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        用細(xì)節(jié)控訴弊端

        2009-12-31 00:00:00
        電影評介 2009年21期

        [摘要]2007年由周防正行編劇并導(dǎo)演的電影《即使那樣我也沒干》講述的是一個(gè)青年被誤控訴并爭取自己清白的故事。與一般的司法電影相比,該片并沒有沉溺于“法官是正義的使者,最終冤屈得以昭雪”的故事情節(jié),而是以大量細(xì)節(jié)控訴著日本的刑事司法體制的弊端。

        [關(guān)鍵詞]《即使那樣我也沒干》控訴 刑事司法體制 弊端

        1996年,以《shall we dance?》一舉囊括日本學(xué)院獎(jiǎng)14個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的日本導(dǎo)演周防正行,描繪了一個(gè)正值“中年危機(jī)”的公司職員學(xué)習(xí)交誼舞以及不同人從跳舞中尋找生活的勇氣和干勁的故事。此后。周防淡出了影壇。2007年,周防正行集編劇、導(dǎo)演于一身,帶著其新作《即使那樣我也沒干》強(qiáng)勢回歸,取得了日本電影旬報(bào)本年度最佳電影獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。并獲得了10億日元票房的亮麗成績。闊別11年,周防電影的主題從“中年危機(jī)”轉(zhuǎn)到了“司法公正”。

        周防正行并非以殘忍的殺人事件為背景,而選取了“疑似非禮”這一輕度犯罪。影片取材于4年前日本東京一樁真實(shí)的案件。日本某男子被控為在電車內(nèi)非禮女性,一審被判有罪,但最終上訴成功。通過《朝日新聞》獲悉此事的周防正行,對日本的司法制度產(chǎn)生了一定程度的疑問。于是周防花了三年時(shí)間,從該案的律師、主控官、法官以及旁聽人員等多方面搜集此案資料。更有甚者,他還在東京、八王子、橫濱、大阪、川崎等5個(gè)法院,旁聽了共計(jì)200次、約30件案件;共花費(fèi)約2000小時(shí),采訪了約200個(gè)涉案或相關(guān)人員;翻閱了約200冊相關(guān)法律書籍。在鞏固自己的法律知識(shí)的基礎(chǔ)上,周防正行5易其稿,修改劇本10余次,最終創(chuàng)作出這樣一部電影。

        上班族青年金子徹平(加瀨亮飾)是一個(gè)自由職業(yè)者或者說失業(yè)青年。在通勤高峰期乘上了地鐵,趕往學(xué)長介紹的公司面試。不料,他在岸川站下車時(shí),被一個(gè)十五歲女初中生指證為“癡漢”。對她耍了流氓。徹平因此遭到了逮捕。在警察的嚴(yán)厲質(zhì)問下,徽平堅(jiān)稱自己沒有犯罪,然后警察把他帶到了看守所。與此同時(shí),徹平的母親豐子(罇真佐子飾)和朋友齊藤達(dá)雄(山本耕史飾)為了還徹平清白,四處奔走尋求幫助。當(dāng)過法官的資深律師荒川正義(役所廣司飾)和年輕的女律師須藤莉子(瀨戶朝香飾)向他們伸出了援手。一場決定命運(yùn)的法庭辯論隨即展開。作為女性律師的須藤隨著調(diào)查的深入對徹平的態(tài)度有最開始的排斥甚至討厭漸漸的變?yōu)橹С帧6髞碛捎趶仄降哪赣H、朋友、荒川律師、須藤律師,以及同被判為“癡漢”的佐田還有許多人的幫忙,這個(gè)案件似乎逐漸地有了轉(zhuǎn)機(jī)。但是12次庭審之后,徹平還是被法官判處了3個(gè)月的監(jiān)禁。

        電影開頭的第4個(gè)鏡頭中,一位中年男性在電車?yán)锓嵌Y一位職業(yè)女性。中年男性馬上被逮捕。并被拉到審訊室審訊。一開始,中年男性還聲稱自己“壓根沒干”,但看到警察試圖用膠布在手掌上搜集女性身體纖維之際。中年男性慌忙下跪,說自己做錯(cuò)了。認(rèn)罪之后,他只需繳納交5萬日元罰款就可以當(dāng)天完事回家。這是一個(gè)與徽平的案例相反的,成為全片伏筆的案子。同樣被逮捕的徹平壓根沒搞清楚自己為什么被拉到審訊室,卻被警察大聲呵斥道“一直在干這種勾當(dāng),是不是!”尚未辯解、也未被取證身體纖維。就被警察搜身,警察還自行編寫了徹平“認(rèn)罪”的供詞。在被拘留之際,連警察介紹來的辯護(hù)律師明確地告訴徹平:“像這種輕微的事件,如果你否認(rèn),就會(huì)把你一直關(guān)在拘留所里。即使以后開庭審理,把受害者的證詞搞完最少也得等上3個(gè)月。我認(rèn)識(shí)的人有的已經(jīng)被拘留半年了。其實(shí),當(dāng)時(shí)只不過是罰款五萬日元的事。而打官司,誰也不能保證勝訴。判下來的有罪率在99.9%,大約一千件里只有一件被判無罪?!边@就是周防正行基于真實(shí)審判情況的控訴。

        影片中的警察考慮到忍氣吞聲被侵犯的年輕女性很不容易,帶著先入為主的觀念,壓根不怎么好好調(diào)查就已然判定主人公是有罪的。辯護(hù)律師也不管到底有罪無罪只想快速結(jié)束案件。同樣,大多數(shù)法官認(rèn)為警察是不會(huì)撒謊的,這也是他們進(jìn)行判斷的前提。而且一般要通過處理案件的數(shù)量來衡量法官的能力,所以法官也只考慮盡快結(jié)案。同時(shí),在影片中的法庭上,法官就是真正的獨(dú)裁者。因而,不論是大事還是小事,一旦被逮捕、被訴訟,警察、檢察官、法官這些權(quán)力的擁有者可能會(huì)把99.9%的案件都判為有罪。比較起弄清楚什么是正確的、什么是錯(cuò)誤的,“被逮捕的一方就是錯(cuò)誤的”。錯(cuò)誤的人就應(yīng)該向權(quán)力機(jī)關(guān)和權(quán)力執(zhí)法者展示恭順的態(tài)度。這就是貫穿本片中日本司法權(quán)力機(jī)關(guān)的觀點(diǎn)。周防正行試圖在147分鐘的電影里,完整準(zhǔn)確地再現(xiàn)當(dāng)今日本的審判制度的樣態(tài),以控訴這些刑事司法體系的漏洞。

        影片并沒有把重點(diǎn)放在主人公徹平偶遇前女友的感情波動(dòng)、資深男律師和年輕女律師之間的關(guān)系等感情問題上,而是聚焦于日本刑事司法的細(xì)節(jié)。例如,檢察官對待疑似犯人之際失去人前和藹面具的鏡頭;警察為了自己安心,硬生生壓制自己可能誣陷人的鏡頭;朋友拼命發(fā)傳單尋找目擊證人的鏡頭;冰冷的混凝土建造的法院的鏡頭;旁聽席上相信兒子清白的母親或微笑或哭泣的鏡頭……導(dǎo)演還著重拍攝了主人公徹平所居住的拘留所的布局、拘留所的日常規(guī)矩等,試圖通過這些鏡頭反映出徹平的內(nèi)心世界。并向觀眾們展示一個(gè)經(jīng)歷冤獄生活的人的茫然。片中共有12次審判,每一場庭審都各有亮點(diǎn),且絕不雷同,鏡頭細(xì)微地記錄了庭審上審判員們的表情。通過這些鏡頭,本片能夠使觀眾客觀地觀察事實(shí)的真相。了解“冤案”的構(gòu)成歷程。進(jìn)而思索日本司法審判的弊端。

        片中加瀨亮的表演看似不動(dòng)聲色,實(shí)質(zhì)上將情緒的細(xì)微轉(zhuǎn)變通過表情、下意識(shí)的肢體語言表現(xiàn)得淋漓盡致,而內(nèi)心的堅(jiān)持也在木納的外表中恰當(dāng)?shù)亓髀冻鰜?。整個(gè)人物塑造得非常具有層次感。將一個(gè)無辜被陷入“電車癡漢冤案”的普通青年塑造地極為可信。周防正行正是試圖通過塑造這樣—個(gè)“看似很倔強(qiáng),卻無論如何也不能放棄,堅(jiān)持自我清白”的人物形象直指那0.1%的錯(cuò)判率,控訴日本刑事司法制度的漏洞,加強(qiáng)觀眾對司法制度的認(rèn)識(shí),呼吁改變這個(gè)獨(dú)裁的世界。

        該影片的美并不在于以弱勢群體之力對抗現(xiàn)實(shí)的悲壯,也不僅僅在于針對日本刑事司法體系導(dǎo)演發(fā)自內(nèi)心的憤怒,而在于盡管事態(tài)不容樂觀導(dǎo)演卻盡量用幽默的手法去演繹這一點(diǎn)。不失幽默是周防正行自執(zhí)導(dǎo)以來不變的風(fēng)格之一。通過本片的拍攝,周防正行認(rèn)識(shí)到:“拍電影之前,國家權(quán)力這個(gè)詞匯對我來說,是遙遠(yuǎn)而沒有實(shí)感的東西。我希望看過電影的人,能明白國家權(quán)力實(shí)際上時(shí)刻都在我們的身邊。如果人們對國家權(quán)力漠然處之,或許什么人進(jìn)入這種機(jī)構(gòu)之后。就會(huì)使國家權(quán)力變得令人恐懼”。

        整部影片中,周防正行關(guān)注的焦點(diǎn)都是審判,并努力創(chuàng)造一部把大家的視線引向日本的審判制度到底是一種什么機(jī)制的電影。由于2009年5月日本正式引進(jìn)陪審團(tuán)制度,2007年周防正行拍攝的這部電影更具有特殊的歷史使命色彩。在周防正行的手里,電影不僅是一種娛樂工具,他憑借其深度與力度使《即使那樣我也沒干》成為一種控訴現(xiàn)實(shí)的有力武器!

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