào)的部分，大部分電視臺(tái)都是很少幾個(gè)鏡頭，而且多限于正面表現(xiàn)部分，只有央視不停地掃向領(lǐng)導(dǎo)人。是所有電視臺(tái)中最失敗的一個(gè)，其解說(shuō)也不能讓人滿意。

4.3 NBC的質(zhì)量無(wú)論是畫面還是解說(shuō)在6家電視臺(tái)中是最好的，雖然有延遲12個(gè)小時(shí)播放的原因，但顯然，水平和實(shí)力的懸殊才是主要的問題。

4.4 創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)忽視了與直播團(tuán)隊(duì)的溝通，而直播團(tuán)隊(duì)的態(tài)度和業(yè)務(wù)能力很值得商榷。

5 建議

5.1 體育是個(gè)獨(dú)特的社會(huì)文化事件，奧運(yùn)會(huì)尤其如此，既然設(shè)置了專門的播出機(jī)構(gòu)，其水平理應(yīng)受到監(jiān)督和保障。

5.2 學(xué)習(xí)國(guó)外的高水平攝像、導(dǎo)播和解說(shuō)，但更重要的是要提高自己的業(yè)務(wù)能力。

5.3 體育新聞專業(yè)應(yīng)該把電視工作者的培養(yǎng)與平面工作者的培養(yǎng)區(qū)別對(duì)待，有的放矢；更要加強(qiáng)實(shí)踐練習(xí)，而不是只進(jìn)行理論的交流和學(xué)習(xí)。

5.4 中國(guó)新聞制度在全球化背景下亟需改革，不能再養(yǎng)尊處優(yōu)，尤其是在當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，再也不是一家國(guó)家電視臺(tái)的壟斷地位就能掩蓋的問題了。